জীৱনী • এজন লোহাৰ দূত

১৯০৭ চনৰ ১২ মে'ত কানেকটিকাটৰ হাৰ্টফোৰ্ডত জন্মগ্ৰহণ কৰা বিখ্যাত আমেৰিকান অভিনেত্ৰীগৰাকীয়ে স্পেন্সৰ ট্ৰেচিৰ সৈতে ইতিহাসৰ অন্যতম প্ৰিয় আৰু সুৰত থকা দম্পতী গঠন কৰে চিনেমা (১৯৪২ চনৰ পৰা ১৯৬৭ চনলৈকে পঁচিশ বছৰ ধৰি চলি থকা এক পেছাদাৰী অংশীদাৰিত্ব)।

শিল্পীগৰাকীৰ ভাগ্য ভাল আছিল যে তেওঁ এটা অতি ধনী পৰিয়ালৰ পৰা আহিছিল, যিয়ে তেওঁৰ প্ৰৱণতাক সহজ কৰি তুলিছিল আৰু উৎসাহিত কৰিছিল: তেওঁৰ পিতৃ আচলতে আমেৰিকাৰ অন্যতম বিখ্যাত ইউৰ’লজিষ্ট আছিল আনহাতে তেওঁৰ মাতৃ, এজন ৰাষ্ট্ৰদূতৰ খুলশালীয়েক আছিল তথাকথিত "ছাফ্ৰেজেটছ", নাৰীৰ অধিকাৰৰ দৃঢ়তাৰ বাবে যুঁজ দিয়া মহিলাসকলক দিয়া ডাকনাম (সেই সময়ত, আচলতে, ন্যায্য লিংগসকলে ভোটদানৰ প্ৰাথমিক অধিকাৰও লাভ কৰা নাছিল)। গতিকে আমি ভালদৰেই ক’ব পাৰো যে মাতৃ আছিল এগৰাকী আভাংগাৰ্ড মহিলা, অতি সংস্কৃতিৱান আৰু সমালোচনাত্মক স্বায়ত্তশাসনত সক্ষম। অৰ্থাৎ তাইও নিজৰ ছোৱালীজনীক তাইৰ আবেগবোৰ বুজিবলৈ আৰু বুজিবলৈ সক্ষম হৈছিল আৰু অবাস্তৱ যেন লগা কামবোৰত তাইক অনুসৰণ কৰিবলৈ সক্ষম হৈছিল (যেনেকৈ ধনী আৰু ধনী নহয় পৰিয়ালত প্ৰায়ে হয়)।

দুৰ্ভাগ্যজনকভাৱে ভৱিষ্যত আৰু ইতিমধ্যে সংবেদনশীল অভিনেত্ৰীগৰাকীক এটা উল্লেখযোগ্য আঘাতে চিহ্নিত কৰে, অৰ্থাৎ কেতিয়াও স্পষ্ট নোহোৱা কাৰণত নিজৰ প্ৰাণ কাঢ়ি লোৱা ভাতৃৰ আত্মহত্যা। কেৱল যে তেওঁৰ ইংগিতটোক ন্যায্যতা প্ৰদান কৰিব পৰাকৈ কাৰ্যতঃ একো লিখা নাছিল, কিন্তু সিদ্ধান্তৰ বাছনিৰ ওপৰত সন্দেহ কৰিব পৰা সংকেতও নিদিলেইমান চৰম। এইদৰে এই হঠাৎ অন্তৰ্ধানে হেপবাৰ্নৰ আত্মাৰ ওপৰত সদায় এক টন ওজন দিব।

নিজৰ ফালৰ পৰা কণমানি কেথাৰিনে সৰুৰে পৰাই আৰু মাকে আয়োজন কৰা "নাৰীবাদী" অনুষ্ঠানত অভিনয় কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰিছিল। সমনীয়াৰ গড়ৰ তুলনাত অতি গভীৰ আৰু পৰিপক্ক সংবেদনশীল আৰু অন্তৰ্দৃষ্টিসম্পন্ন আত্মাৰ খেতি কৰাৰ সময়তে তাইক পৃথক কৰা চৰিত্ৰৰ কৰ্টেক্সটো শক্তিশালী আৰু দৃঢ়প্ৰতিজ্ঞ, কঠোৰতাত উপনীত হ’ব পৰা শিখৰৰ সৈতে।

