Életrajz - Az elme szemei

Glenn Gould, a sokoldalú személyiségű kanadai zongoraművész, különösen Bach műveinek nagyszerű tolmácsolója (amely művekből páratlanul sok felvételt hagyott ránk), és mitikus státuszba emelkedett, ellentmondásos személyiség, mindössze ötvenévesen hunyt el 1982-ben, miután forradalmasította a hangszeréhez való hozzáállást.

Ez a zongorista kezdettől fogva radikális újdonságként jelent meg, ami sokakat zavarba hozott és heves ellenállást szított (amit látványos különcsége is táplált, különösen extravagáns játékában), mígnem zsenialitását teljesen elismerték, és valóságos kultikus tárgy és példakép lett, valamint olyan neologizmusok születtek, mint például"Gouldian" vagy "gouldizmus".

Ami Gould felvételeiből kiderül, az nem csupán a hangszer hangsíkjainak elképesztő, új koncepciója, hanem a hangzás abszolút tökéletessége is, amelynek célja, hogy a "staccato" luciferikus alkalmazásával "utánozza" a csembaló billentyűzet jellegzetes eljárását. Egy olyan tökéletesség, amely magának a hangszernek a természetébe fektet, amelynek célja, hogy mintegy röntgensugárral vizsgálja augyanannak a zenei ötletnek a szalagozását.

Glenn Gould tehát amellett, hogy zongoraművész volt, a zenéről való gondolkodásnak is példátlan "módja" volt. Amit Bachról vagy Schönbergről, Richard Straussról vagy Beethovenről, Mozartról vagy Boulezről mondott és írt, az néha éles, de mindig olyan éleselméjű, hogy időről időre arra kényszeríti az embert, hogy megkérdőjelezze szerzett meggyőződéseit.

Glenn Herbert Gould 1932. szeptember 25-én született Torontóban Russell Herbert és Florence Greig gyermekeként. 10 éves koráig édesanyjánál tanult zongorázni, majd elméletet Leo Smith-nél, orgonát Frederick Silvesternél, végül ismét zongorát Alberto Guerrerónál, a Torontói Zenekonzervatórium (ma Royal Conservatory of Music) vezető tanáránál, ahol a fiatal tanítvány a valaha volt legmagasabb pontszámot érte el a Zeneakadémián.Kanada.

Több orgonistaként és zenekari szólistaként való bemutatkozás után 1947. október 20-án adta első zongoraestjét a torontói "Eaton" Auditoriumban, majd egy sor rádió- és televíziós koncertet adott (nagyon fontos események annak fényében, hogy később úgy döntött, visszavonul a színpadtól, és csak felvételeken és videofelvételeken keresztül kommunikál a világgal).

1955. január 2-án debütált New Yorkban a Town Hallban, és már másnap exkluzív szerződést kötött a Columbia Records-szal, amelynek "megfigyelőit" elkápráztatta előadásával. 1956-ban vette fel először Bach "Goldberg-variációk"-ját, egy áriából és harminckét variációból álló monumentális partitúrát, amely a későbbiekben a "Goldberg-variációk" névjegyévé vált. 1956-ban a "Goldberg-variációk" című művét vette fel.Gould zsenialitása a jövőre nézve, valamint leghíresebb és legtöbbet idézett felvétele.

Csak a következő évben találkozott egy másik zenei zsenivel, Leonard Bernsteinnel, akivel a New York-i Carnegie Hallban debütált a New York-i Filharmonikusokkal Ludwig van Beethoven 2. zongoraversenyével. Ettől kezdve Gould koncertkarrierje gyorsan haladt, bár a zongorista kezdettől fogva mély gyűlöletet táplált a zongoraművész iránt.De ez nem elég: Gould jól ismert sajátossága a "koncertforma" intézményével szemben kifinomult társadalomtörténeti elemzéseken, valamint a technológia életünkben betöltött szerepéről szóló alapvető megfontolásokon alapul.Röviden, a technológia Gould számára a "művész" és a "közönség" közötti új és aktívabb kapcsolat megteremtésének rendkívüli eszköze (megjegyzendő, hogy a zongoraművész mindkét kifejezést utálta a bennük rejlő hierarchikus implikációk miatt).

Fogalmakat többször is tisztázott éles, felkavaró és néha vicces interjúiban. Az egyikben a következőket találjuk leírva: " Véleményem szerint a technológiát nem szabad semlegesnek, egyfajta passzív kukkolónak tekinteni; ki kell használni a "nyúzásra", az elemzésre és mindenekelőtt az adott benyomás idealizálására való képességét. [...] Hiszek a technológia "behatolásában", mivel ez a behatolás lényegében olyan erkölcsi dimenziót kényszerít a művészetre, amely túlmutat magának a művészetnek az eszméjén. ".

