تەرجىمىھالى • مۇقەددەس ۋە ناپاك

لېئونارد بېرنشتېين (لاۋرېنس ، ماسساچۇسېتس ، 1918) ئامېرىكىلىق كومپوزىتور ، دىرىژور ، تەنقىدچى ، پىئانىنوچى ۋە ئاممىباب ئىدى. ۋالتېر پىستوننىڭ ئوقۇغۇچىسى ۋە فرىتز رېينېرنىڭ رىياسەتچىلىكىدىكى ئوقۇغۇچىسى ، ئۇ بەلكىم 20-ئەسىرنىڭ كېيىنكى يېرىمىدىكى تەسىرى ئەڭ كۈچلۈك مۇزىكانت بولۇشى مۇمكىن. ئۇنىڭ كومپوزىتورلىق خىزمىتى ، بولۇپمۇ برودۋېيدا ئىشلەنگەن «غەرب تەرەپ ھېكايىسى» ۋە «شەھەردە» قاتارلىق مۇزىكىلارغا ئېرىشكەن نومۇرلىرى ئاتالمىش ​​مۇزىكىنى ئۈنۈملۈك كۆۋرۈك قىلغان) ، «كلاسسىك» ۋە «ئاممىباب».

ئۆزىنىڭ تېخىمۇ سادىق ئەسەرلىرىدە ، ئۇ ئۆزىنى يېڭى رومانتىك ئۇسلۇبنىڭ ئىلھامىغا ، ھازىرقى «كونىراپ كەتكەن» ئاھاڭنى ئىشلىتىشكە ۋە شىمالىي ئامېرىكا فولكلورىغا سەزگۈر باغلىغانلىقىنى كۆرسەتتى.

ئۇنى جەلپ قىلغان بارلىق ئىشلار ، ئۇزۇندىن بۇيان ئاۋانگارتنى كۆرسەتكۈچىلەرنىڭ ئوقيالىرىغا ۋە ئۇنى ئىككىنچى دەرىجىلىك مۇزىكانتقا ھۆكۈم قىلىشقا ئۈندىدى.

يىگىرمە بىر ياشقا كىرگەندە ، ئۇ فىلادېلفىيەدىكى كۇرتىس ئىنستىتۇتىغا بېرىپ ، ئىسابېللا ۋېنگېروۋا بىلەن پىئانىنو ئۆگەنگەن ، راندال تومپسون بىلەن ئوركېستىر قىلغان ۋە فرىتز رېينېر بىلەن بىللە رىياسەتچىلىك قىلغان. ئۇنىڭ بىۋاسىتە گۇۋاھلىق سۆزىگە قارىغاندا ، دەل شۇ ۋاقىتتا ئۇ نومۇرلارنى ئوركېستىر رىياسەتچىلىكى نۇقتىسىدىن ئويلىنىشقا باشلىغان ، شۇ ۋاقىتقىچە ، مۇكەممەل خارۋارد ئوقۇغۇچىسى بولۇش سۈپىتى بىلەن ، ئۇ ئاساسەن يۆنىلىشنى ئاساس قىلغان.تەپسىلىي تەھلىل قىلغاندا ، ئۇ ئۇلارنى پىئانىنو نۇقتىسىدىن ياكى كومپوزىتور نۇقتىسىدىن ئويلاشقان. قىسقىسى ، ئۇنىڭدىن ئىلگىرى ئۇ بىرەر تېكىستنى يېتەكلەش ئويى بىلەن كۆرۈپ باقمىغان.

رېينېر بىلەن بولغان تەتقىقاتىدىن باشلاپ ، يەنە بىر تەرەپتىن ، لېنىنىي (ئۇ مەستانىلىرى تەرىپىدىن دېيىلىدۇ) ئەزەلدىن كومپوزىتور بىلەن «پەرقلەندۈرۈش» ، يەنى بېكىنمىچىلىك دېيىشكە بولىدۇ. ئەسەرنى شۇنداق يۇقىرى سەۋىيىگە يەتكۈزۈشكە تىرىشىڭكى ، ئۇنىڭدا ئاپتورغا ئايلىنىش تۇيغۇسى بولىدۇ.

