Биография - Железный ангел

Знаменитая американская актриса, родившаяся 12 мая 1907 года в Хартфорде, штат Коннектикут, вместе со Спенсером Трейси образовала одну из самых любимых и самых близких пар в истории кино (профессиональное партнерство длилось двадцать пять лет, с 1942 по 1967 год).

Художнику посчастливилось происходить из очень богатой семьи, что способствовало и поощряло его наклонности: его отец был одним из самых известных американских урологов, а мать, двоюродная сестра посла, была одной из так называемых "суфражисток" - прозвище, данное женщинам, которые боролись за утверждение прав женщин (в то время, по сути, представительницы слабого пола не пользовались правом на свободу женщины).не имея даже элементарного избирательного права). Таким образом, мы вполне можем сказать, что мать была женщиной авангарда, высокообразованной и способной к критической автономии. Это означает, что она также была способна понять и постичь дочь в ее увлечениях и следовать за ней в деятельности, которая может показаться неопределенной (как это часто бывает в богатых и не очень богатых семьях).

К сожалению, немаловажной травмой для будущей и уже чувствительной актрисы стало самоубийство ее брата, который покончил с собой по причинам, которые так и не были выяснены. Он не только не оставил практически ничего в письменном виде, чтобы оправдать свой жест, но даже не подал никаких сигналов, которые могли бы заставить заподозрить, что он выбрал такое крайнее решение. Таким образом, это внезапное исчезновение всегда будет иметь вес каквалун в душе Хепберн.

Со своей стороны, маленькая Кэтрин начала выступать в раннем возрасте и именно в "феминистских" шоу, организованных ее матерью. Хотя она культивировала чувствительную и интроспективную душу, очень глубокую и зрелую по сравнению со средним уровнем ее сверстников, кора характера, отличавшая ее, была сильной и решительной, с пиками, которые могли достигать резкости.

В общем, все говорит о том, что у девушки агрессивный характер, хотя на самом деле внутри она - милая женщина со всеми слабостями. Однако та доза агрессии, которую ей удалось выплеснуть во время подготовки выступлений, не мало помогла ей в мире шоу-бизнеса. Как хорошая дочь, принадлежащая к высшему классу, она не пренебрегала учебой и окончилаБрин-Мор, колледж, который посещают представители высшего общества.

В возрасте двадцати четырех лет она вышла замуж за биржевого маклера Ладлоу Смита, с которым развелась всего через пять лет. В профессиональной сфере дела тоже шли не лучше: первые опыты были неудачными, будущая дива не смогла раскрыть свой талант. Или же ее просто недостаточно ценили и понимали окружающие: мы никогда не узнаем.

Это было начало ее карьеры, в течение которой она в основном работала в театре, а выступления отличались взлетами и падениями.

Однако факт остается фактом: всего за год до расставания с мужем, в 1932 году, к ней пришло первое признание, благодаря которому она снялась в фильме "Лихорадка жизни" вместе с не менее талантливым Джоном Бэрримором, который в 1930-е годы стал самостоятельной звездой.

Как говорится, это первые трубные взрывы, приветствующие карьеру на подъеме.

Но этому фильму повезло и по другой причине: на съемочной площадке он знакомится с неким Джорджем Кьюкором, настоящим волшебником камеры, железным профессионалом, который станет главным режиссером почти всех его постановок, сопровождая его на протяжении всей карьеры.

Сразу же после этого, на волне славы и неистового желания продюсеров ударить по "раскаленному железу" успеха, она снялась в фильме "Серебряный мотылек" (The Silver Moth) компании RKO, с которой она будет профессионально связана до 1940 г. Роль - романтическая и немного героическая роль эмансипированной и мятежной женщины-авиатора (почти портрет ее матери!), которая, желая разорвать замкнутый кругв лицемерном мире, обусловленном ложными ценностями, позволил себе умереть, выпрыгнув из своего двухмоторного самолета.

Этот тип характера, несколько противоречащий правилам и не доверяющий традиционным правилам общества, быстро сделал ее иконой новой молодежи, возможно, еще не до конца бунтарской, но уже на пути к этому.

