تەرجىمىھالى • تۆمۈر پەرىشتە

ئامېرىكىلىق داڭلىق ئارتىس ، 1907-يىلى 5-ئاينىڭ 12-كۈنى ، كوننېكتىكات شىتاتىنىڭ خارتفورد شەھرىدە تۇغۇلغان ، سپېنسېر تراسي بىلەن بىللە تارىختىكى ئەڭ سۆيۈملۈك ۋە كۈي جۈپلىرىنىڭ بىرى. كىنوخانا (1942-يىلدىن 1967-يىلغىچە يىگىرمە بەش يىل داۋاملاشقان كەسپىي ھەمكارلىق).

سەنئەتكار ناھايىتى باي ئائىلىدىن كېلىپ چىققان تەلەيلىك ، بۇ ئۇنىڭ خاھىشىنى ئاسانلاشتۇرىدۇ ۋە رىغبەتلەندۈرىدۇ: دادىسى ئەمەلىيەتتە ئامېرىكىلىق ئەڭ داڭلىق سۈيدۈك يولى كېسەللىكلىرى دوختۇرىنىڭ بىرى ، ئانىسى باش ئەلچىنىڭ نەۋرە ئاكىسى ئىدى. ئاتالمىش ​​«سايلام ھوقۇقى» ، ئاياللارنىڭ ھوقۇقىنى مۇئەييەنلەشتۈرۈش ئۈچۈن كۈرەش قىلغان ئاياللارغا بېرىلگەن لەقەم (ئۇ ۋاقىتتا ، تېخىمۇ ئادىل جىنسىي مۇناسىۋەت ھەتتا دەسلەپكى سايلاش ھوقۇقىدىنمۇ بەھرىمەن بولالمىغان). شۇڭلاشقا ، بىز ياخشى ئېيتالايمىزكى ، ئانا ئاۋانگارت ئايال ، ناھايىتى مەدەنىيەتلىك ۋە تەنقىدىي ئاپتونومىيە ئىقتىدارىغا ئىگە. دېمەك ، ئۇ يەنە قىزىنى ھەۋەسلىرى بىلەن چۈشىنىدىغان ۋە چۈشىنىدىغان ۋە ئەمەلىيەتكە ماس كەلمەيدىغان پائالىيەتلەردە ئۇنىڭغا ئەگىشىدىغان (باي ئائىلىلەردە ئەمەس ، باي ئائىلىلەردە يۈز بېرىدۇ).

بەختكە قارشى ، بىر مۇھىم جاراھەت كەلگۈسىنى ۋە ئاللىبۇرۇن سەزگۈر ئارتىسنى كۆرسىتىدۇ ، يەنى ئىنىسىنىڭ ئۆزىنى ئۆلتۈرۈۋېلىشى سەۋەبلەر تۈپەيلىدىن ئۆز جېنىنى ئالدى. ئۇ ئۆزىنىڭ ئىشارەتلىرىنى ئاقلىيالايدىغان ھېچقانداق يازما يېزىپلا قالماي ، ھەتتا بىر گۇماندارنى قارار تاللىيالايدىغان سىگنال بەرمىدى.بەك چېكىدىن ئاشقان. شۇڭا ، بۇ تۇيۇقسىز يوقاپ كېتىش خېپبۇرننىڭ روھىغا ھەمىشە بىر توننا كېلىدۇ.

ئۆز نۆۋىتىدە كىچىك كاتارىن كىچىكىدىن باشلاپلا ئانىسى تەشكىللىگەن «ئاياللار» پروگراممىسىدا رول ئېلىشقا باشلىغان. تورداشلارنىڭ ئوتتۇرىچە سەۋىيىسىگە سېلىشتۇرغاندا ، ناھايىتى چوڭقۇر ۋە پىشىپ يېتىلگەن سەزگۈر ۋە ئىچ مىجەز روھنى يېتىلدۈرۈش بىلەن بىللە ، ئۇنى پەرقلەندۈرىدىغان پېرسوناژ پوستلاق قەۋىتى كۈچلۈك ۋە ئىرادىلىك بولۇپ ، چوققا نۇقتىغا يېتىشى مۇمكىن.

قىسقىسى ، ھەممە نەرسە قىزنىڭ تاجاۋۇزچىلىق خاراكتېرىگە ئىگە ئىكەنلىكىنى كۆرسىتىپ بېرىدۇ ، ئەمەلىيەتتە ئۇنىڭ ئىچىدە ھەممە ئادەمنىڭ ئاجىزلىقى بار تاتلىق ئايال. قانداقلا بولمىسۇن ، ئۇ ئويۇنلارنى تەييارلاش جەريانىدا ئوتتۇرىغا قويغان تاجاۋۇزچىلىقنىڭ مىقدارى ئۇنىڭغا كۆڭۈل ئېچىش دۇنياسىدا نۇرغۇن ياردەم بەردى. ئۇ يۇقىرى تەبىقىدىكىلەرگە تەۋە ياخشى قىز بولۇش سۈپىتى بىلەن ، ئۇ ئوقۇش ۋە سەل قاراشقا سەل قارىمايدۇ ، براين ماۋر ، ئالىي مەكتەپنى پۈتتۈرگەن ئالىي مەكتەپ.

