Биографија • Гвоздени анђео

Чувена америчка глумица, рођена 12. маја 1907. у Хартфорду, Конектикат, формирала је, поред Спенсера Трејсија, један од највољенијих и најскладнијих парова у историји биоскоп (професионално партнерство које је трајало двадесет пет година, од 1942. до 1967.).

Умјетник је имао срећу да потиче из веома богате породице, што је олакшало и подстакло његове склоности: његов отац је заправо био један од најпознатијих америчких уролога, док је мајка, рођака амбасадора, била такозване „суфражеткиње“, надимак који су давали женама које су се бориле за афирмацију женских права (у то време, заправо, лепши пол није уживао ни елементарно право гласа). Дакле, можемо рећи да је мајка била авангардна жена, веома културна и способна за критичку аутономију. То значи да је такође била у стању да разуме и разуме своју ћерку у њеним страстима и да је прати у активностима које би могле изгледати нереално (као што се често дешава у богатим и неимућним породицама).

Нажалост, будућу и већ осетљиву глумицу обележава значајна траума, а то је самоубиство њеног брата, који је себи одузео живот из неразјашњених разлога. Не само да није оставио практично ништа написано што би могло оправдати његов гест, већ није ни дао сигнале који би могли да наведу да се посумња у избор одлукетако екстремно. Тако ће овај изненадни нестанак увек тежити тону Хепберновој души.

Са своје стране, мала Катарина је почела да глуми у раној младости иу "феминистичким" емисијама које је организовала њена мајка. Док негује осетљиву и интроспективну душу, веома дубоку и зрелу у поређењу са просеком својих вршњака, кортекс карактера који је одликује је снажан и одлучан, са врховима који би могли достићи оштрину.

Укратко, све сугерише да је девојка агресивног карактера, док је у стварности унутра слатка жена са свачијим слабостима. Ипак, та доза агресивности коју је успела да изнесе током припрема представа много јој је помогла у свету забаве. Међутим, као добра ћерка која припада вишој класи, она не занемарује студије и дипломира на Брин Мавр, факултету који похађају потомци високог друштва.

Са двадесет четири године удала се за берзанског мешетара Лудлоу Смита од кога се, међутим, развела после само пет година. Ни на професионалном плану ствари нису много боље: прва искуства су неуспешна, будућа дива не може да испољи свој таленат. Или, једноставно није била довољно цењена и схваћена од околине: никада нећемо сазнати.

То је почетак каријере који је чини ангажованом више од било чега другог апозориште, са представама обележеним успонима и падовима.

Чињеница је да, међутим, само годину дана пре раставе од мужа, 1932. године, стиже прво признање, оно које је види као протагонисткињу у „Грозници за живот”, поред једнако важећег Џон Беримор, у тридесетим годинама звезда у сваком погледу.

Као што кажу, ја сам прва труба која поздравља каријеру у успону.

Али тај филм је срећан и из другог разлога: на сету упознаје извесног Џорџа Кјукора, правог чаробњака камере, професионалца у гвожђу који ће бити кључни режисер готово свих њених продукција, пратећи њу током своје каријере.

Одмах након, на таласу озлоглашености и уз помаме, од стране продуцената, да ударе у „врело гвожђе” успеха, снимљен је „Сребрни мољац”, РКО филм, кућа продукција за коју ће бити професионално везана до 1940. Улога је романтична и помало херојска еманциповане и бунтовне авијатичарке (скоро портрет њене мајке!) која, желећи да прекине зачарани круг лицемерног света условљеног лажним вредности, он дозвољава себи да умре скачући са свог двомоторног мотора.

Овај тип карактера, донекле против правила и неповерљив према друштву оданом традиционалним правилима, убрзо ју је учинио иконом нове младости, можда и нејош увек потпуно бунтован, али на добром путу да то и постане.

