Біографія - Залізний ангел

Відома американська акторка народилася 12 травня 1907 року в Гартфорді, штат Коннектикут, і разом зі Спенсером Трейсі утворила одну з найулюбленіших і найбільш гармонійних пар в історії кіно (професійне партнерство тривало двадцять п'ять років, з 1942 по 1967 рік).

Художнику пощастило походити з дуже заможної родини, що сприяло і заохочувало його нахили: батько був одним з найвідоміших американських урологів, а мати, двоюрідна сестра посла, була однією з так званих "суфражисток" - так називали жінок, які боролися за утвердження жіночих прав (на той час представниці слабкої статі фактично не користувалися правом на жіночу свободу).Отже, можна сказати, що мати була жінкою в авангарді, високоосвіченою і здатною до критичної автономії. Це означає, що вона також була здатна розуміти і осмислювати доньку в її пристрастях і слідувати за нею в діяльності, яка може здаватися невизначеною (як це часто буває в заможних і не дуже заможних сім'ях).

На жаль, неабияка травма позначилася на майбутній і без того чутливій актрисі, а саме самогубство її брата, який наклав на себе руки з причин, які так і не були з'ясовані. Він не тільки не залишив практично нічого письмово, щоб виправдати свій вчинок, але навіть не подав жодних сигналів, які могли б змусити запідозрити, що він обрав таке екстремальне рішення. Таким чином, це раптове зникнення назавжди буде важити яккамінь у душі Хепберн.

Зі свого боку, маленька Катаріна почала грати в ранньому віці і саме в "феміністичних" виставах, організованих її матір'ю. Незважаючи на те, що вона мала чутливу і самоаналітичну душу, дуже глибоку і зрілу в порівнянні з середньостатистичними однолітками, кора головного мозку, яка відрізняла її, була сильною і рішучою, з піками, які могли досягати точки жорстокості.

Словом, все говорить про те, що молода дівчина має агресивний характер, тоді як насправді всередині вона мила жінка зі слабкостями, властивими кожному. Однак та доза агресії, яку їй вдалося виплеснути під час підготовки виступів, неабияк допомогла їй у світі шоу-бізнесу. Як хороша дочка з вищого класу, вона не нехтувала навчанням і закінчила школу вБрин Мор, коледж, який відвідують нащадки вищого світу.

У двадцять чотири роки вона вийшла заміж за біржового брокера Ладлоу Сміта, з яким розлучилася всього через п'ять років. У професійній сфері справи також йшли не набагато краще: перші досліди були невдалими, майбутня діва не змогла розкрити свій талант. Або ж її просто недостатньо цінували і розуміли оточуючі: ми ніколи не дізнаємося.

Початок її кар'єри був пов'язаний з театром, де вона здебільшого грала у виставах, що відзначалися злетами та падіннями.

Однак факт залишається фактом: всього за рік до її розлучення з чоловіком, у 1932 році, прийшло її перше визнання, коли вона знялася у фільмі "Лихоманка життя" разом з не менш талановитим Джоном Беррімор, який у 1930-х роках був зіркою у власному розумінні.

Як то кажуть, це перші сурми, які вітають кар'єру на підйомі.

Але цьому фільму пощастило ще й з іншої причини: на знімальному майданчику він знайомиться з таким собі Джорджем Кукором, справжнім чарівником камери, залізним професіоналом, який стане ключовим режисером майже всіх його постановок, супроводжуючи його впродовж усієї кар'єри.

Одразу після цього, на хвилі слави і з шаленим бажанням продюсерів вдарити по "розпеченому залізу" успіху, вона знялася у фільмі "Срібний метелик", фільмі РКО, продюсерської компанії, з якою вона буде професійно пов'язана до 1940 року. Це романтична і дещо героїчна роль емансипованої і непокірної жінки-льотчиці (майже портрет її матері!), яка, прагнучи розірвати зачароване кололицемірний світ, зумовлений фальшивими цінностями, дозволив собі загинути, вистрибнувши зі свого двомоторного літака.

Цей тип характеру, дещо проти правил і з недовірою ставиться до традиційних норм суспільства, швидко зробив її іконою нової молоді, можливо, ще не повністю бунтарської, але вже на шляху до цього.