ئەمما ئۇنىڭ بىۋاسىتە سۆزىنى ئاڭلايلى:

ئۇنىڭ رىۋايەتلىك تۇنجى فىلىمى مەيدانغا كەلدى. 1943-يىلى 11-ئاينىڭ 14-كۈنى ، برۇنو ۋالتېر (داڭلىق مۇزىكانت ، گۇستاۋ ماھلېرنىڭ ئوقۇغۇچىسى) قاتارلىق مۇقەددەس ئالۋاستىنىڭ ئورنىنى ئېلىش ئۈچۈن ، ۋالتېر كارنىگى زالىدا كونسېرت بېرىشى كېرەك ئىدى ، ئەمما تۇيۇقسىز كېسەل بىلەن ئەيىبلەندى ، شۇ سەۋەبتىن ئۇنى ئالماشتۇرۇشقا توغرا كەلدى. ئاخىرقى مىنۇتتا ، نامەلۇم بېرنشتېين ئەينى ۋاقىتتا ئەمدىلا يىگىرمە بەش ياشتا بولۇپ ، رەئىس سەھنىسىگە چاقىرىلدى. ئۆلۈم جازاسى (ھەممىدىن مۇھىمى رادىئو ئارقىلىق تارقىتىلدى) ، يىغىن ئەھلىنى ھەيران قالدۇردى ۋە قىزغىن باھالارغا ئېرىشتى ، شۇنداق قىلىپ لېنىينى ئىمپېرىيەگە چىقاردى. ئەمەل قىلىشقا تېگىشلىك ياش ۋەدىلەر (ئۈمىدلەر كېيىن كەڭ كۆلەمدە ساقلىنىدۇ ...). شۇ يىلى ئۇ ئارتىس ۋە پىئانىنو چىلى بىلەن توي قىلدىفېلىكسىيە مونتېلېگرې (ئۇنىڭ بىلەن لۇكاس فوسنىڭ «ئۆلۈم توغرىسىدىكى تەمسىل» ۋە ھونېگگېر يازغان «Jeanne d'Arc au bûcher» قاتارلىق مۇزىكىلارنى دېكلاماتسىيە قىلىش بىلەن مۇزىكا ئورۇنلىغان) ، بۇ داڭلىق خاتىرىنىڭ مۇقاۋىسىغا قويۇلغان. موزارت يازغان «رېكۋىم» فېلىكسىيەنىڭ يوقاپ كەتكەنلىكىنى خاتىرىلەش ئۈچۈن ئويۇلغان (بۇ ئىش يۈز بەرگەندە لېنىينى ئەڭ ئۈمىدسىزلىككە تاشلىغان).

1958-يىلدىن 1969-يىلغىچە بېرنشتېين نيۇ-يورك فىل arm ونوسىنىڭ (باشقا رېژىسسورلارغا قارىغاندا) مەڭگۈلۈك دىرېكتورى بولغان ، بۇ دەۋر ئۇنتۇلغۇسىز ئويۇنلار قەرزى بولۇپ ، نۇرغۇنلىرى نۇرغۇنلىغان خاتىرىلەر بىلەن خاتىرىلەنگەن. باشقا ئۇلۇغ سەنئەتكارلارغا سېلىشتۇرغاندا (Arturo Benedetti Michelangeli ياكى Sergiu Celibidache) ، بېرنشتېين ئەمەلىيەتتە ئويمىچىلىققا ئەزەلدىن دۈشمەن ئەمەس ، ھەقىقەتەن شۇنداق دېيىشكە بولىدۇكى ، ئۇ خاتىرىلەش ئۆيىگە ئەڭ ئىشەنچلىك زىيارەتچىلەرنىڭ بىرى ، ھەتتا ئۇنىمۇ ئۇنتۇپ قالمايدۇ. يېڭى تېخنىكىلار تۇتۇلغاندا ، سىنغا ئېلىش ياكى نەق مەيدان تېلېۋىزور. بۇنىڭدا ئۇ چەتئەلدىكى خىزمەتدىشى ھېربېرت ۋون كاراجانغا ناھايىتى ئوخشايدۇ.

