লিঅ’নাৰ্ড বাৰ্নষ্টেইনৰ জীৱনী
বিষয়বস্তুৰ তালিকা
জীৱনী • পবিত্ৰ আৰু অশ্লীল মাজত
লিঅ'নাৰ্ড বাৰ্নষ্টেইন (লৰেন্স, মেছাচুচেটছ, ১৯১৮) এজন আমেৰিকান সুৰকাৰ, পৰিচালক, সমালোচক, পিয়ানোবাদক আৰু জনপ্ৰিয়তা প্ৰদানকাৰী আছিল। ৰচনাৰ বাবে ৱালটাৰ পিষ্টন আৰু পৰিচালনাৰ বাবে ফ্ৰিটজ ৰেইনাৰৰ ছাত্ৰ, তেওঁ হয়তো বিংশ শতিকাৰ দ্বিতীয়াৰ্ধৰ আটাইতকৈ প্ৰভাৱশালী সংগীতজ্ঞ আছিল। ব্ৰডৱেৰ দ্বাৰা নিৰ্মিত 'মিউজিকেল' যেনে 'ৱেষ্ট চাইড ষ্ট'ৰী' আৰু 'অন দ্য টাউন'ৰ বাবে তেওঁৰ স্কোৰত সুৰকাৰ হিচাপে তেওঁৰ কামে তথাকথিত সংগীত ), "ক্লাছিকেল" আৰু "জনপ্ৰিয়"ৰ সৈতে ফলপ্ৰসূভাৱে সেতুবন্ধন কৰিছিল।
See_also: চাৰ্লছ ব্ৰনছনৰ জীৱনীআনফালে তেওঁৰ অধিক প্ৰতিশ্ৰুতিবদ্ধ ৰচনাসমূহত তেওঁ নিজকে নব্য-ৰোমান্টিক শৈলীৰ প্ৰেৰণাৰ সৈতে বান্ধ খাই থকা দেখুৱাইছে, এতিয়া "প্ৰাচীন" টোনালিটিৰ ব্যৱহাৰৰ সৈতে আৰু উত্তৰ আমেৰিকাৰ লোককথাৰ প্ৰতি সংবেদনশীল।
যিবোৰ কথাই তেওঁক আকৰ্ষণ কৰিছিল, দীৰ্ঘদিন ধৰি, আভাংগাৰ্ডৰ সূচকসকলৰ কাঁড়ৰ প্ৰতি আৰু যিয়ে তেওঁক দ্বিতীয় ৰেংকৰ সংগীতজ্ঞৰ বিচাৰ কৰিবলৈ বাধ্য কৰাইছিল।
একবিংশ বছৰ বয়সত তেওঁ ফিলাডেলফিয়াৰ কাৰ্টিছ ইনষ্টিটিউটলৈ গৈ ইছাবেলা ভেংগেৰোভাৰ সৈতে পিয়ানো, ৰেণ্ডেল থম্পছনৰ সৈতে অৰ্কেষ্ট্ৰেচন আৰু ফ্ৰিটজ ৰেইনাৰৰ সৈতে পৰিচালনা কৰে। তেওঁৰ প্ৰত্যক্ষ সাক্ষ্য অনুসৰি ঠিক তেতিয়াই তেওঁ অৰ্কেষ্ট্ৰা পৰিচালনাৰ দৃষ্টিকোণৰ পৰা স্ক’ৰসমূহ বিবেচনা কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰিছিল, য’ত সেই মুহূৰ্তলৈকে হাৰ্ভাৰ্ডৰ এজন নিখুঁত ছাত্ৰ হিচাপে তেওঁ বেছিভাগেই অভিমুখী আছিলবিশদ বিশ্লেষণৰ পিছত তেওঁ পিয়ানোবাদকৰ দৃষ্টিকোণৰ পৰা বা সুৰকাৰৰ দৃষ্টিকোণৰ পৰা সেইবোৰ বিবেচনা কৰিছিল। মুঠতে তাৰ আগতে তেওঁ কেতিয়াও কোনো টেক্সট পৰিচালনা কৰাৰ ধাৰণা লৈ চোৱা নাছিল।
