জীৱনী • এটা বানপানী

• অধ্যয়ন
• মাদ্ৰিদ আৰু বাৰ্চিলোনাৰ মাজত
• পেৰিছৰ আহ্বান
• কিউবিজমৰ জন্ম
• পিকাচো আৰু তেওঁৰ ম্যুজ: ইভা
• স্পেইনৰ গৃহযুদ্ধ
• যোৱা কেইবছৰমান
• পিকাচোৰ ৰচনাসমূহ: কিছুমান উল্লেখযোগ্য চিত্ৰৰ গভীৰ বিশ্লেষণ

১৮৮১ চনৰ ২৫ অক্টোবৰত সন্ধিয়া মালাগাত প্লাজা দে লা মাৰ্চিডত জন্মগ্ৰহণ কৰিছিল পাব্লো ৰুইজ পিকাচোৰ। তেওঁৰ পিতৃ জোচে ৰুইজ ব্লাস্কো স্কুল অৱ আৰ্টছ এণ্ড ক্ৰাফ্টছৰ অধ্যাপক আৰু চহৰৰ সংগ্ৰহালয়ৰ কিউৰেটৰ। আজৰি সময়ত তেওঁ চিত্ৰশিল্পীও। তেওঁ সৰ্বোপৰি ডাইনিং ৰুমৰ সজ্জাৰ বাবে নিজকে উৎসৰ্গা কৰে: পাত, ফুল, কপৌ আৰু সৰ্বোপৰি পাৰ চৰাই যিবোৰক তেওঁ অভ্যাস আৰু মনোভাৱত চিত্ৰিত আৰু অধ্যয়ন কৰে - প্ৰায় আৱেগিকভাৱে - ইমানেই যে তেওঁ সেইবোৰ ডাঙৰ কৰে আৰু ঘৰত মুক্তভাৱে উৰিবলৈ দিয়ে .

কোৱা হয় যে কণমানি পাবলোৱে কোৱা প্ৰথম শব্দটো পৰম্পৰাগত "মামা" নাছিল, বৰঞ্চ "পিজ!", "লেপিজ"ৰ পৰা, যাৰ অৰ্থ পেঞ্চিল। আৰু আনকি কথা আৰম্ভ কৰাৰ আগতেই পাবলোৱে আঁকে। তেওঁ ইমানেই ভাল সফলতা লাভ কৰে যে, কেইবছৰমানৰ পাছত, তেওঁৰ দেউতাকে তেওঁক তেওঁৰ কিছুমান চিত্ৰত সহযোগিতা কৰিবলৈ দিয়ে, তেওঁক - আচৰিত ধৰণে - সবিশেষৰ যত্ন আৰু সংজ্ঞাৰ দায়িত্ব অৰ্পণ কৰে। ফলাফলটোৱে সকলোকে আচৰিত কৰি তোলে: যুৱক পিকাচোৱে লগে লগে অংকন আৰু চিত্ৰকলাৰ প্ৰতি আৰম্ভণিৰ প্ৰৱণতা প্ৰকাশ কৰে। পিতৃয়ে নিজৰ যোগ্যতাক অনুকূল কৰে, তেওঁৰ মাজত নিজৰ উপলব্ধি বিচাৰি পোৱাৰ আশাতহতাশ কৰা উচ্চাকাংক্ষা।

অধ্যয়ন

১৮৯১ চনত পৰিয়ালটো লা ক'ৰুনালৈ গুচি যায়, য'ত ডন জোচে স্থানীয় আৰ্ট ইনষ্টিটিউটত চিত্ৰ অংকন শিক্ষক হিচাপে পদ গ্ৰহণ কৰে; ইয়াত পাবলোৱে ১৮৯২ চনৰ পৰা আৰম্ভ হোৱা স্কুল অৱ ফাইন আৰ্টছৰ চিত্ৰ অংকন পাঠ্যক্ৰমত অংশগ্ৰহণ কৰে।

ইফালে পিতৃ-মাতৃয়ে আন দুগৰাকী ছোৱালী জন্ম দিয়ে, যাৰ ভিতৰত এগৰাকীৰ প্ৰায় লগে লগে মৃত্যু হয়। এই একে সময়ছোৱাতে যুৱক পিকাচোৱে এক নতুন আগ্ৰহ প্ৰকাশ কৰে: তেওঁ বহুতো আলোচনীক (এক কপিত নিৰ্মিত) জীৱন দিয়ে যিবোৰ তেওঁ নিজেই আঁকি চিত্ৰিত কৰে, সেইবোৰক "লা টৰে ডি হাৰকিউলিছ", "লা" আদি উদ্ভাৱনী নামেৰে বাপ্তিস্ম দিয়ে ক'ৰুনা", " আজুলি ব্লাংকো".