মুঠতে সকলো কথাই বুজাইছে যে ছোৱালীজনীৰ আক্ৰমণাত্মক চৰিত্ৰ আছে, আনহাতে বাস্তৱত ভিতৰি ভিতৰি তাই সকলোৰে দুৰ্বলতা থকা এগৰাকী মিঠা নাৰী। কিন্তু অভিনয়ৰ প্ৰস্তুতিৰ সময়ত তাই যি আক্ৰমণাত্মকতাৰ মাত্ৰা উলিয়াই আনিবলৈ সক্ষম হৈছিল, সেই মাত্ৰাই তাইক মনোৰঞ্জনৰ জগতখনত বহুত সহায় কৰিছিল। উচ্চ শ্ৰেণীৰ ভাল কন্যা হিচাপে অৱশ্যে পঢ়া-শুনাত অৱহেলা নকৰে আৰু উচ্চ সমাজৰ বংশধৰসকলে পঢ়া কলেজ ব্ৰিন মাউৰৰ পৰা স্নাতক ডিগ্ৰী লাভ কৰে।

চৌবিশ বছৰ বয়সত তেওঁ ষ্টক ব্ৰোকাৰ লুডল' স্মিথক বিয়া কৰায় যাৰ পৰা অৱশ্যে মাত্ৰ পাঁচ বছৰৰ পিছত তেওঁৰ বিবাহ বিচ্ছেদ হয়। পেছাদাৰী ক্ষেত্ৰখনতো কথাবোৰ বেছি ভাল নহয়: প্ৰথম অভিজ্ঞতাবোৰ সফল নহয়, ভৱিষ্যতৰ ডিভাগৰাকীয়ে নিজৰ প্ৰতিভাক উলিয়াই আনিব নোৱাৰে। বা, তাইৰ ওচৰ-চুবুৰীয়াই তাইৰ পৰ্যাপ্ত শলাগ আৰু বুজা নাছিল: আমি কেতিয়াও গম নাপাম।

এইটো এটা কেৰিয়াৰৰ আৰম্ভণি যিয়ে তাইক আন সকলোতকৈ বেছি এংগেজ কৰা দেখা যায় কথিয়েটাৰ, উত্থান-পতনৰ দ্বাৰা চিহ্নিত অভিনয়ৰ সৈতে।

সত্যটো হ'ল, অৱশ্যে স্বামীৰ পৰা বিচ্ছেদৰ মাত্ৰ এবছৰ আগতে, ১৯৩২ চনত, প্ৰথম স্বীকৃতি আহিল, যিটোৱে তেওঁক "জীৱনৰ বাবে জ্বৰ"ৰ নায়িকা হিচাপে দেখা পায়, লগতে এটা সমানে বৈধ জন বেৰীমৰ, বছৰবোৰত ত্ৰিশজন সকলো দিশতে তাৰকা।

তেওঁলোকে কোৱাৰ দৰে মই প্ৰথম ট্ৰুম্পেট বিস্ফোৰণ যিয়ে উত্থানশীল কেৰিয়াৰক সম্ভাষণ জনায়।

কিন্তু সেই ছবিখনো আন এটা কাৰণত ভাগ্যৱান: চেটত তাই লগ পায় এজন নিৰ্দিষ্ট জৰ্জ কুকোৰ, কেমেৰাৰ এজন প্ৰকৃত উইজাৰ্ড, এজন লোহাৰ পেছাদাৰী যি তেওঁৰ প্ৰায় সকলো প্ৰডাকচনৰ মূল পৰিচালক হ’ব, সংগী গোটেই কেৰিয়াৰটোত তাইক।