আনফালে ৰেইনাৰৰ সৈতে পঢ়া-শুনাৰ পৰা আৰম্ভ কৰি লেনি (তেওঁৰ অনুৰাগীয়ে তেওঁক কোৱাৰ দৰে)ৰ সদায় লক্ষ্য আছিল, কোনোবাই ক'ব পাৰি যে আৱেগিক, সুৰকাৰৰ সৈতে "চিনাক্তকৰণ" কৰা, অৰ্থাৎ ৰচনাখনৰ বিষয়ে ইমানেই উচ্চ মাত্ৰাৰ জ্ঞান লাভ কৰিবলৈ চেষ্টা কৰা যে প্ৰায় ইয়াৰ লেখক হোৱাৰ অনুভৱ হয়।
কিন্তু তেওঁৰ প্ৰত্যক্ষ কথা শুনা যাওক:
"ইয়াৰ বাহিৰেও স্বাভাৱিকতে আৰু বহু কথা ক'বলগীয়া আছে: যেনে, নতুন স্ক'ৰৰ অধ্যয়নৰ ক্ষেত্ৰত মই কেনেকৈ আগবাঢ়িম, বা আনকি।" 'এইটো এটা নতুন স্ক'ৰ নহয়, কাৰণ, শব্দটোৰ সঁচা অৰ্থত, প্ৰতিটো স্ক'ৰ নতুন হয় যেতিয়া আপুনি ইয়াক অধ্যয়ন কৰিবলৈ ওলাই যায়। গতিকে, যেতিয়া মই বিথোভেনৰ নৱম চিম্ফনীখন পঞ্চাশবাৰৰ বাবে পুনৰ পঢ়িবলৈ আৰম্ভ কৰিলোঁ, মই মনতে ভাবিলোঁ যে ৰাতিৰ আহাৰ খোৱাৰ পিছত অন্ততঃ এঘণ্টাৰ পিছত মই ইয়াক উৎসৰ্গা কৰিম, মাত্ৰ যথেষ্ট সময় যাতে শুই উঠাৰ আগতে চকু ফুৰাই মোৰ স্মৃতিশক্তি সতেজ কৰিব পাৰো সাক্ষাৎকাৰ লোৱা, সম্পাদকৰ টোকা] - নিশ্চিতভাৱে চূড়ান্তৰ ওচৰত নহয়!নতুন বস্তু। যেন তাইক আগতে কেতিয়াও দেখা নাছিলোঁ। স্বাভাৱিকতে মোৰ মনত পৰিল সকলো টোকা, লগতে সকলো ধাৰণা, গঠন, আনকি ইয়াৰ ৰহস্যও। কিন্তু আৱিষ্কাৰ কৰিবলৈ সদায় নতুন কিবা এটা থাকে, আৰু এটা নতুন বস্তু পোৱাৰ লগে লগে বাকীবোৰ আপোনাৰ সন্মুখত যেন বেলেগ পোহৰত দেখা দিয়ে, কাৰণ নতুনত্বই বাকী সকলো বস্তুৰ সৈতে সম্পৰ্ক সলনি কৰি পেলায়। বিশেষকৈ ঈশ্বৰৰ বিশেষভাৱে ঘনিষ্ঠ আৰু জীয়াই থকা আটাইতকৈ ধনী ব্যক্তিত্বৰ সুৰকাৰসকলৰ ভিতৰত এজন বিথোভেনৰ ক্ষেত্ৰত কিমান নতুন কথা আৱিষ্কাৰ কৰিবলগীয়া আছে সেয়া কল্পনা কৰাটো অসম্ভৱ..."তেওঁৰ কিংবদন্তি আত্মপ্ৰকাশৰ স্থান হৈছিল 1943 চনৰ 14 নৱেম্বৰত ব্ৰুনো ৱালটাৰৰ দৰে পবিত্ৰ দানৱ (বিখ্যাত সংগীতজ্ঞ, গুস্তাভ মাহলাৰৰ ছাত্ৰ)ৰ ঠাইত তেতিয়াৰ মাত্ৰ পঁচিশ বছৰীয়া অজ্ঞাত বাৰ্নষ্টেইনক মঞ্চলৈ মাতি অনা হ'ল 1951 চনত নিউয়ৰ্ক ফিলহাৰ্মনিকৰ সুস্থিৰ নেতৃত্বৰ উত্তৰাধিকাৰীত্বৰ বছৰ আছিল, যিজন এছ.