১৮৯৫ চনৰ জুন মাহত জোচে ৰুইজ ব্লাস্কোৱে বাৰ্চিলোনাত এটা পদ লাভ কৰে। পৰিয়ালৰ নতুন পদক্ষেপ: পাবলোৱে কাটাল’নিয়াৰ ৰাজধানীৰ একাডেমীত কলাত্মক অধ্যয়ন অব্যাহত ৰাখিছে। আনকি তেওঁৰ কেলে ডি লা প্লাটাত এটা ষ্টুডিঅ' আছে যিটো তেওঁ বন্ধু মেনুৱেল পালাৰেছৰ সৈতে শ্বেয়াৰ কৰে।

মাদ্ৰিদ আৰু বাৰ্চিলোনাৰ মাজত

পৰৱৰ্তী বছৰবোৰত আমি পাবলোক মাদ্ৰিদত পাওঁ, য'ত তেওঁ ৰয়েল একাডেমী প্ৰতিযোগিতাত জয়ী হয়। তেওঁ বহুত কাম কৰে, কম খায়, বেয়াকৈ গৰম কৰা হোভেলত থাকে আৰু শেষত অসুস্থ হৈ পৰে। স্কাৰলেট জ্বৰৰ সৈতে তেওঁ বাৰ্চিলোনালৈ উভতি যায় য'ত কিছু সময়ৰ বাবে তেওঁ সাহিত্যিক কলাৰ টেভাৰ্ণ "চাৰিটা মেকুৰীলৈ" ( "এলছ কোৱাট্ৰে গেটছ" )লৈ সঘনাই যায়, যাৰ নাম "লে চেট নোৱাৰ"<ৰ সন্মানত ৰখা হৈছে ৯> পেৰিছ। ইয়াত সকলো ধৰণৰ আৰু জাতিৰ শিল্পী, ৰাজনীতিবিদ, কবি আৰু আৱাসী লোকৰ লগ হয়।

পিছৰ বছৰ ১৮৯৭ চনত তেওঁ বিখ্যাত কেনভাছ "বিজ্ঞান আৰু দাতব্য"কে ধৰি একাধিক মাষ্টাৰপিছ সম্পূৰ্ণ কৰে, যিটো এতিয়াও ঊনবিংশ শতিকাৰ চিত্ৰকল্প পৰম্পৰাৰ সৈতে ওতঃপ্ৰোতভাৱে জড়িত। মাদ্ৰিদৰ ৰাষ্ট্ৰীয় সূক্ষ্ম কলা প্ৰদৰ্শনীত এই ছবিখনৰ উল্লেখ পোৱা যায়। তেওঁ অধ্যৱসায়ীভাৱে একাডেমীত পঢ়ি থকাৰ সময়তে আৰু তেওঁৰ পিতৃয়ে তেওঁক মিউনিখলৈ পঠোৱাৰ কথা ভাবি থকাৰ সময়তে তেওঁৰ বিস্ফোৰক আৰু বিপ্লৱী স্বভাৱ লাহে লাহে প্ৰকাশ পাবলৈ আৰম্ভ কৰে। ঠিক এই সময়ছোৱাতে তেওঁ অন্যান্য বিষয়ৰ লগতে মাকৰ নামটোও মঞ্চনাম হিচাপে গ্ৰহণ কৰিছিল। তেওঁ নিজেই এই সিদ্ধান্তৰ ব্যাখ্যা দিব, ঘোষণা কৰিব যে " বাৰ্চিলোনাত মোৰ বন্ধুসকলে মোক পিকাচো বুলি মাতিছিল কাৰণ এই নামটো ৰুইজতকৈ অচিনাকি, অধিক ধ্বনিযুক্ত আছিল। সম্ভৱতঃ এই কাৰণেই মই ইয়াক গ্ৰহণ কৰিলোঁ "।