براندېيىس ئۇنىۋېرسىتېتىنىڭ مۇزىكا پروفېسسورى ، 1951-يىلدىن 1956-يىلغىچە ، ئۇ يەنە لا سكالاغا ئىتالىيە ئوپېرالىرىنى ئىشلەشكە تەكلىپ قىلىنغان تۇنجى ئامېرىكىلىق دىرىژور: «مېدىيا» (1953) ، «بوخېم» ۋە «سوننامبۇلا» (1955) . 1967-يىلى ئۇ «ئامېرىكا ماھلېر جەمئىيىتى» نىڭ ئالتۇن مېدالىغا ئېرىشتى (ئۇنىڭ بىر ئىكەنلىكىنى ئۇنتۇپ قالمايلى20-ئەسىردىكى ماھلېرنىڭ ئەڭ ئۇلۇغ تەرجىمانلىرىنىڭ ...) ، ۋە 79-يىلى يۇنېسكو مۇزىكا مۇكاپاتىنىڭ. 1961-يىلدىن باشلاپ ئۇ دۆلەتلىك سەنئەت ۋە خەت ئىنستىتۇتىنىڭ ئەزاسى بولغان.

مۇقىم دىرىكتورلۇق ئورنىدىن ئىستىپا بەرگەندىن كېيىن ، ئۇ ۋاقىتنىڭ ئۆتۈشىگە ئەگىشىپ ، مەلۇم بىر ئوركېستىرغا باغلانماي تۇرۇپ ، رىياسەتچىلىكنى ئەسلىگە كەلتۈرگەن تەقدىردىمۇ ، ئۆزىنى ھەممىدىن ئۈستۈن ئورۇنغا قويدى. دەرۋەقە ، بۇ «ئەركىنلىك» دەۋرى دۇنيادىكى ئەڭ داڭلىق ئانسامبىللار بىلەن قولغا كەلتۈرۈلگەن مۇۋەپپەقىيەتلەر بىلەن داڭلىق ، بۇنىڭ ئىچىدە Wiener Philarmoniker ئالاھىدە كۆزگە كۆرۈنەرلىك. خاتىرىلەش جەھەتتە ، ئۇنىڭ كەسپىي ھاياتىنىڭ كۆپ قىسمى ، جۈملىدىن ئۇنىڭ نيۇ-يورك فىل arm ونوسىنىڭ بېشىغا كەلگەن رىۋايەتلىك ھاياتىنى ئۆز ئىچىگە ئالغان بېرنشتېين كولۇمبىيە / CBS ئۇستىلىق ئەسەرلىرى (ھازىر سونىي كلاسسىك تەرىپىدىن سېتىۋېلىنغان ماركا) ئۈچۈن مەخسۇس خاتىرىلەنگەن ۋە ئەتراپىدىكى ئەڭ مۇنەۋۋەر يالغۇز كىشىلىك ناخشىچىلار ۋە ناخشىچىلار بىلەن ھەمكارلاشقان. . سىنبەلگە Glenn Gould دىن (ئۇلارنىڭ ئىككىنچى براخمنىڭ ئىجرا قىلىنىشى مۇزىكا تارىخىدىكى ھەقىقىي «ئەھۋال») ، تېخىمۇ پراۋۇسلاۋىيە (ئەمما ھەمىشە ئىنتايىن چوڭقۇر) زىمېرمانغىچە. ناخشىچى جانېت باكېردىن (كىشىنى ھەيران قالدۇرىدىغان ، چىدىغۇسىز «ماھلېرنىڭ« Kindertoten Lieder ») دىن سكارىنچى ئىسھاق ستېرن (بېتخوۋېن سېرك مۇزىكا كونسېرتى!) غىچە.

