Biografija • Oči uma

Glenn Gould, kanadski pijanista višestruke ličnosti, veliki interpretator posebno Bachovih kompozicija (od kojih nam je ostavio neuporedivo nasleđe snimaka) i kontroverzni lik koji se uzdigao u struju mitologizacije, nestao je u dobi od samo pedeset godina 1982. godine, nakon što je revolucionirao pristup svom instrumentu.

Od samog početka, ovaj pijanista se pojavio u znaku radikalne novine, koja je zbunila mnoge i raspirivala žestoku opoziciju (također podstaknutu njegovom spektakularnom ekscentričnostom, posebno u njegovom eklatantnom načinu sviranja), sve do njegovog genija nije u potpunosti prepoznat, do te mjere da je postao pravi objekt obožavanja i model života, kao i da je doveo do neologizama kao što su "Gouldov" ili "Gouldizam".

Iz Gouldovih snimaka proizlazi ne samo zapanjujuća i nova koncepcija dispozicije nivoa zvuka instrumenta, već i apsolutno savršenstvo zvuka, usmjereno na "imitaciju", kroz luciferijansku upotrebu " staccato", nastavak tipičan za klavijaturu za čembalo. Savršenstvo koje ulaže prirodu samog instrumenta, usmjereno na istraživanje rebra same muzičke ideje kao kod X-zraka.

Pored toga što je bio pijanista, Glenn Gould je stoga bio "novi" način razmišljanja o muzici. Ono što je rekao i napisao o Bachu oŠenberga, Riharda Štrausa ili Betovena, Mocarta ili Buleza, ponekad je oštar, ali uvek toliko oštrouman da tera da s vremena na vreme dovedemo u pitanje stečena uverenja.

Rođen u Torontu 25. septembra 1932. godine u obitelji Russell Herbert i Florence Greig, Glenn Herbert Gould je učio klavir sa svojom majkom do svoje desete godine, zatim teoriju kod Lea Smitha, orgulje kod Fredericka Silvestera, a zatim opet klavir kod Alberta Guerrero, glavni nastavnik Konzervatorijuma u Torontu (sada Kraljevski muzički konzervatorijum), gde mladi student ima najviše ocene ikada postignute u Kanadi.

Nakon niza debija kao orguljaš i kao solista s orkestrom, održao je svoj prvi klavirski recital u Auditorijumu "Eaton" u Torontu 20. oktobra 1947. godine, a zatim održao niz koncerata i za radio i televizija (veoma važni događaji u svjetlu njegove naknadne odluke da se povuče sa scene i komunicira sa svijetom samo kroz gravure i video pojavljivanja).

Drugog januara 1955. debitovao je u Njujorku u Gradskoj kući, a tek sledećeg dana potpisao je ekskluzivni ugovor sa Columbia Records, čiji su "posmatrači" bili zapanjeni njegovim nastupima. Njegovo prvo snimanje Bachovih "Goldbergovih varijacija" datira iz 1956. godine, monumentalne partiture koja se sastoji od jedne arije i trideset dvije varijacije koje će formirativizit karta Gouldovog genija za budućnost, kao i njegov najpoznatiji i najcitiraniji bakropis.

Tek sledeće godine upoznaje još jednog muzičkog genija, Leonarda Bernštajna, sa kojim je debitovao u Carnegie Hallu u Njujorku sa Njujorškim filharmonijskim orkestrom u Koncertu br. 2 za klavir i orkestar Ludwiga van Beethovena. Od ovog trenutka Gouldova koncertna karijera će se odvijati punom brzinom, čak i ako pijanista odmah razvije duboku mržnju prema ovom načinu života, koji se sastoji od neprekidnih putovanja i noći provedenih u hotelima koji se stalno mijenjaju. Ali to nije dovoljno: poznata Gouldovska idiosinkrazija prema instituciji „koncertne forme“ zasnovana je na sofisticiranim istorijsko-sociološkim analizama, kao i na fundamentalnim razmatranjima o ulozi tehnologije u našim životima; tehnika, zapravo, sada omogućava slušaocu da ima aktivnu ulogu u procesu slušanja, omogućavajući korisniku da sam konstruiše zvučni događaj. Ukratko, tehnologija je za Goulda izvanredno sredstvo za uspostavljanje novog i aktivnijeg odnosa između "umjetnika" i "javnosti" (treba napomenuti da je pijanista mrzio oba termina zbog hijerarhijskih implikacija koje sadrže).

Koncepti razjašnjeni nekoliko puta u svojim oštrim, uznemirujućim i ponekad urnebesnim intervjuima. U jednom od njih nalazimo napisano: " Po mom mišljenju, tehnologija ne bi trebala bititretiran kao nešto neutralno, kao neka vrsta pasivnog voajera; njegova sposobnost da se "eksfolira", da analizira i prije svega idealizuje dati utisak mora se iskoristiti [...] Vjerujem u "upad" tehnologije jer, u suštini, ovaj upad nameće moralnu dimenziju umjetnosti koja nadilazi ideju same umjetnosti ".

