জীৱনী • দৃষ্টি নিয়ন্ত্ৰণ

ষ্টেনলি কুব্ৰিক ব্ৰংক্সৰ বঞ্চিত জিলাৰ নিউয়ৰ্কত ১৯২৮ চনৰ ২৬ জুলাইত অষ্ট্ৰিয়ান মূলৰ পিতৃ-মাতৃৰ ঘৰত জন্মগ্ৰহণ কৰিছিল। চিনেমাৰ সৈতে তেওঁৰ সম্পৰ্ক আৰম্ভ হৈছিল ১৯৪১ চনত যেতিয়া তেওঁ তেৰ বছৰ বয়সত পিতৃৰ পৰা উপহাৰ হিচাপে এটা জটিল আৰু অসহজ কেমেৰা লাভ কৰিছিল।

সেই উপহাৰৰ দ্বাৰা উদ্দীপিত হৈ ষ্টেনলিয়ে ফটো তুলিবলৈ আৰম্ভ কৰে, নিজাববীয়াকৈ কেনেকৈ বিকশিত কৰিব লাগে সেই বিষয়ে শিকে।

তেওঁৰ বিভিন্ন শ্বটৰ ভিতৰত এটা আছে যিটো তেওঁ বিশেষভাৱে সফল বুলি গণ্য কৰে আৰু যিটো তেওঁ ব্যৱহাৰ কৰিব নাজানি হাতত ঘূৰাই ঘূৰাই ঘূৰাই দিয়ে: ছবিখনত ৰাষ্ট্ৰপতিৰ মৃত্যুৰ কথা ঘোষণা কৰা বাতৰি কাকতৰ থোপা এটাৰ আঁৰত এখন বাতৰি কাকতৰ ষ্টেণ্ড দেখা গৈছে ৰুজভেল্ট।

তাৰ পিছত তেওঁ ফটোখন "চাওক" আলোচনীখনলৈ লৈ যোৱাৰ সিদ্ধান্ত লয় যিয়ে, আচৰিত ধৰণে, প্ৰকাশ কৰিবলৈ বাছি লয়। তাৰ কিছু সময়ৰ পিছতে তেওঁক "লুক" য়ে স্থায়ীভাৱে ফটোগ্ৰাফাৰ হিচাপে নিযুক্তি দিয়ে।

তেওঁৰ প্ৰথম চিনেমেট’গ্ৰাফিক পৰীক্ষাসমূহৰ উৎপত্তি ঠিক আলোচনীখনৰ বাবে তেওঁ কৰা সেৱাৰ পৰা উদ্ভৱ হোৱা উদ্দীপকৰ পৰাই হৈছিল। বিশেষকৈ এটা হ’ল যিটোৱে সঠিক বসন্তটোক ট্ৰিগাৰ কৰি তেওঁক সেই পথত লৈ যায় যিয়ে তেওঁক অমৰ কৰি তুলিব। ১৯৪৮ চনত আচলতে তেওঁ বক্সাৰ ৱালটাৰ কাৰ্টিয়েৰৰ ওপৰত এটা প্ৰতিবেদন সম্পন্ন কৰিবলৈ বাধ্য হৈছিল, যিটো প্ৰতিবেদনে পিছলৈ মেচৰ দিনটোলৈকে বক্সাৰজনক খোজৰ পিছত খোজ অনুসৰণ কৰাৰ ধাৰণাটোৰ জন্ম দিছিল। প্ৰায় পোন্ধৰ মিনিটৰ চুটি ছবি "যুদ্ধৰ দিন" নামৰ চুটি ছবিখনত ফলাফলটোৱে নিৰ্দিষ্ট ৰূপ ল'ব।পিছলৈ তেওঁ ফাদাৰ ফ্ৰেড ষ্টেডমুলাৰৰ কাৰ্যকলাপৰ ওপৰত কেন্দ্ৰিত এখন তথ্যচিত্ৰ "দ্য ফ্লাইং ফাদাৰ"ও নিৰ্মাণ কৰে, যিখন সৰু বিমানত উঠি নিউ মেক্সিকোত নিজৰ মিছনত উপনীত হ'বলৈ ব্যৱহাৰ কৰা হৈছিল।

