Biogrāfija - Bēgšana no laika vēža

• Samuela Beketa darbi

Samuels Bekets piedzima 1906. gada 13. aprīlī Īrijā, Fokrokā, nelielā pilsētiņā netālu no Dublinas, kur viņš pavadīja mierīgu bērnību, kas nebija iezīmēta ar īpašiem notikumiem. Tāpat kā visi viņa vecuma zēni, viņš apmeklēja vidusskolu, taču viņam paveicās, ka iekļuva Portkaraļa skolā, tajā pašā, kurā pirms dažiem gadu desmitiem mācījās Oskars Vailds.

Tomēr Samuela raksturs ievērojami atšķiras no vidusmēra vienaudža rakstura. Pat pusaudža gados viņam ir raksturīgas pazīmes, kas liecina par izjukušu iekššķirtību, kuru raksturo apsēstība ar apsēstību, meklējumiem pēc vientulības, kas vēlāk tik labi izgaismojās rakstnieka pirmajā romāna šedevrā - halucinācijas pilnajā "Mērfijs". Tomēr nevajadzētu domāt, ka Bekets bija slikts skolēns - tālu no tā.Turklāt, pretēji tam, ko varētu domāt par intelektuāli (kaut arī topošo), viņam vispār ir lielas dotības sportā, kurā viņš ir izcils. Tāpēc viņš intensīvi pievēršas sportam, vismaz koledžas gados, taču vienlaikus neatstāj novārtā Dantes studijas, kurās viņš apsēsti iedziļinās līdz pat tam, ka kļūst par īstu ekspertu (kas anglosakšu reģionā ir ļoti reti sastopams).

Taču viņa dziļā iekšējā neveselība viņu nenovēršami un nežēlīgi grauj. Viņš ir paaugstināta jutība un hiperkritiskums ne tikai pret citiem, bet galvenokārt pret sevi. Tās ir atpazīstamas pazīmes, kas liecina par neveselību, kura viņu pavadīs visu mūžu. Viņš sāk arvien vairāk un vairāk izolēties, līdz pat tam, ka sāk dzīvot kā īsts vientuļnieks, ciktāl tas ir iespējams mūsdienu sabiedrībā. Viņš neiet ārā, viņš noslēdzas sevī.Iespējams, tas ir sindroms, ko mūsdienās, izmantojot viltīgu psihoanalīzes valodu, mēs sauktu par "depresiju". Šī kodīgā slimība liek viņam dienām ilgi gulēt gultā: bieži vien viņš nespēj piecelties līdz pat vēlai pēcpusdienai, jo jūtas apdraudēts un neaizsargāts pret ārējo realitāti. Šīs rūgtas slimības laikā viņš jūtas tik ļoti apdraudēts un neaizsargāts pret ārējo realitāti.periodā viņa mīlestība pret literatūru un dzeju kļūst arvien lielāka.

Pirmais nozīmīgais pavērsiens notika 1928. gadā, kad viņš nolēma pārcelties uz Parīzi pēc Trīsvienības koledžas stipendijas piešķiršanas, kur viņš studēja franču un itāļu valodu. Pārcelšanās uzreiz atstāja pozitīvu iespaidu: drīz vien jaunais vīrietis jauno pilsētu uztvēra kā sava veida otro dzimteni. Turklāt viņš sāka aktīvi interesēties par literatūru:Viņš bieži apmeklēja Parīzes literātu aprindas, kur iepazinās ar Džeimsu Džoisu, kurš viņu mācīja.

Vēl viens svarīgs pavērsiens ir atklājums, ka rakstīšana zināmā mērā labvēlīgi ietekmē viņa stāvokli, novēršot viņa uzmanību no apsēstām domām un nodrošinot radošu kanālu, kurā izpaust savu ugunīgo jūtīgumu un dedzīgo iztēli. Dažu gadu laikā, pateicoties intensīvajam darba tempam, ko viņš iziet, un, galvenokārt, apsargātajai intuīcijai, ar kuruViņš iegūst literāro balvu par dzejoli "Whoroscope", kurā galvenā uzmanība pievērsta dzīves pārejošuma tēmai. Tajā pašā laikā viņš sāk studijas par Prustu, ļoti iemīļotu autoru. Viņa pārdomas par franču rakstnieku (kas vēlāk rezultējās slavenā esejā), izgaismo viņu par dzīves un eksistences realitāti, novedot viņu pie dzīves un eksistences.secinājums, ka rutīna un ieradums "ir tikai laika vēzis". Pēkšņa atziņa, kas ļaus viņam veikt izšķirošas pārmaiņas savā dzīvē.

Patiesībā, jauna entuziasma pilns, viņš sāk bezmērķīgi ceļot pa Eiropu, viņu piesaista tādas valstis kā Francija, Anglija un Vācija, neaizmirstot arī par pilnvērtīgu savas dzimtenes Īrijas apceļošanu. Dzīve, sajūtu atmoda, šķiet, viņu pārņem: viņš dzer, apmeklē prostitūtas, dzīvo pārmērību un izvirtības pilnu dzīvi. Viņam viss saistās ar pulsējošu matēriju,Kvēlojošs, enerģisks plūdums, kas ļāva viņam sacerēt gan dzejoļus, gan īsus stāstus. 1937. gadā, pēc ilgiem klejojumiem, viņš nolēma uz visiem laikiem pārcelties uz Parīzi.

