Կենսագրություն • Երկաթե հրեշտակ

Ամերիկացի հայտնի դերասանուհին, որը ծնվել է 1907թ. մայիսի 12-ին, Կոնեկտիկուտ նահանգի Հարթֆորդ քաղաքում, Սպենսեր Թրեյսիի կողքին ձևավորել է պատմության մեջ ամենասիրված և ամենահամահունչ զույգերից մեկը: կինո (մասնագիտական ​​համագործակցություն, որը տևեց քսանհինգ տարի՝ 1942-1967 թվականներին)։

Նկարչի բախտ է վիճակվել լինել շատ հարուստ ընտանիքից, ինչը նպաստել և խրախուսել է նրա հակումները. նրա հայրն իրականում ամերիկացի ամենահայտնի ուրոլոգներից մեկն էր, մինչդեռ մայրը՝ դեսպանի զարմիկը, այսպես կոչված «սուֆրաժետներ», մականուն, որը տրվում է կանանց իրավունքների հաստատման համար պայքարող կանանց (այն ժամանակ, փաստորեն, գեղեցիկ սեռի ներկայացուցիչները նույնիսկ ընտրելու տարրական իրավունքից չէին օգտվում): Ուստի կարելի է լավ ասել, որ մայրը ավանգարդ կին էր, շատ կուլտուրական և քննադատական ​​ինքնավարության ընդունակ։ Սա նշանակում է, որ նա կարողացել է նաև հասկանալ և հասկանալ իր դստերը իր կրքերի մեջ և հետևել նրան այնպիսի գործունեության մեջ, որը կարող է անիրատեսական թվալ (ինչպես հաճախ տեղի է ունենում հարուստ և ոչ հարուստ ընտանիքներում):

Ցավոք, ապագա և արդեն զգայուն դերասանուհուն նշանավորում է զգալի տրավմա, այն է՝ եղբոր ինքնասպանությունը, ով այդպես էլ չպարզված պատճառներով ինքնասպանություն գործեց: Նա ոչ միայն գործնականում ոչինչ չթողեց գրավոր, որը կարող էր արդարացնել իր ժեստը, այլև նույնիսկ ազդանշաններ չտվեց, որոնք կարող էին կասկածել որոշման ընտրության հարցում։այնքան ծայրահեղ. Այսպիսով, այս հանկարծակի անհետացումը միշտ մեկ տոննա կշռելու է Հեփբերնի հոգու վրա:

Իր հերթին փոքրիկ Քեթրինը սկսել է նկարահանվել վաղ տարիքից և մոր կազմակերպած «ֆեմինիստական» շոուներում։ Զգայուն և ներհայեցնող հոգի մշակելիս, շատ խորն ու հասուն, համեմատած իր հասակակիցների միջինի հետ, բնավորության կեղևը, որը առանձնացնում է նրան, ուժեղ և վճռական է, գագաթներով, որոնք կարող են հասնել կոշտության:

Մի խոսքով, ամեն ինչ հուշում է, որ աղջիկը ագրեսիվ բնավորություն ունի, մինչդեռ իրականում ներքուստ քաղցր կին է՝ բոլորի թուլություններով։ Սակայն ագրեսիայի այդ չափաբաժինը, որը նրան հաջողվել է դուրս հանել ներկայացումների նախապատրաստման ժամանակ, նրան շատ է օգնել զվարճությունների աշխարհում։ Որպես բարձր դասի լավ դուստր, սակայն, նա չի անտեսում իր ուսումը և ավարտում է Բրին Մաուրը, քոլեջը, որտեղ հաճախում են բարձր հասարակության ժառանգները:

Քսանչորս տարեկանում նա ամուսնացավ ֆոնդային բրոքեր Լյուդլոու Սմիթի հետ, որից, սակայն, ամուսնալուծվեց ընդամենը հինգ տարի հետո: Նույնիսկ մասնագիտական ​​ոլորտում ամեն ինչ այնքան էլ լավ չէ. առաջին փորձառությունները անհաջող են, ապագա դիվան չի կարողանում դրսևորել իր տաղանդը: Կամ, նա պարզապես բավարար չափով չի գնահատվել և հասկացվել շրջապատի կողմից. մենք երբեք չենք իմանա:

Սա կարիերայի սկիզբ է, որի ընթացքում նա ներգրավված է ավելի շատ, քան որևէ այլ բանթատրոն՝ ելեւէջներով նշանավորվող ներկայացումներով։

