Біографія - Очі розуму

Гленн Гульд, канадський піаніст з багатогранною особистістю, чудовий інтерпретатор творів Баха (з яких він залишив нам безпрецедентну спадщину записів), суперечливий персонаж, який піднявся до міфічного статусу, помер у віці лише п'ятдесяти років у 1982 році, здійснивши революцію у підході до свого інструменту.

Від самого початку цей піаніст з'явився як радикальна новинка, яка спантеличила багатьох і викликала запеклу опозицію (підігріту також його ефектною ексцентричністю, особливо в яскравій грі), аж поки його геній не був повністю визнаний, ставши справжнім культовим об'єктом і прикладом для наслідування, а також породивши такі неологізми, як"Гульдіанство" або "гульдізм".

Із записів Гульда випливає не лише дивовижна нова концепція розташування звукових площин інструмента, але й абсолютна досконалість звучання, спрямована на "імітацію", за допомогою людяного використання "стаккато", типового звучання клавіатури клавесина. Досконалість, що вкладає в себе природу самого інструмента, спрямована на те, щоб дослідити, немов за допомогою рентгенівських променів, йогоребрами однієї музичної ідеї.

Окрім того, що Гленн Ґулд був піаністом, він був безпрецедентним "способом" мислення про музику. Те, що він говорив і писав про Баха чи Шенберґа, Ріхарда Штрауса чи Бетховена, Моцарта чи Булеза, іноді гостро, але завжди настільки проникливо, що змушує час від часу піддавати сумніву свої набуті переконання.

Гленн Герберт Ґулд народився в Торонто 25 вересня 1932 року в родині Рассела Герберта та Флоренс Ґрейґ, до десяти років навчався грі на фортепіано з матір'ю, потім теорії у Лео Сміта, органу у Фредеріка Сільвестра, а потім знову фортепіано у Альберто Ґерреро, головного викладача Музичної консерваторії Торонто (нині - Королівська консерваторія), де юний учень отримав найвищі оцінки за всю історію свого навчання.Канада.

Після низки дебютів як органіст і соліст з оркестром, 20 жовтня 1947 року він дав свій перший фортепіанний сольний концерт в аудиторії "Ітон" у Торонто, а потім дав серію концертів для радіо і телебачення (дуже важливі події у світлі його пізнішого рішення піти зі сцени і спілкуватися зі світом лише за допомогою записів і відео виступів).

2 січня 1955 року він дебютував у Нью-Йорку в Таун-холі, а вже наступного дня підписав ексклюзивний контракт з лейблом Columbia Records, чиї "оглядачі" були вражені його грою. 1956 року він вперше записав "Гольдберг-варіації" Баха - монументальну партитуру, що складається з арії та тридцяти двох варіацій, які мали стати візитною карткою бахівської естради.Геніальний запис Гулда на майбутнє, а також його найвідоміший і найцитованіший запис.

Лише наступного року він познайомився з іншим музичним генієм, Леонардом Бернстайном, з яким дебютував у нью-йоркському Карнегі-холі з Нью-Йоркським філармонічним оркестром у Концерті для фортепіано з оркестром № 2 Людвіга ван Бетховена. З цього моменту концертна кар'єра Гульда почала стрімко розвиватися, незважаючи на те, що піаніст з самого початку відчував глибоку ненависть доАле цього недостатньо: відома ідіосинкразія Гулда до інституту "концертної форми" ґрунтується на складному соціально-історичному аналізі, а також на фундаментальних міркуваннях про роль технологій у нашому житті.Коротше кажучи, технологія є для Гульда надзвичайним засобом встановлення нових і більш активних відносин між "артистом" і "аудиторією" (зверніть увагу, що піаніст ненавидів обидва терміни за ієрархічні імплікації, що містяться в них).

Концепції неодноразово прояснювалися в його гострих, тривожних, а іноді й кумедних інтерв'ю. В одному з них ми знаходимо наступне: " На мою думку, до технології не слід ставитися як до чогось нейтрального, як до пасивного вуайєриста; її здатність "здирати шкіру", аналізувати і, перш за все, ідеалізувати те чи інше враження має бути використана. [...] Я вірю у "вторгнення" технологій, оскільки, по суті, це вторгнення накладає на мистецтво моральний вимір, який виходить за межі самої ідеї мистецтва. ".

Тому Ґулд відмовився від концертної кар'єри у віці лише тридцяти двох років, у 1964 році, щоб сховатися у невизначеному канадському скиті (ймовірно, резиденції) і присвятити себе виключно запису записів і трансляції на телебаченні та радіо у виняткових кількостях.

