Biografija • Oči uma

Glenn Gould, kanadski pijanist s višestrukom osobnošću, veliki interpret posebno Bachovih skladbi (od kojih nam je ostavio neusporedivu baštinu snimaka), i kontroverzni lik koji se uzdigao do struje mitologizacije, nestao je u dobi od samo pedeset godina 1982. godine, nakon što je revolucionirao pristup svom instrumentu.

Ovaj se pijanist od samog početka pojavljivao u znaku radikalne novine, koja je zbunjivala mnoge i izazivala žestoko protivljenje (također potaknuto njegovom spektakularnom ekscentričnošću, posebice u njegovom očitom načinu sviranja), sve do njegove genijalnosti. nije u potpunosti prepoznat, do te mjere da je postao stvarni predmet obožavanja i model života, kao i davanje neologizama kao što su "Gouldian" ili "Gouldism".

Iz Gouldovih snimaka proizlazi ne samo zapanjujuća i nova koncepcija rasporeda razina zvuka instrumenta, već i apsolutna savršenost zvuka, usmjerena na "oponašanje", kroz lucifersku upotrebu " staccato", postupak tipičan za klavijaturu čembala. Savršenstvo koje ulaže prirodu samog instrumenta, usmjereno na istraživanje rebra same glazbene ideje poput X-zraka.

Osim što je bio pijanist, Glenn Gould je stoga bio "novi" način razmišljanja o glazbi. Što je rekao i napisao o Bachu oSchoenberga, Richarda Straussa ili Beethovena, Mozarta ili Bouleza, ponekad je oštra, ali uvijek takve oštroumnosti da s vremena na vrijeme tjera čovjeka da dovede u pitanje stečena uvjerenja.

Rođen u Torontu 25. rujna 1932. u obitelji Russella Herberta i Florence Greig, Glenn Herbert Gould učio je klavir s majkom do svoje desete godine, zatim teoriju s Leom Smithom, orgulje s Frederickom Silvesterom i zatim ponovno klavir s Albertom Guerrero , glavni profesor na Konzervatoriju u Torontu (sada Kraljevski glazbeni konzervatorij), gdje mladi student ima najviše ocjene ikada postignute u Kanadi.

Nakon niza debija kao orguljaš i kao solist s orkestrom, održao je svoj prvi klavirski recital u dvorani "Eaton" u Torontu 20. listopada 1947., a zatim je održao niz koncerata također za radio i televizija (vrlo važni događaji u svjetlu njegove naknadne odluke da se povuče sa scene kako bi sa svijetom komunicirao samo gravurama i video pojavljivanjima).

Drugog siječnja 1955. debitirao je u New Yorku u Town Hallu, a tek sljedeći dan potpisao je ekskluzivni ugovor s Columbia Recordsom, čiji su "promatrači" bili zadivljeni njegovim nastupima. Njegova prva snimka Bachovih "Goldbergovih varijacija" datira iz 1956., monumentalne partiture koja se sastoji od jedne arije i trideset i dvije varijacije koje će oblikovatiposjetnica Gouldova genija za budućnost, kao i njegov najpoznatiji i najcitiraniji bakropis.

Tek sljedeće godine upoznao je još jednog glazbenog genija, Leonarda Bernsteina, s kojim je debitirao u Carnegie Hallu u New Yorku s Njujorškim filharmonijskim orkestrom u Koncertu br. 2 za klavir i orkestar Ludwiga van Beethovena. Od ovog trenutka, Gouldova koncertna karijera nastavit će se punom brzinom, čak i ako pijanist odmah razvije duboku mržnju prema ovom načinu života, sastavljenom od stalnih putovanja i noći provedenih u hotelima koji se stalno mijenjaju. Ali to nije dovoljno: poznata Gouldovska idiosinkrazija prema uspostavljanju "koncertne forme" temelji se na sofisticiranim povijesno-sociološkim analizama, kao i na temeljnim promišljanjima o ulozi tehnologije u našim životima; tehnika, zapravo, sada omogućuje slušatelju da ima aktivnu ulogu u procesu slušanja, dopuštajući korisniku da sam izgradi zvučni događaj. Ukratko, tehnologija je za Goulda izvanredno sredstvo za uspostavljanje novog i aktivnijeg odnosa između "umjetnika" i "publike" (treba primijetiti da je pijanist mrzio oba pojma zbog hijerarhijskih implikacija koje sadrže).

Koncepti razjašnjeni nekoliko puta u njegovim oštrim, uznemirujućim i ponekad urnebesnim intervjuima. U jednom od njih nalazimo zapisano: " Po mom mišljenju, tehnologija ne bi trebala bititretiran kao nešto neutralno, kao vrsta pasivnog voajera; njegova sposobnost "eksfolijacije", analize i iznad svega idealizacije danog dojma mora se iskoristiti [...] Vjerujem u "upad" tehnologije jer, u biti, ovaj upad nameće moralnu dimenziju umjetnosti koja nadilazi ideju same umjetnosti ".