এ একে বছৰতে তেওঁ অভিনেত্ৰী আৰু পিয়ানোবাদক চিলিয়ানক বিয়া কৰায়ফেলিচিয়া মন্টেলেগ্ৰে (যাৰ সৈতে তেওঁ আবৃত্তিমূলক কণ্ঠৰ সৈতে সংগীতৰ পৰিবেশন কিউৰেট কৰিছিল, য'ত আছিল লুকাছ ফছৰ "পেৰেবল অৱ ডেথ" আৰু হনেগাৰৰ "জিন ডি আৰ্ক অ' বুচাৰ"), একেজনেই যিয়ে বিখ্যাত ৰেকৰ্ডৰ কভাৰত চিত্ৰিত কৰা দেখা যায় ফেলিচিয়াৰ অন্তৰ্ধানৰ স্মৃতিত খোদিত মোজাৰ্টৰ "ৰেকিউইম" (এটা পৰিঘটনা যিটোৱে যেতিয়া ঘটিছিল, তেতিয়া লেনীক আটাইতকৈ অন্ধকাৰ হতাশাত পেলাই দিছিল)।
১৯৫৮ চনৰ পৰা ১৯৬৯ চনলৈকে বাৰ্নষ্টেইন সেয়েহে নিউয়ৰ্ক ফিলহাৰমনিকৰ স্থায়ী পৰিচালক আছিল (অন্য যিকোনো পৰিচালকতকৈ বেছি), যিটো সময়ৰ বাবে স্মৰণীয় অভিনয়ৰ ঋণী, যাৰ বহুতো ৰেকৰ্ডিং কৰা বহু ৰেকৰ্ডিঙৰ দ্বাৰা নথিভুক্ত কৰা হৈছে। আন আন মহান শিল্পীসকলৰ বিপৰীতে (যেনে আৰ্টুৰো বেনেডেট্টি মাইকেলেঞ্জেলি বা চাৰ্জিউ চেলিবিডাচে), বাৰ্নষ্টেইনে আচলতে খোদিত কৰাৰ প্ৰতি কেতিয়াও শত্ৰুতা কৰা নাছিল আৰু প্ৰকৃততে ক'ব পাৰি যে তেওঁ ৰেকৰ্ডিং ৰুমলৈ অহা আটাইতকৈ অধ্যৱসায়ী দৰ্শনাৰ্থীসকলৰ ভিতৰত অন্যতম আছিল, আনকি পাহৰি যোৱা নাছিল। যেতিয়া নতুন প্ৰযুক্তিয়ে ঠাই পাইছিল, ভিডিঅ’ শ্বুটিং বা লাইভ টেলিভিছন। ইয়াত তেওঁৰ বহিঃৰাজ্যৰ সহকৰ্মী হাৰ্বাৰ্ট ভন কাৰাজানৰ সৈতে বহুত মিল আছে।
See_also: জেকচন পলক, জীৱনী: কেৰিয়াৰ, চিত্ৰকলা আৰু শিল্প১৯৫১ চনৰ পৰা ১৯৫৬ চনলৈকে ব্ৰেণ্ডেইছ বিশ্ববিদ্যালয়ত সংগীতৰ অধ্যাপক, তেওঁ ইটালীৰ অপেৰা পৰিচালনা কৰিবলৈ লা স্কালালৈ আমন্ত্ৰিত হোৱা প্ৰথমজন আমেৰিকান পৰিচালক আছিল: "মিডিয়া" (১৯৫৩), "বোহেম" আৰু "ছ'নাম্বুলা" (১৯৫৫)। . ১৯৬৭ চনত তেওঁক "মাহলাৰ ছ'চাইটি অৱ আমেৰিকা"ৰ স্বৰ্ণ পদক প্ৰদান কৰা হয় (পাহৰি নাযাওঁ যে তেওঁ এজন আছিলবিংশ শতিকাৰ মাহলাৰৰ শ্ৰেষ্ঠ দোভাষীসকলৰ ভিতৰত...), আৰু, '৭৯ চনত, সংগীতৰ বাবে ইউনেস্কো বঁটাৰ। ১৯৬১ চনৰ পৰা তেওঁ নেচনেল ইনষ্টিটিউট অৱ আৰ্টছ এণ্ড লেটাৰ্ছৰ সদস্য।
