Biogrāfija - Prāta acis

Glenns Gūlds (Glenn Gould), kanādiešu pianists ar daudzšķautņainu personību, izcils Baha skaņdarbu interprets (no kuriem viņš mums atstājis nepārspējamu ierakstu mantojumu) un pretrunīgi vērtēta personība, kas ieguva mītisku statusu, 1982. gadā, būdams tikai piecdesmit gadus vecs, aizgāja mūžībā, revolucionāri mainījis pieeju savam instrumentam.

Jau no paša sākuma šis pianists parādījās kā radikāls jaunums, kas mulsināja daudzus un izraisīja niknu pretestību (ko veicināja arī viņa iespaidīgā ekscentriskums, jo īpaši viņa spilgtā spēle), līdz viņa ģenialitāte tika pilnībā atzīta, kļūstot par īstu kulta objektu un paraugu, kā arī radot tādus neoloģismus kā, piem."Gouldiānisms" vai "gouldisms".

No Gulda ierakstiem izriet ne tikai pārsteidzoša, jauna koncepcija par instrumenta skaņu plakņu izkārtojumu, bet arī absolūta skaņas pilnība, kuras mērķis ir "imitēt" klavesīna klaviatūrai raksturīgo "staccato", izmantojot gaišu "staccato". Pilnība, kas iegulda paša instrumenta būtību, kuras mērķis ir it kā ar rentgena stariem izpētīt, kā tas ir.tās pašas muzikālās idejas izspēlēšana.

Līdztekus tam, ka bija pianists, Glenns Gūlds bija arī vēl nebijis "veids", kā domāt par mūziku. Tas, ko viņš teica un rakstīja par Bahu vai Šēnbergu, Rihardu Štrausu vai Bēthovenu, Mocartu vai Bulēzu, dažkārt ir tik ass, bet vienmēr tik ass, ka liek laiku pa laikam apšaubīt savu iegūto pārliecību.

Glenns Herberts Gūlds (Glenn Herbert Gould) dzimis 1932. gada 25. septembrī Toronto, Rasela Herberta un Florences Greigu ģimenē, līdz desmit gadu vecumam mācījās klavierspēli pie mātes, pēc tam teoriju pie Leo Smita, ērģeles pie Frederika Silvestera un tad atkal klavierspēli pie Alberto Gerero, Toronto Mūzikas konservatorijas (tagad - Karaliskā mūzikas konservatorija) galvenā skolotāja, kur jaunais skolnieks ieguva visaugstāko atzīmi.Kanāda.

Pēc vairākiem debijas koncertiem kā ērģelnieks un solists ar orķestri viņš 1947. gada 20. oktobrī sniedza savu pirmo klavierkoncertu Toronto "Eaton" auditorijā, pēc tam sniedza virkni koncertu radio un televīzijai (ļoti svarīgi notikumi, ņemot vērā viņa vēlāko lēmumu atteikties no skatuves un sazināties ar pasauli tikai ar ierakstu un videoierakstu palīdzību).

1955. gada 2. janvārī viņš debitēja Ņujorkā Town Hall un jau nākamajā dienā parakstīja ekskluzīvu līgumu ar Columbia Records, kuras "novērotājus" viņa sniegums apžilbināja. 1956. gadā viņš pirmo reizi ierakstīja Baha "Goldberga variācijas" - monumentālu partitūru, kas sastāvēja no ārijas un trīsdesmit divām variācijām, kuras kļuva par Baha mūzikas vizītkarti.Gulda nākotnes ģēnijs, kā arī viņa slavenākais un visvairāk citētais ieraksts.

Tikai nākamajā gadā viņš iepazinās ar citu mūzikas ģēniju - Leonardu Bernsteinu, ar kuru kopā debitēja Ņujorkas Karnegī zālē kopā ar Ņujorkas filharmonijas orķestri Ludviga van Bēthovena 2. klavierkoncertā. No šī brīža Gulda koncertdarbība turpinājās strauji, lai gan pianists jau no paša sākuma izjuta dziļu naidu pretTaču ar to vien nepietiek: Gūlda labi zināmā idiosinkrāzija attiecībā uz "koncerta formas" institūciju ir balstīta gan uz sarežģītu sociālekonomisko analīzi, gan arī uz fundamentāliem apsvērumiem par tehnoloģiju lomu mūsu dzīvē.Īsāk sakot, tehnoloģija Gūldam ir neparasts līdzeklis, lai izveidotu jaunas un aktīvākas attiecības starp "mākslinieku" un "publiku" (jāatzīmē, ka pianistam nepatika abi termini, jo tie ietver hierarhiskas sekas).

jēdzieni vairākkārt skaidroti viņa asajās, satraucošajās un reizēm smieklīgajās intervijās. Vienā no tām mēs atrodam rakstīto: ". Manuprāt, pret tehnoloģiju nevajadzētu izturēties neitrāli, kā pret kaut ko pasīvu, kā pret pasīvu voajeristu; jāizmanto tās spēja "noņemt ādu", analizēt un galvenokārt idealizēt noteiktu iespaidu. [...] Es ticu tehnoloģiju "iejaukšanās", jo būtībā šī iejaukšanās piešķir mākslai morālu dimensiju, kas pārsniedz pašas mākslas ideju. ".

