සැමුවෙල් බෙකට් චරිතාපදානය
අන්තර්ගත වගුව
චරිතාපදානය • කාලයේ පිළිකාවෙන් ගැලවීම
- සැමුවෙල් බෙකට්ගේ කෘති
සැමුවෙල් බෙකට් 1906 අප්‍රේල් 13 වැනි දින අයර්ලන්තයේ ෆොක්ස්රොක් නම් කුඩා නගරයෙහි උපත ලැබීය. ඩබ්ලින් අසල, ඔහු නිශ්ශබ්ද ළමා කාලයක් ගත කළ අතර, විශේෂිත සිදුවීම් වලින් සලකුණු නොවේ. ඔහුගේ වයසේ සිටින සියලුම පිරිමි ළමයින් මෙන්, ඔහු උසස් පාසලට යන නමුත් දශක කිහිපයකට පෙර ඔස්කාර් වයිල්ඩ් හැර වෙනත් කිසිවෙකුට සත්කාරකත්වය දැක්වූ එම ආයතනයම වන වරාය රාජකීය පාසලට ප්‍රවේශ වීමට තරම් ඔහු වාසනාවන්තයි.
කෙසේ වෙතත් සැමුවෙල්ගේ චරිතය සාමාන්‍ය සම වයසේ මිතුරන්ගේ චරිතයට වඩා කැපී පෙනෙන ලෙස වෙනස් වේ. ඔහු නව යොවුන් වියේ පසුවූ බැවින්, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහු හුදකලාව සඳහා උමතු සෙවුමකින් සලකුණු කරන ලද උද්දීපනය වූ අභ්‍යන්තරයේ සලකුණු පෙන්නුම් කරයි, පසුව ලේඛකයාගේ පළමු නවකතා-විශිෂ්ට කෘතිය වන මායාවන් ඇති කරන "මර්ෆි" තුළ ඉතා හොඳින් ඉස්මතු විය. කෙසේ වෙතත්, බෙකට් නරක ශිෂ්‍යයෙකු බව විශ්වාස කළ නොහැක: එයින් බොහෝ දුරස් ය. තවද, බුද්ධිමතෙකු ගැන සිතිය හැකි දෙයට පටහැනිව (පොහොට්ටු වූවෙකු වුවද), ඔහු පොදුවේ ක්‍රීඩා සඳහා ඉතා දක්ෂයි, එහිදී ඔහු විශිෂ්ටයි. එබැවින් ඔහු අවම වශයෙන් ඔහුගේ විශ්ව විද්‍යාල කාලය තුළ ක්‍රීඩා පුහුණුවීම් සඳහා දැඩි ලෙස කැප වූ නමුත්, ඒ සමඟම, ඔහු සැබෑ ප්‍රවීණයෙකු වන තෙක් ඔහු උමතු ලෙස ගැඹුරු කළ ඩැන්ටේ අධ්‍යයනය අතපසු කළේ නැත (ඇන්ග්ලෝ-සැක්සන්හි ඉතා දුර්ලභ දෙයක්. ප්රදේශය).