স্থিতিশীল পৰিচালকৰ পদৰ পৰা পদত্যাগ কৰাৰ পিছত তেওঁ সৰ্বোপৰি ৰচনাৰ বাবে নিজকে উৎসৰ্গা কৰিছিল যদিও সময়ৰ লগে লগে তেওঁ পুনৰ পৰিচালনা আৰম্ভ কৰিছিল, অৱশ্যে কোনো বিশেষ অৰ্কেষ্ট্ৰাৰ সৈতে বান্ধ খাই নাথাকিল। সঁচাকৈয়ে, "স্বাধীনতা"ৰ এই সময়ছোৱা বিশ্বৰ আটাইতকৈ বিখ্যাত এনচেম্বলসমূহৰ সৈতে কৰা কৃতিত্বৰ বাবে বিখ্যাত, যাৰ ভিতৰত ৱিনাৰ ফিলাৰমনিকাৰ বিশেষভাৱে উল্লেখযোগ্য। ৰেকৰ্ডিং-ৱাইজ, নিউয়ৰ্ক ফিলহাৰমনিকৰ মুৰব্বী হিচাপে তেওঁৰ কিংবদন্তি কাৰ্যকালকে ধৰি, বাৰ্নষ্টেইনে একচেটিয়াভাৱে কলম্বিয়া/চিবিএছ মাষ্টাৰৱৰ্কছ (এতিয়া চনী ক্লাছিকেলে অধিগ্ৰহণ কৰা লেবেল)ৰ বাবে ৰেকৰ্ডিং কৰিছিল আৰু চাৰিওফালে থকা আটাইতকৈ মহান এককবাদ্যযন্ত্ৰবাদক আৰু গায়কসকলৰ সৈতে সহযোগিতা কৰিছিল . মূৰ্তিধ্বংসী গ্লেন গ'ল্ডৰ পৰা আৰম্ভ কৰি (ব্ৰাহ্মছৰ দ্বিতীয়জনক তেওঁলোকৰ মৃত্যুদণ্ড সংগীতৰ ইতিহাসত এটা প্ৰকৃত "ক্ষেত্ৰ"), অধিক গতানুগতিক (কিন্তু সদায় অতি গভীৰ) জিমাৰমেনলৈকে; গায়িকা জেনেট বেকাৰৰ পৰা (মাহলাৰৰ মাৰ্মান্তিক, অসহ্যকৰ, "কিণ্ডাৰটোটেন লিডাৰ") ভায়লিনবাদক আইজাক ষ্টাৰন (বিথোভেন ভায়লিন কনচাৰ্ট!)লৈকে।
বাৰ্নষ্টেইনৰ সমগ্ৰ ব্যৱসায়টো সামৰি লোৱাটো সঁচাকৈয়ে এটা অতি কঠিন কাম। সামৰণিত আমি ক’ব পাৰো যে এই সংগীতজ্ঞজনে বিংশ শতিকাৰ ভিতৰত উৎপাদন কৰা শ্ৰেষ্ঠ সংগীতক প্ৰতিনিধিত্ব কৰে। নহয়কেৱল বাৰ্নষ্টেইনে আন অতি কম সংখ্যক লোকৰ সৈতে (অৱশ্যেই গেৰ্চউইনকে ধৰি) মেলোড্ৰামাৰ পৰা স্বাধীন আৰু মৌলিক নাট্যৰ এটা সাধাৰণ ৰূপৰ গঠনত অৰিহণা যোগাইছিল, কিন্তু তেওঁ নিজকে মঞ্চত দেখা দিয়া আটাইতকৈ মেধাৱী অভিনেতাসকলৰ ভিতৰতো স্থান দিছিল (আৰু, এই অৰ্থত, তেওঁৰ এটা নিৰ্দিষ্ট "পোহৰ" প্ৰকৃতি আৰু তেওঁ অৰ্কেষ্ট্ৰাৰ স্কোৰসমূহৰ সৈতে মোকাবিলা কৰা