Биографија • Очи ума

Глен Гоулд, канадски пијаниста вишеструке личности, велики тумач посебно Бахових композиција (од којих нам је оставио неупоредиво наслеђе снимака) и контроверзни лик који се уздигао у струју митологизације, нестао је са само педесет година 1982. године, након што је револуционисао приступ свом инструменту.

Од самог почетка, овај пијаниста се појавио у знаку радикалне новине, која је збунила многе и подстакла жестоку опозицију (такође подстакнуту његовом спектакуларном ексцентричности, посебно у његовом еклатантном начину свирања), све до његовог генија нису у потпуности препознати, до те мере да постану прави предмет обожавања и модел живота, као и да су дали повода за неологизме као што су „Гоулдов” или „Гоулдизам”.

Из Гоулдових снимака произилази не само запањујућа и нова концепција диспозиције нивоа звука инструмента, већ и апсолутно савршенство звука, усмерено на „имитацију“, кроз луциферијанску употребу „ стаццато", наставак типичан за клавијатуру за чембало. Савршенство које улаже природу самог инструмента, усмерено на истраживање ребра саме музичке идеје попут рендгенских зрака.

Поред тога што је био пијаниста, Глен Гоулд је стога био „нов“ начин размишљања о музици. Оно што је рекао и написао о Баху оШенберга, Рихарда Штрауса или Бетовена, Моцарта или Булеза, понекад је оштар, али увек толико оштроуман да приморава да с времена на време доведемо у питање стечена уверења.

Рођен у Торонту 25. септембра 1932. године од породице Расела Херберта и Флоренс Грејг, Глен Херберт Гулд је учио клавир са својом мајком до своје десете године, затим теорију код Леа Смита, оргуље код Фредерика Силвестера, а затим поново клавир код Алберта. Гереро, главни наставник Конзерваторијума у ​​Торонту (сада Краљевски музички конзерваторијум), где млади студент има највише оцене икада постигнуте у Канади.

После низа дебија као оргуљаш и као солиста са оркестром, одржао је свој први клавирски реситал у Аудиторијуму „Итон” у Торонту 20. октобра 1947. године, а затим одржао низ концерата и за радио и телевизија (веома важни догађаји у светлу његове накнадне одлуке да се повуче са сцене да би комуницирао са светом само кроз гравуре и видео појављивања).

Другог јануара 1955. дебитовао је у Њујорку у Градској кући, а тек следећег дана потписао је ексклузивни уговор са Цолумбиа Рецордс, чији су „посматрачи“ били запањени његовим наступима. Његов први снимак Бахових „Голдбергових варијација“ датира из 1956. године, монументалне партитуре која се састоји од једне арије и тридесет две варијације које ће формиративизит карта Гоулдовог генија за будућност, као и његов најпознатији и најцитиранији бакропис.

Тек следеће године упознаје још једног музичког генија, Леонарда Бернштајна, са којим је дебитовао у Карнеги холу у Њујорку са Њујоршким филхармонијским оркестром у Концерту бр. 2 за клавир и оркестар Лудвига ван Бетовена. Од овог тренутка, Гоулдова концертна каријера ће се одвијати пуном брзином, чак и ако пијаниста одмах развије дубоку мржњу према овом начину живота, који се састоји од непрекидних путовања и ноћи проведених у хотелима који се стално мењају. Али то није довољно: позната Гулдовска идиосинкразија према институцији „концертне форме“ заснована је на софистицираним историјско-социолошким анализама, као и на фундаменталним разматрањима у вези са улогом технологије у нашим животима; техника, у ствари, сада омогућава слушаоцу да има активну улогу у процесу слушања, омогућавајући кориснику да сам конструише звучни догађај. Укратко, технологија је за Гулда изванредно средство за успостављање новог и активнијег односа између „уметника“ и „јавности“ (треба напоменути да је пијаниста мрзео оба термина због хијерархијских импликација које садрже).

Концепти разјашњени неколико пута у његовим оштрим, узнемирујућим и понекад урнебесним интервјуима. У једном од њих налазимо записано: „ По мом мишљењу, технологија не би требало да будетретиран као нешто неутрално, као нека врста пасивног воајера; његова способност да се „одлепи“, да анализира и пре свега идеализује дати утисак мора да се искористи [...] Верујем у „упад“ технологије јер, у суштини, овај упад намеће моралну димензију уметности која превазилази идеју саме уметности ".

Гоулд је стога напустио своју концертну каријеру са само тридесет две године, 1964, да би се склонио у неодређено канадско пустињачко насеље. (вероватно Резиденција), и да се посвети искључиво снимању плоча и снимању телевизијских и радијских емисија у изузетним количинама.

Његов живот сада као да је обележила све екстремнија физичка изолација, усамљеност коју уметник сматрало неопходним не само за „стварање“ већ и за живот.