তাৰ লগে লগে, কুখ্যাতিৰ ঢৌত আৰু উন্মাদনাৰ সৈতে, প্ৰযোজকসকলৰ ফালৰ পৰা, সফলতাৰ "গৰম লোহা"ত আঘাত কৰিবলৈ, "দ্য ছিলভাৰ মথ"ৰ শ্বুটিং কৰা হ'ল, এখন আৰ কে অ' ছবি, ঘৰ 1940 চনলৈকে তেখেতে পেছাদাৰীভাৱে জড়িত হৈ থাকিব মূল্যবোধৰ ভিত্তিত তেওঁ নিজৰ টুইন ইঞ্জিনৰ পৰা জপিয়াই নিজকে মৰিবলৈ দিয়ে।

এই ধৰণৰ চৰিত্ৰই কিছু পৰিমাণে নিয়মৰ বিৰুদ্ধে আৰু পৰম্পৰাগত নিয়মৰ প্ৰতি আনুগত্যশীল সমাজৰ প্ৰতি অনাস্থাই তাইক অতি সোনকালেই নতুন যুৱক-যুৱতীসকলৰ আইকন কৰি তুলিলে, হয়তো নহয়এতিয়াও সম্পূৰ্ণ বিদ্ৰোহী কিন্তু বিদ্ৰোহী হোৱাৰ পথত।

গোটেই ত্ৰিশৰ দশকটোত কেথাৰিন হেপবাৰ্ন সেয়েহে আধুনিক আৰু অসাধু ছোৱালীজনীৰ প্ৰতীক হ’ব, যিয়ে কাকো নাচায় আৰু যিয়ে সাজ-পোছাক আৰু প্ৰযুক্তিৰ নতুনত্ব আৰু উদ্ভাৱনৰ শলাগ ল’ব জানে। এই আদৰ্শ অৱতাৰৰ এটা ক্লাছিক উদাহৰণ আকৌ এবাৰ আগবঢ়োৱা হৈছে তেওঁ জোৰ চৰিত্ৰত (এণ্ড্ৰজিনিৰ কিছু আভাসৰ পৰা মুক্ত নহয়), "লিটল উইমেন"ৰ আধাৰত নিৰ্মিত ছবিখনত সৃষ্টি কৰিবলৈ সক্ষম হোৱা নাৰীৰ নতুন মডেলটোত। আকৌ এবাৰ Cukor দ্বাৰা পৰিচালিত। ইয়াত আমি সেই সময়ত প্ৰচলিত মাখন আৰু বশৱৰ্তী মহিলাগৰাকীৰ প্ৰচলিত নীতি-নিয়মৰ পৰা বহু দূৰত: ইয়াৰ বিপৰীতে অভিনেত্ৰীগৰাকীয়ে এনে এগৰাকী শক্তিশালী ব্যক্তিৰ আৰ্হি প্ৰস্তাৱ কৰিছে যিয়ে তেওঁ কি বিচাৰে সেইটো জানে আৰু যিয়ে বিপৰীত লিংগৰ সৈতে সমান সম্পৰ্ক স্থাপন কৰিবলৈ সক্ষম ফুটিং, যদিও তাই সংঘাতত উপনীত হোৱাটো বাধ্যতামূলক নহয় কিন্তু প্ৰকৃততে আবেগিকভাৱে প্ৰেম কৰিবলৈও সক্ষম হয়।

১৯৩৩ চনত "মৰ্নিং গ্ল'ৰী" ছবিখনৰ বাবে অস্কাৰ বঁটা প্ৰদানৰ লগে লগে প্ৰথম কেৰিয়াৰ স্বীকৃতি লাভ কৰে। ১৯৩৫ চনত অৱশ্যে "দ্য ডেভিল ইজ ফিমেল" (কেৰী গ্ৰাণ্টৰ কাষত)ৰ অভাৱনীয় বিফলতাৰ পিছত তেওঁ "প্ৰাইমো আমোৰ"ত আবৃত্তি কৰে আৰু প্ৰশংসা লাভ কৰে। গ্ৰেগৰী লা কাভাৰ ছবি "পালকোচেনিকো"ৰ সৈতে চিনেমেট'গ্ৰাফিক গৌৰৱ পুনৰ ঘূৰি আহিছে। ১৯৩৮ চনত তেওঁ চুছানাৰ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিছিল আৰু তেওঁ এগৰাকী অসাধাৰণভাৱে মেধাৱী অভিনেত্ৰী হিচাপে প্ৰমাণিত হৈছিল।