එහෙත් ගැඹුරු අභ්‍යන්තර ව්‍යාකූලත්වය ඔහු තුළ නොවැළැක්විය හැකි ලෙස හා අනුකම්පාවකින් තොරව හාරයි. ඔහු අධි සංවේදී සහ අධි විවේචනාත්මක ය, අන් අය කෙරෙහි පමණක් නොව, නමුත්එසේම සහ සියල්ලටම වඩා තමා දෙසට. ඔහුගේ ජීවිත කාලය පුරාම ඔහු සමඟ ඇති වන අපහසුතාවයක හඳුනාගත හැකි සලකුණු මේවාය. නූතන සමාජය තුළ හැකිතාක් දුරට සැබෑ ආරාම ජීවිතයක් ගත කරන තුරු ඔහු වඩ වඩාත් හුදකලා වීමට පටන් ගනී. ඔහු පිටතට නොයනු ඇත, ඔහු නිවස තුළම අගුලු දමා අවට සිටින අයව සම්පූර්ණයෙන්ම "නොමැකීම" කරයි. බොහෝ විට, එය අද අපි සූක්ෂම භාෂාවෙන් සහ මනෝ විශ්ලේෂණයෙන් ව්‍යාජ ලෙස හඳුන්වන සින්ඩ්‍රෝමය "මානසික අවපීඩනය" ලෙස හැඳින්වේ. මෙම විඛාදන රෝගය ඔහුට මුළු දිනම නිදා ගැනීමට බල කරයි: බොහෝ විට, ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔහුට දහවල් වන තුරුම නැඟිටීමට නොහැකි වේ, බාහිර යථාර්ථය සම්බන්ධයෙන් ඔහුට එතරම් තර්ජනයක් සහ අවදානමක් දැනේ. මේ කටුක කාලපරිච්ඡේදය තුළ සාහිත්‍යයට හා කවියට ඇති ඇල්ම වඩ වඩාත් වර්ධනය විය.
බලන්න: Aurora Leone: චරිතාපදානය, ඉතිහාසය, වෘත්තිය සහ පෞද්ගලික ජීවිතයපළමු වැදගත් හැරවුම් ලක්ෂය වූයේ 1928 දී ඔහු ප්‍රංශ සහ ඉතාලි භාෂා ඉගෙන ගත් ත්‍රිත්ව විද්‍යාලයෙන් ශිෂ්‍යත්වයක් පිරිනැමීමෙන් පසු පැරීසියට යාමට තීරණය කිරීමත් සමඟය. මෙම පියවර ධනාත්මක බලපෑමක් ඇති කළේය: පිරිමි ළමයා නව නගරයේ දෙවන නිජබිමක් දැකීමට වැඩි කාලයක් ගත නොවීය. තවද, ඔහු සාහිත්යය කෙරෙහි ක්‍රියාකාරී උනන්දුවක් දැක්වීමට පටන් ගනී: ඔහු නිතර පැරිසියේ සාහිත්‍ය කවයන් වෙත යන අතර එහිදී ඔහුට ඔහුගේ ගුරුවරයා වන ජේම්ස් ජොයිස් හමුවෙයි.
තවත් වැදගත් ජයග්‍රහණයක් නම්, යම් ආකාරයකින්, ලිවීමේ අභ්‍යාසය ඔහුගේ රාජ්‍යයට හිතකර බලපෑමක් ඇති කරන බව සොයා ගැනීමයි, ඔහුගෙන් අවධානය වෙනතකට යොමු කිරීමට කළමනාකරණය කරයි.උමතු සිතුවිලි සහ ඔහුගේ උණුසුම් සංවේදීතාව මෙන්ම ඔහුගේ වල් පරිකල්පනය පිට කිරීමට නිර්මාණාත්මක නාලිකාවක් සැපයීම. වසර කිහිපයකින්, ඔහු ඉදිරිපත් කරන තීව්‍ර රිද්මයට ස්තූතිවන්ත වන අතර, සියල්ලටත් වඩා ඔහු පෙළට සලකන අධීක්ෂණ බුද්ධියට ස්තූතිවන්ත වන අතර, ඔහු වැදගත් නැගී එන ලේඛකයෙකු ලෙස ස්ථාපිත වේ. ජීවිතයේ සංක්‍රාන්තිය යන තේමාව කේන්ද්‍ර කර ගත් "Whoroscope" නම් කවිය සඳහා ඔහු සාහිත්‍ය ත්‍යාගයක් දිනා ගනී. ඒ සමගම ඔහු බොහෝ සෙයින් ආදරය කරන ලේඛකයෙකු වන ප්‍රවුස්ට් පිළිබඳ අධ්‍යයනයක් ආරම්භ කරයි. ප්‍රංශ ලේඛකයා පිළිබඳ ආවර්ජනය (පසුව ප්‍රසිද්ධ රචනයක් ඇති විය), ජීවිතයේ හා පැවැත්මේ යථාර්ථය ගැන ඔහුව දැනුවත් කරයි, පුරුද්ද සහ පුරුද්ද "කාලයේ පිළිකාවක් මිස අන් කිසිවක් නොවේ" යන නිගමනයට එළඹේ. ඔහුගේ ජීවිතයේ තීරණාත්මක වෙනසක් කිරීමට ඔහුට ඉඩ සලසන හදිසි දැනුවත්භාවය.
