Կենսագրություն • Փախչելով ժամանակի քաղցկեղից

• Սեմյուել Բեքեթի աշխատություններ

Սամուել Բեքեթը ծնվել է 1906 թվականի ապրիլի 13-ին Իռլանդիայում, Ֆոքսրոկում, փոքրիկ քաղաքում։ Դուբլինի մոտ, որտեղ նա անցկացրել է հանգիստ մանկություն՝ առանձնահատուկ իրադարձություններով չնշանված: Ինչպես իր տարիքի բոլոր տղաները, նա հաճախում է միջնակարգ դպրոց, բայց բախտ է վիճակվում մուտք գործել Պորտ Թագավորական դպրոց, այն նույն հաստատությունը, որը մի քանի տասնամյակ առաջ հյուրընկալել էր ոչ մեկին, քան Օսկար Ուայլդին:

Սամուելի կերպարը, սակայն, զգալիորեն տարբերվում է միջին հասակակիցների կերպարից: Դեռահաս տարիքից, փաստորեն, նա ցույց է տալիս կատաղած ինտերիերի նշաններ, որոնք նշանավորվում են մենության մոլուցքային որոնումներով, այնուհետև այնքան լավ ընդգծված գրողի առաջին վեպ-գլուխգործոցում՝ հալյուցինատոր «Մերֆի»-ում։ Ամեն դեպքում, չի կարելի հավատալ, որ Բեքեթը վատ աշակերտ էր. հեռու է դրանից: Ավելին, հակառակ այն, ինչ կարելի է մտածել մտավորականի մասին (թեև սկսնակ), նա շատ օժտված է ընդհանրապես սպորտով, որում նա գերազանց է: Հետևաբար, նա ինտենսիվորեն նվիրվեց սպորտային պրակտիկային, գոնե քոլեջի տարիներին, բայց, միևնույն ժամանակ, չանտեսեց Դանթեի ուսումնասիրությունը, որը նա մոլուցքով խորացրեց մինչև իսկական մասնագետ (մի բան, որը շատ հազվադեպ է անգլո-սաքսոներենում): տարածք):

Բայց ներքին խորը տհաճությունը փորում է նրա մեջ անխնա և առանց խղճահարության: Նա գերզգայուն և գերքննադատական ​​է ոչ միայն ուրիշների նկատմամբ, այլևնաև և ամենից առաջ իր հանդեպ: Սրանք անհարմարության ճանաչելի նշաններ են, որոնք կուղեկցեն նրան ողջ կյանքում։ Նա սկսում է ավելի ու ավելի մեկուսացնել իրեն, քանի դեռ չի վարել իսկական ճգնավորի կյանք, որքան հնարավոր է ժամանակակից հասարակության մեջ: Դուրս չի գալիս, փակվում է տանը ու ամբողջությամբ «ծպտում» շրջապատին։ Հավանաբար, դա սինդրոմ է, որն այսօր մենք կանվանեինք խորամանկ լեզվով և հոգեվերլուծությամբ դարբնված «դեպրեսիա»։ Այս քայքայիչ հիվանդությունը ստիպում է նրան ամբողջ օրեր պառկել. հաճախ, փաստորեն, նա չի կարողանում վեր կենալ մինչև ուշ կեսօր, նա իրեն այնքան վտանգված և խոցելի է զգում արտաքին իրականության նկատմամբ։ Այս դաժան ժամանակաշրջանում նրա սերը դեպի գրականությունն ու պոեզիան ավելի ու ավելի մեծացավ։

Առաջին կարևոր շրջադարձը եղավ 1928 թվականին, երբ նա որոշեց տեղափոխվել Փարիզ՝ Թրինիթի քոլեջի կողմից կրթաթոշակ նշանակելուց հետո, որտեղ նա սովորեց ֆրանսերեն և իտալերեն: Այդ քայլը դրական ազդեցություն ունեցավ. տղան երկար ժամանակ չպահանջեց նոր քաղաքում տեսնելու մի տեսակ երկրորդ հայրենիք: Ավելին, նա սկսում է ակտիվորեն հետաքրքրվել գրականությամբ. հաճախում է փարիզյան գրական շրջանակներ, որտեղ հանդիպում է Ջեյմս Ջոյսին, ով իր ուսուցիչն է։