এতিয়া সিদ্ধান্ত লোৱা হৈছে: তাই চলচ্চিত্ৰ নিৰ্মাতা হ’ব বিচাৰে। তেওঁৰ প্ৰথমখন প্ৰডাকচন হৈছে অলপ সফল ছবি "ভয় আৰু ইচ্ছা", যিখন ছবিয়ে অৱশ্যে তেওঁক পৰিচালনা আৰু সম্পাদনা কৌশলৰ সৈতে অধিক মাত্ৰাৰ গভীৰতাৰ সৈতে পৰিচিত হ'বলৈ অনুমতি দিয়ে। তাৰ পিছত মাত্ৰ পঁচিশ বছৰ বয়সতে তেওঁ "কিছ অৱ দ্য এচেচিন"ত হাত উজান দিয়ে, যিটো কামত তেওঁ কাৰ্যতঃ সকলো বস্তুৰ চিকিৎসাৰ দায়িত্ব লয়। আচলতে তেওঁ কেৱল পৰিচালনাৰেই নহয়, ফটোগ্ৰাফী, সম্পাদনা, বিষয়বস্তু, চিত্ৰনাট্য আৰু প্ৰডাকচনৰ লেখক। সেয়েহে আৰম্ভণিৰে পৰাই তেওঁ সৃষ্টিশীল প্ৰক্ৰিয়াৰ সকলো পৰ্যায় নিয়ন্ত্ৰণ কৰাৰ ক্ষমতাৰে চিনেমাৰ পৰিৱেশ আৰু ৰসিকসকলক আচৰিত কৰি তুলিছিল, যিটো তেওঁৰ পৰৱৰ্তী কাম-কাজৰ এক সাধাৰণ ধ্ৰুৱক। তলৰ "সশস্ত্ৰ ডকাইতি" অৱশ্যে সেই সময়ৰ বাবে শৈলীৰ এক এক্ৰ'বেটিক ব্যায়াম হৈ পৰিল য'ত সকলোবোৰ নিখুঁতভাৱে মিলি যায়।

সেই মুহূৰ্তৰ পৰাই ছবিৰে গঠিত কেৰিয়াৰৰ উৎপত্তি হ’ল যিটো বেছিভাগ ক্ষেত্ৰতে চিনেমাৰ ইতিহাসৰ মাইলৰ খুঁটি হিচাপে প্ৰমাণিত হ’ব।

আমি চাৰ্চিলৰ প্ৰশংসাৰ যোগ্য মাষ্টাৰপিছ "পাথছ অৱ গ্ল'ৰী"ৰ পৰা "লোলিটা"লৈ যাওঁ, যিখন ছবিয়ে আমেৰিকাৰ চেঞ্চৰশ্বিপৰ পৰা ইমানেই চেন্সৰশ্বিপৰ প্ৰতিক্ৰিয়াক উত্তেজিত কৰিছিলতাৰ পিছত কুব্ৰিকক ইংলেণ্ডলৈ গুচি যাবলৈ ঠেলি দিয়া এটা পৰিঘটনাই ইয়াৰ বাস্তৱায়নত বাধাৰ সৃষ্টি কৰিছিল, য'ৰ পৰা তেওঁ কেতিয়াও ঘূৰি নাহে।

