Біяграфія • Кантроль зроку

Стэнлі Кубрык нарадзіўся ў Нью-Ёрку, у неспрыяльным раёне Бронкс, 26 ліпеня 1928 года ў сям'і бацькоў аўстрыйскага паходжання. Яго адносіны з кіно пачаліся ў 1941 годзе, калі ва ўзросце трынаццаці гадоў ён атрымаў у падарунак ад бацькі грувасткую і грувасткую камеру.

Стэнлі, падахвочаны гэтым дарам, пачынае рабіць фатаграфіі, вучыцца самастойна іх праяўляць.

Сярод яго розных здымкаў ёсць адзін, які ён лічыць асабліва ўдалым і які ён круціць і круціць у руках, не ведаючы, як ім скарыстацца: на фотаздымку газетны кіёск за стосам газет, якія абвяшчаюць аб смерці прэзідэнта Рузвельта.

Потым ён вырашае аднесці фатаграфію ў часопіс "Look", які, на здзіўленне, вырашыў яе апублікаваць. Неўзабаве быў прыняты на пастаянную працу ў «Погляд» фатографам.

Яго першыя кінематаграфічныя выпрабаванні ўзніклі менавіта з стымулаў, якія вынікаюць з паслуг, якія ён выконваў для часопіса. Адзін, у прыватнасці, той, які запускае патрэбную спружыну, каб вывесці яго на шлях, які зробіць яго бессмяротным. Фактычна ў 1948 годзе ён быў вымушаны напісаць справаздачу пра баксёра Вальтэра Карцье, справаздачу, якая пазней спарадзіла ідэю сачыць за баксёрам крок за крокам да дня матчу. Канчатковы вынік атрымае кароткаметражны фільм «Дзень бою», кароткаметражны фільм працягласцю каля пятнаццаці хвілін.Пазней ён таксама зняў дакументальны фільм «The Flying Father», прысвечаны дзейнасці ксяндза Фрэда Штадтмюлера, які дабіраўся да сваіх місій у Нью-Мексіка на борце невялікага самалёта.

Рашэнне прынята: яна хоча стаць рэжысёрам. Яго першай пастаноўкай стаў невялікі паспяховы фільм "Страх і жаданне", фільм, які, аднак, дазваляе яму больш глыбока азнаёміцца ​​з тэхнікай рэжысуры і мантажу. Пасля, ва ўзросце ўсяго дваццаці пяці гадоў, ён спрабуе свае сілы ў «Пацалунку забойцы», працы, у якой ён адказвае за лячэнне практычна ўсяго. Фактычна, ён аўтар не толькі рэжысуры, але і фатаграфіі, мантажу, сюжэта, сцэнарыя і пастаноўкі. Такім чынам, ён з самага пачатку здзівіў кінаасяроддзе і знаўцаў сваёй здольнасцю кантраляваць усе этапы творчага працэсу, што стала тыповай канстантай яго далейшага спосабу працы. Але наступнае «Узброенае рабаванне» аказалася, на той час, акрабатычным практыкаваннем у стылі, дзе ўсё спалучаецца ідэальна.

З гэтага моманту пачалася кар'ера, складзеная з фільмаў, якія ў большасці выпадкаў стануць вехамі ў гісторыі кіно.

Мы пераходзім ад «Шляхаў славы», шэдэўра, які заслугоўвае кампліментаў Чэрчыля, да «Лаліты», фільма, які так моцна выклікаў рэакцыю цэнзуры з боку амерыканскай цэнзурышто апошняе перашкодзіла яго рэалізацыі, падзея, якая затым падштурхнула Кубрыка пераехаць у Англію, адкуль ён ніколі не вернецца.

З таго часу яго жыццё стала ўсё больш адасобленым і далёкім ад свецкага. Яго публічныя выступы становяцца ўсё больш рэдкімі, і толькі яго фільмы становяцца матэрыяльным выразам яго думкі. Пра яго апантанасці таксама нарадзілася сапраўдная легенда. Летапісы распавядаюць пра сварлівага, маніякальнага чалавека, які самаізаляваўся ў сваёй віле-крэпасці з жонкай, дзецьмі і жывёламі. Адзіная выдатная сувязь са знешнім светам - камп'ютар, адно з захапленняў рэжысёра. Год за годам яго фільмы таксама становяцца ўсё больш рэдкімі, аж да перыяду чакання апошняга фільма, які будзе каля дванаццаці гадоў.

