Jînenîgarî • Çavên hişê

Glenn Gould, piyanîstê Kanadî yê xwedî kesayetiyek piralî, wergêrek mezin a besteyên Bach bi taybetî (ku wî mîrateyek bêhempa ya tomaran ji me re hiştiye), û karekterê nakokî yê ku rabû ser çemê mîtolojiyê, ew di sala 1982-an de tenê di pêncî saliya xwe de winda bû, piştî ku nêzîkatiya amûra xwe şoreş kir.

Ji destpêkê ve, ev piyanîst di bin nîşana nûbûnek radîkal de xuya bû, ku gelek kes matmayî hişt û dijberîyek tund gur kir (di heman demê de ji ber ecizbûna wî ya balkêş, nemaze di awayê lîstika wî ya eşkere), heya ku jêhatiya wî bû. bi tevayî nayên naskirin, heta wê radeyê ku bibe objeyek rastîn a îbadetê û modela jiyanê, hem jî neolojîzmên wekî "Gouldian" an "Guldism" peyda bike.

Ji tomarên Gould ne tenê têgihîştinek ecêb û nû ya lihevhatina asta dengê amûrê, lê di heman demê de bêkêmasîyek mutleq a deng, ku armanca "teqlîdkirinê" ye, bi karanîna Luciferian ya ". staccato", berdewamiya tîpîk a klavyeya çengê. Kêmbûnek ku xwezaya amûrê bi xwe veberhênan dike, bi mebesta vekolîna riwê ramana muzîkê bixwe mîna tîrêjên Xê ye.

Ji bilî piyanîstek, Glenn Gould ji ber vê yekê "rêbazek nû" ya ramana muzîkê bû. Li ser Bach çi gotiye û nivisandiyeya Schoenberg, ya Richard Strauss an ya Beethoven, ya Mozart an ya Boulez, carinan tûj e, lê her gav wusa bi aqil e ku meriv neçar dike ku dem bi dem îqnayên bidestxistî bikeve ber lêpirsînê.

Di 25ê Îlona 1932an de li Torontoyê ji Russell Herbert û Florence Greig hat dinê, Glenn Herbert Gould heta deh saliya xwe bi diya xwe re piyano xwendiye, dûv re bi Leo Smith re teoriyê, bi Frederick Silvester re organ û dûv re dîsa bi Alberto re piano xwendiye. Guerrero, mamosteyê sereke yê Konservatûara Toronto (niha Konservatûara Qraliyetê ya Muzîkê), ku xwendekarê ciwan xwedan notên herî bilind e ku heya niha li Kanadayê bi dest xistiye.

Piştî rêze destanên wek organîst û wek solîst bi orkestrayê re, wî di 20ê cotmeha 1947an de li Torontoyê li Auditorium "Eaton" yekem resîtala piyanoyê da, û dûv re çend konser jî ji bo radyo û televizyonê (bûyerên pir girîng di ronahiya biryara wî ya paşîn de vekişîna ji dîmenê da ku tenê bi gravur û dîmenên vîdyoyê bi cîhanê re ragihîne).

Di 2ê Çileya Paşîn, 1955-an de wî debuta xwe li New York-ê li Town Hall çêkir û, tenê roja din, wî peymanek taybetî bi Columbia Records re îmze kir, ku "çavdêrên" wê ji performansa wî aciz bûn. Yekem tomarkirina wî ya Bach ya "Goldberg Variations" vedigere sala 1956-an.qerta serdanê ya jêhatiya Gould ji bo pêşerojê, û her weha xêzkirina wî ya herî navdar û herî binavkirî.

Tenê sala paşîn ew bi jenosîdê muzîkê yê din re, Leonard Bernstein, nas kir, ku bi wî re yekem li Carnegie Hall li New York-ê bi Orkestraya Fîlharmonîk a New York-ê re di Concerto n. 2 ji bo piyano û orkestraya Ludwig van Beethoven. Ji vê gavê û pê ve, kariyera konserê ya Gould dê bi lez û bez bimeşe, tewra ku piyanîst tavilê nefretek kûr li hember vê şêwaza jiyanê, ku ji rêwîtiya domdar û şevên ku li otêlên ku her gav diguhezîne pêk tê, pêşve bibe. Lê ev ne bes e: xwezaya naskirî ya Gouldî ya li hember sazûmana "forma konserê" li ser analîzên sofîstîke yên dîrokî-sosyolojîk û hem jî li ser ramanên bingehîn ên di derbarê rola teknolojiyê di jiyana me de ye; teknîk, bi rastî, naha dihêle ku guhdar di pêvajoya guhdarîkirinê de xwedî rolek aktîf be, bihêle ku bikarhêner bixwe bûyera deng ava bike. Bi kurtasî, teknolojî ji bo Gould amûrek awarte ye ji bo sazkirina têkiliyek nû û çalaktir di navbera "hunermend" û "gelemperî" de (divê were zanîn ku piyanîst ji her du peyvan ji ber encamên hiyerarşîk ên ku ew dihewîne nefret kiriye).

Di hevpeyivînên wî yên tûj, dilgiran û carinan jî bi kêf de têgîn gelek caran zelal bûne. Di yek ji wan de em nivîsandî dibînin: " Li gorî min, teknolojî nabewekî tiştek bêalî, wekî celebek voyeurek pasîf tê hesibandin; şiyana wê ya "xapandin", analîzkirin û berî her tiştî îdealîzekirina nehfek diyarkirî divê were îstismar kirin [...] Baweriya min bi "destpêkirina" teknolojiyê heye ji ber ku, di eslê xwe de, ev destdirêjî ferz dike. pîvana exlaqî ya li ser hunerê ku ji ramana hunerê bi xwe derbas dibe ."