এই পছন্দত বহুতে আচলতে পিতৃ আৰু পুত্ৰৰ মাজত ক্ৰমান্বয়ে গুৰুতৰ সংঘাত দেখিছে, যিটো সিদ্ধান্তই তেওঁৰ মাকৰ প্ৰতি থকা মৰমৰ বান্ধোনক আণ্ডাৰলাইন কৰে, যাৰ পৰা অসংখ্য সাক্ষ্য অনুসৰি তেওঁ বহুত লোৱা যেন লাগে। কিন্তু বৈপৰীত্যৰ মাজতো পিতৃয়েও নিজৰ সময়ৰ নান্দনিক জলবায়ুৰ সৈতে আমূল বিৰতি ল’বলৈ ওলাইছে, বিচ্ছিন্ন শিল্পীজনৰ বাবে আৰ্হি হৈয়েই আছে। পিকাচোৱে ক্ৰোধেৰে কাম কৰে। এই বছৰবোৰত বাৰ্চিলোনাত তেওঁৰ ষ্টুডিঅ’ৰ পৰা ওলোৱা কেনভাছ, জলৰঙ, কয়লা আৰু পেঞ্চিলৰ অংকনবোৰ বৰ্ণাঢ্যতাৰ বাবে আচৰিত।

ৰ আহ্বানপেৰিছ

নিজৰ শিপা আৰু নিজৰ মৰমৰ প্ৰতি বিশ্বাসী হৈ "এলছ কোৱাট্ৰে গেটছ"ৰ থিয়েটাৰ হলত ​​পিকাচোৱে ১৯০০ চনৰ ১ ফেব্ৰুৱাৰীত উদ্বোধন কৰা প্ৰথমখন ব্যক্তিগত প্ৰদৰ্শনী স্থাপন কৰে শিল্পী (আৰু তেওঁৰ বন্ধুৰ মহল) জনসাধাৰণক কলংকিত কৰিবলৈ, সংৰক্ষকসকলৰ সাধাৰণ সংৰক্ষণৰ সত্ত্বেও প্ৰদৰ্শনীখন যথেষ্ট ভাল পায়, আৰু কাগজত বহুতো কৰ্ম বিক্ৰী হয়।

পাবলো এটা "চৰিত্ৰ" হৈ পৰে, ঘৃণিত আৰু ভালপোৱা হয়। অভিশপ্ত শিল্পীৰ ভূমিকাই তেওঁক কিছু সময়ৰ বাবে সন্তুষ্ট কৰে। কিন্তু ১৯০০ চনৰ গ্রীষ্মকালৰ শেষৰ ফালে তেওঁক আগুৰি থকা "পৰিৱেশ"ৰ দ্বাৰা শ্বাসৰুদ্ধ হৈ তেওঁ পেৰিছলৈ ৰেলত উঠি যায়।

তেওঁ মণ্টমাৰ্ট্ৰ'ত বসতি স্থাপন কৰে, বাৰ্চিলোনাৰ চিত্ৰশিল্পী ইচিড্ৰ' ননেলৰ অতিথি হিচাপে, আৰু পেড্ৰ' মানিয়াককে ধৰি তেওঁৰ বহু দেশবাসীক লগ পায়, যিজন চিত্ৰকলাৰ ব্যৱসায়ী যিয়ে তেওঁক তেওঁৰ উৎপাদনৰ বিনিময়ত মাহে ১৫০ ফ্ৰাংক দিয়ে: যোগফল বিচক্ষণ আৰু ই পিকাচোক বেছি চিন্তা নকৰাকৈ পেৰিছত কেইমাহমান থাকিবলৈ অনুমতি দিয়ে। বছৰ বছৰ ধৰি তেওঁ গঢ়ি তোলা গুৰুত্বপূৰ্ণ বন্ধুত্বৰ মাজতো অৰ্থনৈতিক দৃষ্টিকোণৰ পৰা এইবোৰ সহজ মুহূৰ্ত নহয়, য’ত তেওঁক সকলো দিশতে সহায় কৰিবলৈ চেষ্টা কৰা সমালোচক আৰু কবি মেক্স জেকবৰ সৈতে হোৱা বন্ধুত্বও আছিল। ইফালে তেওঁৰ বয়সৰ এগৰাকী ছোৱালীক লগ পায়: ফাৰ্নাণ্ড অলিভিয়াৰ, যিয়ে তেওঁৰ বহু ছবিত চিত্ৰিত কৰে।