তেতিয়াৰ পৰাই তেওঁৰ জীৱন ক্ৰমান্বয়ে নিৰ্জন আৰু সংসাৰিকতাৰ পৰা দূৰৈত হ’বলৈ ধৰিলে। তেওঁৰ ৰাজহুৱা হস্তক্ষেপ ক্ৰমান্বয়ে বিৰল হৈ পৰে আৰু কেৱল তেওঁৰ ছবিবোৰহে তেওঁৰ চিন্তাৰ স্পষ্ট প্ৰকাশ হৈ পৰে। তেওঁৰ আৱেগ সম্পৰ্কে এটা প্ৰকৃত কিংবদন্তিও জন্ম হৈছিল। বুৰঞ্জীবোৰত এজন ক্ষোভিত, উন্মাদ মানুহৰ কথা কোৱা হৈছে, যিয়ে নিজৰ পত্নী, সন্তান আৰু জীৱ-জন্তুৰ সৈতে নিজৰ ভিলা-দুৰ্গত আত্মবিচ্ছিন্ন হৈ আছে। বাহিৰৰ জগতখনৰ সৈতে একমাত্ৰ মহান সংযোগ হ’ল কম্পিউটাৰ, পৰিচালকৰ অন্যতম আবেগ। বছৰৰ পিছত বছৰ ধৰি তেওঁৰ ছবিবোৰো ক্ৰমান্বয়ে বিৰল হৈ পৰে, যিটো অপেক্ষাৰ সময়লৈকে শেষৰখন ছবিৰ বাবে বাৰ বছৰৰ ওচৰ চাপিব।

যিকোনো ক্ষেত্ৰতে, পূৰ্বে উল্লেখ কৰা দুয়োখন ছবিৰ মাজত পাৰ হোৱা সময়ৰ ভিতৰত, তেতিয়া তেওঁ "স্পাৰ্টকাছ" নিৰ্মাণ কৰিছিল, যিয়ে তেওঁক চাৰিটা একাডেমী বঁটা (শ্ৰেষ্ঠ সহযোগী অভিনেতা, চেট ডিজাইন, সাজ-পোছাক আৰু ফটোগ্ৰাফী) লাভ কৰিছিল, যদিও কুব্ৰিক পৰিচালক এণ্টনি মানৰ দায়িত্ব ল'লেহেঁতেন, যাক প্ৰযোজকে প্ৰডাকচন আৰম্ভ হোৱাৰ লগে লগে চাকৰিৰ পৰা বৰ্খাস্ত কৰিছিল। বাৰ মিলিয়ন ডলাৰত ('৭৮ চনত) নিৰ্মিত এই ছবিখনে বক্স অফিচত এক বৃহৎ সফলতা লাভ কৰিছিল যিয়ে তেওঁক লাভ কৰা লাভৰ সৈতে পৰৱৰ্তী সকলো ছবিৰ বিত্তীয় সাহায্য প্ৰদান কৰিবলৈ অনুমতি দিছিল। তদুপৰি "স্পাৰ্টাকাছ" একমাত্ৰ ছবি যাৰ ওপৰত পৰিচালকৰ সম্পূৰ্ণ নিয়ন্ত্ৰণ নাছিল; কোনো নাইআচলতে কিছুমান সম্পাদনা নকৰা দৃশ্যৰ সৈতে এটা পুনৰুদ্ধাৰ কৰা সংস্কৰণ।

পিছলৈ তেওঁ "ডাঃ ষ্ট্ৰেঞ্জেলভ" (শীতল যুদ্ধৰ জলবায়ুক উপহাস কৰা এক বিচিত্ৰ চিত্ৰনাট্যৰ আধাৰত) আৰু সৰ্বোপৰি "২০০১: এ স্পেচ অডিচি" (বিশেষ প্ৰভাৱৰ বাবে অস্কাৰ বঁটা, ছয় খৰচৰ বাবে শ্বুটিং কৰিছিল ডেৰ লাখ ডলাৰ), এটা "কাল্ট" যাৰ বাবে চাৰি বছৰৰ পিঠি ভাঙি যোৱা আৰু নিখুঁত কামৰ প্ৰয়োজন হৈছিল।