Փաստն այն է, որ, սակայն, ամուսնուց բաժանվելուց ընդամենը մեկ տարի առաջ՝ 1932 թվականին, գալիս է առաջին ճանաչումը, որը նրան տեսնում է որպես «Տենդ ապրելու» գլխավոր հերոսուհի՝ նույնքան վավերականի կողքին։ Ջոն Բերիմորը, երեսուն տարիների ընթացքում աստղ էր բոլոր առումներով:

Ինչպես ասում են, ես առաջին շեփորահարն եմ, ով ողջունում է վերելքի կարիերան:

Սակայն այդ ֆիլմը բախտավոր է նաև մեկ այլ պատճառով. նկարահանման հրապարակում նա հանդիպում է ոմն Ջորջ Կյուկորի, տեսախցիկի իսկական կախարդի, երկաթե մասնագետի, ով լինելու է նրա գրեթե բոլոր բեմադրությունների գլխավոր ռեժիսորը, ուղեկցող նա իր ողջ կարիերայի ընթացքում:

Անմիջապես հետո, տխրահռչակության ալիքի վրա և պրոդյուսերների մոլեգնությամբ, հաջողության «տաք երկաթին» հարվածելու համար, նկարահանվեց «Արծաթե ցեցը», RKO ֆիլմ, տունը. արտադրություն, որի հետ նա մասնագիտորեն կապվելու է մինչև 1940 թվականը: Դերը ռոմանտիկ և ինչ-որ չափով հերոսական էմանսիպացված և ապստամբ օդաչուի (գրեթե մոր դիմանկարը), որը ցանկանալով կոտրել կեղծավորությամբ պայմանավորված կեղծավոր աշխարհի արատավոր շրջանակը: արժեքները, նա թույլ է տալիս իրեն մեռնել՝ ցատկելով իր երկվորյակ շարժիչից:

Բնավորության այս տեսակը, որը որոշ չափով հակասում էր կանոններին և անվստահ էր ավանդական կանոններին հավատարիմ հասարակությանը, շուտով նրան դարձրեց նոր երիտասարդության պատկերակ, գուցե ոչ:դեռ ամբողջովին ըմբոստ է, բայց այդպիսին դառնալու ճանապարհին է:

Երեսունականների ողջ ընթացքում Քեթրին Հեփբերնը, հետևաբար, կլինի ժամանակակից և անբարեխիղճ աղջկա խորհրդանիշը, ով ոչ ոքի չի նայում և գիտի, թե ինչպես գնահատել հագուստի և տեխնոլոգիայի նորույթներն ու նորարարությունները: Իգական նախատիպի այս իդեալական մարմնավորման դասական օրինակը ևս մեկ անգամ առաջարկվում է կնոջ նոր մոդելում, որը նա կարողանում է ստեղծել Ջոյի կերպարում (անդրոգինության որոշ ակնարկներից զերծ) «Փոքրիկ կանայք» ֆիլմում։ կրկին անգամ ռեժիսոր Կյուկորի կողմից։ Այստեղ մենք շատ հեռու ենք այն ժամանակվա մոդայիկ յուղոտ և հնազանդ կնոջ կանոնից. ընդհակառակը, դերասանուհին առաջարկում է ուժեղ մարդու մոդել, ով գիտի, թե ինչ է ուզում և ով կարող է հավասարապես հարաբերվել հակառակ սեռի հետ: ոտքի վրա, թեև նա անպայմանորեն չի հասնում առճակատման, բայց իսկապես կարող է նաև կրքոտ սիրել:

1933 թվականին առաջին կարիերայի ճանաչումը հասնում է «Առավոտյան փառք» ֆիլմի «Օսկար» մրցանակի շնորհմանը։ 1935թ.-ին, սակայն, «Սատանան իգական սեռի» (Քերի Գրանտի կողքին) անսպասելի ձախողումից հետո նա արտասանում է և ճանաչում ձեռք բերում «Պրիմո Ամոր»-ում։ Կինեմատոգրաֆիական փառքը կրկին վերադառնում է Գրեգորի Լա Կավայի «Palcoscenico» ֆիլմով։ 1938 թվականին նա մարմնավորել է Սուսաննային և նա ապացուցել է, որ անսովոր փայլուն դերասանուհի է։

Ավելի ուշ Քեթրին Հեփբերննա կվերադառնա իր հին ու ի սկզբանե անշնորհակալ սիրուն՝ թատրոնին։ Բեմում մի քանի ամիս անցկացնելուց հետո 1940-ականների սկզբին նա վերադարձավ Հոլիվուդ և հեռացավ RKO-ից մի շարք կոմերցիոն անհաջողություններից հետո, որոնք նրան վաստակեցին «վարձույթի թույն» անարժան մականունը։ Բայց դուք գիտեք. Հոլիվուդը գովում է ձեզ, երբ դուք հաջողակ եք և թաղում է ձեզ, երբ դժվարությունների եք հանդիպում:

