චරිතාපදානය • පූජනීය සහ අපවිත්‍ර අතර

ලෙනාඩ් බර්න්ස්ටයින් (ලෝරන්ස්, මැසචුසෙට්ස්, 1918) යනු ඇමරිකානු නිර්මාපකයෙකු, කොන්දොස්තරවරයෙකු, විචාරකයෙකු, පියානෝ වාදකයෙකු සහ ජනප්‍රිය කරන්නෙකු විය. සංයුතිය සඳහා වෝල්ටර් පිස්ටන්ගේ ශිෂ්‍යයෙකු සහ මෙහෙයවීම සඳහා ෆ්‍රිට්ස් රයිනර්, ඔහු සමහර විට විසිවන සියවසේ දෙවන භාගයේ වඩාත්ම බලගතු සංගීතඥයා විය. නිර්මාපකයෙකු ලෙස ඔහුගේ වැඩ කටයුතු, විශේෂයෙන්ම බ්‍රෝඩ්වේ විසින් නිෂ්පාදනය කරන ලද 'වෙස්ට් සයිඩ් ස්ටෝරි' සහ 'ඔන් ද ටවුන්' වැනි 'සංගීත' සඳහා ඔහුගේ ලකුණු, ඊනියා සංගීතය, "සම්භාව්‍ය" සහ "ජනප්‍රිය" ඵලදායි ලෙස පාලම් කළේය.

ඔහුගේ වඩාත් කැපවූ කෘතීන් තුළ, අනෙක් අතට, ඔහු නව-රොමැන්ටික් ශෛලියක ආශ්වාදයකට බැඳී සිටින බව පෙන්නුම් කර ඇත, දැන් "පෞරාණික" ස්වරය භාවිතා කිරීම සහ උතුරු ඇමරිකානු ජනප්‍රවාදයට සංවේදී ය.

ඇවන්ගාඩ් හි ප්‍රකාශකයන්ගේ ඊතල වෙත දිගු කලක් ඔහුව ආකර්ෂණය කළ සහ ඔහු දෙවන ශ්‍රේණියේ සංගීත ian යෙකු විනිශ්චය කිරීමට හේතු වූ සියල්ල.

විසිඑක් වන විට, ඔහු ඉසබෙලා වෙන්ජෙරෝවා සමඟ පියානෝව හැදෑරීමටත්, රැන්ඩල් තොම්සන් සමඟ වාද්‍ය වෘන්දය හැදෑරීමටත්, ෆ්‍රිට්ස් රයිනර් සමඟ හැසිරීමටත් ෆිලඩෙල්ෆියා හි කර්ටිස් ආයතනයට ගියේය. ඔහුගේ සෘජු සාක්ෂියට අනුව, ඔහු වාද්‍ය වෘන්දය පැවැත්වීමේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් ලකුණු සලකා බැලීමට පටන් ගත්තේ හරියටම එවිට වන අතර, ඒ මොහොත දක්වාම පරිපූර්ණ හාවඩ් ශිෂ්‍යයෙකු ලෙස ඔහු බොහෝ දුරට නැඹුරු විය.සවිස්තරාත්මක විශ්ලේෂණයක් මත, ඔහු ඒවා පියානෝ වාදකයාගේ දෘෂ්ටිකෝණයෙන් හෝ නිර්මාපකයාගේ දෘෂ්ටි කෝණයෙන් සලකා ඇත. කෙටියෙන් කිවහොත්, ඊට පෙර ඔහු එය අධ්‍යක්ෂණය කිරීමේ අදහසින් පෙළක් දෙස බලා නැත.

රයිනර් සමඟ ඔහුගේ අධ්‍යයනයෙන් පටන්ගෙන, අනෙක් අතට, ලෙනීට (ඔහුගේ රසිකයින් විසින් ඔහුව හඳුන්වනු ලබන පරිදි) සෑම විටම ඉලක්කයක් ඇත, කෙනෙකුට උමතු යැයි කිව හැකිය, නිර්මාපකයා සමඟ "හඳුනාගැනීම", එනම්. කර්තෘ බවට පත්වීමේ හැඟීම ඇති වන තරමට කෘතිය පිළිබඳ ඉහළ දැනුමක් ලබා ගැනීමට උත්සාහ කරන්න.