يىگىرمە تۆت ياش ۋاقتىدا ئۇ پايچېكى Ludlow Smith بىلەن توي قىلدى ، ئەمما ئۇ بەش يىلدىن كېيىن ئاجرىشىپ كەتتى. كەسپىي ساھەدىمۇ ئىشلار ئۇنچە ياخشى ئەمەس: بىرىنچى كەچۈرمىشلەر مەغلۇپ بولىدۇ ، كەلگۈسىدىكى دىۋانى ئۇنىڭ تالانتىنى چىقىرالمايدۇ. ياكى ، ئۇ ئەتراپىدىكىلەر تەرىپىدىن يېتەرلىك دەرىجىدە ئالقىشقا ۋە چۈشىنىشكە ئېرىشەلمىدى: بىز ھەرگىز بىلمەيمىز.

بۇ بىر كەسپىي باشلىنىش ، ئۇنىڭ باشقا ئىشلار بىلەن شۇغۇللىنىدىغانلىقىنى aتىياتىرخانا ، يۇقىرى-تۆۋەن نومۇرلار قويۇلغان نومۇرلار بىلەن.

ئەمەلىيەت شۇنى ئىسپاتلىدىكى ، يولدىشى بىلەن ئايرىلىشتىن بىر يىل بۇرۇن ، يەنى 1932-يىلى ، تۇنجى ئېتىراپ قىلىش يېتىپ كېلىدۇ ، ئۇ ئۇنى «ياشاش قىزىتمىسى» دىكى باش پېرسوناژ دەپ قارايدۇ ، ئوخشاشلا كۈچكە ئىگە. جون بارىرىيمور ، يىللاردا ھەر جەھەتتىن 30 چولپان.

ئۇلار ئېيتقاندەك ، مەن كەسپنىڭ قەد كۆتۈرگەن تۇنجى ساداسى. \ ئۇنىڭ كەسپىي ھاياتىدا.

شۇنىڭدىن كېيىنلا ، داڭق چىقىرىش دولقۇنى ۋە قىزغىنلىق بىلەن ئىشلەپچىقارغۇچىلار تەرىپىدىن مۇۋەپپەقىيەتنىڭ «قىزىق تۆمۈر» ىگە زەربە بېرىش ئۈچۈن ، «كۈمۈش پەرۋاز» سۈرەتكە ئېلىندى ، RKO فىلىمى ، ئۆي 1940-يىلغىچە ئۇ كەسپىي جەھەتتىن باغلىنىدۇ. بۇ رول ئەركىنلىككە ئېرىشكەن ۋە ئىسيانكار ئاۋىئاتسىيەچىنىڭ (ئانىسىنىڭ سۈرىتى دېگۈدەك!) رومانتىك ۋە مەلۇم دەرىجىدە قەھرىمانلىق ، ئۇ يالغانچىلىق بىلەن شەرت قىلىنغان مۇناپىق دۇنيانىڭ رەزىل چەمبىرىكىنى بۇزماقچى. قىممەت قارىشى ، ئۇ قوش ماتورىدىن سەكرەپ ئۆزىنى ئۆلتۈرىدۇ.

بۇ خىل خاراكتېر قائىدە-يوسۇنلارغا ۋە جەمئىيەتنىڭ ئەنئەنىۋى قائىدىلەرگە سادىقلىقىغا ئىشەنمەسلىك بىلەن ئۇزۇن ئۆتمەي ئۇنى يېڭى ياشلارنىڭ سىنبەلگىسىگە ئايلاندۇردى ، بەلكىم ئۇنداق ئەمەسيەنىلا پۈتۈنلەي ئىسيانكار ، ئەمما ئۇنىڭ بىر بولۇش يولىدا.