Ji ber vê yekê Gould di 1964-an de tenê di sî û du saliya xwe de kariyera xwe ya konserê berda, da ku xwe li hermîteyek Kanadayî ya ne diyar bigire. (dibe ku Niştecîh be), û xwe bi taybetî bi tomarkirina tomaran û tomarkirina weşanên televîzyon û radyoyê bi hejmarên awarte ve girêdide.

Jiyana wî nuha xuya bû ku bi îzolasyonek fizîkî ya her ku diçe girantir, tenêtiyek hunermend. ne tenê ji bo "afirandin"ê, lê di heman demê de ji bo jiyanê jî pêwîst tê dîtin.

Glenn Gould di 4ê cotmeha 1982an de ji felcê mir, mîrateyek bê qîmet ji tomar û nivîsan, û her weha valahiyek mezin a hişmendî, hestiyariyê hişt. û paqijiya mirovî.

Thomas Bernhard, yek ji mezintirîn nivîskarên hevdem ên almanîaxêv, salek piştî mirina xwe ew kir lehengê romana xwe ya "Bêserketî" ya "tunebûyî". Gould. Ya ku Gould di romanê de temsîl dike di rastiyê de kamilbûn e; û ew tam kamilbûna wî yeîdamkirina "Varasyonên Zêrîn" ên Bach, yek ji lûtkeyên şîrovekirina her deman e, ku bi gelemperî, her çend kêmasî be jî, hîn jî pê re têkildar e.

Bîbliyografî:

- Jonathan Cott, Gotûbêjên bi Glenn Gould re - Çapa Nû (EDT, 2009)

- Glenn Gould - Na, ez ne kesekî eciz im. Hevpeyvîn û verastkirin ji hêla Bruno Monsaingeon (EDT)

- Glenn Gould - Balê turbina aqilmend, nivîsên li ser muzîkê (Adelphi)

- Glenn Gould - Name (Rosellina Archinto)

- Michael Stegemann, Glenn Gould - Life und Werk (Piper).

- Thomas Bernhard - The Unsuccessful (Adelphi)

Diskografiya Pêşniyar:

- Bach: Concerto Italiano, Partite, Toccate

- Bach: L' hunera fugue, Handel: Suites bo nos çengelêdan. 1-4

- Bach: Koncertoyên ji bo piyano û orkestrayê - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Bach: Goldberg Variations 1955 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Bach: Dahênanên ji bo du û sê dengan - (Glenn Gould Edition Vol. 2)

- Bach: Partitas BWV 825-830, Pêşgotinên piçûk, Fûgên piçûk - (Glenn Gould Edition Vol. 4)

- Bach: The Well-Tempered Clavier, Book I - (Glenn Gould Edition Vol. 4)

- Bach: The Well-Tempered Clavier, Book II - (Glenn Gould Edition Vol. 4)

- Bach: Suites English, BWV 806-811 - (Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Bach: French Suites, BWV 812-817, Ouverture inşêwaza fransî - (Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Bach: Toccate - (Glenn Gould Edition Vol. 5)

- Bach: Sonatên ji bo keman û çengê, Sonatên ji bo viola da gamba e clav.(Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Bach: Goldberg Variations (1981, Version Digital) - (Glenn Gould Edition Vol. 2)

- Beethoven: Piano Sonatas, Vol. Ez, na. 1-3, 5-10, 12-14 - (Glenn Gould Edition Vol. 5)

- Beethoven: Piano Sonatas, Vol. II, nos. 15-18, 23, 30-32 - (Glenn Gould Edition Vol. 5)

- Beethoven: Piano Sonatas, no. 24 û 29 - (Glenn Gould Edition Vol. 3)

- Beethoven: Sê Sonatên Piyanoyê yên Dawî

- Beethoven: 32 Guherandinên li ser Mijara "Eroica" Woo 80, 6, Variations Op. 34, Bagatelle Opp. 33 û 126 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Beethoven: Konsertoyên ji bo piyano û orkestrayê, no. 1-5 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Beethoven: Koncertoya Pîano No. 5; Strauss: Burlesque

- Byrd, Gibbons, Sweelinck: Consort Of Musicke - (Glenn Gould Edition Vol. 3)

- Wagner: Piano Transcriptions, Siegfried Idyll (Glenn Gould Edition Vol. 5)

- Grieg: Sonata Op. 7; Bizet: Premier Nocturne, Variations Chromatiques; Sibelius: Three Sonatinas Op. 67, 3 Lyric Pieces Op. 41 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Strauss: Lieder di Ophelia Op. 67; Enoch Arden Op. 38, Piyano Sonata Op. 5, 5 Parçe ji bopiano Op. 3 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Berg/Krenek: Sonatas; Webern: Guhertoyên ji bo piyanoyê; Debussy: Rapsodiya No. 1 ji bo klarînet û piyanoyê; Ravel: La Valse - (Glenn Gould Edition Vol. 7)

- Schönberg: Piano Pieces, Concerto for Piano and Orkestra, Fantasia, Ode to Napoleon Bonaparte, Pierrot Lunaire - (Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Schönberg: Lieder - (Glenn Gould Edition Vol. 7)

Têbînî: Hemî dîskên ji hêla Sony Classical ve têne weşandin