Биографија • Очите на умот

Глен Гулд, канадски пијанист со повеќеслојна личност, одличен интерпретатор на композициите на Бах особено (од кои тој ни остави неспоредливо наследство на снимки) и Контроверзниот лик кој се издигна во струја на митологизирање, тој исчезна на само педесетгодишна возраст во 1982 година, откако го револуционизираше пристапот кон неговиот инструмент.

Од самиот почеток, овој пијанист се појави под знакот на радикална новина, која збуни многумина и поттикна жестока опозиција (исто така поттикната од неговата спектакуларна ексцентричност, особено во неговиот бесрамен начин на свирење), сè додека неговата генијалност не беше не е целосно препознаен, до степен да стане вистински предмет на обожување и модел на живот, како и да предизвика неологизми како „Гулдијан“ или „Гулдизам“.

Од снимките на Гулд произлегува не само зачудувачка и нова концепција за распоредот на звучните нивоа на инструментот, туку и апсолутно совршенство на звукот, насочено кон „имитација“, преку луциферска употреба на „ стакато“, понатака типична за тастатурата со чембало. Совршенство кое ја вложува природата на самиот инструмент, насочено кон истражување на реброто на самата музичка идеја како рендген.

Покрај тоа што беше пијанист, Глен Гулд беше „нов“ начин на размислување за музиката. Што рекол и напишал за Бах она Шенберг, на Ричард Штраус или на Бетовен, на Моцарт или на Булез, понекогаш е остар, но секогаш со таква остроумност што го принудува одвреме-навреме да ги доведе во прашање стекнатите убедувања.

Роден во Торонто на 25 септември 1932 година од Расел Херберт и Флоренс Грејг, Глен Херберт Гулд студирал пијано со својата мајка до својата десетгодишна возраст, потоа теорија со Лео Смит, орган со Фредерик Силвестер и потоа повторно пијано со Алберто Гереро, главен учител на Конзерваториумот во Торонто (сега Кралски конзерваториум за музика), каде што младиот студент ги има највисоките оценки некогаш постигнати во Канада.

По серијата дебитации како органист и како солист со оркестар, тој го одржа својот прв пијано рецитал во аудиториумот „Итон“ во Торонто на 20 октомври 1947 година, а потоа одржа серија концерти исто така за радио и телевизија (многу важни настани во светлината на неговата последователна одлука да се повлече од сцената за да комуницира со светот само преку гравури и видео појавувања).

На 2 јануари 1955 година тој го имаше своето деби во Њујорк во Градското собрание и само следниот ден потпиша ексклузивен договор со Columbia Records, чии „набљудувачи“ беа воодушевени од неговите изведби. Неговата прва снимка на Баховите „Голдберг варијации“ датира од 1956 година, монументална партитура која се состои од една арија и триесет и две варијации кои ќе го формираатвизит-карта на генијот на Гулд за иднината, како и неговиот најпознат и најцитиран офорт.

Само следната година тој се запозна со друг музички гениј, Леонард Бернштајн, со кого го имаше своето деби во Карнеги Хол во Њујорк со Њујоршкиот филхармониски оркестар во Концертот n. 2 за пијано и оркестар од Лудвиг ван Бетовен. Од овој момент па натаму, концертната кариера на Гулд ќе продолжи со полна брзина, дури и ако пијанистот веднаш развие длабока омраза кон овој начин на живот, составен од континуирано патување и ноќи поминати во хотели кои постојано се менуваат. Но, тоа не е доволно: добро познатата Гулдијанска идиосинкразија кон институцијата „концерт форма“ се заснова на софистицирани историско-социолошки анализи, како и на фундаментални размислувања во однос на улогата на технологијата во нашите животи; техниката, всушност, сега му овозможува на слушателот да има активна улога во процесот на слушање, дозволувајќи му на корисникот сам да го конструира звучниот настан. Накратко, технологијата за Гулд е извонредно средство за воспоставување нова и поактивна врска помеѓу „уметникот“ и „јавноста“ (треба да се забележи дека пијанистот ги мразел двата термини поради хиерархиските импликации што ги содржат).

Поимите се разјаснија неколку пати во неговите остри, вознемирувачки и понекогаш урнебесни интервјуа. Во еден од нив наоѓаме напишано: „ Според мое мислење, технологијата не треба да бидетретиран како нешто неутрално, како еден вид пасивен воајер; мора да се искористи неговата способност да „разлика“, да анализира и пред сè да го идеализира дадениот впечаток [...] Јас верувам во „упадот“ на технологијата бидејќи, во суштина, овој упад наметнува морална димензија на уметноста која ја надминува идејата за самата уметност ".