У любым выпадку, за прамежак часу, які праходзіць паміж двума вышэйзгаданымі фільмамі, ён зняў "Спартак", які прынёс яму чатыры прэміі "Оскар" (лепшая мужчынская роля другога плана, сцэнаграфія, касцюмы і фатаграфія), нават калі б Кубрык заняў пасаду рэжысёра Энтані Манна, якога прадзюсар звольніў на пачатку вытворчасці. Выраблены за дванаццаць мільёнаў долараў (у 1978 годзе), ён меў вялікі поспех у пракаце, што дазволіла яму з атрыманых прыбыткаў фінансаваць усе наступныя фільмы. Акрамя таго, «Спартак» — адзіны фільм, над якім рэжысёр не меў поўнага кантролю; няма ніводнагафактычна адноўленая версія з некаторымі неадрэдагаванымі сцэнамі.

Пазней ён зняў "Доктара Стрэйнджлава" (паводле гратэскавага сцэнарыя, які высмейвае клімат халоднай вайны) і, перш за ўсё, "2001: Касмічная адысея" (прэмія "Оскар" за спецэфекты, каштавала шэсць мільёны з паловай даляраў), «культ», які каштаваў чатырох гадоў карпатлівай і скрупулёзнай працы.

Дакучлівы і неўратычны, які патрабаваў ад сваіх супрацоўнікаў як тэхнічнай, так і фармальнай дасканаласці, гэта быў адзіны вядомы спосаб працы Курыка. Паводле некаторых вартых даверу крыніц, здаецца, што для фільма-шэдэўра ён нават правёў бы своеасаблівыя эксперыменты з галюцынагенамі, каб стварыць новыя перцэпцыйныя рашэнні. Акрамя таго, фільм, бліскучы і наватарскі нават у выбары мэблі, стварыў жанр нават у мэблі. Нарэшце, ён стымуляваў супрацоўнікаў і творчых людзей вынаходзіць з нуля супертэхналагічныя прылады для выкарыстання ў фільмах.

З 1971 года - "Завадны апельсін", які каштуе вельмі мала і быў зняты невялікай групай. Адметнай рысай фільма з тэхнічнага пункту гледжання з'яўляецца масавае выкарыстанне ручной камеры, а таксама выкарыстанне шматлікіх кінематаграфічных прыёмаў і прыёмаў. Аднак здаецца, што Кубрык, незадаволены вынікам, асабіста надрукаваў першыя пятнаццаць асобнікаў з карпатлівай дбайнасцю.

Праз некалькі гадоўцішыня, выходзіць новы шэдэўр, «Бары Ліндан» (чатыры прэміі «Оскар»: лепшая фатаграфія, музыка, сцэнаграфія, касцюмы), інтэр'еры якога застаюцца знакамітымі, знятыя без штучнага асвятлення, але з выкарыстаннем толькі натуральнага святла або асвятлення ад свечак (фільм адбываецца ў сярэдзіне васемнаццатага стагоддзя...). Агульны эфект на некаторых здымках, здаецца, ставіць гледача перад карцінай алеем. Каб атрымаць гэтыя вынікі, Кубрык выкарыстаў складаныя камеры і спецыяльныя плёнкі, пастаўленыя NASA, а таксама спецыяльна вырабленыя лінзы. Пасля гэтага апошняга шэдэўра таксама з'явіўся "Ззянне" (фільм пра паранармальныя з'явы, зняты толькі з трыма акцёрамі і заснаваны на кнізе Стывена Кінга) і, добрых сем гадоў праз, "Цельнаметалічная куртка", дальнабачнае даследаванне таго, што такое в'етнамскі канфлікт .

