Біяграфія • Ратаванне ад раку часу

• Творы Сэмюэля Бэкета

Сэмюэл Бэкет нарадзіўся 13 красавіка 1906 года ў Ірландыі, у Фоксроку, невялікім мястэчку недалёка ад Дубліна, дзе прайшло ціхае дзяцінства, не адзначанае асаблівымі падзеямі. Як і ўсе хлопцы яго ўзросту, ён вучыцца ў сярэдняй школе, але яму пашанцавала атрымаць доступ да школы Порт-Роял, той самай установы, у якой некалькі дзесяцігоддзяў таму вучыўся не хто іншы, як Оскар Уайльд.

Характар ​​Сэмюэля, аднак, прыкметна адрозніваецца ад характару звычайнага равесніка. Па сутнасці, з падлеткавага ўзросту ён дэманструе прыкметы раздражнёнай унутранасці, пазначанай апантаным пошукам адзіноты, што так добра выявілася ў першым рамане-шэдэўры пісьменніка, галюцынатарным «Мэрфі». Ва ўсякім выпадку, нельга верыць, што Бэкет быў дрэнным вучнем: далёка не так. Больш за тое, насуперак таму, што можна падумаць пра інтэлектуала (хоць і пачаткоўца), ён вельмі таленавіты для спорту ў цэлым, у якім ён выдатны. Таму ён інтэнсіўна прысвяціў сябе спартыўнай практыцы, прынамсі ў студэнцкія гады, але ў той жа час ён не грэбаваў вывучэннем Дантэ, якое ён апантана паглыбляў, пакуль не стаў сапраўдным экспертам (што вельмі рэдкае ў англасаксонскай мове). вобласць).

Але глыбокі ўнутраны недамаганне ўпіваецца ў яго няўмольна і без жалю. Ён звышадчувальны і звышкрытычны не толькі ў адносінах да іншых, алетаксама і перш за ўсё да самога сябе. Гэта пазнавальныя прыкметы дыскамфорту, які будзе суправаджаць яго на працягу ўсяго жыцця. Ён усё больш і больш пачынае адасабляцца, пакуль не вядзе жыццё сапраўднага пустэльніка, наколькі гэта магчыма ў сучасным грамадстве. Ён не выходзіць на вуліцу, замыкаецца ў хаце і цалкам «абмывае» навакольных. Напэўна, гэта сіндром, які сёння мы б назвалі на праніклівай мове і выкшталцонай псіхааналізам «дэпрэсіяй». Гэтая з'едлівая хвароба прымушае яго ляжаць у ложку цэлымі днямі: часта, на самай справе, ён не можа ўстаць да позняга вечара, ён адчувае сябе настолькі пагрозлівым і ўразлівым у адносінах да знешняй рэчаіснасці. У гэты суровы час у яго ўсё больш узрастала любоў да літаратуры і паэзіі.

Першы важны паваротны момант адбыўся ў 1928 г., калі ён вырашыў пераехаць у Парыж пасля прызначэння стыпендыі Трыніці-каледжа, дзе ён вывучаў французскую і італьянскую мовы. Пераезд меў станоўчыя вынікі: неўзабаве хлопчык убачыў у новым горадзе свайго роду другую радзіму. Акрамя таго, ён пачынае актыўна цікавіцца літаратурай: часта наведвае парыжскія літаратурныя колы, дзе сустракае Джэймса Джойса, які з'яўляецца яго настаўнікам.

Іншым важным прарывам з'яўляецца адкрыццё таго, што пэўным чынам практыкаванні пісьма дабратворна ўплываюць на яго стан, адцягваючы яго аддакучлівых думак і прадастаўленне творчага канала, у якім ён можа выказаць сваю гарачую адчувальнасць, а таксама сваё бурнае ўяўленне. За некалькі гадоў, дзякуючы інтэнсіўным рытмам працы, якім ён падпарадкоўваецца, і перш за ўсё інтуіцыі, з якой ён ставіцца да тэкстаў, ён зарэкамендаваў сябе як важны пісьменнік-пачатковец. За паэму «Гароскоп», у цэнтры якой — тэма хуткаплыннасці жыцця, ён атрымлівае літаратурную прэмію. У той жа час ён пачынае вывучэнне Пруста, вельмі любімага пісьменніка. Разважанні пра французскага пісьменніка (пазней выліўшыся ў знакамітае эсэ) асвятляюць яго аб рэальнасці жыцця і існавання, прыходзяць да высновы, што руціна і звычка «гэта не што іншае, як ракавая пухліна часу». Раптоўнае ўсведамленне, якое дазволіць яму зрабіць рашучыя змены ў сваім жыцці.

На самай справе, поўны новага энтузіязму, ён пачынае бязмэтна падарожнічаць па Еўропе, прыцягнуты такімі краінамі, як Францыя, Англія і Германія, не грэбуючы поўным турам па сваёй радзіме, Ірландыі. Жыццё, абуджэнне пачуццяў, здаецца, ахопліваюць яго ў поўнай меры: ён п'е, наведвае прастытутак і вядзе празмернасць і распусту. Для яго гэта пульсуючая, накаленая матэрыя, энергетычны паток, які дазваляе яму пісаць вершы, а таксама апавяданні. Пасля гэтага доўгага блукання ў 1937 годзе ён вырашыў назаўсёды пераехаць у Парыж.