তেওঁৰ সহযোগীসকলৰ পৰা কাৰিকৰী আৰু আনুষ্ঠানিক দুয়োটা নিখুঁততাৰ দাবী কৰাত আৱেগিক আৰু স্নায়বিক, এইটোৱেই আছিল কাম কৰিবলৈ জনা একমাত্ৰ উপায়। কিছুমান নিৰ্ভৰযোগ্য সূত্ৰৰ মতে, এনে লাগে যে ছবি-মাষ্টাৰপিছৰ বাবে তেওঁ আনকি নতুন ধাৰণাৰ সমাধান সৃষ্টি কৰিবলৈ হেলুচিনোজেনৰ সৈতে এক প্ৰকাৰৰ পৰীক্ষা-নিৰীক্ষাও কৰিলেহেঁতেন। তদুপৰি আচবাবৰ বাছনিৰ ক্ষেত্ৰতো উজ্জ্বল আৰু উদ্ভাৱনীমূলক ছবিখনে আচবাবৰ ক্ষেত্ৰতো এক ধাৰা সৃষ্টি কৰিছে। শেষত তেওঁ সহযোগী আৰু সৃষ্টিশীলসকলক ছবিত ব্যৱহাৰ কৰিব পৰাকৈ শূন্যৰ পৰাই ছুপাৰ-টেকন’লজিকেল ডিভাইচ উদ্ভাৱন কৰিবলৈ উদ্বুদ্ধ কৰিছিল।

১৯৭১ চনৰ পৰা "এ ক্লকৱৰ্ক অৰেঞ্জ", খৰচ অতি কম আৰু সৰু ক্ৰুৰ সৈতে শ্বুটিং। কাৰিকৰী দৃষ্টিকোণৰ পৰা ছবিখনৰ চিহ্ন হ’ল হাতেৰে ধৰা কেমেৰাৰ ব্যাপক ব্যৱহাৰৰ লগতে অসংখ্য চিনেমাৰ কৌশল আৰু কৌশলৰ ব্যৱহাৰ। কিন্তু এনে লাগে যেন ফলাফলত অসন্তুষ্ট হৈ কুব্ৰিকে প্ৰথম পোন্ধৰখন কপি ব্যক্তিগতভাৱে কষ্টসাধ্যৰে ছপা কৰিছিল।

কেইবছৰমানৰ পিছত...'বেৰী লিণ্ডন' (চাৰিটা একাডেমী বঁটা: শ্ৰেষ্ঠ ফটোগ্ৰাফী, সংগীত, চেট ডিজাইন, সাজ-পোছাক), যাৰ ভিতৰৰ অংশ বিখ্যাত হৈয়েই আছে, কৃত্ৰিম পোহৰ অবিহনে শ্বুট কৰা হৈছে কিন্তু কেৱল প্ৰাকৃতিক পোহৰ বা মমবাতিৰ দ্বাৰা উৎপাদিত পোহৰ ব্যৱহাৰ কৰা হৈছে (চলচ্চিত্ৰখন অষ্টাদশ শতিকাৰ মাজভাগত স্থাপন কৰা হৈছে...)। সামগ্ৰিক প্ৰভাৱে, কিছুমান শ্বটত, দৰ্শকক যেন এখন তৈলচিত্ৰৰ সন্মুখত ৰাখে। এই ফলাফলসমূহ লাভ কৰিবলৈ কুব্ৰিকে নাছাই যোগান ধৰা অত্যাধুনিক কেমেৰা আৰু বিশেষ ফিল্মৰ লগতে বিশেষভাৱে নিৰ্মিত লেন্স ব্যৱহাৰ কৰিছিল। এই শেহতীয়া মাষ্টাৰপিছৰ পিছত আহিল "দ্য শ্বাইনিং" (মাত্ৰ তিনিজন অভিনেতাৰ সৈতে শ্বুট কৰা আৰু ষ্টিফেন কিঙৰ এখন কিতাপৰ আধাৰত নিৰ্মিত এখন পেৰানাৰ্মেল ছবি) আৰু, ভাল সাত বছৰৰ পিছত, "ফুল মেটাল জেকেট", ভিয়েটনামী সংঘাত কিহৰ দূৰদৰ্শী অন্বেষণ .