পিছলৈ কেথাৰিন হেপবাৰ্নতেওঁ নিজৰ পুৰণি আৰু প্ৰথম অৱস্থাত অকৃতজ্ঞ প্ৰেমলৈ ঘূৰি আহিব: থিয়েটাৰ। মঞ্চত কেইমাহমান কটোৱাৰ পিছত ১৯৪০ চনৰ আৰম্ভণিতে তেওঁ হলিউডলৈ উভতি আহে আৰু ধাৰাবাহিকভাৱে ব্যৱসায়িক বিফলতাৰ পিছত আৰ কে অ' এৰি দিয়ে যাৰ ফলত তেওঁক "বক্স অফিচৰ বিষ"ৰ অপ্ৰাপ্য ডাকনাম দিয়া হয়। কিন্তু আপুনি জানে: হলিউডে সফল হ’লে আপোনাক প্ৰশংসা কৰে আৰু অসুবিধাৰ সন্মুখীন হ’লে কবৰ দিয়ে।

সৌভাগ্যক্ৰমে, এমজিএমৰ দ্বাৰা প্ৰযোজিত আৰু বন্ধু আৰু বিশ্বাসযোগ্য পৰিচালক কুকোৰৰ দ্বাৰা পৰিচালিত "স্কেণ্ডেল ইন ফিলাডেলফিয়া"ত কেপ্ৰিচ উত্তৰাধিকাৰীৰ চৰিত্ৰত সফলতাই আকৌ হাঁহি উঠে। ব্যাখ্যাটো নিৰ্দোষ, অত্যাধুনিক, মাৰ্জিত আৰু অতি ষ্টাইলিছ। ১৯৪২ চনটোৱেই হৈছে স্পেন্সৰ ট্ৰেচিৰ সৈতে হোৱা সাক্ষাৎৰ বছৰ, যিজন ব্যক্তিয়ে পঁচিশ বছৰ ধৰি প্ৰতিনিধিত্ব কৰিব কেৱল সেই অসাধাৰণ কলাত্মক অংশীদাৰকহে, যাৰ সৈতে তেওঁ এক নিখুঁত বুজাবুজি প্ৰতিষ্ঠা কৰে, কিন্তু তেওঁৰ জীৱনৰ মহান প্ৰেমকো প্ৰতিনিধিত্ব কৰিব। ইমানেই সমন্বয় যে একেলগে শ্বুট কৰা ছবিবোৰত আকৰ্ষণীয়ভাৱে অনুভৱ কৰা হয় আৰু আনকি জনসাধাৰণেও ইয়াক কেৱল ছালতহে অনুভৱ কৰিব পাৰে: ব্যাখ্যাত আগবঢ়োৱা এই "প্লাছ" আৰু ছবিখনৰ পৰা ওলাই অহা এই "প্লাছ"ৰ সফলতাত অৰিহণা যোগায়। লা ডোনা ডেল জিঅৰ্নো ".

