Өмірбаяны • Уақыттың қатерлі ісігінен құтылу

• Сэмюэл Бекеттің шығармалары

Сэмюэл Бекетт 1906 жылы 13 сәуірде Ирландияда, Фоксрок деген шағын қалада дүниеге келген. Дублинге жақын жерде, ол белгілі бір оқиғалармен ерекшеленбеген тыныш балалық шағын өткізді. Өз жасындағы барлық ұлдар сияқты, ол орта мектепте оқиды, бірақ бірнеше онжылдықтар бұрын Оскар Уайлдтан басқа ешкімді қабылдаған Порт Король мектебіне кіру бақытына ие болды.

Алайда Самуэльдің мінезі орташа құрдастың мінезінен айтарлықтай ерекшеленеді. Ол жасөспірім кезінен бастап, шын мәнінде, ол жалғыздықты обсессивті іздеумен ерекшеленетін ашуланған ішкі көріністің белгілерін көрсетеді, содан кейін жазушының алғашқы роман-шедеврінде, галлюцинаторлық «Мерфиде» жақсы көрсетілген. Қалай болғанда да, Бекеттің нашар студент болғанына сенуге болмайды: одан алыс. Сонымен қатар, зиялы деп ойлағанға қарамастан (бірақ жаңадан шыққан болса да), ол жалпы спортқа өте дарынды, ол өте жақсы. Сондықтан ол, кем дегенде, колледжде оқып жүрген кезінде спорттық жаттығуларға қарқынды түрде арнады, бірақ сонымен бірге ол Данте туралы зерттеуді назардан тыс қалдырған жоқ, ол нағыз маман болғанға дейін (англо-саксондарда өте сирек кездесетін нәрсе) оны тереңдете түсті. аумақ).

Бірақ терең ішкі күйзеліс оны аяусыз және аяусыз қазып алады. Ол жоғары сезімтал және гиперкритикалық, басқаларға ғана емес, бірақсонымен қатар және ең алдымен өзіне. Бұл өмір бойы онымен бірге жүретін ыңғайсыздықтың танымал белгілері. Ол қазіргі қоғамда мүмкіндігінше шынайы гермиттік өмір сүрмейінше, өзін көбірек оқшаулай бастайды. Сыртқа шықпайды, үйге қамап, жан-жағындағыларды әбден «жұмсақ» алады. Бәлкім, бүгінде біз тапқыр тілмен, психоанализ арқылы қолдан жасалған «депрессия» синдромы болар. Бұл коррозиялық ауру оны күн бойы төсекке мәжбүр етеді: көбінесе, ол түстен кейін кешке дейін тұра алмайды, ол сыртқы шындыққа қатысты соншалықты қауіп төндіреді және осал сезінеді. Осы бір сұрапыл кезеңде оның әдебиетке, поэзияға деген сүйіспеншілігі одан сайын арта түсті.

Бірінші маңызды бетбұрыс 1928 жылы болды, ол француз және итальян тілдерін оқыған Тринити колледжінің стипендиясын тағайындағаннан кейін Парижге көшуді шешті. Бұл көшудің оң әсерлері болды: бала жаңа қалада екінші Отанын көрді. Сонымен қатар, ол әдебиетке белсенді түрде қызығушылық таныта бастайды: ол Париждегі әдеби үйірмелерге жиі барады, онда ол өзінің ұстазы Джеймс Джойспен кездеседі.

Тағы бір маңызды серпіліс - жазу жаттығулары қандай да бір жолмен оның күйіне пайдалы әсер етіп, оның назарын аудара алатындығы.обсессивті ойлар және оның қызған сезімталдығы мен жабайы қиялын шығаратын шығармашылық арнаны қамтамасыз етеді. Бірнеше жылдан кейін ол бағынатын жұмыстың қарқынды ырғағының және ең алдымен мәтіндерді қарастыратын бақыланатын интуицияның арқасында ол өзін маңызды жаңа жазушы ретінде көрсетеді. Ол өмірдің өтпелі тақырыбына арналған «Гороскоп» атты өлеңі үшін әдеби сыйлықты жеңіп алды. Сонымен бірге ол өте жақсы көретін жазушы Пруст туралы зерттеуді бастайды. Француз жазушысы туралы ой толғау (кейіннен белгілі очерк пайда болды) оны өмір мен болмыс шындығы туралы нұрландырады, әдет пен әдет «уақыттың қатерлі ісігінен басқа ештеңе емес» деген қорытындыға келеді. Оның өмірінде шешуші өзгерістер жасауға мүмкіндік беретін кенеттен хабардарлық.

Шын мәнінде, жаңа ынта-жігерге толы ол Франция, Англия және Германия сияқты елдерді қызықтыратын Еуропа арқылы мақсатсыз саяхаттай бастайды, өз Отаны Ирландияға толық гастрольдік сапарды назардан тыс қалдырмайды. Өмір, сезімнің оянуы оны толықтай басып алғандай: ішімдік ішеді, жезөкшелерге жиі барады және шектен тыс, азғындықпен өмір сүреді. Ол үшін бұл өлең, сонымен қатар қысқа әңгімелер шығаруға мүмкіндік беретін пульсация, қыздыру, энергия ағыны. Осы ұзақ қыдырудан кейін 1937 жылы ол Парижге біржола көшуді ұйғарды.