শেষত কুব্ৰিকৰ শেহতীয়া শিৰোনাম হৈছে বিখ্যাত "আইজ ৱাইড শ্বট", যিখন ছবিয়ে নিৰ্মাণৰ সময়ত অসংখ্য অসুবিধাৰ সৃষ্টি কৰিছিল। পৰিচালকজনৰ নিখুঁততাৰ সন্ধান ইমানেই ক্ষুব্ধ হৈ পৰিছিল যে কিছুমান অভিনেতাই তেওঁৰ প্ৰজেক্টবোৰ এৰি দিছিল। হাৰ্ভি কেইটেলে (পিছলৈ ছিডনী পোলাকৰ ঠাইত) চেট এৰি থৈ যায়, মূলতঃ কুব্ৰিকৰ আৱেগিকতাৰ বাবে পৰিচালকৰ সৈতে প্ৰবল বৈপৰীত্যৰ বাবে। জেনিফাৰ জেছন লিক কিছুমান ছিকুৱেন্স পুনৰ শ্বুট কৰিবলৈ চিত্ৰগ্ৰহণৰ পিছত পুনৰ মাতি অনা হৈছিল, কিন্তু ইতিমধ্যে তেওঁ ডেভিদ ক্ৰনেনবাৰ্গৰ "eXistenZ"ৰ চিত্ৰগ্ৰহণত ব্যস্ত আছিল;তাৰ পিছত কুব্ৰিকে তাইৰ ঠাইত মেৰী ৰিচাৰ্ডছনক লৈ সকলো ক্ৰম পুনৰ শ্বট কৰে! নিকোল কিডমেনে (স্বামী টম ক্ৰুজৰ সৈতে একেলগে নায়িকা), ইয়াৰ পৰিৱৰ্তে ঘোষণা কৰিছিল: "অৱশ্যেই সেই সকলো সময়তে টম আৰু মই তিনিখন ছবি নিৰ্মাণ কৰিব পাৰিলোহেঁতেন আৰু বহুত টকা উপাৰ্জন কৰিব পাৰিলোহেঁতেন। কিন্তু তেওঁ কুব্ৰিক। তেওঁৰ বাবে কাম কৰাটো এটা সন্মান, ক... বিশেষাধিকাৰ ". টম ক্ৰুজে ৯৩ বাৰ এটা দৃশ্য পুনৰাবৃত্তি কৰিবলগীয়া হোৱা বুলি কোৱা হয়। অবাস্তৱ ৰচনাসমূহৰ ভিতৰত "এ. আই. কৃত্ৰিম বুদ্ধিমত্তা"ৰ কিছুমান প্ৰস্তুতিমূলক দৃশ্য আছে যিবোৰ কুব্ৰিক মৃত্যুৰ আগতে শ্বুট কৰিছিল আৰু তাৰ পিছত শ্বুটিং কৰিছিল, এক প্ৰকাৰৰ শ্ৰদ্ধাঞ্জলি হিচাপে, ষ্টিভেন স্পিলবাৰ্গে। ১৯৯৭ চনত কুব্ৰিক তেওঁৰ কেৰিয়াৰৰ বাবে ভেনিচ চলচ্চিত্ৰ মহোৎসৱৰ গোল্ডেন লায়ন লাভ কৰে, ইয়াৰ উপৰিও, ডাইৰেক্টৰছ গাইড অৱ আমেৰিকা (এজন চলচ্চিত্ৰ নিৰ্মাতাৰ বাবে সৰ্বোচ্চ আমেৰিকান স্বীকৃতি)ৰ পৰা, ডি ডব্লিউ গ্ৰীফিথ বঁটা: স্পষ্টভাৱে তৃতীয় পক্ষৰ জৰিয়তে সংগ্ৰহ কৰা বঁটা।

চিনেমাৰ এই অসাধাৰণ আৰু পুনৰাবৃত্তি কৰিব নোৱাৰা প্ৰতিভাৰ "আইজ ৱাইড শ্বট"ৰ মিশ্ৰণ শেষ হোৱাৰ কিছু সময়ৰ পিছতে ১৯৯৯ চনৰ ৭ মাৰ্চত হাৰ্ট এটেকত আক্ৰান্ত হৈ মৃত্যু হয়।