නමුත් අපි ඔහුගේ සෘජු වචනවලට සවන් දෙමු:

ඔහුගේ ජනප්‍රිය මංගල දර්ශනය සිදු විය. 1943 නොවැම්බර් 14, බෲනෝ වෝල්ටර් (ප්‍රසිද්ධ සංගීත ian යෙක්, ගුස්ටාව් මහලර්ගේ ශිෂ්‍යයෙක්, වෙනත් අය ඇතුළුව) වැනි පූජනීය රකුසා වෙනුවට වෝල්ටර් කානගී ශාලාවේ ප්‍රසංගයක් පැවැත්වීමට නියමිතව සිටි නමුත් හදිසියේම අසනීප වූ බවට චෝදනා කළ අතර, ඒ නිසා ඔහු වෙනුවට ආදේශ කිරීමට සිදු විය. අවසන් මිනිත්තුවේදී, එවකට යන්තම් අවුරුදු විසිපහක් වයසැති නාඳුනන බර්න්ස්ටයින් වේදිකාවට කැඳවනු ලැබීය, (සියල්ලටම වඩා ගුවන්විදුලිය මගින් සම්ප්‍රේෂණය කරන ලදී) ක්‍රියාත්මක කිරීම පැමිණ සිටි අය මවිතයට පත් කළ අතර උද්යෝගිමත් සමාලෝචන ලබා ගත් අතර, ලෙනී අධිරාජ්‍යයා තුළට දියත් කිරීමට තරම්. අනුගමනය කිරීමට තරුණ පොරොන්දු (එවිට පුළුල් ලෙස පවත්වා ගෙන ගිය අපේක්ෂාවන්...)

1951 ඒ වෙනුවට ප්‍රබල අධ්‍යක්ෂකවරයෙකු වූ S.A. Kussevitzky ගේ මරණයෙන් පසු නිව් යෝර්ක් Philharmonic හි ස්ථාවර නායකත්වයේ අනුප්‍රාප්තික වර්ෂය විය. එම වසරේම ඔහු නිළිය සහ පියානෝ වාදක චිලී සමඟ විවාහ වියෆෙලිසියා මොන්ටෙලෙග්‍රේ (ඔහු සමඟ ලූකස් ෆොස්ගේ "මරණයේ උපමාව" සහ හොනෙගර්ගේ "ජීන් ඩි ආර්ක් ඕ බුචර්" ඇතුළුව කටහඬින් සංගීත ප්‍රසංග සම්පාදනය කළේය), සුප්‍රසිද්ධ වාර්තාවේ කවරයේ නිරූපණය කර ඇති එකම තැනැත්තා ය. Mozart විසින් "Requiem", Felicia ගේ අතුරුදහන් වීම සිහිපත් කිරීම සඳහා කැටයම් කර ඇත (එය සිදු වූ විට, ලෙනී අඳුරුතම බලාපොරොත්තු සුන්වීමකට ඇද දැමූ සිදුවීමකි).

1958 සිට 1969 දක්වා බර්න්ස්ටයින් නිව් යෝර්ක් ෆිල්හාර්මොනික් හි ස්ථිර අධ්‍යක්ෂකවරයා විය (වෙනත් ඕනෑම අධ්‍යක්ෂකවරයෙකුට වඩා), එම කාල පරිච්ඡේදය සඳහා අමතක නොවන රංගනයන් ලැබිය යුතු අතර, ඒවායින් බොහොමයක් සිදු කරන ලද බොහෝ පටිගත කිරීම් මගින් ලේඛනගත කර ඇත. අනෙකුත් ශ්‍රේෂ්ඨ කලාකරුවන්ට පටහැනිව (Arturo Benedetti Michelangeli හෝ Sergiu Celibidache වැනි), ඇත්ත වශයෙන්ම, බර්න්ස්ටයින් කිසි විටෙකත් කැටයම් කිරීමට සතුරු නොවූ අතර ඇත්ත වශයෙන්ම ඔහු පටිගත කිරීමේ කාමරවලට පැමිණි වඩාත්ම වෙහෙස මහන්සි වී අමුත්තන්ගෙන් කෙනෙකු බව පැවසිය හැකිය. නව තාක්‍ෂණයන් ග්‍රහණය කර ගන්නා විට, වීඩියෝ රූගත කිරීම් හෝ සජීවී රූපවාහිනිය. මෙහි දී ඔහු ඔහුගේ විදේශ සගයා වන හර්බට් වොන් කරජන්ට බෙහෙවින් සමාන ය.