Його життя тепер, здавалося, було позначене дедалі більшою фізичною ізоляцією, усамітненням, яке художник вважав необхідним не лише для "творення", а й для життя.

Гленн Ґулд помер від інсульту 4 жовтня 1982 року, залишивши по собі безцінну спадщину записів і творів, а також величезну порожнечу інтелекту, чутливості та людської чистоти.

Томас Бернгард, один з найвидатніших сучасних німецькомовних письменників, через рік після смерті Ґленна Ґульда зробив його "відсутнім" героєм свого роману "Відступник" - історії про драму небуття Ґленна Ґульда. Те, що являє собою Ґульд у романі, насправді є досконалістю, і саме досконалістю його виконання "Варіацій Ґольдберґа" Баха, однієї з вершин балетного мистецтва.інтерпретацію всіх часів, яка загалом, хоч і редуктивно, але все ще асоціюється з ним.

Бібліографія:

- Джонатан Котт, Бесіди з Гленом Гулдом - Нове видання (EDT, 2009)

- Гленн Гулд - Ні, я не ексцентрик. Інтерв'ю та редагування Бруно Монсенжон (EDT)

- Гленн Гоулд - Крило розумного вихору, твори про музику (Adelphi)

- Glenn Gould - Letters (Rosellina Archinto)

- Michael Stegemann, Glenn Gould - Leben und Werk (Piper).

- Томас Бернхард - The Loser (Adelphi)

Рекомендована дискографія:

- Бах: Італійський концерт, партити, токати

- Бах: Мистецтво фуги, Гендель: Клавесинні сюїти № 1-4

- Бах: Фортепіанні концерти - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Бах: Гольдберг-варіації 1955 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Бах: Інвенції для двох і трьох голосів - (Glenn Gould Edition Vol. 2)

- Бах: Партити BWV 825-830, Маленькі прелюдії, Маленькі фуги - (Glenn Gould Edition Vol. 4)

- Бах: Добре темперований клавір, книга I - (Glenn Gould Edition Vol. 4)

- Бах: Добре темперований клавір, книга II - (Glenn Gould Edition Vol. 4)

- Бах: Англійські сюїти, BWV 806-811 - (Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Бах: Французькі сюїти, BWV 812-817, Увертюра у французькому стилі - (Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Бах: Токати - (Glenn Gould Edition Vol. 5)

- Бах: Сонати для скрипки та клавесина, Сонати для альта да гамба та клавіру (Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Бах: Варіації Гольдберга (1981, цифрова версія) - (Glenn Gould Edition Vol. 2)

- Бетховен: Фортепіанні сонати, т. I, №№ 1-3, 5-10, 12-14 - (Glenn Gould Edition Vol. 5)

- Бетховен: Фортепіанні сонати, т. II, №№ 15-18, 23, 30-32 - (Glenn Gould Edition Vol. 5)

- Бетховен: Фортепіанні сонати, №№ 24 і 29 - (Glenn Gould Edition Vol. 3)

- Бетховен: Три останні фортепіанні сонати

- Бетховен: 32 варіації на тему "Еротика" Woo 80, 6, Варіації ор. 34, Багателі ор. 33 і 126 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Бетховен: Фортепіанні концерти, №№ 1-5 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Бетховен: Концерт для фортепіано з оркестром №5; Штраус: Бурлеск

- Byrd, Gibbons, Sweelinck: Consort Of Musicke - (Glenn Gould Edition Vol. 3)

- Вагнер: Фортепіанні транскрипції, Ідилія Зігфріда (Glenn Gould Edition Vol. 5)

- Гріг: Соната ор. 7; Бізе: Прем'єрний ноктюрн, Хроматичні варіації; Сібеліус: Три сонатини ор. 67, 3 ліричні п'єси ор. 41 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Штраус: "Офелія" ор. 67; "Енох Арден" ор. 38, Соната для фортепіано ор. 5, 5 фортепіанних п'єс ор. 3 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Берг/Кренек: Сонати; Веберн: Варіації для фортепіано; Дебюссі: Рапсодія № 1 для кларнета і фортепіано; Равель: La Valse - (Glenn Gould Edition Vol. 7)

- Шенберг: Фортепіанні п'єси, Фортепіанний концерт, Фантазія, Ода Наполеону Бонапарту, П'єро Лунар - (Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Шенберг: Lieder - (Glenn Gould Edition Vol. 7)

Примітка: всі диски видано на лейблі Sony Classical