Глен Гоулд је преминуо од можданог удара 4. октобра 1982. године, остављајући непроцењиво наслеђе снимака и записа, као и огромну празнину интелигенције, осетљивости и људску чистоту.

Томас Бернхард, један од највећих савремених писаца немачког говорног подручја, учинио га је „одсутним” протагонистом свог романа „Неуспешни” годину дана након његове смрти. драме небити Глен. Гоулд. Оно што Гоулд представља у роману је у ствари савршенство; а управо је савршенство његовоизвођење Бахових „Голдбергових варијација”, једног од врхунаца интерпретације свих времена, који се углавном, иако редуктивно, ипак везује за њега.

Библиографија:

- Јонатхан Цотт, Цонверсатионс витх Гленн Гоулд - Нев Едитион (ЕДТ, 2009)

- Гленн Гоулд - Не, ја нисам ексцентрик. Интервјуи и уређивање Бруно Монсаингеон (ЕДТ)

- Глен Гоулд - Интелигентно крило турбине, списи о музици (Аделпхи)

- Гленн Гоулд - Писма (Роселлина Арцхинто)

- Мицхаел Стегеманн, Гленн Гоулд - Лифе унд Верк (Пипер).

- Тхомас Бернхард - Тхе Унсуццессфул (Аделпхи)

Препоручена дискографија:

- Бацх: Цонцерто Италиано, Партите, Тоццате

- Бацх: Л' уметност фуге, Хендл: Свите за чембало бр. 1-4

- Бах: Концерти за клавир и оркестар - (Глен Гоулд Едитион Вол. 1)

- Бацх: Голдберг Вариатионс 1955 - (Гленн Гоулд Едитион Вол. 1)

- Бах: Инвенције за два и три гласа - (Гленн Гоулд Едитион Вол. 2)

- Бах: Партитас БВВ 825-830, Мали прелудији, Мале фуге - (Гленн Гоулд Едитион Вол. 4)

- Бах: Добро темперирани клавиер, књига И - (Гленн Гоулд Едитион Вол. 4)

- Бацх: Добро темперирани клавиер, књига ИИ - (Гленн Гоулд Едитион Вол. 4)

- Бах: Енглисх Суитес, БВВ 806-811 - (Гленн Гоулд Едитион Вол. 6)

- Бацх: Френцх Суитес, БВВ 812-817, Оувертуре инфранцуски стил - (Глен Гоулд Едитион Вол. 6)

- Бацх: Тоццате - (Гленн Гоулд Едитион Вол. 5)

- Бацх: Сонате за виолину и чембало, Сонате за виолу да гамба е цлав.(Гленн Гоулд Едитион Вол. 6)

- Бацх: Голдберг Вариатионс (1981, Дигитал Версион) - (Гленн Гоулд Едитион Вол. 2)

- Беетховен: Пиано Сонате, Вол. И, бр. 1-3, 5-10, 12-14 - (Гленн Гоулд Едитион Вол. 5)

- Бетовен: Сонате за клавир, том ИИ, бр. 15-18, 23, 30-32 - (Гленн Гоулд Едитион Вол. 5)

- Бетовен: Сонате за клавир, бр. 24 и 29 - (Глен Гоулд Едитион Вол. 3)

- Бетовен: Последње три клавирске сонате

- Бетовен: 32 варијације на тему "Ероике" Воо 80, 6, варијације Оп.34, Багателле Опп. 33 и 126 - (Гленн Гоулд Едитион Вол. 1)

- Бетовен: Концерти за клавир и оркестар, бр. 1-5 - (Гленн Гоулд Едитион Вол. 1)

- Бетовен: Концерт за клавир бр. 5; Штраус: Бурлеска

- Бирд, Гибонс, Свеелинцк: Цонсорт Оф Мусицке - (Гленн Гоулд Едитион Вол. 3)

- Вагнер: Клавирске транскрипције, Сиегфриед Идилл (Гленн Гоулд Едитион Вол. 5)

- Григ: Соната оп. 7; Бизе: Премиер Ноцтурне, Вариатионс Цхроматикуес; Сибелијус: Три сонатине опус 67, 3 лирска дела опус 41 - (Гленн Гоулд Едитион, том 1)

- Штраус: Лиедер ди Офхелиа оп.67; Енох Арден опус 38, соната за клавир, оп.5, 5 комада заклавир опус 3 - (Гленн Гоулд Едитион Вол. 1)

- Берг/Кренек: Сонате; Веберн: Варијације за клавир; Дебиси: Рапсодија бр. 1 за кларинет и клавир; Равел: Ла Валсе - (Гленн Гоулд Едитион Вол. 7)

- Сцхонберг: Пиано Пиецес, Цонцерто фор Пиано анд Орцхестра, Фантасиа, Оде то Наполеон Бонапарте, Пиеррот Лунаире - (Гленн Гоулд Едитион Вол. 6)

- Сцхонберг: Лиедер - (Гленн Гоулд Едитион Вол. 7)

Напомена: Све дискове објављује Сони Цлассицал