بېرنشتېيننىڭ پۈتكۈل كەسپىنى خۇلاسىلەش ھەقىقەتەن بىر مۈشكۈل ۋەزىپە. خۇلاسىلەپ ئېيتقاندا ، بىز بۇ مۇزىكانتنىڭ 20-ئەسىردە بارلىققا كەلگەن ئەڭ ياخشى مۇزىكىغا ۋەكىللىك قىلىدىغانلىقىنى ئېيتالايمىز. ياقپەقەت بېرنشتېين ناھايىتى ئاز ساندىكى كىشىلەر (ئەلۋەتتە گېرشۋىننى ئۆز ئىچىگە ئالىدۇ) بىلەن بىرلىكتە ئامېرىكىنىڭ مېلودرامادىن مۇستەقىل ۋە ئەسلىدىكى تىياتىر شەكلىنىڭ ئاساسىي قانۇنىغا تۆھپە قوشقان ، ئەمما ئۇ يەنە سەھنىدە پەيدا بولغان ئەڭ قالتىس ئارتىسلارنىڭ قاتارىدىن ئورۇن ئالغان. (ۋە بۇ مەنىدىن ئېيتقاندا ، ئۇنىڭ ئوركېستىر نومۇرلىرىنى بىر تەرەپ قىلغان تەۋرىنىش ، ئېرىتىش روھىنىڭ مەلۇم «نۇر» خاراكتېرى بىلەن بولغان پەرقى كىشىنى ھەيران قالدۇرىدۇ (ماھلېرنىڭ توققۇزىنچىسىنىڭ نىھىلىزىملىق ھەل قىلغۇچ مۇسابىقىسىنى ئاڭلاڭ). شۇنىڭ بىلەن لېنىي ياۋروپانىڭ ئەنئەنىسىدىكى مەدەنىيەت مۇزىكىلىرى ۋە ئۆزىگە خاس بولغان ئامېرىكا تىللىرىنى ئۆز ئىچىگە ئالغان ئۆزىگە خاس بولغان «مەدەنىيەتلىك» جازنى ئۆز ئىچىگە ئالغاندىن باشقا ، ئەزەلدىن ناچار تەم ياكى پەرۋاسىزلىققا پېتىپ قالمايدىغان ئارىلاشما ئارىلاشما ھالەتكە كەلدى. مۇزىكىلىق ۋە باللادا («فانتازىيىلىك ئەركىن» ياكى «كاندىدات» ناملىق ھەجۋىي ئوپېراغا ئوخشاش).

مەسىلەن ، ئۇنىڭ «غەرب تەرەپ ھېكايىسى» ئۇنتۇلغۇسىز ، شېكىسپېرنىڭ رومىئو ۋە جۇلىتېتنىڭ زامانىۋى چۈشەندۈرۈلۈشى ، ئۇنتۇلغۇسىز ناخشىلار بىلەن تولغان ، كاپۇلېتس ۋە مونتېگېنىڭ ئورنىدا ، پورتو رىكاندىكى شايكىلار ئوتتۇرىسىدىكى توقۇنۇش قەيەردە؟ 1950-يىللارنىڭ ئاخىرىدا نيۇ-يورك. ئۇنىڭ پىئانىنوچى بولۇش ئىقتىدارىدىن گۇمانلانغانلارغا نىسبەتەن ، شۇلمان ۋە موزارتنىڭ جۇللىيارد تۆت ئەترىتى بىلەن خاتىرىلەنگەن بەش خانىسىنى ئاڭلاش كۈچلۈك تەۋسىيە قىلىنىدۇ.