পাবলো পিকাচো

পেৰিছৰ জলবায়ু আৰু অধিক নিৰ্দিষ্টভাৱে মণ্টমাৰ্টৰ জলবায়ুত এটা...গভীৰ প্ৰভাৱ। বিশেষকৈ পিকাচোক টুলুজ-লট্ৰেকে আঘাত কৰিছিল, যিয়ে তেওঁক সেই সময়ৰ কিছুমান ৰচনাৰ বাবে অনুপ্ৰাণিত কৰিছিল।

একে বছৰৰ শেষত তেওঁ এই অভিজ্ঞতাৰ দ্বাৰা শক্তিশালী হৈ স্পেইনলৈ উভতি আহিল। তেওঁ মালাগাত থাকে, তাৰ পিছত মাদ্ৰিদত কেইমাহমান কটায়, য'ত তেওঁ কাটালনিয়ান ফ্ৰান্সিস্কো ডি এছিছ ছ'লাৰে প্ৰকাশ কৰা এখন নতুন আলোচনী "আৰ্টেজোভেন" নিৰ্মাণত সহযোগ কৰে (পিকাচোৱে প্ৰথম সংখ্যাটো প্ৰায় সম্পূৰ্ণৰূপে নৈশজীৱনৰ কেৰিকেচাৰ দৃশ্যৰে চিত্ৰিত কৰিছে)। ১৯০১ চনৰ ফেব্ৰুৱাৰী মাহত অৱশ্যে তেওঁ ভয়ংকৰ খবৰ পায়: তেওঁৰ বন্ধু কাছাগেমাছে হৃদয় বিদাৰক হোৱাৰ বাবে আত্মহত্যা কৰিছে। এই পৰিঘটনাই পিকাচোক গভীৰভাৱে প্ৰভাৱিত কৰে, তেওঁৰ জীৱন আৰু তেওঁৰ শিল্পক দীৰ্ঘদিন ধৰি চিহ্নিত কৰে।

তেওঁ আকৌ পেৰিছলৈ ৰাওনা হয়: এইবাৰ তেওঁ প্ৰভাৱশালী ব্যৱসায়ী এম্ব্ৰ'ইজ ভলাৰ্ডত প্ৰদৰ্শনী স্থাপন কৰিবলৈ উভতি আহে।

কিউবিজমৰ জন্ম

পঁচিশ বছৰ বয়সত পিকাচোক কেৱল চিত্ৰশিল্পী হিচাপেই নহয়, ভাস্কৰ্য্য শিল্পী আৰু খোদিতকাৰী হিচাপেও স্বীকৃতি আৰু প্ৰশংসা কৰা হৈছিল। পেৰিছৰ ট্ৰ’কাডেৰো প্ৰাসাদত থকা মিউজিয়াম ডি ল’হম ভ্ৰমণৰ সময়ত তেওঁ তাত প্ৰদৰ্শিত কৃষ্ণাংগ আফ্ৰিকাৰ মুখা আৰু ইয়াৰ পৰা উদ্ভৱ হোৱা আকৰ্ষণে তেওঁক আচৰিত কৰি তুলিছিল। আটাইতকৈ বিৰোধী অনুভৱ, ভয়, আতংক, হাস্যৰসবোৰে নিজকে এনে এক তাৎক্ষণিকতাৰে প্ৰকাশ কৰে যিটো পিকাচোৱেও তেওঁৰ ৰচনাত ভাল পাব। "Les Demoiselles d'Avignon" ৰচনাখন পোহৰলৈ আহে, শতিকাৰ অন্যতম গুৰুত্বপূৰ্ণ কলাত্মক আন্দোলন উদ্বোধন কৰে: কিউববাদ ।

পিকাচো ইতেওঁৰ ম্যুজ: ইভা

১৯১২ চনত পিকাচোৱে তেওঁৰ জীৱনৰ দ্বিতীয়গৰাকী মহিলাক লগ পায়: মাৰ্চেল, যাক তেওঁ ইভা বুলি কয়, ইয়াৰ পৰা বুজা যায় যে তেওঁ সকলো মহিলাৰ ভিতৰত প্ৰথমগৰাকী হৈ পৰিছে। কিউবিষ্ট যুগৰ বহু ছবিত "আই লাভ ইভা" বুলি লিখা আছে।

