Биографија • Бегање од ракот на времето

• Дела од Семјуел Бекет

Семјуел Бекет е роден на 13 април 1906 година во Ирска, во Фокрок, мал град во близина на Даблин, каде што поминал тивко детство, не обележано со одредени настани. Како и сите момчиња на негова возраст, тој посетува средно училиште, но има доволно среќа да пристапи до Порт Ројал училиштето, истата институција која беше домаќин на никој друг освен Оскар Вајлд пред неколку децении.

Меѓутоа, ликот на Семјуел значително се разликува од оној на просечниот врсник. Уште како тинејџер, всушност, покажува знаци на огорчена внатрешност, означена со опсесивна потрага по осаменост, а потоа толку добро истакната во првиот роман-ремек дело на писателот, халуцинаторниот „Марфи“. Во секој случај, не треба да се верува дека Бекет бил лош студент: далеку од тоа. Понатаму, спротивно на она што може да се мисли за интелектуалец (иако за младиот и надежен), тој е многу надарен за спорт воопшто, во кој се истакнува. Затоа, тој интензивно се посветил на спортската пракса, барем за време на факултетските години, но, во исто време, не го запоставил проучувањето на Данте, кое опсесивно го продлабочувал додека не станал вистински експерт (нешто многу ретко во англосаксонскиот област).

Но длабоката внатрешна малаксаност копа во него незапирливо и без сожалување. Тој е пречувствителен и хиперкритичен, не само кон другите, тукуисто така и пред се кон себе. Ова се препознатливите знаци на непријатност што ќе го придружува во текот на целиот живот. Тој почнува да се изолира се повеќе и повеќе, додека не води вистински пустинички живот, колку што е можно во современото општество. Не излегува, се заклучува во куќата и целосно ги „коцка“ оние околу него. Веројатно, тоа е синдром кој денес би го нарекле, со итар јазик и кована со психоанализа „депресија“. Оваа корозивна болест го принудува да легне цели денови: често, всушност, тој не може да стане до доцна попладне, се чувствува толку загрозен и ранлив во однос на надворешната реалност. Во овој суров период неговата љубов кон литературата и поезијата сè повеќе растела.

Првата важна пресвртница дојде во 1928 година, кога тој реши да се пресели во Париз по доделувањето на стипендија од Тринити колеџот, каде што студираше француски и италијански јазик. Овој потег имаше позитивни ефекти: на момчето не му требаше долго време да види во новиот град некаква втора татковина. Понатаму, тој почнува активно да се интересира за литературата: често ги посетува париските книжевни кругови каде го запознава Џејмс Џојс, кој му е учител.

Друг важен напредок е откритието дека, на некој начин, пишувањето има корисен ефект врз неговата состојба, успевајќи да го одвлече вниманието одопсесивни мисли и обезбедување креативен канал во кој ќе ја исфрли својата вжештена чувствителност како и неговата бујна имагинација. За неколку години, благодарение на интензивните ритми на работа на кои се потчинува, а пред сè на надгледуваната интуиција со која ги третира текстовите, тој се етаблира како важен писател во подем. Добитник е на книжевна награда за поема со наслов „Фороскоп“, чиј центар е темата на минливоста на животот. Во исто време тој започнува студија за Пруст, многу сакан автор. Размислувањата за францускиот писател (подоцна резултираа со познат есеј), го просветлуваат за реалноста на животот и постоењето, доаѓајќи до заклучок дека рутината и навиката „не се ништо друго освен рак на времето“. Ненадејна свест што ќе му овозможи да направи одлучувачка промена во својот живот.

Всушност, полн со обновен ентузијазам, тој започнува бесцелно да патува низ Европа, привлечен од земји како Франција, Англија и Германија, без да ја занемари целосната обиколка на неговата татковина, Ирска. Животот, будењето на сетилата како да го обземаат во целост: тој пие, посетува проститутки и води живот на вишок и разврат. За него е материјата што пулсира, блескаво, енергетски тек што му овозможува да компонира песни, но и раскази. По ова долго талкање, во 1937 година одлучил трајно да се пресели во Париз.