Нарэшце, апошняя назва Кубрыка - знакаміты "Шырока заплюшчаныя вочы", фільм, які выклікаў шмат праблем падчас вытворчасці. Імкненне рэжысёра да дасканаласці было настолькі абурана, што некаторыя акцёры адмаўляюцца ад яго праектаў. Харві Кейтэль (пазней яго замяніў Сіднэй Полак) пакінуў здымачную пляцоўку з-за моцных кантрастаў з рэжысёрам, галоўным чынам з-за апантанасці Кубрыка. Джэніфер Джэйсан Лі паклікалі назад пасля здымак, каб перазняць некаторыя паслядоўнасці, але яна ўжо была занятая здымкамі фільма Дэвіда Кроненберга «eXistenZ»;Затым Кубрык перазняў усе паслядоўнасці, замяніўшы яе на Мары Рычардсан! Ніколь Кідман (галоўная гераіня разам са сваім мужам Томам Крузам) замест гэтага заявіла: «Вядома, за ўвесь гэты час мы з Томам маглі зняць тры фільмы і зарабіць шмат грошай. Але ён Кубрык. Працаваць на яго — гэта гонар, прывілей ". Кажуць, што Том Круз павінен быў паўтарыць сцэну 93 разы. Сярод нерэалізаваных твораў "А. І. Штучны інтэлект" засталіся некаторыя падрыхтоўчыя сцэны, знятыя Кубрыкам перад смерцю, а затым знятыя, як свайго роду ўшанаванне, Стывенам Спілбергам. У 1997 годзе Кубрык атрымаў Залатога льва Венецыянскага кінафестывалю за сваю кар'еру, а таксама прэмію Д. У. Грыфіта ад Рэжысёрскага даведніка па Амерыцы (найвышэйшае амерыканскае прызнанне для рэжысёра): узнагароды, відавочна, атрыманыя праз трэція асобы.

Гэты незвычайны і непаўторны геній кіно памёр 7 сакавіка 1999 года ад сардэчнага прыступу неўзабаве пасля заканчэння звядзення фільма "Шырока заплюшчаныя вочы".

Пра свае фільмы Марцін Скарсэзэ сказаў: « Я бачыў і разбіраў яго фільмы некалькі разоў за гэтыя гады. Тым не менш, кожны раз, калі я пераглядаў «2001, касмічную адысею», «Бары Ліндан» " або "Лаліта", я нязменна адкрываў у ім узровень, які яшчэ не з'яўляўся для мяне. З кожным фільмам Кубрык перавызначаў сябе і перавызначаў кіно і шырокія яго магчымасці ".

Роберт Альтман замест гэтага заявіў: «Кубрык ведаў, як кантраляваць усё ў сваім бачанні, не ідучы на ​​кампраміс, вельмі рэдкі факт. Мы не ўбачым іншых падобных. Ён быў лютым індывідуалістам, ён не рабіў ніякіх саступак. Яго фільмы вялікія творы, якія будуць доўжыцца вечна».

Фільмаграфія:

Кароткаметражны:

"Дзень барацьбы", 1949 г.;

"Лятучы падрэ" (tl: The flying ather), 1951;

«Мараходы» (tl: The sailors), 1952 г.;

Мастацкія фільмы:

«Страх і жаданне», (tl: Fear and Desire), 1953 г.;

«Пацалунак забойцы», 1955 г.;

«Узброены разбой», 1956 г.;

"Дарогамі славы", 1957 г.;

"Спартак", 1960 г.;

«Лаліта», 1962 г.;

«Доктар Стрэйнджлаў, або Як я навучыўся перастаць хвалявацца і палюбіў бомбу», 1963;

"2001: Касмічная адысея", 1968;

"Завадны апельсін", 1971 г.;

"Бары Ліндан", 1975 г.;

"Ззянне", 1980 г.;

"Цельметалічная куртка", 1987 г.;

"Eyes Wide Shut", 1999.

Асноўная бібліяграфія:

Стэнлі Кубрык Энрыка Гезі (Іль Кастара)

Стэнлі Кубрык: біяграфія. Джон Бакстэр (Ліндау)

Кубрык і кіно як мастацтва бачнага Сандра Бернардзі (Pratiche Editore)