কম্পনশীল, বিচ্ছিন্ন মনোভাৱৰ মাজৰ ব্যৱধানটো আকৰ্ষণীয়। লেনিয়ে এইদৰে ইউৰোপীয় পৰম্পৰাৰ সংস্কৃতিকৃত সংগীত আৰু ইতিমধ্যে "সংস্কৃতিকৃত" জাজৰ উপৰিও সেইবোৰকে ধৰি অদ্ভুত সাধাৰণতে আমেৰিকান ভাষাসমূহৰ মিশ্ৰণত মিহলি কৰিবলৈ সক্ষম হৈছে যিটো কেতিয়াও বেয়া ৰুচি বা অসাৱধানতাত নপৰে মিউজিকেল আৰু বেলাডৰ (বেলেট "ফেন্সি ফ্ৰী" বা কমিক অপেৰা "কেণ্ডাইড"ৰ দৰে)।
উদাহৰণস্বৰূপে, তেওঁৰ "ৱেষ্ট চাইড ষ্ট'ৰী" অবিস্মৰণীয়, শ্বেক্সপীয়েৰৰ ৰোমিঅ' আৰু জুলিয়েটৰ আধুনিক পুনৰ্বাখ্যা, স্মৰণীয় গীতেৰে ভৰা আৰু য'ত কেপুলেট আৰু মণ্টেগজৰ পৰিৱৰ্তে প'ৰ্ট' ৰিকানসকলৰ গেংসমূহৰ মাজত সংঘৰ্ষ হৈছিল ১৯৫০ চনৰ শেষৰ ফালে নিউয়ৰ্ক। আৰু যিসকলৰ পিয়ানোবাদক হিচাপে তেওঁৰ ক্ষমতাৰ ওপৰত সন্দেহ আছে, তেওঁলোকৰ বাবে জুলিয়াৰ্ড চতুৰ্থীৰ সৈতে ৰেকৰ্ডিং কৰা শ্বুমান আৰু মোজাৰ্টৰ কুইণ্টেট শুনাটো তীব্ৰভাৱে বাঞ্ছনীয়।
শেষত, বাৰ্ষ্টেইন আছিল এতিয়ালৈকে থকা আটাইতকৈ বিশিষ্ট আৰু ফলপ্ৰসূ শিক্ষকসকলৰ ভিতৰত এজন। তেওঁলোকৰ অতুলনীয়তেখেতৰ পাঠসমূহ ডেকা বা শিশুৰ দৰ্শকৰ বাবে নিৰ্দেশিত হৈয়েই আছিল, আমেৰিকাৰ টেলিভিছনত সম্প্ৰচাৰিত হৈছিল (তথাকথিত "ফিলহাৰমনিকৰ যুৱক-যুৱতীসকলৰ কনচাৰ্ট")। উচ্চতম পৰ্যায়ৰ নথিপত্ৰ (যদিও কেতিয়াও শৈক্ষিক নহয়), য’ত কৰ্মৰত এজন প্ৰতিভাক সঁচাকৈয়ে পৰ্যবেক্ষণ কৰা হয়। এই কনচাৰ্টবোৰ, আৰু ইয়াৰ লগত হোৱা কথা-বতৰাবোৰ সম্পূৰ্ণৰূপে তেওঁৰ দ্বাৰা কল্পনা, লিখা আৰু টিভিত উপস্থাপন কৰা হৈছিল আৰু ইয়াৰ জৰিয়তে আমেৰিকানসকলৰ এটা সম্পূৰ্ণ প্ৰজন্মই ইয়াৰ মাজত সংগীতৰ প্ৰতি প্ৰেম বৃদ্ধি হোৱাটো আৱিষ্কাৰ কৰিছিল আৰু চাইছিল।