ඇත්ත වශයෙන්ම, නව උද්යෝගයෙන් පිරී, ඔහු තම මව්බිම වන අයර්ලන්තයේ සම්පූර්ණ සංචාරයක් නොසලකා හරිමින්, ප්රංශය, එංගලන්තය සහ ජර්මනිය වැනි රටවල් විසින් ආකර්ෂණය කරගත් යුරෝපය හරහා ඉලක්ක රහිතව ගමන් කිරීමට පටන් ගනී. ජීවිතය, ඉන්ද්‍රියයන් පිබිදීම ඔහුව සම්පූර්ණයෙන්ම යටපත් කරන බව පෙනේ: ඔහු මත්පැන් පානය කරයි, නිතර ගණිකාවන් හා අධික ලෙස හා අශිෂ්ට ජීවිතයක් ගත කරයි. ඔහුට කවි පමණක් නොව කෙටිකතා ද රචනා කිරීමට ඉඩ සලසන ස්පන්දන, තාපදීප්ත, ශක්ති ප්‍රවාහයක් බව කාරණයකි. මෙම දිගු ඉබාගාතේ යාමෙන් පසු, 1937 දී ඔහු ස්ථිරවම පැරිසියට යාමට තීරණය කළේය.
මෙහිදී ඔහුට Suzanne Dechevaux-Dumesnil හමුවිය, ඇය ඔහුගේ අනියම් බිරිඳ බවට පත් වූ සහ වසර කිහිපයකට පසුව ඔහුගේ බිරිඳ බවට පත් වූ වසර කිහිපයක් වැඩිමල් කාන්තාවක්. ඔහුගේ පෞද්ගලික ජීවිතය සනිටුහන් කරන අඩු වැඩි වශයෙන් සංක්‍රාන්ති කැලඹීම්වලට සමාන්තරව, පුද්ගලයන් ගැන එතරම් සැලකිල්ලක් නොදක්වන ඉතිහාස යන්ත්‍රය විසින් ජනනය කරන ලද ඒවා තිබේ. මේ අනුව දෙවන ලෝක සංග්‍රාමය ආරම්භ වූ අතර බෙකට් මැදිහත් වීමක් තෝරා ගත් අතර, ගැටුමට ක්‍රියාකාරීව සහභාගී වෙමින් ප්‍රතිරෝධයේ මායිම් සඳහා ප්‍රවීණ පරිවර්තකයෙකු ලෙස තමා ඉදිරිපත් විය. කෙසේ වෙතත්, ඉක්මනින්ම, නගරයට ඉහළින් එල්ලෙන අනතුර වළක්වා ගැනීමට ඔහුට පිටව යාමට බල කෙරෙන අතර සුසෑන් සමඟ ගම්බද ප්‍රදේශවලට ගමන් කරයි. මෙහිදී ඔහු ගොවියෙකු ලෙස සේවය කළ අතර කෙටි කලක් රෝහලක සේවය කළේය, අවසානයේ 1945 දී යුද්ධයෙන් පසු නැවත පැරිසියට පැමිණි අතර එහිදී ඔහුට සැලකිය යුතු ආර්ථික දුෂ්කරතා ඇති විය.