১৯১৪ চনৰ গ্রীষ্মকালত আমি যুদ্ধৰ বতাহ উশাহ ল’বলৈ আৰম্ভ কৰোঁ৷ ব্ৰেক আৰু এপলিনেয়াৰকে ধৰি পাবলোৰ কিছুমান বন্ধু সন্মুখলৈ ৰাওনা হয়। মণ্টমাৰ্ট এতিয়া আগৰ দৰে চুবুৰী নহয়। বহুতো কলাত্মক মহল খালী হৈ পৰে।

দুৰ্ভাগ্যজনকভাৱে ১৯১৫ চনৰ শীতকালত ইভা যক্ষ্মা ৰোগত আক্ৰান্ত হৈ কেইমাহমানৰ পিছত মৃত্যুবৰণ কৰে। পিকাছোৰ বাবে ই এক কঠিন আঘাত। ঘৰ সলনি, পেৰিছৰ গেটলৈ গুচি যায়। তেওঁ কবি ককট'ক লগ পায় যিয়ে "বেলেটছ ৰাছেছ"ৰ সৈতে ঘনিষ্ঠ সংস্পৰ্শত (যিবোৰৰ বাবে তেওঁ ষ্ট্ৰাভিনস্কিক ৰচনা কৰিছিল, যাৰ বাবে পিকাচোৱে এটা স্মৰণীয় চিয়াঁহীৰ প্ৰতিকৃতি উৎসৰ্গা কৰিব) তেওঁক পৰৱৰ্তী অনুষ্ঠানৰ বাবে সাজ-পোছাক আৰু চেট ডিজাইন কৰিবলৈ আগবঢ়ায়। "বেলেটছ ৰাছ"ৰ আন এটা গুৰুত্বও আছে, এইবাৰ কঠোৰভাৱে ব্যক্তিগত: তেওঁলোকৰ বাবেই শিল্পীগৰাকীয়ে এগৰাকী নতুন মহিলা অলগা কোখলোভাক লগ পায়, যি অতি সোনকালে তেওঁৰ পত্নী আৰু নতুন মিউজ হ'ব, কিন্তু কেইবছৰমানৰ পিছত তেওঁৰ ঠাইত মেৰী-থেৰেছ ৱালটাৰ, মাত্ৰ সোতৰ বছৰীয়া, যদিও নিঃসন্দেহে অতি পৰিপক্ক। আনকি পিছৰজনেও প্ৰিয় মডেল হিচাপে শিল্পীৰ কৰ্মত প্ৰাণস্বৰূপে প্ৰৱেশ কৰিব।

স্পেইনত গৃহযুদ্ধ

১৯৩৬ চনত, এটা সময়তব্যক্তিগত দৃষ্টিকোণৰ পৰাও সহজ নহয়, স্পেইনত গৃহযুদ্ধৰ সূচনা হয়: ৰিপাব্লিকানসকলে জেনেৰেল ফ্ৰাংকোৰ ফেচিষ্টসকলৰ বিৰুদ্ধে। স্বাধীনতাৰ প্ৰতি থকা প্ৰেমৰ বাবে পিকাচোৱে ৰিপাব্লিকানসকলৰ প্ৰতি সহানুভূতিশীল। শিল্পীগৰাকীৰ বহু বন্ধুৱে আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় ব্ৰিগেডত যোগদান কৰিবলৈ গুচি যায়।

এদিন সন্ধিয়া চেণ্ট জাৰ্মানৰ এটা কেফেত কবি এলুৱাৰ্ডে তেওঁৰ সৈতে চিনাকি কৰাই দিয়াত তেওঁ চিত্ৰশিল্পী আৰু ফটোগ্ৰাফাৰ ড’ৰা মাৰ্ক লগ পায়। লগে লগে দুয়োজনে ইজনে সিজনক বুজি পায়, চিত্ৰকলাৰ প্ৰতি থকা উমৈহতীয়া আগ্ৰহৰ বাবেও, আৰু তেওঁলোকৰ মাজত এক বুজাবুজিৰ জন্ম হয়।