তেওঁৰ "কমিটেড" ৰচনাসমূহৰ ভিতৰত আছে "জেৰমিয়া চিম্ফনী" (1942), পিয়ানো আৰু অৰ্কেষ্ট্ৰাৰ বাবে "উদ্বেগৰ যুগ" (ডব্লিউ এইচ অডেনৰ সমনাম কবিতাৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি), (1949), "চেৰেনেডৰ বাবে ভায়লিন, ষ্ট্ৰিংছ এণ্ড পাৰ্কাচন" (১৯৫৪), ৱাশ্বিংটনত জন এফ কেনেডি চেণ্টাৰ ফৰ দ্য পাৰ্ফৰ্মিং আৰ্টছৰ উদ্বোধনৰ বাবে ৰচিত "মাছ" (১৯৭১) আৰু ছটা একক কণ্ঠ আৰু অৰ্কেষ্ট্ৰাৰ বাবে "ছংফেষ্ট" (১৯৭৭)। তেওঁ "ট্ৰাবল ইন টাহিটি" (১৯৫২) অপেৰা লিখিছিল, আৰু পূৰ্বে উল্লেখ কৰা সংগীত কমেডীৰ উপৰিও "কাদ্দিছ" (১৯৬৩) আৰু "চিচেষ্টাৰ গীতমালা" (১৯৬৫)ৰ দৰে চিম্ফনিক-কোৰাল ৰচনাও পাহৰিব নালাগে। ইয়াৰ উপৰিও আকস্মিক আৰু চলচ্চিত্ৰ সংগীত। আচলতে একো মিছ নকৰিবলৈ বাৰ্নষ্টেইনে "অন দ্য ৱাটাৰফ্ৰন্ট" ছবিখনৰ শ্ৰেষ্ঠ চাউণ্ডট্ৰেকৰ বাবেও অস্কাৰ বঁটা লাভ কৰে।
তেওঁ কৈছিল: " মই ভাল বুলি কোৱা ফাঁচীবোৰৰ পিছত (এটা অবিশ্বাস্য অভিজ্ঞতাৰ দৰে।"যদি মই সেই মুহূৰ্তত ৰচনা কৰি আছিলো...), তেন্তে মই ক'ত আছো, কোনটো হল বা থিয়েটাৰত, কোনখন দেশত, বা কোন আছো মনত পেলাব পৰাৰ আগতে কেইমিনিটমান পাৰ হ'ব লাগিব। চেতনা হেৰুৱাৰ সৈতে সকলো দিশতে মিল থকা এক প্ৰকাৰৰ আনন্দ ". কিন্তু ব্ৰডৱে আৰু হলিউডৰ লগতে তাৰকা আৰু প্ৰযোজকৰ বন্ধু তাৰকা বাৰ্নষ্টেইনক সম্পূৰ্ণৰূপে নীৰৱে পাৰ কৰাটো ন্যায্য নহ'ব 'এজন প্ৰকৃত প্ৰগতিশীল হোৱাটো হেমলেটৰ যোগ্য যন্ত্ৰণা', তেওঁ ক্ষোভিত হৈ হুমুনিয়াহ কাঢ়িলে এই পৃথিৱীৰ প্ৰত্যক্ষ জ্ঞানৰ বাবেই আমি তেওঁক "ৰেডিকেল-চিক" নব্যবাদৰ ঋণী, যিটো শব্দৰ সৈতে তেওঁ নিউয়ৰ্কৰ বাওঁপন্থীৰ চৰিত্ৰসমূহক ইংগিত দিছিল লিঅ'নাৰ্ড বাৰ্ষ্টেইনৰ মৃত্যু হয় দীৰ্ঘদিনীয়া অসুস্থতাৰ পিছত (অন্য বিষয়ৰ লগতে তেওঁ এজন প্ৰবীণ ধূমপায়ী), ১৯৯০ চনত, কল্পনা আৰু সৃষ্টিশীলতাৰ, কিন্তু গভীৰতা আৰু গুৰুত্বৰ এক অপুৰণীয় শূন্যতা এৰি থৈ যায় of that great art called Music , যিটো শিল্পই তেওঁৰ মাজত ইয়াতকৈ ভাল দাস বিচাৰি নাপালেহেঁতেন।
[বাৰ্নষ্টেইনৰ বক্তব্যসমূহ হেলেনা মেথেওপুলছ, ভালাৰ্ডিৰ প্ৰকাশক দ্বাৰা সম্পাদিত "মেষ্ট্ৰ'" খণ্ডৰ পৰা লোৱা হৈছে]