Затоа, Гулд ја напушти својата концертна кариера на само триесет и две години, во 1964 година, за да се засолни во неодреден канадски испосник (најверојатно резиденција), и да се посвети исклучиво на снимање на плочи и снимање на телевизиски и радио преноси во исклучителни количини. се смета за неопходно не само да се „создава“, туку и да се живее.

Глен Гулд почина од мозочен удар на 4 октомври 1982 година, оставајќи бесценето наследство од снимки и пишувања, како и огромна празнина на интелигенција, чувствителност и човечката чистота.

Томас Бернхард, еден од најголемите современи писатели од германско говорно подрачје, го направи „отсутен“ протагонист на неговиот роман „Неуспешниот“ една година по неговата смрт. на драмата да не се биде Глен Гулд. Она што Гулд го претставува во романот е всушност совршенство; и тоа е токму неговото совршенствоегзекуција на Баховите „Голдберг варијации“, еден од врвовите на толкувањето на сите времиња, кој генерално, иако редуктивно, сè уште се поврзува со него.

Библиографија:

- Џонатан Кот, Разговори со Глен Гулд - Ново издание (ЕДТ, 2009)

- Глен Гулд - Не, јас не сум ексцентрик. Интервјуа и уредување на Бруно Монсаингеон (ЕДТ)

- Глен Гулд - Интелигентното крило на турбината, пишувања за музика (Аделфи)

- Глен Гулд - Писма (Роселина Арчинто)

- Мајкл Штегеман, Глен Гулд - Животот и работата (Пајпер).

- Томас Бернхард - Неуспешниот (Аделфи)

Препорачана дискографија:

- Бах: италијански концерт, парти, токате

- Бах: Л' уметност на фугата, Хендл: Апартмани за чембало бр. 1-4

- Бах: Концерти за пијано и оркестар - (Глен Гулд издание том 1)

- Бах: Варијации Голдберг 1955 - (Глен Гулд издание том 1)

- Бах: Пронајдоци за два и три гласа - (Глен Гулд издание том 2)

- Бах: Partitas BWV 825-830, Мали прелудиуми, Мали фуги - (Глен Гулд издание том 4)

- Бах: Добро темпериран Клавиер, Книга I - (Глен Гулд издание том 4)

- Бах: Добро темпериран Клавиер, Книга II - (Глен Гулд издание том. 4)

- Бах: English Suites, BWV 806-811 - (Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Бах: French Suites, BWV 812-817, Ouverture inфранцуски стил - (Глен Гулд издание том 6)

- Бах: Токате - (Глен Гулд издание том 5)

- Бах: сонати за виолина и чембало, сонати за виола да гамба e clav. (Глен Гулд издание том 6)

- Бах: Варијации на Голдберг (1981, дигитална верзија) - (Глен Гулд издание том 2)

- Бетовен: Сонати за пијано, том Јас, бр. 1-3, 5-10, 12-14 - (Глен Гулд издание том 5)

- Бетовен: Сонати за пијано, том II, бр. 15-18, 23, 30-32 - (Глен Гулд издание том 5)

- Бетовен: Сонати за пијано, бр. 24 и 29 - (Глен Гулд издание том 3)

- Бетовен: Последните три сонати за пијано

- Бетовен: 32 варијации на тема „Ероика“ Ву 80, 6, Варијации Оп.34, Bagatelle Opp. 33 и 126 - (Глен Гулд издание том 1)

- Бетовен: Концерти за пијано и оркестар, бр. 1-5 - (Глен Гулд издание том 1)

- Бетовен: Концерт за пијано бр. 5; Штраус: Бурлеска

- Бирд, Гибонс, Свилинк: Консорт на Музике - (Глен Гулд издание том 3)

- Вагнер: Транскрипции на пијано, Зигфрид Идила (издание на Глен Гулд том 5)

- Григ: Соната оп. 7; Бизе: Премиер Ноктурн, Variations Chromatiques; Сибелиус: Три сонатини оп. 67, 3 лирски парчиња оп. 41 - (Глен Гулд издание том 1)

- Штраус: Лидер ди Офелија оп. 67; Енох Арден оп.38, Соната за пијано оп.5, 5 парчиња запијано Оп.3 - (Глен Гулд издание том 1)

- Берг/Кренек: Сонати; Веберн: Варијации за пијано; Дебиси: Рапсодија бр. 1 за кларинет и пијано; Равел: Ла Валс - (Глен Гулд издание том 7)

- Шенберг: Парчиња за пијано, Концерт за пијано и оркестар, Фантазија, Ода на Наполеон Бонапарта, Пјерот Лунаир - (издание Глен Гулд том 6)

- Schönberg: Lieder - (Glenn Gould Edition Vol. 7)

Забелешка: Сите дискови се објавени од Sony Classical