Tāpēc Gūlds 1964. gadā, tikai trīsdesmit divu gadu vecumā, pameta koncertdarbību, lai patvērtos kādā nenoteiktā Kanādas kūrortā (iespējams, rezidencē) un pievērstos tikai ierakstu ierakstīšanai, kā arī ārkārtīgi daudz raidījumu televīzijā un radio.

Tagad viņa dzīvi, šķiet, iezīmēja arvien lielāka fiziskā izolācija, vientulība, ko mākslinieks uzskatīja par nepieciešamu ne tikai "radīšanai", bet arī dzīvei.

Glenns Gūlds nomira 1982. gada 4. oktobrī no insulta, atstājot nenovērtējamu ierakstu un darbu mantojumu, kā arī milzīgu inteliģences, jūtīguma un cilvēciskās tīrības tukšumu.

Tomass Bernhards, viens no izcilākajiem mūsdienu vācu valodā rakstošajiem rakstniekiem, gadu pēc viņa nāves padarīja viņu par "prombūtnes" galveno varoni savā romānā "Sukupants", stāstā par to, ka viņš nav Glenns Goulds. Tas, ko Goulds pārstāv šajā romānā, patiesībā ir pilnība; un tieši viņa izpildījuma pilnība - Baha "Goldberga variācijas", kas ir viena no viņa daiļrades virsotnēm, irvisu laiku interpretācija, kas parasti, lai gan reducēti, joprojām tiek ar to saistīta.

Bibliogrāfija:

- Džonatans Kotts, Sarunas ar Glennu Gūldu - jauns izdevums (EDT, 2009)

- Glenns Gūlds - Nē, es neesmu ekscentriķis. Intervijas un rediģēšana - Bruno Monsaingeon (EDT)

- Glenns Gūlds - Inteliģentā vētras spārns, raksti par mūziku (Adelphi)

- Glens Gūlds - Vēstules (Rosellina Archinto)

- Michael Stegemann, Glenn Gould - Leben und Werk (Piper).

- Tomass Bernhards - Zaudētājs (Adelphi)

Ieteicamā diskogrāfija:

- Bahs: Itāļu koncerts, Partitas, Tokatas

- Bahs: Fūgas māksla, Hendelis: Klavesīna svītas Nr. 1-4

- Bahs: Klavierkoncerti - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Bahs: Goldberga variācijas 1955 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Bahs: Invencijas divām un trim balsīm - (Glenn Gould Edition Vol. 2)

- Bahs: Partitas BWV 825-830, Mazās prelūdijas, Mazās fūgas - (Glenn Gould Edition Vol. 4)

- Bahs: Labi temperētais klavierspēlists, I grāmata - (Glenn Gould Edition Vol. 4)

- Bahs: Labi temperētais klavierspēlists, II grāmata - (Glenn Gould Edition Vol. 4)

- Bahs: Angļu svītas, BWV 806-811 - (Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Bahs: Franču svītas, BWV 812-817, Franču stila uvertīra - (Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Bahs: Tokatas - (Glenn Gould Editiion Vol. 5)

- Bahs: Sonātes vijolei un klavesīnam, Sonātes vijolei da gamba un klavesīnam (Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Bahs: Goldberga variācijas (1981, digitālā versija) - (Glenn Gould Edition Vol. 2)

- Bēthovens: Klaviersonātes, I sējums, Nr. 1-3, 5-10, 12-14 - (Glenn Gould Edition Vol. 5)

- Bēthovens: Klaviersonātes, II sējums, Nr. 15-18, 23, 30-32 - (Glenn Gould Edition Vol. 5)

- Bēthovens: Klaviersonātes, Nr. 24 un 29 - (Glenn Gould Edition Vol. 3)

- Bēthovens: Trīs pēdējās klaviersonātes

- Bēthovens: 32 variācijas par "Eroikas" tēmu Woo 80, 6, Variācijas op. 34, Bagatelles op. 33 un 126 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Bēthovens: Klavierkoncerti, Nr. 1-5 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Bēthovens: Klavierkoncerts Nr. 5; Štrauss: Burleska

- Bērds, Gibbonss, Svelinks: Mūzikas konsorts - (Glenn Gould Edition Vol. 3)

- Vāgners: klavieru transkripcijas, Zīgfrīda idille (Glenn Gould Edition Vol. 5)

- Griegs: Sonāte op. 7; Bizē: Premier Nocturne, Variations Chromatiques; Sibēliuss: Trīs sonātes op. 67, Trīs liriskās dziesmas op. 41 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Štrauss: Ophelia Lieder op. 67; Enoch Arden op. 38, Klaviersonāte op. 5, 5 klavierdarbi op. 3 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Berg/Krenek: Sonātes; Webern: Variācijas klavierēm; Debussy: Rapsodija Nr. 1 klarnetei un klavierēm; Ravel: La Valse - (Glenn Gould Edition Vol. 7)

- Šēnbergs: Klavierdarbi, Klavierkoncerts, Fantāzija, Oda Napoleonam Bonapartam, Lunārais Pjērs - (Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Šēnbergs: Lieder - (Glenn Gould Edition Vol. 7)

Piezīme: visus diskus ir izdevis Sony Classical