1945 සහ 1950 අතර කාලය තුළ ඔහු "Malloy", "Malone dies", "The Unmentionable", "Mercier et Camier" යන කෙටිකතා ඇතුළු විවිධ කෘතීන් සහ ඇත්ත වශයෙන්ම සමහර නාට්‍ය කෘති රචනා කළේය. එහි නාමාවලියෙහි නව්‍යතාවයකි. ප්‍රායෝගිකව ඔහුට නොමැකෙන කීර්තියක් ලබා දුන් ඒවාම වන අතර ඔහු සාමාන්‍ය ජනතාව ද දන්නා කරුණකි. නිදසුනක් වශයෙන්, ඔහුගේ විශිෂ්ට කෘතිය ලෙස බොහෝ දෙනා විසින් ප්‍රශංසා කරන ලද සුප්‍රසිද්ධ " Waiting for Godot " එහි පෙනී සිටියි. එය Ionesco (මෙම "ප්‍රභේදයේ" තවත් ප්‍රමුඛ ඝාතකයෙකු) ක්‍රියාත්මක වන එම වසරවලම, විකාරයේ ඊනියා රංග ශාලාවේ සමාරම්භක අවස්ථාවයි.
සැමුවෙල් බෙකට්
වැඩේ, ඇත්ත වශයෙන්ම, ප්‍රධාන චරිත දෙක වන ව්ලැඩිමීර් සහ එස්ට්‍රැගන්, මනඃකල්පිත සේවා යෝජකයෙකු වන ගොඩොට් මහතා එනතුරු බලා සිටිනු දකියි. අපි කතාව ගැන වෙන කිසිම දෙයක් දන්නේ නැහැ, ඒ වගේම මගීන් දෙන්නා හරියටම කොහෙද ඉන්නේ කියලා. ප්‍රේක්ෂකයා දන්නේ ඔවුන් අසල අඬන විලෝවක්, සියල්ල සහ කිසිවක් තමා තුළට ඝනීභවනය කරන සංකේතාත්මක රූපයක් බව පමණි. චරිත දෙක එන්නේ කොහෙන්ද සහ සියල්ලටම වඩා ඔවුන් කොපමණ කාලයක් බලා සිටිනවාද? පෙළ එය නොකියයි, නමුත් සියල්ලටම වඩා ඔවුන් එය දන්නේද නැත, ඔවුන් වඩාත් පැහැදිලිව පෙනෙන ප්‍රශ්නවලට පවා පිළිතුරු දීමට නොහැකිව එකම තත්වයන්, එකම දෙබස්, අභිනයන්, නිමක් නැතිව නැවත පණ ගන්වයි. කතාවේ අනෙක් (කිහිපයක්) චරිත එක හා සමානව ප්‍රහේලිකාවකි....
"Endgame" හි පළමු රංගනය 1957 දී ලන්ඩනයේ රෝයල් කෝට් රඟහලේදී ආරම්භ විය. බෙකට්ගේ සියලුම කෘතීන් අතිශයින් නව්‍ය වන අතර ශෛලිය හා තේමා යන දෙඅංශයෙන්ම සාම්ප්‍රදායික නාට්‍යයේ ස්වරූපය සහ ඒකාකෘති වලින් ගැඹුරින් බැහැර වේ. කුමන්ත්‍රණ, සැකයන්, කුමන්ත්‍රණය සහ කෙටියෙන් කිවහොත්, සාමාන්‍යයෙන් මහජනතාව සතුටු කරන සෑම දෙයක්ම නූතන මිනිසාගේ හුදකලාව යන තේමාව හෝ මිනිසුන්ගේ හෘදය සාක්ෂිය කෝපයෙන් හා නොවැළැක්විය හැකි ලෙස සිර කරන ඊනියා "නොපැහැදිලි" යන තේමාව කෙරෙහි අවධානය යොමු කිරීම තහනම් කර ඇත. පුද්ගලවාදය, නොහැකියාව යන අර්ථයෙන්කෙනෙකුගේ අදහාගත නොහැකි හෘද සාක්ෂිය අනෙකා ඉදිරියේ "ඉදිරියට" ගෙනෙන්න.