Բարեբախտաբար, հաջողությունը կրկին ժպտում է քմահաճ ժառանգուհու դերը «Սկանդալ Ֆիլադելֆիայում» ֆիլմում, որը արտադրվել է MGM-ի կողմից և ռեժիսոր ընկեր և վստահելի ռեժիսոր Կյուկորը: Մեկնաբանությունը անթերի է, բարդ, էլեգանտ և շատ ոճային։ 1942 թվականը Սպենսեր Թրեյսիի հետ հանդիպման տարին է, այն մարդը, ով քսանհինգ տարի կներկայացնի ոչ միայն արտասովոր արտիստիկ գործընկերոջը, ում հետ նա հաստատում է կատարյալ փոխըմբռնում, այլև իր կյանքի մեծ սերը: Այնպիսի ներդաշնակություն է, որ միասին նկարահանված ֆիլմերում տպավորիչ կերպով զգացվում է, և նույնիսկ հասարակությունը կարող է դա միայն մաշկի վրա ընկալել. մեկնաբանության մեջ առաջարկվող այս «պլյուսը», որը բխում է ֆիլմից, նպաստում է « La donna del giorno »:

1947 թվականին հերթը հասավ մի փոքր անոմալ դերի, որը, ըստ երևույթին, կարող էր հետընթաց թվալ այն կերպարի համեմատ, որը դերասանուհին տվել էր իր մասին հանրությանը: Այսինքն՝ «Սիրո երգում» նա մարմնավորում է ռոմանտիկ հերոսուհու։Կլարան՝ «խելագար» երաժիշտ Ռոբերտ Շումանի կինը. Վերնագիրն, անկասկած, հուշում է տարբեր տեսակի հուսահատության մասին, սակայն չպետք է մոռանալ, որ Շումանը դեռևս իր ժամանակի ամենաանկախ կանանցից մեկն էր, որը կարողանում էր պարտադրել կին երաժշտի, մեծ վիրտուոզի կերպարը՝ մրցելով ամենահայտնի սուրբ հրեշների հետ։ գործիքի (այս դեպքում դաշնամուրի) և ունակ է դիմակայել տղամարդկանց գերիշխանությանը նույնիսկ կոմպոզիցիայի առումով (նույնիսկ եթե նրա պարտիտուրները նոր են սկսում գնահատվել): Մի խոսքով, հերթական աննորմալ կնոջ դեպքը, սպիտակ ճանճը։

1951 թվականին «Աֆրիկյան թագուհին» ֆիլմը բացառիկ էր՝ նկարահանված մեծ Համֆրի Բոգարտի կողքին։ Հետևաբար, հուզիչ և անմոռանալի նրա տիկին Վենաբլը «Հանկարծ անցյալ ամառ» ֆիլմում Ջ.Լ. Մանկևիչ.

Երբ Սպենսեր Թրեյսին հիվանդանում է, Հեփբերնը անտեսում է իր կողքին լինելու աշխատանքը: Վերջին ֆիլմը, որը նրանք միասին նկարահանեցին, «Գուշակիր, թե ով է գալու ընթրիքի» ֆիլմն էր, որը Հեփբերնին արժանացրեց իր երկրորդ «Օսկարին» 1967 թվականին (առաջինը «Morning Glory» ֆիլմի համար): Մի քանի շաբաթ անց Սփենսեր Թրեյսին մահանում է։

Իր սիրելի ուղեկցորդի անհետացումից հետո Հեփբերնը կրկին վերադառնում է նկարահանման հրապարակ և շահում ևս երկու Օսկար՝ «Առյուծը ձմռանը» և «Ոսկե լճի վրա» ֆիլմի համար, որը նաև վերջին ֆիլմն է, որը նկարահանվել է նրա կողմից։ դերասանուհին, ին1981.

Շահել է չորս Օսկար և տասներկու անվանակարգեր գրեթե հիսուն տարվա կարիերայի ընթացքում. սա ռեկորդ է, որը երբեք չի գրանցվել ոչ մի աստղ:

Քեթրին Հեփբերնը մահացել է 2003 թվականի հունիսի 29-ին 96 տարեկան հասակում։

Հանրահայտ դրամատուրգ Թենես Ուիլյամսը նրա մասին ասել է. «Քեյթը այն դերասանուհին է, որի մասին երազում է յուրաքանչյուր դրամատուրգ: Նա տեքստի յուրաքանչյուր գործողություն, յուրաքանչյուր հատված լցնում է նկարչի ինտուիցիայով, որը ծնվել է միայն այդ նպատակով»: .