১৯৪৭ চনত ইয়াৰ পৰিৱৰ্তে কিছু পৰিমাণে বিষম চৰিত্ৰৰ পাল পৰিল, যিটো অভিনেত্ৰীগৰাকীয়ে জনসাধাৰণক নিজৰ বিষয়ে যি ভাবমূৰ্তি দিছিল তাৰ তুলনাত আপাত দৃষ্টিত এখোজ পিছুৱাই যোৱা যেন লাগিব পাৰে। অৰ্থাৎ "লাভ ছং"ত তাই এগৰাকী ৰোমান্টিক নায়িকাৰ চৰিত্ৰত অভিনয় কৰিছে।"পাগল" সংগীতজ্ঞ ৰবাৰ্ট শ্বুমানৰ পত্নী ক্লাৰা। শিৰোনামটোৱে নিঃসন্দেহে বিভিন্ন ধৰণৰ মূৰ্চ্ছা যোৱাৰ ইংগিত দিয়ে, কিন্তু আমি অৱশ্যে পাহৰিব নালাগে যে শ্বুমান এতিয়াও তেওঁৰ সময়ৰ অন্যতম স্বাধীন মহিলা আছিল, মহিলা সংগীতজ্ঞগৰাকীৰ আকৃতি জাপি দিবলৈ সক্ষম হৈছিল, আটাইতকৈ বিখ্যাত পবিত্ৰ দানৱৰ সৈতে প্ৰতিযোগিতাত অংশগ্ৰহণ কৰা মহান ভাৰ্চুৱেল বাদ্যযন্ত্ৰৰ (পিয়ানো, এই ক্ষেত্ৰত) আৰু ৰচনাৰ ক্ষেত্ৰতো পুৰুষৰ আধিপত্যৰ বিৰুদ্ধে থিয় দিব পৰা (যদিও তেওঁৰ স্কোৰ এতিয়াহে প্ৰশংসা হ'বলৈ আৰম্ভ কৰিছে)। মুঠতে এগৰাকী অস্বাভাৱিক মহিলাৰ আন এটা ক্ষেত্ৰ, বগা মাখিৰ।

১৯৫১ চনত "দ্য আফ্ৰিকান কুইন" ছবিখন আছিল ব্যতিক্ৰমী, যাৰ শ্বুটিং আছিল এজন মহান হামফ্ৰে বগাৰ্টৰ সৈতে। ৰোমাঞ্চকৰ আৰু অবিস্মৰণীয়, তেন্তে, জে.এল. মানকিভিচ।

যেতিয়া স্পেন্সৰ ট্ৰেচি অসুস্থ হয়, হেপবাৰ্নে তেওঁৰ কাষত থাকিবলৈ কামক অৱহেলা কৰে। তেওঁলোকে একেলগে শ্বুটিং কৰা শেষৰখন ছবি আছিল "গেছ হু'ছ কমিং টু ডিনাৰ" যিয়ে ১৯৬৭ চনত হেপবাৰ্নে দ্বিতীয়বাৰৰ বাবে অস্কাৰ লাভ কৰে (প্ৰথমখন আছিল "মৰ্নিং গ্ল'ৰী"ৰ বাবে)। কেইসপ্তাহমানৰ পিছত স্পেন্সৰ ট্ৰেচিৰ মৃত্যু হয়।

তাইৰ প্ৰিয় সংগীজন নিৰুদ্দেশ হোৱাৰ পিছত হেপবাৰ্নে আৰু বহুবাৰ চেটলৈ উভতি আহে আৰু আৰু দুটা অস্কাৰ লাভ কৰে: "দ্য লায়ন ইন উইণ্টাৰ" আৰু "অন গোল্ডেন লেক"ৰ বাবে, যিখন ছবিও শেষৰখন ছবি অভিনেত্ৰীগৰাকী, ইন১৯৮১ চনত

কেৰিয়াৰৰ প্ৰায় পঞ্চাশ বছৰত চাৰিটা অস্কাৰ আৰু বাৰটা মনোনয়ন লাভ কৰে: ই এনে এক অভিলেখ যিটো আন কোনো তাৰকাই কেতিয়াও ৰেকৰ্ড কৰা নাই।

২০০৩ চনৰ ২৯ জুনত ৯৬ বছৰ বয়সত কেথাৰিন হেপবাৰ্নৰ মৃত্যু হয়।

বিখ্যাত নাট্যকাৰ টেনেছ উইলিয়ামছে তেওঁৰ বিষয়ে কৈছিল: "কেট হৈছে প্ৰতিজন নাট্যকাৰে সপোন দেখা অভিনেত্ৰী। তেওঁ প্ৰতিটো কাৰ্য্য, লিখনীৰ প্ৰতিটো খণ্ডকে কেৱল সেই উদ্দেশ্যেৰে জন্ম লোৱা এজন শিল্পীৰ অন্তৰ্দৃষ্টিৰে ভৰাই তোলে"। .<৩>