ইফালে সন্মুখৰ পৰা খবৰটো ভাল নহয়: ফেচিষ্টসকল আগবাঢ়িছে।

১৯৩৭ চনত পেৰিছত অনুষ্ঠিত হোৱা ইউনিভাৰ্চেল এক্সপ’জিচনৰ বছৰ। ৰিপাব্লিকান অৱ দ্য পপুলাৰ ফ্ৰণ্টৰ বাবে স্পেইনৰ বৈধ চৰকাৰখন ভালদৰে প্ৰতিনিধিত্ব কৰাটো গুৰুত্বপূৰ্ণ। এই উপলক্ষে পিকাচোৱে এটা বিশাল ৰচনা সৃষ্টি কৰিছিল: " Guernica ", যাৰ নামকৰণ কৰা হৈছে জাৰ্মানসকলে মাত্ৰ বোমা বিস্ফোৰণ কৰা বাস্ক চহৰখনৰ নামেৰে। বজাৰত বজাৰ কৰাৰ উদ্দেশ্যেৰে বহু লোকৰ মৃত্যু হোৱা আক্ৰমণ। "গুৱেৰ্নিকা" হৈ পৰিব ফেচিবাদৰ বিৰুদ্ধে যুঁজৰ কৰ্ম প্ৰতীক ।

যোৱা কেইবছৰমান

১৯৫০ চনত পাবলো পিকাচো তেতিয়ালৈকে সমগ্ৰ বিশ্বতে এক কৰ্তৃপক্ষ আছিল। সত্তৰ বছৰ বয়সত অৱশেষত নিশ্চিন্ত, মৰম আৰু কৰ্মজীৱনত। তাৰ পিছৰ বছৰবোৰত সফলতা বাঢ়ি যায় আৰু অসাধু সাংবাদিক আৰু ফটোগ্ৰাফাৰে প্ৰায়ে শিল্পীজনৰ গোপনীয়তা খৰ্ব কৰিছিল। প্ৰদৰ্শনী আৰু ব্যক্তিগত প্ৰদৰ্শনীয়ে ইটোৱে সিটোক অনুসৰণ কৰে,কৰ্মৰ ওপৰত কাম, চিত্ৰকলাৰ ওপৰত চিত্ৰ। ১৯৭৩ চনৰ ৮ এপ্ৰিললৈকে যেতিয়া পাবলো পিকাছ’ৰ ৯২ বছৰ বয়সত হঠাতে মৃত্যু হয়।

সেই প্ৰতিভাজনৰ শেষৰখন ছবি - আন্দ্ৰে মালৰ'ছে কোৱাৰ দৰে - " যে কেৱল মৃত্যুৱেহে আধিপত্য বিস্তাৰ কৰিবলৈ সক্ষম হৈছে ", ১৯৭২ চনৰ ১৩ জানুৱাৰী তাৰিখ বহন কৰিছে: ই হৈছে বিখ্যাত "<১৩>চৰাইৰ সৈতে চৰিত্ৰ ".

পিকাচোৰ শেষ বক্তব্য যিটো আমাৰ বাবে বাকী আছে সেয়া হ'ল:

পিকাচোৰ ৰচনাসমূহ: কিছুমান উল্লেখযোগ্য চিত্ৰকলাৰ অন্তৰ্দৃষ্টি

• মৌলিন ডি লা গেলেট (১৯০০)
• এবচিন্থে ড্ৰিংকাৰ (১৯০১)
• মাৰ্গট (১৯০১)
• পাবলো পিকাচোৰ আত্মচিত্ৰ (১৯০১, পিৰিয়ড ব্লু )
• ইভোকেচন, কাছাগেমাছৰ অন্ত্যেষ্টিক্ৰিয়া (১৯০১)
• আৰ্লেচিনো পেনচিভ (১৯০১)
• দুজন এক্ৰ'বেট (আৰ্লেকিনো আৰু তেওঁৰ সংগী) (১৯০১)
• টু চিষ্টাৰছ (১৯০২)
• ব্লাইণ্ড অল্ড মেন এণ্ড বয় (১৯০৩)
• জীৱন (১৯০৩)
• গেৰ্ট্ৰুড ষ্টেইনৰ প্ৰতিকৃতি (১৯০৫)
• পৰিয়ালৰ... এক্ৰ'বেটছ উইথ মাংকি (১৯০৫)
• দ্য টু ব্রাদাৰ্ছ (১৯০৬)
• লেছ ডেম'ইজেলছ ডি এভিগনন (১৯০৭)
• আত্ম-চিত্ৰ (১৯০৭)
• বাগিচাখনৰ সৰু ঘৰটো (১৯০৮)
• তিনিগৰাকী মহিলা (১৯০৯)
• এম্ব্ৰইজ ভলাৰ্ডৰ প্ৰতিকৃতি (১৯০৯-১৯১০)
• হাৰ্লেকুইনআইনাখনত (১৯২৩)
• গুৱেৰ্নিকা (১৯৩৭)<৪><৫>