1951 සිට 1956 දක්වා බ්‍රැන්ඩීස් විශ්ව විද්‍යාලයේ සංගීතය පිළිබඳ මහාචාර්යවරයා වූ ඔහු ඉතාලි ඔපෙරා පැවැත්වීම සඳහා ලා ස්කලා වෙත ආරාධනා කළ පළමු ඇමරිකානු කොන්දොස්තර ද විය: "මෙඩියා" (1953), "බොහෙමේ" සහ "සොන්නම්බුල" (1955 ) . 1967 දී ඔහුට "Mahler Society of America" ​​හි රන් පදක්කම පිරිනමන ලදී (ඔහු එක් අයෙකු බව අමතක නොකරමු.විසිවන සියවසේ Mahler ගේ ශ්‍රේෂ්ඨතම පරිවර්තකයන්ගේ...), සහ, '79 දී, සංගීතය සඳහා යුනෙස්කෝ ත්‍යාගයෙන්. 1961 සිට ඔහු ජාතික කලා හා ලිපි ආයතනයේ සාමාජිකයෙකි.

ස්ථාවර කොන්දොස්තර තනතුරෙන් ඉල්ලා අස්වීමෙන් පසු, ඔහු කාලයත් සමඟම, කිසියම් විශේෂිත වාද්‍ය වෘන්දයකට සම්බන්ධ නොවී, නැවත මෙහෙයවීම ආරම්භ කළත්, සියල්ලටම වඩා සංයුතියට කැප විය. ඇත්ත වශයෙන්ම, මෙම "නිදහසේ" කාල පරිච්ඡේදය ලෝකයේ වඩාත්ම ප්‍රසිද්ධ කණ්ඩායම් සමඟ කරන ලද ජයග්‍රහණ සඳහා ප්‍රසිද්ධය, ඒ අතර වීනර් ෆිලර්මොනිකර් විශේෂයෙන් කැපී පෙනේ. පටිගත කිරීම අනුව, නිව් යෝර්ක් ෆිල්හාර්මනික් හි ප්‍රධානියා වූ ඔහුගේ පුරාවෘත්තය ඇතුළුව, ඔහුගේ වෘත්තීය ජීවිතයේ වැඩි කාලයක් සඳහා, බර්න්ස්ටයින් Columbia/CBS Masterworks සඳහා පමණක් පටිගත කරන ලදී (දැන් Sony Classical විසින් අත්පත් කර ගෙන ඇති ලේබලය), සහ අවට සිටින විශිෂ්ටතම ඒකල වාදකයින් සහ ගායකයින් සමඟ සහයෝගයෙන් කටයුතු කළේය. . iconoclast Glenn Gould (ඔවුන්ගේ දෙවන බ්‍රහ්ම්ස් ක්‍රියාත්මක කිරීම සංගීත ඉතිහාසයේ සැබෑ "නඩුවක්") සිට වඩාත් සාම්ප්‍රදායික (නමුත් සෑම විටම ඉතා ගැඹුරු) Zimerman දක්වා; ගායක ජැනට් බේකර් (මහලර් විසින් රචිත, දරාගත නොහැකි, "Kindertoten Lieder") ගායකයාගේ සිට වයලීන වාදක Isaac Stern (Bethoven Violin Concerto!) දක්වා.