30-يىللارنىڭ ھەممىسىدە كاتارىن خېپبۇرن زامانىۋى ۋە ۋىجدانسىز قىزنىڭ سىمۋولى بولىدۇ ، ئۇ ھېچكىمگە قارىمايدۇ ، كىيىم-كېچەك ۋە تېخنىكىنىڭ يېڭىلىقلىرى ۋە يېڭىلىقلىرىنى قانداق قەدىرلەشنى بىلىدۇ. ئايال مودېلنىڭ بۇ كۆڭۈلدىكىدەك ئوبرازىنىڭ كلاسسىك مىسالى ، ئۇ «كىچىك ئاياللار» نى ئاساس قىلغان فىلىمدە جو (ئاندروگېننىڭ بەزى بېشارەتلىرىدىن خالىي ئەمەس) نىڭ خاراكتېرىدە ياراتقان يېڭى مودېلدا يەنە بىر قېتىم ئوتتۇرىغا قويۇلغان. كۇكور يەنە بىر قېتىم رېژىسسورلۇق قىلدى. بۇ يەردە بىز ئەينى ۋاقىتتىكى مودا بولۇۋاتقان سېرىق ماي ۋە بويسۇنغۇچى ئايالنىڭ ئومۇملاشقان قانۇنىيىتىدىن تولىمۇ يىراقتا: ئەكسىچە ، ئارتىس ئۆزىنىڭ نېمىگە ئېھتىياجلىق ئىكەنلىكىنى بىلىدىغان ۋە ئوخشاش جىنىسلىقلار بىلەن باراۋەر مۇناسىۋەتتە بولالايدىغان كۈچلۈك ئادەمنىڭ مودېلىنى ئوتتۇرىغا قويدى. پۇت تىرەپ تۇرۇش ، گەرچە ئۇ قارشىلىشىشقا مۇقەررەر كەلمىسىمۇ ، ئەمما قىزغىنلىق بىلەن سۆيەلەيدىغان بولىدۇ.

1933-يىلى «ئەتىگەنلىك شان-شەرەپ» فىلىمى ئۈچۈن ئوسكار مۇكاپاتىغا ئېرىشكەندىن كېيىن ، كەسپىي ھاياتىدىكى تۇنجى تونۇش. 1935-يىلى ، ئويلىمىغان يەردىن «ئىبلىس ئايال» (Cary Grant نىڭ يېنىدا) مەغلۇب بولغاندىن كېيىن ، ئۇ «Primo Amore» دا ئوقۇغان ۋە ئالقىشقا ئېرىشكەن. كىنوچىلىق شان-شەرىپى گرېگورىي لا كاۋانىڭ «Palcoscenico» فىلىمى بىلەن يەنە قايتىپ كەلدى. 1938-يىلى ئۇ سۇساننانىڭ رولىنى ئالغان ۋە ئۇ پەۋقۇلئاددە قالتىس ئارتىس ئىكەنلىكىنى ئىسپاتلىغان.

كېيىن كاتارىن خېپبۇرنئۇ كونا ۋە دەسلەپكى مىننەتسىز مۇھەببىتىگە قايتىپ كېلىدۇ. بىر نەچچە ئاي سەھنىدە تۇرغاندىن كېيىن ، 1940-يىللارنىڭ بېشىدا ئۇ ھوللىۋودقا قايتىپ كېلىپ ، بىر قاتار سودا مەغلۇبىيىتىدىن كېيىن RKO دىن ئايرىلدى ، بۇ ئۇنىڭغا «بېلەت كىرىمى زەھىرى» دېگەن نامسىز نامغا ئېرىشتى. ئەمما سىز بىلىسىز: ھوللىۋود مۇۋەپپەقىيەت قازانغاندا سىزنى ماختىدى ، قىيىنچىلىققا يولۇققاندا سىزنى دەپنە قىلدى.

بەختكە يارىشا ، مۇۋەپپەقىيەت MGM تەرىپىدىن ئىشلەنگەن ۋە دوستى ۋە ئىشەنچلىك رېژىسسور كۇكور رېژىسسورلۇق قىلغان «فىلادېلفىيەدىكى سەتچىلىك» فىلىمىدىكى كىشىنى ھەيران قالدۇرىدىغان ۋارىسنىڭ رولى بىلەن يەنە بىر قېتىم كۈلۈمسىرەيدۇ. بۇ چۈشەندۈرۈش كەمتۈك ، مۇرەككەپ ، نەپىس ۋە ناھايىتى ئېسىل. 1942-يىلى سپېنسېر تراسىي بىلەن كۆرۈشكەن يىل ، ئۇ يىگىرمە بەش يىل ۋەكىللىك قىلىدۇ ، ئۇ ئۆزى بىلەن مۇكەممەل چۈشىنىش ھاسىل قىلغان پەۋقۇلئاددە سەنئەت ھەمراھى بولۇپلا قالماي ، يەنە ھاياتىدىكى ئۇلۇغ مۇھەببەت. مانا مۇشۇنداق ئىناقلىق ، بىللە سۈرەتكە ئېلىنغان فىلىملەردە كىشىنى تەسىرلەندۈرىدىغان شەكىلدە ھېس قىلىدۇ ، ھەتتا ئامما ئۇنى پەقەت تېرەدىلا ھېس قىلالايدۇ: چۈشەندۈرۈشتە تەمىنلەنگەن ۋە فىلىمدىن چىققان بۇ «قوشۇش» مۇۋەپپەقىيەت قازىنىشقا تۆھپە قوشىدۇ ». La donna del giorno ".