তেওঁৰ ছবিসমূহৰ বিষয়ে মাৰ্টিন স্কোৰ্চেজে কয়: " বছৰ বছৰ ধৰি মই তেওঁৰ ছবিসমূহ কেইবাবাৰো চাইছো আৰু বিভাজিত কৰিছো। তথাপিও প্ৰতিবাৰেই মই "২০০১, এ স্পেচ অডিচি", "বেৰী লিণ্ডন" পুনৰ চাইছো " বা "লোলিতা", মই নিৰৱচ্ছিন্নভাৱে ইয়াত এনে এটা স্তৰ আৱিষ্কাৰ কৰিলোঁ যিটো মোৰ বাবে এতিয়াও দেখা পোৱা নাছিল। প্ৰতিখন ছবিৰ লগে লগে কুব্ৰিকে নিজকে পুনৰ সংজ্ঞায়িত কৰিছিল আৰু চিনেমা আৰু ইয়াৰ সম্ভাৱনাৰ বিশালতাক পুনৰ সংজ্ঞায়িত কৰিছিল "।

ৰবাৰ্ট অল্টমেনে ইয়াৰ পৰিৱৰ্তে ঘোষণা কৰিছিল: "কুব্ৰিকে কেতিয়াও আপোচ নকৰাকৈ নিজৰ দৃষ্টিশক্তিৰ সকলো কথা নিয়ন্ত্ৰণ কৰিব জানিছিল, যিটো এটা অতি বিৰল সত্য। আমি আনক এনেকৈ দেখা নাপাম। তেওঁ আছিল উগ্ৰভাৱে ব্যক্তিবাদী, তেওঁ কোনো ৰেহাই দিয়া নাছিল। তেওঁৰ ছবিবোৰ।" মহান কাম, যিবোৰ চিৰদিনৰ বাবে স্থায়ী হ'ব"।

ফিল্মগ্ৰাফী:

চুটি:

"যুদ্ধৰ দিন", ১৯৪৯;

"উৰণীয়া পাদ্ৰে" (tl: উৰণীয়া পিতৃ), ১৯৫১;

"দ্য ছিফেয়াৰছ" (tl: দ্য চেইলাৰ্ছ), ১৯৫২;

বৈচিত্ৰ্যপূৰ্ণ ছবি:

"ভয় আৰু ইচ্ছা", (tl: ভয় আৰু ইচ্ছা), ১৯৫৩;

"হত্যাকাৰীৰ চুমা", ১৯৫৫;

"সশস্ত্ৰ ডকাইতি", ১৯৫৬;

"মহিমাৰ পথ", ১৯৫৭;

"স্পাৰ্টাকাছ", ১৯৬০;

"লোলিতা", ১৯৬২;

"ড° ষ্ট্ৰেঞ্জেলভ, বা হাউ আই লাৰ্নড টু ষ্টপ ৱাৰিং এণ্ড লাভ দ্য বম্ব", ১৯৬৩;

"২০০১: এ স্পেচ অডিচি", ১৯৬৮;

"এটা ঘড়ীৰ কামৰ কমলা", ১৯৭১;

"বেৰী লিণ্ডন", ১৯৭৫;

"দ্য শ্বাইনিং", ১৯৮০;

"ফুল মেটাল জেকেট", ১৯৮৭;

"আইজ ৱাইড শ্বট", ১৯৯৯।

অত্যাৱশ্যকীয় গ্ৰন্থতালিকা:

এনৰিকো গেজি (ইল কাষ্টোৰো)ৰ ষ্টেনলি কুব্ৰিক

ষ্টেনলি কুব্ৰিক: জীৱনী। জন বেক্সটাৰ (লিণ্ডাউ)

কুব্ৰিক আৰু চিনেমাক চেণ্ড্ৰ' বাৰ্নাৰ্ডি (প্ৰাটিচে সম্পাদক)ৰ দ্বাৰা দৃশ্যমানৰ এটা কলা হিচাপে