Тука ја запозна Сузан Дешево-Думеснил, неколку години постара жена која стана негова љубовница, а само неколку години подоцна негова сопруга. Паралелно со помалку или повеќе минливите пресврти што го обележуваат неговиот приватен живот, постојат и оние што ги генерира машината на историјата, која малку се грижи за поединци. Така избувна Втората светска војна и Бекет се определи за интервенционизам, активно учествувајќи во конфликтот и нудејќи се себеси како стручен преведувач за маргините на отпорот. Наскоро, сепак, тој е принуден да замине за да ја избегне опасноста што виси над градот и се преселува на село со Сузана. Овде тој работел како земјоделец и накратко во болница, конечно се вратил во Париз во 1945 година, по војната, каде што го чекаат значителни економски тешкотии.

Во периодот меѓу 1945 и 1950 година, тој компонирал различни дела, меѓу кои расказите „Малој“, „Мелоун умира“, „Неспоменливиот“, „Мерсиер и Камиер“ и некои театарски дела, всушност. новина во неговиот каталог. Тие се истите, во пракса, кои му дадоа бесмртна слава и по кои е познат и на пошироката јавност. Се појавува, на пример, познатото парче „ Чекајќи го Годо “, прогласено од многумина како негово ремек-дело. Тоа е инаугурацијата, во истите години во кои дејствува Јонеско (уште еден водечки експонент на овој „жанр“), на таканаречениот театар на апсурдот.

Семјуел Бекет

Делото, всушност, ги гледа двајцата протагонисти, Владимир и Естрагон, како чекаат имагинарен работодавец, г-дин Годо. Не знаеме ништо друго за приказната, ниту каде точно се двајцата патници. Гледачот знае само дека до нив има расплакана врба, симболична слика која кондензира сè и ништо во себе. Од каде потекнуваат двата лика и пред се колку ги чекаат? Текстот не го кажува тоа, но пред сè не го знаат ни самите, кои се наоѓаат како бескрајно ги преживуваат истите ситуации, истите дијалози, гестови, без да можат да дадат одговори дури и на најочигледните прашања. Останатите (неколку) ликови во приказната се подеднакво енигматични....

Првата изведба на „Крајна игра“ датира од 1957 година, во театарот „Ројал Корт“ во Лондон. Сите дела на Бекет се исклучително иновативни и длабоко отстапуваат од формата и стереотипите на традиционалната драма, како во однос на стилот, така и во однос на темата. Заплети, неизвесност, заплет и накратко сè што генерално ја задоволува јавноста е забрането да се концентрира на темата за осаменоста на современиот човек или на темата за таканаречената „некомуникабилност“ што ја затвора совеста на човечките суштества во вознемирен и неизбежен индивидуализам, во смисла на неможност задоведете ја својата неоткриена совест „пред“ на Другиот.

Мотивот на загубата на Бога, на неговото нихилистичко уништување од разумот и историјата, е исто така испреплетено со сите овие многу богати теми, антрополошка свест што го фрла човекот во состојба на резигнација и немоќ. Стилот на големиот автор овде се карактеризира со суви, ретки реченици, обликувани според напредокот и потребите на дијалогот, честопати остри и вкрстени со штракава иронија. Описите на ликовите и околините се сведени на најважните.

Тоа се технички и поетски карактеристики кои ќе го разбудат интересот и на дел од музичкиот свет, привлечени од бројните согласки со дотогаш извршените истражувања на звукот. Пред сè, треба да се забележи работата извршена на и околу пишувањето на Бекет од страна на Американецот Мортон Фелдман (ценет од самиот Бекет).

Семјуел Бекет

Во 1969 година, големината на ирскиот писател беше „институционализирана“ преку доделувањето на Нобеловата награда за литература. Последователно, тој продолжил да пишува до неговата смрт на 22 декември 1989 година.

Дела на Семјуел Бекет

Дела од Семјуел Бекет достапни на италијански:

• Чекајќи Годо
• Disiecta. Расфрлани записи и драмски фрагмент
• Филм
• Финале динатпревар
• Среќни денови
• Слика-Без-Депопулаторот
• Неразбрано недоразбирање
• Мерсиер и Камиер
• Марфи
• Повеќе болки отколку леб
• Песни на англиски
• Прва љубов - Раскази - Текст за ништо
• Пруст
• Што е чудно, оди
• Приказни и театар
• Stirring Still jolts
• Целосен театар
• Три дела од втора рака
• Трилогија: Molloy - Malone dies - L 'unmentionable
• Последна лента на Крап-Ценери
• Ват