Током тридесетих Кетрин Хепберн ће стога бити симбол модерне и бескрупулозне девојке, која не гледа ни у кога и која уме да цени новитете и иновације костима и технологије. Класичан пример ове идеалне инкарнације женског прототипа поново је понуђен у новом моделу жене који успева да створи у лику Џоа (не ослобођен неких наговештаја андрогиности), у филму по мотивима „Мале жене“, поново једном у режији Цукора. Овде смо веома далеко од преовлађујућег канона путерне и покорне жене у моди у то време: насупрот томе, глумица предлаже модел јаке особе која зна шта жели и која је у стању да се равноправно односи са супротним полом. упориште, иако она не долази нужно до конфронтације, већ је у стању да страсно воли.

Године 1933. стиже прво признање у каријери доделом Оскара за филм "Јутарња слава". Међутим, 1935. године, након неочекиваног неуспеха „Ђаво је женско“ (поред Керија Гранта), рецитује и добија признање у „Примо Аморе“. Кинематографска слава се поново враћа филмом Грегорија Ла Каве „Палкосценико”. Године 1938. играла је Сузану и показала се као изванредно бриљантна глумица.

Касније Катхарине Хепбурнвратиће се својој старој и у почетку незахвалној љубави: позоришту. После неколико месеци проведених на сцени, почетком 1940-их вратила се у Холивуд и напустила РКО после низа комерцијалних неуспеха који су јој донели незаслужени надимак „боксерски отров”. Али знате: Холивуд вас хвали када сте успешни и сахрањују вас када наиђете на потешкоће.

Срећом, успех се поново смеши улози хировите наследнице у „Скандалу у Филаделфији“, у продукцији МГМ-а, у режији пријатеља и поузданог редитеља Кјукора. Интерпретација је беспрекорна, софистицирана, елегантна и веома елегантна. 1942. је година сусрета са Спенсером Трејсијем, човеком који ће двадесет пет година представљати не само изванредног уметничког партнера са којим успоставља савршено разумевање, већ и велику љубав свог живота. Толика је хармонија која се у филмовима снимљеним заједно осећа на импресиван начин и чак и публика то може да примети само на кожи: овај „плус“ који се нуди у интерпретацији и који произилази из филма доприноси успеху „ Ла донна дел гиорно“.

Године 1947. је уместо тога на ред дошла помало аномална улога, која је очигледно могла да изгледа као корак уназад у поређењу са сликом коју је глумица о себи дала јавности. Другим речима, она игра романтичну хероину у "Љубавној песми".Клара, супруга "лудог" музичара Роберта Шумана. Наслов несумњиво сугерише разне врсте несвестица, али не смемо заборавити да је Шуман и даље била једна од најсамосталнијих жена свог времена, успевајући да наметне фигуру музичарке, великог виртуоза у надметању са најпознатијим светим чудовиштима инструмент (клавир, у овом случају) и способан да се супротстави мушкој доминацији чак иу смислу композиције (чак и ако његове партитуре тек сада почињу да се цене). Укратко, још један случај ненормалне жене, беле мушице.

1951. године филм "Афричка краљица" био је изузетан, снимљен заједно са великим Хамфријем Богартом. Узбудљива и незаборавна, дакле, њена Мадаме Венабле у "Изненада прошлог лета" Ј.Л. Манкиевицз.

Када се Спенсер Трејси разболи, Хепберн занемарује посао да би била уз њега. Последњи филм који су заједно снимили био је "Погоди ко долази на вечеру" који је Хепберн донео другог Оскара 1967. (први је био за "Морнинг Глори"). Неколико недеља касније умире Спенсер Трејси.

После смрти свог вољеног сапутника, Хепберн се враћа на сет још много пута и осваја још два Оскара: за "Лава зими" и "На златном језеру", који је уједно и последњи филм који је снимио глумица, у1981.

Освојио четири Оскара и дванаест номинација за скоро педесет година каријере: то је рекорд који ниједна друга звезда није снимила.

Кетрин Хепберн преминула је 29. јуна 2003. у 96. години.

Чувени драмски писац Тенес Вилијамс је о њој рекао: "Кејт је глумица о којој сања сваки драмски писац. Она испуњава сваку акцију, сваки фрагмент текста интуицијом уметника који је рођен само за ту сврху" .