1947-يىلى ئۇنىڭ ئورنىغا بىر ئاز بىنورمال رولنىڭ بۇرۇلۇشى بولدى ، قارىماققا بۇ ئارتىسنىڭ ئاممىغا بەرگەن ئوبرازىغا سېلىشتۇرغاندا ، قارىماققا بىر قەدەم كەينىگە قارىغاندەك قىلىدۇ. باشقىچە ئېيتقاندا ، ئۇ «مۇھەببەت ناخشىسى» دا رومانتىك قەھرىماننىڭ رولىنى ئالىدۇ.«ساراڭ» مۇزىكانت روبېرت شۇماننىڭ ئايالى كلارا. بۇ ماۋزۇ شۈبھىسىزكى ھەر خىل تەۋرىنىشنى تەۋسىيە قىلىدۇ ، ئەمما بىز شۇنى ئۇنتۇپ قالماسلىقىمىز كېرەككى ، شۇمان يەنىلا ئۆز دەۋرىدىكى ئەڭ مۇستەقىل ئاياللارنىڭ بىرى بولۇپ ، ئايال مۇزىكانت ، ئەڭ داڭلىق مۇقەددەس ئالۋاستىلار بىلەن رىقابەتتە بۈيۈك مەۋھۇم ئايال ئوبرازىنى تىكلەشكە ئۈلگۈردى. چالغۇنىڭ (پىئانىنو ، بۇ ئەھۋالدا) ۋە تەركىبلىرى جەھەتتىنمۇ ئەرلەرنىڭ ھۆكۈمرانلىق ئورنىدا تۇرالايدۇ (گەرچە ئۇنىڭ نومۇرى ھازىر قەدىرلەشكە باشلىغان تەقدىردىمۇ). قىسقىسى ، بىنورمال ئايالنىڭ ، ئاق چىۋىننىڭ يەنە بىر ئەھۋالى.

1951-يىلى «ئافرىقا خانىشى» فىلىمى ئالاھىدە بولۇپ ، بۈيۈك Humphrey Bogart بىلەن بىللە سۈرەتكە ئېلىنغان. كىشىنى ھاياجانلاندۇرىدىغان ۋە ئۇنتۇلغۇسىز ، ئۇنداقتا ، ئۇنىڭ خانىم خانىم ئۆتكەن يىلى يازدا «تۇيۇقسىز ئۆتكەن ياز» دا. Mankiewicz.

Spencer Tracy كېسەل بولۇپ قالغاندا ، خېپبۇرن خىزمەتنى ئۇنىڭ يېنىدا بولۇشقا سەل قارايدۇ. ئۇلار بىرلىكتە سۈرەتكە ئالغان ئەڭ ئاخىرقى فىلىم «كىمنىڭ كەچلىك تاماققا كېلىدىغانلىقىنى پەرەز قىلىش» بولۇپ ، خېپبۇرننىڭ 1967-يىلى ئىككىنچى قېتىم ئوسكار مۇكاپاتىغا ئېرىشكەن (بىرىنچىسى «ئەتىگەنلىك شان-شەرەپ» ئۈچۈن). بىر نەچچە ھەپتىدىن كېيىن Spencer Tracy قازا قىلدى.

سۆيۈملۈك ھەمراھى غايىب بولغاندىن كېيىن ، خېپبۇرن يەنە بىر نەچچە قېتىم يۈرۈشلۈك فىلىمگە قايتىپ كېلىپ ، يەنە ئىككى قېتىم ئوسكار مۇكاپاتىغا ئېرىشتى: «قىشتىكى شىر» ۋە «ئالتۇن كۆل ئۈستىدە» ، بۇمۇ ئەڭ ئاخىرقى سۈرەتكە ئېلىنغان فىلىم. ئارتىس ،1981-يىلى.

كاتارىن خېپبۇرن 2003-يىلى 6-ئاينىڭ 29-كۈنى 96 يېشىدا ئالەمدىن ئۆتتى.

داڭلىق دراماتورگ تېننېسسى ۋىللىيامىس ئۇنىڭ ھەققىدە مۇنداق دېدى: «كەيت ھەر بىر دراماتورگ ئارزۇ قىلغان ئارتىس ، ئۇ ھەر بىر ھەرىكەتنى ، تېكىستنىڭ ھەر بىر قىسمىنى پەقەت شۇ مەقسەتتە تۇغۇلغان سەنئەتكارنىڭ تۇيغۇسى بىلەن تولدۇرىدۇ». .