Gould je stoga napustio svoju koncertnu karijeru u dobi od samo trideset dvije godine, 1964., kako bi potražio utočište u neodređenom kanadskom samotištu (vjerojatno Residence), te se posvetiti isključivo snimanju ploča i snimanju televizijskih i radijskih emisija u iznimnim količinama.

Činilo se da je njegov život sada bio obilježen sve ekstremnijom fizičkom izolacijom, usamljenošću koju umjetnik smatra se nužnim ne samo za "stvaranje" već i za život.

Glenn Gould je umro od moždanog udara 4. listopada 1982., ostavivši neprocjenjivo nasljeđe snimaka i zapisa, kao i golemu prazninu inteligencije, osjetljivosti i ljudska čistoća.

Thomas Bernhard, jedan od najvećih suvremenih pisaca njemačkog govornog područja, učinio ga je "odsutnim" protagonistom svog romana "Neuspješni" godinu dana nakon njegove smrti. drame ne biti Glenn Gould. Ono što Gould predstavlja u romanu zapravo je savršenstvo; a upravo je savršenstvo njegovoizvedba Bachovih "Goldbergovih varijacija", jedan od vrhunaca interpretacije svih vremena, koji se općenito, iako reduktivno, još uvijek veže uz nju.

Bibliografija:

- Jonathan Cott, Razgovori s Glennom Gouldom - Novo izdanje (EDT, 2009.)

- Glenn Gould - Ne, nisam ekscentrik. Intervjue i montažu napravio Bruno Monsaingeon (EDT)

- Glenn Gould - Krilo inteligentne turbine, zapisi o glazbi (Adelphi)

- Glenn Gould - Pisma (Rosellina Archinto)

- Michael Stegemann, Glenn Gould - Life und Werk (Piper).

- Thomas Bernhard - The Unsuccessful (Adelphi)

Preporučena diskografija:

- Bach: Concerto Italiano, Partite, Toccate

- Bach: L' umjetnost fuge, Handel: Suite za čembalo br. 1-4

- Bach: Koncerti za klavir i orkestar - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Bach: Goldberg Variations 1955 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Bach: Invencije za dva i tri glasa - (Glenn Gould Edition Vol. 2)

- Bach: Partitas BWV 825-830, Mali preludiji, Male fuge - (Glenn Gould Edition Vol. 4)

- Bach: Dobro temperirani klavir, knjiga I - (Izdanje Glenn Gould, sv. 4)

- Bach: Dobro temperirani klavir, knjiga II - (Izdanje Glenn Gould, sv. 4)

- Bach: Engleske suite, BWV 806-811 - (Izdanje Glenna Goulda, sv. 6)

- Bach: Francuske suite, BWV 812-817, Uvertira ufrancuski stil - (Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Bach: Toccate - (Glenn Gould Editiion Vol. 5)

- Bach: Sonate za violinu i čembalo, Sonate za violu da gamba e clav. (Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Bach: Goldberg Variations (1981, Digitalna verzija) - (Glenn Gould Edition Vol. 2)

- Beethoven: Piano Sonatas, Vol. .I, br. 1-3, 5-10, 12-14 - (Izdanje Glenna Goulda, sv. 5)

- Beethoven: Klavirske sonate, sv. II, br. 15-18, 23, 30-32 - (Glenn Gould Edition Vol. 5)

- Beethoven: Klavirske sonate, br. 24 i 29 - (Glenn Gould Edition Vol. 3)

- Beethoven: Posljednje tri klavirske sonate

- Beethoven: 32 varijacije na temu "Eroica" Woo 80, 6, Varijacije Op. 34, Bagatelle op. 33 i 126 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Beethoven: Koncerti za glasovir i orkestar, br. 1-5 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Beethoven: Klavirski koncert br. 5; Strauss: Burleska

- Byrd, Gibbons, Sweelinck: Consort Of Musicke - (Izdanje Glenna Goulda, sv. 3)

- Wagner: Transkripcije za klavir, Siegfriedova idila (Izdanje Glenna Goulda, sv. 5)

- Grieg: Sonata op.7; Bizet: Premier Nocturne, Variations Chromatiques; Sibelius: Tri sonatine opus 67, 3 lirska komada opus 41 - (Izdanje Glenna Goulda svezak 1)

- Strauss: Lieder di Ofelia op.67; Enoch Arden op. 38, klavirska sonata op. 5, 5 komada zaglasovir opus 3 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Berg/Krenek: Sonate; Webern: Varijacije za klavir; Debussy: Rapsodija br. 1 za klarinet i klavir; Ravel: La Valse - (Izdanje Glenna Goulda, sv. 7)

- Schönberg: Piano Pieces, Koncert za klavir i orkestar, Fantazija, Oda Napoleonu Bonaparteu, Pierrot Lunaire - (Izdanje Glenna Goulda, sv. 6)

- Schönberg: Lieder - (Glenn Gould Edition Vol. 7)

Napomena: Sve diskove izdaje Sony Classical