බර්න්ස්ටයින්ගේ සම්පූර්ණ ව්‍යාපාරය සාරාංශ කිරීම ඇත්තෙන්ම ඉතා අපහසු කාර්යයකි. සාරාංශයක් ලෙස, මෙම සංගීතඥයා විසිවන සියවස තුළ නිපදවූ හොඳම සංගීතය නියෝජනය කරන බව අපට පැවසිය හැකිය. නැතබර්න්ස්ටයින් පමණක් තවත් ඉතා සුළු පිරිසක් සමඟ (ඇත්ත වශයෙන්ම, ගර්ෂ්වින් ඇතුළුව) ඇමරිකානු නාට්‍ය ආකෘතියක් සඳහා දායක වූ අතර, තනු නාට්‍යයෙන් ස්වාධීන සහ මුල් පිටපතක් නිර්මාණය කිරීමට දායක වූ නමුත්, ඔහු මෙතෙක් වේදිකාවේ පෙනී සිටි වඩාත්ම දක්ෂ රංගන ශිල්පීන් අතරට ද පත් විය (සහ, මේ අර්ථයෙන් ගත් විට, ඔහුගේ යම් "ආලෝක" ස්වභාවයක් සහ ඔහු වාද්‍ය වෘන්ද ලකුණු වලට මුහුණ දුන් කම්පනය වන, දියවී යන ආත්මය අතර පරතරය සිත් ඇදගන්නා සුළු ය. මේ අනුව, කිසි විටෙකත් නරක රසයට හෝ නොසැලකිලිමත්කමට නොවැටෙන මිශ්‍රණයකින්, යුරෝපීය සම්ප්‍රදායේ සංස්කෘතික සංගීතය සහ දැනටමත් "සංස්කෘතික" ජෑස් වලට අමතරව, සාමාන්‍යයෙන් ඇමරිකානු භාෂාවන් ඇතුළුව, මිශ්‍ර කිරීමට ලෙනී සමත් වී ඇත. සංගීතමය සහ බැලඩ් ("Fancy Free" මුද්‍රා නාට්‍යයේ හෝ "Candide" විකට ඔපෙරාවේ මෙන්).

උදාහරණයක් ලෙස, ඔහුගේ "වෙස්ට් සයිඩ් ස්ටෝරි" අමතක නොවන, අමතක නොවන ගීත වලින් පිරුණු ෂේක්ස්පියර්ගේ රෝමියෝ සහ ජුලියට් හි නවීන ප්‍රතිනිර්මාණයකි. 1950 ගණන්වල අග නිව් යෝර්ක්. පියානෝ වාදකයෙකු ලෙස ඔහුගේ හැකියාව ගැන සැක කරන අය සඳහා, ජුලියර්ඩ් ක්වාර්ටෙට් සමඟ පටිගත කරන ලද ෂූමන් සහ මොසාර්ට්ගේ ගීතවලට සවන් දීම තරයේ නිර්දේශ කෙරේ.

අවසාන වශයෙන්, බර්ස්ටයින් මෙතෙක් පැවති වඩාත්ම කැපී පෙනෙන හා ඵලදායී ගුරුවරුන්ගෙන් කෙනෙකි. ඔවුන් අසමසමයිඇමරිකානු රූපවාහිනියේ (ඊනියා "ෆිල්හාර්මනික්ගේ තරුණ පීපල්ස් ප්‍රසංග") විකාශනය වූ තරුණ හෝ ළමා ප්‍රේක්ෂකයින් වෙත ඔහුගේ පාඩම් පැවතුනි. ඉහළම මට්ටමේ ලේඛන (කවදාවත් ශාස්ත්‍රීය නොවන නමුත්), යමෙක් සැබවින්ම වැඩ කරන දක්ෂයෙකු නිරීක්ෂණය කරයි. මෙම ප්‍රසංග සහ ඒවා සමඟ ඇති වූ සංවාද සම්පූර්ණයෙන්ම ඔහු විසින් සංකල්පනය කර, ලියා සහ රූපවාහිනියේ ඉදිරිපත් කරන ලද අතර ඒවා හරහා සමස්ත ඇමරිකානු පරම්පරාවක්ම ඔවුන් තුළ සංගීතයට ඇල්මක් ඇති බව සොයා බලා නරඹන ලදී.