Осында ол Сюзанна Дечева-Дюменильді кездестірді, ол өзінен бірнеше жас үлкен әйел болды, ол өзінен қожайын болды және бірнеше жылдан кейін оның әйелі болды. Оның жеке өмірін белгілейтін азды-көпті өтпелі сілкіністерге параллель жеке тұлғаларға аса мән бермейтін тарих машинасы тудыратындар да бар. Осылайша, Екінші дүниежүзілік соғыс басталып, Бекет қақтығысқа белсенді түрде қатысып, өзін қарсыласу шетіндегі сарапшы аудармашы ретінде ұсына отырып, интервенцияны таңдады. Алайда көп ұзамай ол қаланың үстіндегі қауіп-қатерден аулақ болу үшін кетуге мәжбүр болады және Сюзаннамен бірге ауылға көшеді. Мұнда ол фермер болып жұмыс істеді және қысқа уақыт ауруханада болды, ақыры 1945 жылы соғыстан кейін Парижге оралды, онда ол оны күтіп тұрған айтарлықтай экономикалық қиындықтарға тап болды.

1945-1950 жылдар аралығында ол әр түрлі шығармалар жазды, оның ішінде «Маллой», «Малон өледі», «Ескертуге келмейтін», «Мерсие және Камье» повестері, кейбір театрлық шығармалар, шын мәнінде каталогындағы жаңалық. Олар іс жүзінде оған мәңгілік даңқ сыйлаған және оны қалың жұртшылыққа танымал еткен бірдей. Мысалы, оның шедеврі ретінде көпшілік мойындаған әйгілі « Годотты күту » пьесасы пайда болады. Бұл Ионеско (осы «жанрдың» тағы бір жетекші өкілі) жұмыс істейтін сол жылдары абсурд театры деп аталатын ашылу рәсімі.

Сэмюэл Бекетт

Жұмыс шын мәнінде екі басты кейіпкер Владимир мен Эстрагонның ойдан шығарылған жұмыс беруші Годо мырзаны күтіп тұрғанын көреді. Біз оқиға туралы басқа ештеңе білмейміз және екі жолаушының нақты қайда екенін де білмейміз. Көрермен олардың қасында жылап тұрған тал, бәрін де, ешнәрсені де өзіне жинақтаған символдық бейнені ғана біледі. Екі кейіпкер қайдан келді және ең бастысы олар қанша уақыт күтеді? Мәтін бұл туралы айтпайды, бірақ бәрінен бұрын оны өздері де білмейді, олар бір жағдайларды, сол диалогтарды, ым-ишараларды шексіз қайталайды, тіпті ең айқын сұрақтарға да жауап бере алмайды. Әңгімедегі басқа (бірнеше) кейіпкерлер де бірдей жұмбақ....

«Соңғы ойынның» алғашқы қойылымы 1957 жылы Лондондағы Корольдік Корт театрында басталады. Бекеттің барлық шығармалары өте жаңашыл және стилі мен тақырыбы жағынан дәстүрлі драманың формасы мен стереотиптерінен терең алшақтайды. Сюжеттер, сюжеттер, сюжеттер және қысқаша айтқанда, жалпы жұртшылықты қуантатын барлық нәрсеге қазіргі адамның жалғыздығы тақырыбына немесе адамның ар-ұжданын ашуланған және еріксіз күйде жауып тастайтын «байланыссыздық» тақырыбына шоғырлануға тыйым салынады. индивидуализм, мүмкін емес деген мағынадабіреудің түсінбейтін ар-ұжданын Басқаның «алдына» әкелу.

Құдайдың жоғалуы, оның ақыл мен тарих арқылы нигилистік жойылуы мотиві де осы өте бай тақырыптардың барлығымен, адамды бас тарту мен әлсіздік күйіне түсіретін антропологиялық санамен астасып жатыр. Бұл жерде ұлы автордың стилі диалогтың барысы мен қажеттілігіне байланысты құрылған құрғақ, шашыраңқы сөйлемдермен сипатталады, көбінесе өткір ирониямен қиылысады. Кейіпкерлер мен орталарды сипаттау маңызды мәндерге дейін қысқартылды.

Бұл музыка әлемінің бір бөлігінің де қызығушылығын тудыратын техникалық және поэтикалық сипаттамалар, дыбыс туралы осы уақытқа дейін жүргізілген зерттеулермен көптеген үндестіктерге тартылады. Ең бастысы, американдық Мортон Фельдманның (Беккеттің өзі құрметтейтін) Бекетт жазуы мен айналасында жүргізілген жұмысты атап өту керек.

Сэмюэл Бекетт

1969 жылы ирланд жазушысының ұлылығы әдебиет бойынша Нобель сыйлығын беру арқылы «институционализацияланды». Кейіннен ол 1989 жылдың 22 желтоқсанында қайтыс болғанға дейін жазуды жалғастырды.

Сэмюэл Бекетттің шығармалары

Сэмуэль Бекеттің шығармалары итальян тілінде қолжетімді:

• Күту Годо
• Диекта. Шашыраңқы жазбалар және драмалық үзінді
• Фильм
• Финал diсәйкестік
• Бақытты күндер
• Допуляторсыз сурет
• Қате түсінбеушілік
• Мерсиер мен Камье
• Мерфи
• Наннан көп ауырсыну
• Ағылшын тіліндегі өлеңдер
• Алғашқы махаббат - Қысқа әңгімелер - Ештеңе туралы лирикалар
• Пруст
• Не қызық, жүр
• Әңгімелер және театр
• Стриринг Still Jolts
• Толық театр
• Үш секундтық пьеса
• Трилогия: Моллой - Мэлоун өледі - L 'unmentionionable
• Крапп-Ченеридің соңғы таспасы
• Ватт