Gould ezért mindössze harminckét évesen, 1964-ben felhagyott koncertkarrierjével, hogy egy meg nem nevezett kanadai remeteségben (valószínűleg egy rezidencián) keressen menedéket, és kizárólag lemezfelvételeknek és kivételes mennyiségű televíziós és rádiós műsorszórásnak szentelje magát.

Úgy tűnt, hogy életét mostantól egyre szélsőségesebb fizikai elszigeteltség jellemzi, egy olyan magány, amelyet a művész nemcsak az "alkotáshoz", hanem az élethez is szükségesnek tartott.

Glenn Gould 1982. október 4-én agyvérzésben halt meg, felbecsülhetetlen értékű hangfelvételek és írások hagyatékát, valamint az intelligencia, az érzékenység és az emberi tisztaság hatalmas űrt hagyva maga után.

Thomas Bernhard, az egyik legnagyobb kortárs német nyelvű író, egy évvel a halála után tette őt "hiányzó" főhősévé "A szukkumens" című regényében, amely annak a drámának a története, hogy nem Glenn Gould. Amit Gould a regényben képvisel, az valójában a tökéletesség; és éppen Bach "Goldberg-variációk" előadásának tökéletessége, az egyik csúcspontja.minden idők értelmezése, amely általában, bár reduktív módon, még mindig hozzá kapcsolódik.

Bibliográfia:

- Jonathan Cott, Beszélgetések Glenn Goulddal - Új kiadás (EDT, 2009)

- Glenn Gould - Nem, nem vagyok különc. Interjúk és szerkesztés: Bruno Monsaingeon (EDT)

- Glenn Gould - Az intelligens forgószél szárnya, írások a zenéről (Adelphi)

- Glenn Gould - Levelek (Rosellina Archinto)

- Michael Stegemann, Glenn Gould - Leben und Werk (Piper).

- Thomas Bernhard - A vesztes (Adelphi)

Ajánlott diszkográfia:

- Bach: Olasz versenymű, partiták, toccaták

- Bach: A fúga művészete, Händel: Csembalószvitek 1-4.

- Bach: Zongoraversenyek - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Bach: Goldberg-variációk 1955 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Bach: Invenciók két és három hangra - (Glenn Gould Edition Vol. 2)

- Bach: Partiták BWV 825-830, Kis prelűdök, Kis fúgák - (Glenn Gould Edition Vol. 4)

- Bach: The Well-Tempered Clavier, I. könyv - (Glenn Gould Edition Vol. 4)

- Bach: The Well-Tempered Clavier, II. könyv - (Glenn Gould Edition Vol. 4)

- Bach: Angol szvitek, BWV 806-811 - (Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Bach: Francia szvitek, BWV 812-817, francia stílusú nyitány - (Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Bach: Toccatas - (Glenn Gould Editiion Vol. 5)

- Bach: Szonáták hegedűre és csembalóra, Szonáták viola da gamba és clav.(Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Bach: Goldberg-variációk (1981, digitális változat) - (Glenn Gould Edition Vol. 2)

- Beethoven: Zongoraszonáták, I. kötet, 1-3, 5-10, 12-14 - (Glenn Gould Edition Vol. 5)

- Beethoven: Zongoraszonáták, II. kötet, Nr. 15-18, 23, 30-32 - (Glenn Gould Edition Vol. 5)

- Beethoven: 24. és 29. zongoraszonáta - (Glenn Gould Edition Vol. 3)

- Beethoven: Az utolsó három zongoraszonáta

- Beethoven: 32 variáció az "Eroica" témájára Woo 80, 6, Variációk Op. 34, Bagatellek Opp. 33 és 126 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Beethoven: 1-5. zongoraversenyek - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Beethoven: 5. zongoraverseny; Strauss: Burleszk

- Byrd, Gibbons, Sweelinck: Consort Of Musicke - (Glenn Gould Edition Vol. 3)

- Wagner: Zongora átiratok, Siegfried Idyll (Glenn Gould Edition Vol. 5)

- Grieg: Szonáta Op. 7; Bizet: Premier Nocturne, Variations Chromatiques; Sibelius: Három szonáta Op. 67, 3 lírai darab Op. 41 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Strauss: Ophelia Lieder Op. 67; Enoch Arden Op. 38, Piano Sonata Op. 5, 5 Piano Pieces Op. 3 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Berg/Krenek: Szonáták; Webern: Variációk zongorára; Debussy: 1. rapszódia klarinétra és zongorára; Ravel: La Valse - (Glenn Gould Edition Vol. 7)

- Schönberg: Zongoradarabok, Zongoraverseny, Fantázia, Óda Bonaparte Napóleonhoz, Pierrot Lunaire - (Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Schönberg: Lieder - (Glenn Gould Edition Vol. 7)

Megjegyzés: az összes lemezt a Sony Classical adta ki.