ඔහුගේ "කැප වූ" කෘති අතර "ජෙරමියා සංධ්වනිය" (1942), පියානෝව සහ වාද්‍ය වෘන්දය සඳහා "The Age of Anxiety" (W.H. Auden ගේ සමලිංගික කවිය මත පදනම්ව), (1949), "Serenade for වයලීනය, තන්තු සහ බෙර වාදනය" (1954), "මාස්", වොෂින්ටනයේ ජෝන් එෆ්. කෙනඩි ප්‍රසංග කලා මධ්‍යස්ථානයේ සමාරම්භය සඳහා (1971) සහ ඒකපුද්ගල හඬ හයක් සහ වාදක වෘන්දයක් සඳහා "සොංෆෙස්ට්" (1977). ඔහු "Trouble in Tahiti" (1952) ඔපෙරාව ලියා ඇති අතර, ඉහත සඳහන් කළ සංගීත ප්‍රහසන වලට අමතරව, "Kaddish" (1963) සහ "Chichester Psalms" (1965) වැනි සංධ්වනි-ගීත කෘති අමතක නොකළ යුතුය. ඒ වගේම සිද්ධි සහ චිත්‍රපට සංගීතය ගොඩක් තියෙනවා. කිසිවක් අතපසු නොකිරීමට, ඇත්ත වශයෙන්ම, බර්න්ස්ටයින් "ඔන් ද වෝටර්ෆ්‍රන්ට්" චිත්‍රපටයේ හොඳම ශබ්ද පටය සඳහා ඔස්කාර් සම්මානය ද දිනා ගත්තේය.

ඔහු මෙසේ පැවසීය: " මම හොඳ යැයි හඳුන්වන මරණ දණ්ඩනයට පසුව (එවැනි ඇදහිය නොහැකි අත්දැකීමක්මම ඒ මොහොතේ රචනා කළේ නම්...), මා සිටින්නේ කොහේද, කුමන ශාලාවේ හෝ රඟහලේද, කුමන රටකද, හෝ මා කවුදැයි මතක තබා ගැනීමට මිනිත්තු කිහිපයක් ගත විය යුතුය. සිහිය නැති වීමට සෑම අතින්ම අනුරූප වන ප්‍රීතියකි ". කෙසේ වෙතත්, බ්‍රෝඩ්වේ සහ හොලිවුඩයේ මෙන්ම හොලිවුඩයේ තරු සහ නිෂ්පාදකයින්ගේ මිතුරෙකු වන බර්න්ස්ටයින් තරුව සම්පූර්ණයෙන්ම නිශ්ශබ්දව පසුකර යාම සාධාරණ නොවේ. ලේඛකයන් සහ නාට්‍ය රචකයින්, රාජ්‍ය නායකයින් සහ චාන්සලර්වරුන් "සැබෑ ප්‍රගතිශීලියෙකු වීම හැම්ලට් ට සුදුසු වධයකි", ඔහු කණ්ඩායමකට ගෞරව දැක්වීම සඳහා පැවැත්වූ සාදයක ​​දී ඔහු අවදි කළ උද්යෝගිමත් ප්‍රශංසාවෙන් පසු ඔහු කෝපයෙන් සුසුම්ලමින් සිටියේය. Black Panters.මේ ලෝකය පිළිබඳ සෘජු දැනුමට ස්තූතිවන්ත වන්නට, අපි ඔහුට "රැඩිකල්-චික්" යන නියෝලොජිස්වාදයට ණයගැතියි, එය ඔහු නිව් යෝර්ක් වමේ චරිත නිරූපණය කිරීමට භාවිතා කළ අතර එය වඩාත් කීර්තිමත් රූපලාවන්‍යාගාරවලදී තරමක් නින්දිත ලෙස හමු විය. නගරය

ලෙනාඩ් බර්ස්ටයින් දිගු අසනීපයකින් පසුව මිය ගියේය (වෙනත් දේ අතර ඔහු දැඩි දුම් පානය කරන්නෙකු විය), 1990 දී, ප්‍රවේශය තුළ පරිකල්පනය සහ නිර්මාණශීලිත්වය පමණක් නොව, ගැඹුරින් සහ බැරෑරුම්කමේ ද පිරවිය නොහැකි හිස්බවක් ඉතිරි කළේය. සංගීතය නම් වූ ඒ ශ්‍රේෂ්ඨ කලාවේ, ඔහුට වඩා හොඳ සේවකයකු සොයා ගැනීමට නොහැකි වූ කලාවකි.

[Bernstein ගේ ප්‍රකාශයන් ලබාගෙන ඇත්තේ Vallardi ප්‍රකාශක Helena Matheopulos විසින් සංස්කරණය කරන ලද "Maestro" වෙළුමෙනි]