Тут ён сустрэў Сюзану Дэшэво-Дзюменіль, жанчыну, старэйшую на некалькі гадоў, якая стала яго палюбоўніцай і толькі праз некалькі гадоў жонкай. Паралельна з больш-менш пераходнымі ўзрушэннямі, якія адзначаюць яго асабістае жыццё, ёсць і тыя, што спароджаныя машынай гісторыі, якая мала клапоціцца пра людзей. Такім чынам пачалася Другая сусветная вайна, і Бэкет абраў інтэрвенцыянізм, актыўна ўдзельнічаючы ў канфлікце і прапаноўваючы сябе ў якасці эксперта-перакладчыка для ўскраін Супраціву. Неўзабаве, аднак, ён вымушаны з'ехаць, каб пазбегнуць небяспекі, якая навісла над горадам, і разам з Сюзанай пераязджае ў сельскую мясцовасць. Тут ён працаваў фермерам і ненадоўга ў шпіталі, нарэшце вярнуўшыся ў Парыж у 1945 годзе, пасля вайны, дзе яго чакалі значныя эканамічныя цяжкасці.

У перыяд паміж 1945 і 1950 гадамі ён напісаў розныя творы, у тым ліку апавяданні "Малой", "Малоун памірае", "Непамятны", "Мерсье і Кам'е", а таксама некаторыя тэатральныя творы, насамрэч навінка ў сваім каталогу. Гэта тыя самыя, на практыцы, якія прынеслі яму бясконцую славу і якімі ён таксама вядомы шырокай публіцы. З'яўляецца, напрыклад, знакамітая п'еса « У чаканні Гадо », прызнаная многімі яго шэдэўрам. Гэта адкрыццё так званага тэатра абсурду ў тыя гады, у якія дзейнічае Іанэска (яшчэ адзін вядучы прадстаўнік гэтага «жанру»).

Сэмюэл Бэкет

Фактычна ў творы два галоўныя героі, Уладзімір і Эстрагон, чакаюць уяўнага працадаўцы, містэра Гадо. Больш нічога пра гісторыю мы не ведаем, а таксама пра тое, дзе знаходзяцца два вандроўнікі. Глядач ведае толькі, што побач з імі стаіць плакучая вярба — сімвалічны вобраз, які кандэнсуе ў сабе ўсё і нішто. Адкуль бяруцца два персанажы і, перш за ўсё, як доўга яны чакаюць? У тэксце гэтага не сказана, але, перш за ўсё, яны самі гэтага не ведаюць, якія бясконца перажываюць адны і тыя ж сітуацыі, адны і тыя ж дыялогі, жэсты, не маючы магчымасці даць адказы нават на самыя відавочныя пытанні. Іншыя (некалькі) персанажаў у гісторыі аднолькава загадкавыя...

Першая пастаноўка «Эндшпіля» датуецца 1957 годам у Каралеўскім судовым тэатры ў Лондане. Усе творы Бэкета надзвычай наватарскія і глыбока адыходзяць ад формы і стэрэатыпаў традыцыйнай драматургіі як у плане стылю, так і ў тэматыцы. Сюжэты, саспенс, сюжэт і, карацей, усё, што ўвогуле задавальняе публіку, забаронена канцэнтравацца на тэме адзіноты сучаснага чалавека або на тэме так званай «некамунікабельнасці», якая закоўвае сумленне чалавека ў раздражнёны і непазбежны індывідуалізм, у сэнсе немагчымасцівывесці сваё неспасціжнае сумленне «перад» Іншым.

Матыў страты Бога, Яго нігілістычнага знішчэння розумам і гісторыяй таксама пераплятаецца з усімі гэтымі вельмі багатымі тэмамі, антрапалагічнае ўсведамленне, якое кідае чалавека ў стан пакорлівасці і бяссілля. Для стылю вялікага аўтара тут характэрныя сухія, скупыя сказы, сфарміраваныя з улікам ходу і патрэбаў дыялогу, часта вострыя і перакрэсленыя з'едлівай іроніяй. Апісанні персанажаў і асяроддзя зведзены да самага неабходнага.

Гэта тэхнічныя і паэтычныя характарыстыкі, якія таксама выклічуць цікавасць часткі музычнага свету, прыцягнутага шматлікімі сугуччамі з даследаваннямі гуку, якія праводзіліся да таго моманту. Перш за ўсё варта адзначыць працу, праведзенае амерыканцам Мортанам Фельдманам (якога шанаваў сам Бэкет) над творамі Бэкета і вакол яго.

Сэмюэл Бэкет

У 1969 годзе веліч ірландскага пісьменніка была «інстытуцыяналізавана» праз прысуджэнне яму Нобелеўскай прэміі па літаратуры. Пасля ён працягваў пісаць да сваёй смерці 22 снежня 1989 г.

Творы Сэмюэла Бэкета

Творы Сэмюэла Бэкета даступныя на італьянскай мове:

• У чаканні Гадо
• Disiecta. Разрозненыя запісы і драматычны фрагмент
• Фільм
• Finale diматч
• Шчаслівыя дні
• Выява-без-дэпапулятара
• Няправільнае непаразуменне
• Мерсье і Кам'е
• Мэрфі
• More pains than bread
• Вершы на англійскай мове
• Першае каханне - Апавяданні - Лірыка ні пра што
• Пруст
• What is strange, go
• Гісторыі і тэатр
• Усё яшчэ хвалюючыя штуршкі
• Поўны тэатр
• Тры патрыманыя п'есы
• Трылогія: Молой - Мэлоун памірае - Нельга згадаць
• Апошняя стужка Krapp-Ceneri
• Watt