Gould je stoga napustio svoju koncertnu karijeru u dobi od samo trideset dvije godine, 1964., da bi se sklonio u neodređeno kanadsko pustinjačko naselje (vjerovatno Rezidencija), te da se posveti isključivo snimanju ploča i snimanju televizijskih i radijskih emisija u izuzetnim količinama.

Njegov život sada je izgledao kao da je obilježen sve ekstremnijom fizičkom izolacijom, usamljenošću koju umjetnik smatra se neophodnim ne samo za "stvaranje", već i za život.

Glenn Gould je umro od moždanog udara 4. oktobra 1982. godine, ostavljajući neprocjenjivo nasljeđe snimaka i zapisa, kao i ogromnu prazninu inteligencije, osjetljivosti i ljudska čistoća.

Thomas Bernhard, jedan od najvećih savremenih pisaca njemačkog govornog područja, učinio ga je "odsutnim" protagonistom svog romana "Neuspješni" godinu dana nakon njegove smrti. drame nebiti Glenn Gould. Ono što Gould predstavlja u romanu je u stvari savršenstvo; a to je upravo njegovo savršenstvoizvođenje Bachovih "Goldbergovih varijacija", jednog od vrhunaca interpretacije svih vremena, koji se općenito, iako reduktivno, još uvijek povezuje s njim.

Bibliografija:

- Jonathan Cott, Razgovori s Glennom Gouldom - Novo izdanje (EDT, 2009.)

- Glenn Gould - Ne, nisam ekscentrik. Intervjui i uređivanje Bruno Monsaingeon (EDT)

- Glenn Gould - Inteligentno krilo turbine, zapisi o muzici (Adelphi)

- Glenn Gould - Pisma (Rosellina Archinto)

- Michael Stegemann, Glenn Gould - Life und Werk (Piper).

- Thomas Bernhard - Neuspješni (Adelphi)

Preporučena diskografija:

- Bach: Concerto Italiano, Partite, Toccate

- Bach: L' umjetnost fuge, Hendl: Svite za čembalo br. 1-4

- Bach: Koncerti za klavir i orkestar - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Bach: Goldberg varijacije 1955 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Bach: Invencije za dva i tri glasa - (Glenn Gould Edition Vol. 2)

- Bach: Partitas BWV 825-830, Mali preludiji, Male fuge - (Glenn Gould Edition Vol. 4)

- Bach: Dobro temperirani klavier, knjiga I - (Glenn Gould Edition Vol. 4)

- Bach: Dobro temperirani klavier, knjiga II - (Glenn Gould Edition Vol. 4)

- Bach: Engleske suite, BWV 806-811 - (Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Bach: Francuske svite, BWV 812-817, Ouverture infrancuski stil - (Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Bach: Toccate - (Glenn Gould Edition Vol. 5)

- Bach: Sonate za violinu i čembalo, Sonate za violu da gamba e clav.(Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Bach: Goldberg varijacije (1981, digitalna verzija) - (Glenn Gould Edition Vol. 2)

- Beethoven: Sonata za klavir, sv. I, br. 1-3, 5-10, 12-14 - (Glenn Gould Edition Vol. 5)

- Beethoven: Sonate za klavir, tom II, br. 15-18, 23, 30-32 - (Glenn Gould Edition Vol. 5)

- Beethoven: Sonate za klavir, br. 24 i 29 - (Glenn Gould Edition Vol. 3)

- Beethoven: Posljednje tri klavirske sonate

- Beethoven: 32 varijacije na temu "Eroica" Woo 80, 6, varijacije Opus 34, Bagatelle Opp. 33 i 126 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Beethoven: Koncerti za klavir i orkestar, br. 1-5 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Beethoven: Koncert za klavir br. 5; Strauss: Burlesque

- Byrd, Gibbons, Sweelinck: Consort Of Musicke - (Glenn Gould Edition Vol. 3)

- Wagner: Klavirske transkripcije, Siegfried Idyll (Glenn Gould Edition Vol. 5)

- Grieg: Sonata op.7; Bize: Premier Nocturne, Variations Chromatiques; Sibelius: Tri sonatine, op.67, 3 lirička komada, op.41 - (Glenn Gould Edition, tom 1)

- Štraus: Lieder di Ofhelia op.67; Enoch Arden opus 38, sonata za klavir opus 5, 5 komada zaklavir, opus 3 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Berg/Krenek: Sonate; Webern: Varijacije za klavir; Debisi: Rapsodija br. 1 za klarinet i klavir; Ravel: La Valse - (Glenn Gould Edition Vol. 7)

- Schönberg: Komadi za klavir, Koncert za klavir i orkestar, Fantazija, Oda Napoleonu Bonaparteu, Pierrot Lunaire - (Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Schönberg: Lieder - (Glenn Gould Edition Vol. 7)

Napomena: Sve diskove izdaje Sony Classical