Մյուս կարևոր առաջընթացը այն բացահայտումն է, որ ինչ-որ կերպ գրելու գործադրումը բարենպաստ ազդեցություն է ունենում նրա վիճակի վրա՝ կարողանալով շեղել նրանմոլուցքային մտքերը և ստեղծագործական ալիքի ապահովումը, որտեղ կթափի իր բուռն զգայունությունը, ինչպես նաև իր մոլեգին երևակայությունը: Մի քանի տարում աշխատանքի բուռն ռիթմերի շնորհիվ, որոնց նա ենթարկվում է, և առաջին հերթին վերահսկվող ինտուիցիայի շնորհիվ, որով նա վերաբերվում է տեքստերին, նա ինքնահաստատվում է որպես կարևոր զարգացող գրող: Նա գրական մրցանակի է արժանանում «Վորոսկոպ» բանաստեղծության համար, որը կենտրոնացած է կյանքի անցողիկության թեմայով։ Միևնույն ժամանակ նա սկսում է ուսումնասիրություն Պրուստի մասին, որը շատ սիրված հեղինակ է: Ֆրանսիացի գրողի մասին մտորումները (հետագայում ստացվել է հայտնի էսսե), լուսավորում են նրան կյանքի և գոյության իրականության մասին՝ հասնելով այն եզրակացության, որ առօրյան և սովորությունը «ոչ այլ ինչ են, քան ժամանակի քաղցկեղ»: Հանկարծակի գիտակցություն, որը թույլ կտա նրան վճռական փոփոխություն կատարել իր կյանքում:

Իրականում, նորացված ոգևորությամբ լցված, նա սկսում է աննպատակ ճանապարհորդել Եվրոպայով, գրավելով այնպիսի երկրներ, ինչպիսիք են Ֆրանսիան, Անգլիան և Գերմանիան, առանց անտեսելու իր հայրենիք Իռլանդիայում ամբողջական շրջագայությունը: Կյանքը, զգայարանների զարթոնքը, կարծես, ամբողջապես հեղեղում են նրան. նա խմում է, հաճախակի է գնում մարմնավաճառներով և վարում է ավելորդ ու անառակ կյանք։ Նրա համար այն նյութն է, որը թրթռում է, շիկացած, էներգիայի հոսք, որը թույլ է տալիս բանաստեղծություններ հորինել, բայց նաև պատմվածքներ: Այս երկար թափառումներից հետո 1937 թվականին նա որոշում է մշտապես տեղափոխվել Փարիզ։

Այստեղ նա հանդիպեց Սյուզան Դեշևո-Դյումեսնիլին՝ մի քանի տարի մեծ կնոջ, ով դարձավ նրա սիրուհին և միայն մի քանի տարի անց նրա կինը: Նրա անձնական կյանքը նշանավորող քիչ թե շատ անցողիկ ցնցումներին զուգահեռ, կան այնպիսիք, որոնք առաջացել են պատմության մեքենայի կողմից, որը քիչ է հոգում անհատների մասին: Այսպիսով, սկսվեց Երկրորդ համաշխարհային պատերազմը, և Բեքեթը ընտրեց ինտերվենցիոնիզմը՝ ակտիվորեն մասնակցելով հակամարտությանը և իրեն առաջարկելով որպես փորձագետ թարգմանիչ դիմադրության եզրերի համար: Շուտով, սակայն, նա ստիպված է լինում հեռանալ՝ խուսափելու քաղաքի գլխին կախված վտանգից և Սյուզաննայի հետ տեղափոխվում է գյուղ: Այստեղ նա աշխատեց որպես ֆերմեր և կարճ ժամանակով հիվանդանոցում, վերջապես վերադարձավ Փարիզ 1945-ին, պատերազմից հետո, որտեղ գտավ զգալի տնտեսական դժվարություններ, որոնք սպասում էին իրեն:

1945-1950 թվականներին նա ստեղծել է տարբեր ստեղծագործություններ, այդ թվում՝ «Մալոյ», «Մալոնը մահանում է» պատմվածքները, «Անհիշյալը», «Mercier et Camier» և, ըստ էության, որոշ թատերական գործեր։ նորություն իր կատալոգում։ Նրանք գործնականում նույնն են, որոնք նրան անմահ համբավ են տվել, և որոնցով նա հայտնի է նաև լայն հասարակությանը: Այստեղ հայտնվում է, օրինակ, հայտնի « Գոդոյին սպասելով » ստեղծագործությունը, որը շատերի կողմից ճանաչվել է որպես նրա գլուխգործոցը: Դա նույն տարիներին, երբ գործում է Իոնեսկոն (այս «ժանրի» մեկ այլ առաջատար ներկայացուցիչ) այսպես կոչված աբսուրդի թատրոնի երդմնակալությունն է։