Таким чином, протягом 1930-х років Кетрін Гепберн була символом сучасної, неупередженої дівчини, яка нікому не дивиться в очі і вміє цінувати новинки та інновації костюма і технологій. Класичний приклад цього ідеального втілення жіночого прототипу знову пропонується в новій моделі жінки, яку їй вдається створити в образі Джо (неТут ми далекі від панівного в той час канону маслянистої і покірної жінки: навпаки, актриса пропонує модель сильної особистості, яка знає, чого хоче, і вміє на рівних спілкуватися з протилежною статтю, хоч і не обов'язково доводячи справу до рукоприкладства, а скорішеа також вміти пристрасно кохати.

У 1933 році прийшло перше визнання з врученням "Оскара" за фільм "Ранкова слава". 1935 року, однак, після несподіваного провалу "Диявол - це дівчина" (разом з Кері Грантом), вона знялася і отримала визнання у фільмі "Перше кохання". Кінослава знову повернулася з фільмом "Сцена" Ґреґорі Ла Кави. 1938 року вона зіграла Сюзанну і вийшла на сцену зтакож блискуча актриса.

Кетрін Гепберн повернулася до своєї старої і спочатку невдячної любові - театру. Після кількох місяців на сцені вона повернулася до Голлівуду на початку 1940-х і покинула RKO після серії комерційних невдач, які принесли їй незаслужене прізвисько "касової отрути". Але ви знаєте: Голлівуд гламуризує вас, коли ви успішні, іховає тебе, коли ти стикаєшся з труднощами.

На щастя, успіх знову прийшов до неї з роллю примхливої спадкоємиці у фільмі "Скандал у Філадельфії", знятому MGM і поставленому її другом і довіреним режисером Кукором. Вистава була бездоганною, витонченою, елегантною і стильною. 1942 рік став роком її знайомства зі Спенсером Трейсі, людиною, яка на двадцять п'ять років стала для неї не лише надзвичайним мистецьким партнером уТаке спілкування вражаюче відчувається у фільмах, знятих разом, і глядач не може не відчути його на власному досвіді: цей "плюс", який пропонується у виставі і який випливає з фільму, сприяє успіху "Жінки дня".

У 1947 році, однак, настала черга дещо аномальної ролі, яка може здатися кроком назад по відношенню до того образу, який актриса створила для публіки. Тобто, вона зіграла романтичну героїню Клару, дружину "божевільного" музиканта Роберта Шумана, у фільмі "Пісня про кохання". Назва, безсумнівно, передбачає різного роду розпусту, але не слід забувати, що в фільміШуман все ж була однією з найнезалежніших жінок свого часу, зумівши спочатку нав'язати концертним товариствам постать жінки-музиканта, великої віртуозки, що змагалася з найвідомішими сакральними монстрами інструменту (в даному випадку фортепіано) і здатної протистояти чоловічому домінуванню навіть на композиторському фронті (хоча її партійність почалаКоротше кажучи, ще один випадок аномальної жінки, білої мухи.

У 1951 році вона була винятковою у фільмі "Королева Африки", знятому разом з великим Гамфрі Богартом. Хвилюючою і незабутньою була її мадам Венебл у фільмі "Раптом минулого літа" Ю.Л. Манкевича.

Коли Спенсер Трейсі захворів, Гепберн занедбала свою роботу, щоб бути поруч з ним. Їхнім останнім спільним фільмом став "Вгадай, хто прийде на вечерю", який приніс Гепберн другий "Оскар" у 1967 році (перший - за "Ранкову славу"). Через кілька тижнів Спенсер Трейсі помер.

Після смерті коханого партнера Гепберн поверталася на знімальний майданчик ще багато разів і отримала ще два "Оскари": за "Лева взимку" та "На Золотому озері", який також став останнім фільмом актриси, у 1981 році.

Чотири премії "Оскар" та дванадцять номінацій за майже п'ятдесятирічну кар'єру - це рекорд, який не вдавалося встановити жодній іншій зірці.

Кетрін Гепберн померла 29 червня 2003 року у віці 96 років.

Відомий драматург Теннессі Вільямс сказав про неї: "Кейт - актриса мрії кожного драматурга. Вона наповнює кожну дію, кожен фрагмент тексту проникливістю художника, який народився тільки для цього".