ئاخىرىدا ، بېرشتېين تارىختىن بۇيانقى ئەڭ كۆزگە كۆرۈنگەن ۋە ئۈنۈملۈك ئوقۇتقۇچىلارنىڭ بىرى. ئۇلار تەڭداشسىزئۇنىڭ دەرسلىرىنى ئامېرىكا تېلېۋىزىيىسىدە تارقىتىلغان ياش ياكى بالىلار تاماشىبىنلىرىغا قارىتىلغان (ئاتالمىش ​​«فىلارمونىكنىڭ ياشلار كونسېرتى»). ئەڭ يۇقىرى دەرىجىدىكى ھۆججەتلەر (گەرچە ئەزەلدىن ئىلمىي بولمىسىمۇ) ، ئۇنىڭدا خىزمەتتىكى تالانت ئىگىسى ھەقىقىي كۆزىتىلىدۇ. بۇ كونسېرتلار ۋە ئۇلارغا ھەمراھ بولغان سۆھبەتلەر پۈتۈنلەي ئۇنىڭ تەرىپىدىن تەسەۋۋۇر قىلىنغان ، يېزىلغان ۋە تېلېۋىزوردا ئوتتۇرىغا قويۇلغان ۋە ئۇلار ئارقىلىق پۈتۈن بىر ئەۋلاد ئامېرىكىلىقلار ئۇلاردا مۇزىكا سۆيگۈسىنىڭ ئۆسكەنلىكىنى بايقىغان ۋە كۆرگەن. « سېرك چېلىش ، ساز چېلىش ۋە سوقۇلۇش »(1954) ،« ماسسا »، ۋاشىنگىتوندىكى جون كېننىدى سەنئەت مەركىزىنىڭ ئېچىلىش مۇراسىمى (1971) ۋە ئالتە يالغۇز كىشىلىك ئاۋاز ۋە ئوركېستىر ئۈچۈن« سوڭفېست »(1977). ئۇ «تاجىدىكى ئاۋارىچىلىق» (1952) ئوپېراسىنى يازغان ، يۇقىرىدا تىلغا ئېلىنغان مۇزىكا كومېدىيەلىرىدىن باشقا ، «كادىش» (1963) ، «چىچېستېر زەبۇر» (1965) قاتارلىق سىمفونىك-خور ئەسەرلىرىنىمۇ ئۇنتۇپ قالماسلىق كېرەك. بۇ يەردە يەنە نۇرغۇن تاسادىپىي ۋە كىنو مۇزىكىلىرى بار. ھېچنىمىنى قولدىن بېرىپ قويماسلىق ئۈچۈن ، ئەمەلىيەتتە ، بېرنشتېين يەنە «سۇ بويىدا» فىلىمىنىڭ ئەڭ ياخشى ئاۋازلىق فىلىمى ئۈچۈن ئوسكار مۇكاپاتىغا ئېرىشتى.

ئۇ: « ئۆلۈم جازاسى ئىجرا قىلىنغاندىن كېيىن مەن ياخشى دەپ قارايمەنئەگەر مەن شۇ پەيتتە ئىجاد قىلغان بولسام ...) ، مېنىڭ نەدىلىكىمنى ، قايسى زالدا ياكى تىياتىرخانىدا ، قايسى دۆلەتتە ياكى كىملىكىمنى ئەسلەشتىن بىر قانچە مىنۇت ئۆتۈشى كېرەك. ئاڭنىڭ يوقىلىشىغا ھەر جەھەتتىن ماس كېلىدىغان بىر خىل خۇشاللىق ". قانداقلا بولمىسۇن ، برودۋېي ۋە ھوللېۋۇدنىڭ چولپانلىرى ۋە ئىشلىگۈچىلىرى شۇنداقلا چولپانلارنىڭ دوستى ، بېرنشتېيننى جىمجىت ئۆتكۈزۈش پۈتۈنلەي ئادىل ئەمەس. يازغۇچىلار ۋە دراماتورگلار ، دۆلەت باشلىقلىرى ۋە باش مىنىستىرلار. قارا ئىشتان. بۇ دۇنيانى بىۋاسىتە بىلىشكە رەھمەت ، بىز ئۇنىڭغا نېرۋا ئىلمى «رادىكال-چىك» قەرزىمىز بار ، ئۇ بۇ سۆزنى نيۇ-يوركنىڭ سول تەرەپتىكى پېرسوناژلىرىنى ئەڭ داڭلىق سالونلاردا ئۇچراتتى ، مەلۇم مەنىدىن ئېيتقاندا ، ئۇلار بىلەن تونۇشاتتى. بۇ شەھەر. مۇزىكا دەپ ئاتىلىدىغان ئاشۇ ئېسىل سەنئەتنىڭ ، ئۇنىڭدىن ياخشى خىزمەتچى تاپالمايدىغان سەنئەت.

[بېرنسىتېيننىڭ بايانلىرى ۋاللاردى نەشرىياتى Helena Matheopulos تەھرىرلىگەن «Maestro» تومىدىن ئېلىندى]