දෙවියන් වහන්සේ නැතිවීමේ චේතනාව, තර්කයෙන් සහ ඉතිහාසයෙන් ඔහුගේ නිග්‍රහාත්මක විනාශය, මෙම සියලු පොහොසත් තේමාවන් සමඟ බද්ධ වී ඇත, මිනිසා ඉල්ලා අස්වීමේ සහ බෙලහීනත්වයේ තත්වයකට තල්ලු කරන මානව විද්‍යාත්මක දැනුවත්භාවයකි. ශ්‍රේෂ්ඨ කතුවරයාගේ විලාසය මෙහි සංලක්ෂිත වන්නේ වියලි, විරල වාක්‍ය, සංවාදයේ ප්‍රගතිය සහ අවශ්‍යතා මත හැඩගැසුණු, බොහෝ විට කර්කශ සහ කප්පාදු උත්ප්‍රාසයකින් එතෙර වීමෙනි. චරිත සහ පරිසරයන් පිළිබඳ විස්තර අත්‍යවශ්‍ය දේ දක්වා අඩු කර ඇත.
මෙය තාක්‍ෂණික සහ කාව්‍යමය ලක්‍ෂණ වන අතර එය සංගීත ලෝකයේ කොටසකගේ උනන්දුව ද අවදි කරනු ඇත, ඒ මොහොත දක්වා සිදු කරන ලද ශබ්දය පිළිබඳ පර්යේෂණ සමඟ ඇති ව්‍යාංජනාක්ෂර ගණනාවකින් ආකර්ෂණය වේ. සියල්ලටත් වඩා, ඇමරිකානු මෝර්ටන් ෆෙල්ඩ්මන් (බෙකට් විසින්ම අගය කරන ලද) විසින් බෙකට් ලිවීම සහ ඒ අවට සිදු කරන ලද කාර්යය සටහන් කළ යුතුය.
සැමුවෙල් බෙකට්
1969 දී අයර්ලන්ත ලේඛකයාගේ ශ්‍රේෂ්ඨත්වය සාහිත්යය සඳහා නොබෙල් ත්‍යාගය ප්‍රදානය කිරීම හරහා "ආයතනික" විය. පසුව, ඔහු 1989 දෙසැම්බර් 22 වන දින මිය යන තුරුම දිගටම ලිවීය.
සැමුවෙල් බෙකට්ගේ කෘති
සැමුවෙල් බෙකට්ගේ කෘති ඉතාලි භාෂාවෙන් ඇත:
බලන්න: අර්මන්නෝ ඔල්මිගේ චරිතාපදානය- බලා සිටීම ගොඩෝ
- Disiecta. විසිරුණු ලේඛන සහ නාට්‍යමය ඛණ්ඩනයක්
- චිත්‍රපටය
- අවසන් දිතරගය
- ප්‍රීතිමත් දින
- ප්‍රතිරූපය-විතරයි-ද ඩිපොපියුලේටර්
- වැරදි අවබෝධය
- මර්සියර් සහ කැමියර්
- මර්ෆි
- පාන් වලට වඩා වේදනා
- ඉංග්‍රීසියෙන් කවි
- පළමු ආදරය - කෙටිකතා - කිසිවක් ගැන ගී පද
- ප්‍රවුස්ට්
- අමුතු දේ, යන්න
- කතන්දර සහ රංග ශාලාව
- ඇවිස්සෙන නිසල කම්පන
- සම්පූර්ණ රංග ශාලාව
- දෙවන අත් කෑලි තුනක්
- ත්‍රිත්වය: මොලෝයි - මාලෝන් මියයයි - එල් 'සඳහන් කළ නොහැක
- Krapp-Ceneri හි අවසාන ටේප්
- Watt