Таким образом, на протяжении 1930-х годов Кэтрин Хепберн была символом современной, беспристрастной девушки, которая никому не смотрела в лицо и умела ценить новинки и новшества костюма и техники. Классический пример этого идеального воплощения женского прототипа вновь предлагается в новой модели женщины, которую ей удается создать в образе Джо (неЗдесь мы далеки от преобладающего канона маслянистой и покорной женщины, который был в моде в то время: напротив, актриса предлагает модель сильной личности, которая знает, чего хочет, и способна на равных общаться с противоположным полом, хотя не обязательно доходить до столкновения, а скорееа также способность любить страстно.

В 1933 году пришло первое признание в карьере: за фильм "Утренняя слава" она была удостоена премии "Оскар". Однако в 1935 году, после неожиданного провала фильма "Дьявол - это девушка" (рядом с Кэри Грантом), она снялась и получила признание в фильме "Первая любовь". Кинослава вернулась снова с фильмом "Сцена" Грегори Ла Кава. В 1938 году она сыграла Сусанну и получиласьтакже блестящая актриса.

После нескольких месяцев на сцене она вернулась в Голливуд в начале 1940-х годов и покинула RKO после серии коммерческих неудач, которые принесли ей незаслуженное прозвище "кассовый яд". Но вы знаете: Голливуд превозносит вас, когда вы успешны ихоронит вас, когда вы сталкиваетесь с трудностями.

К счастью, успех снова пришел к ней с ролью капризной наследницы в фильме "Скандал в Филадельфии", снятом MGM и поставленном ее другом и верным режиссером Кьюкором. Игра была безупречной, утонченной, элегантной и стильной. 1942 год стал годом ее знакомства со Спенсером Трейси, человеком, который на двадцать пять лет стал для нее не только необыкновенным артистическим партнером сТакую общность, которая впечатляет в фильмах, снятых вместе, зрители не могут не почувствовать воочию: этот "плюс", предлагаемый в спектакле и возникающий в фильме, способствует успеху "Женщины дня".

Однако в 1947 году пришла очередь несколько аномальной роли, которая может показаться шагом назад по отношению к тому образу, который актриса создала для публики. Она сыграла романтическую героиню Клару, жену "сумасшедшего" музыканта Роберта Шумана, в фильме "Песнь любви". Название, несомненно, предполагает различные виды разврата, но не следует забывать, чтоТем не менее, Шуман была одной из самых независимых женщин своего времени, сумев навязать фигуру женщины-музыканта в первую очередь концертным обществам, великого виртуоза, конкурирующего с самыми известными священными монстрами инструмента (фортепиано, в данном случае) и способного противостоять доминированию мужчин даже на композиторском фронте (хотя ее партитура началаможно оценить только сейчас). Короче говоря, еще один случай аномальной женщины, белой мухи.

В 1951 году она была исключительна в фильме 'Королева Африки', снятом вместе с великим Хамфри Богартом. Волнующей и незабываемой была ее мадам Венан в фильме 'Внезапно прошлым летом' Дж.Л. Манкевича.

Когда Спенсер Трейси заболел, Хепберн пренебрегла своей работой, чтобы быть рядом с ним. Их последним совместным фильмом был "Угадай, кто придет на ужин", который принес Хепберн ее второй "Оскар" в 1967 году (первый был за "Утреннюю славу"). Через несколько недель Спенсер Трейси умер.

После смерти любимого партнера Хепберн еще много раз возвращалась на съемочную площадку и получила еще два "Оскара": за фильмы "Лев зимой" и "На золотом озере", который также стал последним фильмом актрисы, снятым в 1981 году.

Четыре премии "Оскар" и двенадцать номинаций за почти пятидесятилетнюю карьеру: это рекорд, который не удавалось установить ни одной звезде.

Кэтрин Хепберн скончалась 29 июня 2003 года в возрасте 96 лет.

Известный драматург Теннесси Уильямс сказал о ней: "Кейт - актриса мечты любого драматурга. Она наполняет каждое действие, каждый фрагмент текста проницательностью художника, который родился только для этого".