Šeit viņš iepazinās ar vairākus gadus vecāko Suzannu Dešvo-Dumesnilu, kura kļuva par viņa mīļāko un tikai pēc dažiem gadiem - par sievu. Līdzās vairāk vai mazāk pārejošiem satricinājumiem, kas iezīmēja viņa privāto dzīvi, ir arī tādi, kurus radīja vēstures mehānisms, kas maz rūpējas par indivīdu. Tad sākās Otrais pasaules karš, un Bekets izvēlējāsTomēr drīz vien viņš ir spiests doties prom, lai izvairītos no pilsētai draudošajām briesmām, un kopā ar Suzannu pārceļas uz laukiem. Šeit viņš strādā par lauksaimnieku un īsu brīdi slimnīcā, bet 45. gadā, karam beidzoties, beidzot atgriežas Parīzē, kur viņš atrodievērojamas ekonomiskas grūtības.

Laika posmā no 45. līdz 50. gadam viņš sarakstīja vairākus darbus, tostarp noveles "Malojs", "Malone mirst", "Nepieradinātais", "Mercier et Camier", kā arī vairākas lugas, kas faktiski ir jaunums viņa katalogā. tās ir tās pašas lugas, kas viņam ir devušas neglābjamu slavu un ar kurām viņš ir pazīstams arī plašākai publikai. to vidū ir, piemēram, slavenā luga Godota gaidīšana "Tas ir tā sauktā absurda teātra inaugurācija tajos pašos gados, kad Ionesko (vēl viens vadošais šī "žanra" pārstāvis).

Samuels Bekets

Operā patiesībā redzam divus galvenos varoņus - Vladimiru un Estragonu, kuri gaida fiktīvo darba devēju Godo kungu. Mēs neko vairāk nezinām ne par stāstu, ne arī to, kur tieši abi ceļabiedri atrodas. Skatītājs zina tikai to, ka blakus viņiem ir raudošs vītoliņš - simbolisks tēls, kas kondensē visu un neko. No kurienes abi varoņi nāk un galvenokārt noCik ilgi viņi gaida? Tekstā nav pateikts, bet, galvenais, to neatklāj ne viņi paši, kuri līdz bezgalībai atkārto vienas un tās pašas situācijas, tos pašus dialogus, žestus, nespējot sniegt atbildes pat uz pašiem acīmredzamākajiem jautājumiem. Tikpat mīklaini ir arī pārējie (daži) stāsta varoņi.....

Pirmā "Endgame" izrāde Londonas Karaliskajā Kortas teātrī notika 1957. gadā. Visi Beketa darbi ir ārkārtīgi novatoriski un dziļi atšķiras no tradicionālās drāmas formas un stereotipiem gan stilistikas, gan tematikas ziņā. Sižeti, spriedze, sižets un, īsi sakot, viss, kas parasti iepriecina cilvēku.publiski pievērsties modernā cilvēka vientulības tēmai vai tēmai par tā saukto "nesazināmību", kas bruņo cilvēku sirdsapziņu apgrūtinātā, kā arī neizbēgamā individuālismā, kas nozīmē neiespējamību savu neaptveramo apziņu "nostādīt priekšā" citam.

Ar visām šīm bagātīgajām tēmām savijas arī motīvs par Dieva zaudēšanu, par viņa nihilistisko iznīcību saprāta un vēstures rokās, antropoloģiskā apziņa, kas met cilvēku rezignācijas un bezspēcības stāvoklī. Lielā autora stilu šeit raksturo sausi, kaili teikumi, kas veidoti uz dialoga gaitu un prasībām, bieži vien.tēlu un vides apraksti ir reducēti līdz būtiskākajam, un tos caurstrāvo nežēlīga ironija.

Tās ir tehniskas un poētiskas iezīmes, kas neapšaubāmi raisīs interesi arī daļā mūzikas pasaules, ko piesaistīs daudzie līdzskanējumi ar līdz tam laikam veiktajiem skaņu pētījumiem. No tiem visiem vērts pieminēt amerikāņa Mortona Feldmana (paša Beketa cienītā) darbu, ko par un ap Beketa daiļradi veicis amerikānis Mortons Feldmans.

Samuels Bekets

1969. gadā īru rakstnieka diženums tika "institucionalizēts", piešķirot Nobela prēmiju literatūrā. Pēc tam viņš turpināja rakstīt līdz pat savai nāvei 1989. gada 22. decembrī.

Samuela Beketa darbi

Samuela Beketa darbi itāļu valodā:

• Godota gaidīšana
• Disiecta. Izkaisīti raksti un dramatisks fragments
• Filma
• Spēles beigas
• Laimīgas dienas
• Attēls-bez-populatora
• Slikti redzams slikti teica
• Mercier un Camier
• Murphy
• Vairāk dzimumlocekļa nekā maizes
• Apsveikuma pantiņi angļu valodā
• Pirmā mīlestība - Romāni - Teksti par neko
• Prusts
• Kas ir dīvaini, prom
• Pasakas un teātris
• Joprojām maisot
• Pilns teātris
• Trīs izdevīgi gabali
• Triloģija: Molloy - Malone mirst - The Unnamable
• Pēdējā Krapp-Ceneri lente
• Watts