Սամուել Բեքեթ

Աշխատանքը, փաստորեն, տեսնում է երկու գլխավոր հերոսներին՝ Վլադիմիրին և Էստրագոնին, որոնք սպասում են երևակայական գործատուին՝ պարոն Գոդոյին։ Մենք այլ բան չգիտենք պատմության մասին, ոչ էլ կոնկրետ որտեղ են գտնվում երկու ճանապարհորդները: Հանդիսատեսը գիտի միայն, որ նրանց կողքին կա լացող ուռի, խորհրդանշական պատկեր, որն իր մեջ խտացնում է ամեն ինչ ու ոչինչ։ Որտեղի՞ց են գալիս երկու կերպարները և, առաջին հերթին, ինչքա՞ն են նրանք սպասում: Տեքստը դա չի ասում, բայց նախևառաջ նրանք իրենք էլ չգիտեն, ովքեր անվերջ վերապրում են նույն իրավիճակները, նույն երկխոսությունները, ժեստերը՝ չկարողանալով նույնիսկ ամենաակնառու հարցերի պատասխանները տալ։ Պատմության մյուս (քիչ) կերպարները նույնքան հանելուկային են....

«Վերջախաղի» առաջին ներկայացումը թվագրվում է 1957 թվականին, Լոնդոնի Royal Court Theatre-ում։ Բեքեթի բոլոր ստեղծագործությունները չափազանց նորարարական են և խորապես հեռանում են ավանդական դրամայի ձևից ու կարծրատիպերից՝ թե՛ ոճային, թե՛ թեմաներով: Սյուժեները, հուսահատությունը, սյուժեն և մի խոսքով այն ամենը, ինչ ընդհանուր առմամբ գոհացնում է հանրությանը, արգելվում է կենտրոնանալ ժամանակակից մարդու մենության կամ այսպես կոչված «անհաղորդակցության» թեմայի վրա, որը փակում է մարդկանց խիղճը վրդովված և անխուսափելի վիճակում։ անհատականություն՝ անհնարինության իմաստովմեկի անհուն խիղճը մյուսի «առջև» բերել:

Աստծո կորստի, բանականության և պատմության միջոցով նրա նիհիլիստական ​​ոչնչացման մոտիվը նույնպես միահյուսված է այս շատ հարուստ թեմաներով, մարդաբանական գիտակցությամբ, որը մարդուն գցում է հրաժարականի և անզորության վիճակի մեջ: Մեծ հեղինակի ոճն այստեղ բնութագրվում է չոր, նոսր նախադասություններով, որոնք ձևավորվել են երկխոսության առաջընթացի և կարիքների հիման վրա, հաճախ սուր և խաչված սուր հեգնանքով: Հերոսների և միջավայրերի նկարագրությունները կրճատվում են մինչև հիմնականը:

Սրանք տեխնիկական և բանաստեղծական բնութագրիչներ են, որոնք հետաքրքրություն կառաջացնեն նաև երաժշտական ​​աշխարհի մի մասի մոտ՝ գրավելով մինչ այդ կատարվող ձայնային հետազոտությունների բազմաթիվ համահունչությունները։ Ամենից առաջ պետք է նշել Բեքեթի վրա և նրա շուրջ կատարված աշխատանքը ամերիկացի Մորթոն Ֆելդմանի կողմից (հարգված է հենց Բեքեթի կողմից):

Սամուել Բեքեթ

1969 թվականին իռլանդացի գրողի մեծությունը «ինստիտուցիոնալացվել» է գրականության Նոբելյան մրցանակի շնորհման միջոցով։ Այնուհետև նա շարունակեց գրել մինչև իր մահը՝ 1989 թվականի դեկտեմբերի 22-ը:

Սամուել Բեքեթի ստեղծագործությունները

Սամուել Բեքեթի ստեղծագործությունները հասանելի են իտալերեն.

• Սպասում եմ Գոդո
• Disiecta. Ցրված գրություններ և դրամատիկ դրվագ
• Ֆիլմ
• Finale diհամընկնում
• Երջանիկ օրեր
• Image-Without-The depopulator
• Սխալ հասկացված թյուրիմացություն
• Մերսիեր և Քամիեր
• Մերֆի
• Ավելի շատ ցավեր, քան հացը
• Բանաստեղծություններ անգլերենով
• Առաջին սեր - Պատմվածքներ - Խոսքեր ոչնչի մասին
• Պրուստ
• Ի՞նչ տարօրինակ է, գնա
• Պատմություններ և թատրոն
• Stirring Still ցնցումներ
• Ամբողջական թատրոն
• Երեք երկրորդական ստեղծագործություն
• Եռագրություն. Molloy - Malone dies - L 'unmentionable
• Krapp-Ceneri-ի վերջին ժապավենը
• Watt