জীবনী • দৃষ্টি নিয়ন্ত্রণ

স্ট্যানলি কুব্রিকের জন্ম নিউ ইয়র্কে, ব্রঙ্কসের সুবিধাবঞ্চিত জেলায়, 26 জুলাই, 1928-এ অস্ট্রিয়ান বংশোদ্ভূত পিতামাতার কাছে। সিনেমার সাথে তার সম্পর্ক 1941 সালে শুরু হয় যখন, তেরো বছর বয়সে, তিনি তার বাবার কাছ থেকে উপহার হিসাবে একটি কষ্টকর এবং অদম্য ক্যামেরা পেয়েছিলেন।

স্ট্যানলি, সেই উপহারের দ্বারা উদ্দীপিত, ফটো তোলা শুরু করে, শিখেছে কিভাবে সেগুলি নিজে থেকে বিকাশ করা যায়।

তার বিভিন্ন শটগুলির মধ্যে, এমন একটি রয়েছে যাকে তিনি বিশেষভাবে সফল বলে মনে করেন এবং যেটিকে তিনি কীভাবে ব্যবহার করবেন তা না জেনেই তার হাতে ঘুরিয়ে দেন: ছবিটি রাষ্ট্রপতির মৃত্যু ঘোষণা করে সংবাদপত্রের স্তুপের পিছনে একটি নিউজস্ট্যান্ড দেখায় রুজভেল্ট।

তারপর সে ছবিটিকে "লুক" ম্যাগাজিনে নিয়ে যাওয়ার সিদ্ধান্ত নেয় যা আশ্চর্যজনকভাবে এটি প্রকাশ করার জন্য বেছে নেয়। ফটোগ্রাফার হিসাবে "লুক" দ্বারা তাকে স্থায়ী ভিত্তিতে নিয়োগের কিছুক্ষণ পরেই।

তার প্রথম সিনেম্যাটোগ্রাফিক পরীক্ষাগুলি সুনির্দিষ্টভাবে উদ্দীপনা থেকে উদ্ভূত হয়েছিল যা তিনি ম্যাগাজিনের জন্য যে পরিষেবাগুলি দিয়েছিলেন। একটি, বিশেষ করে, সেই একজন যা তাকে সেই পথে নিয়ে যাওয়ার জন্য সঠিক বসন্তকে ট্রিগার করে যা তাকে অমর করে তুলবে। 1948 সালে, প্রকৃতপক্ষে, তাকে বক্সার ওয়াল্টার কার্টিয়ারের উপর একটি প্রতিবেদন করতে বাধ্য করা হয়েছিল, একটি প্রতিবেদন যা পরে ম্যাচের দিন পর্যন্ত বক্সারকে ধাপে ধাপে অনুসরণ করার ধারণার জন্ম দেয়। প্রায় পনের মিনিটের একটি শর্ট ফিল্ম "লড়াইয়ের দিন" শর্ট ফিল্মটিতে ফলাফল চূড়ান্ত রূপ নেবে।পরে, তিনি একটি ডকুমেন্টারি "দ্য ফ্লাইং ফাদার" তৈরি করেন, যা ফাদার ফ্রেড স্ট্যাডটমুলারের কার্যকলাপকে কেন্দ্র করে, একটি ছোট বিমানে চড়ে নিউ মেক্সিকোতে তার মিশনগুলিতে পৌঁছাতে ব্যবহৃত হয়।

এখন সিদ্ধান্ত নেওয়া হয়েছে: তিনি একজন চলচ্চিত্র নির্মাতা হতে চান। তার প্রথম প্রযোজনা একটি সামান্য সফল চলচ্চিত্র "ফিয়ার অ্যান্ড ডিজায়ার", একটি চলচ্চিত্র যা তাকে পরিচালনা এবং সম্পাদনা কৌশলগুলির সাথে আরও গভীরতার সাথে নিজেকে পরিচিত করতে দেয়। পরবর্তীকালে, মাত্র পঁচিশ বছর বয়সে, তিনি "কিস অফ দ্য অ্যাসাসিন" এ তার হাত চেষ্টা করেন, এমন একটি কাজ যেখানে তিনি কার্যত সবকিছুর চিকিত্সার জন্য দায়ী। প্রকৃতপক্ষে, তিনি কেবল নির্দেশনাই নয়, ফটোগ্রাফি, সম্পাদনা, বিষয়, চিত্রনাট্য এবং নির্মাণেরও লেখক। তাই, শুরু থেকেই, তিনি সৃজনশীল প্রক্রিয়ার সমস্ত পর্যায়গুলিকে নিয়ন্ত্রণ করার ক্ষমতা দিয়ে সিনেমার পরিবেশ এবং অনুরাগীদের অবাক করে দিয়েছিলেন, যা তার পরবর্তী কাজের পদ্ধতির একটি সাধারণ ধ্রুবক। নিম্নলিখিত "সশস্ত্র ডাকাতি", তবে, সেই সময়ের জন্য, শৈলীতে একটি অ্যাক্রোবেটিক ব্যায়াম হিসাবে পরিণত হয়েছিল যেখানে সবকিছু পুরোপুরি ফিট করে।

সেই মুহূর্ত থেকে চলচ্চিত্র নিয়ে তৈরি ক্যারিয়ারের উদ্ভব হয় যা বেশিরভাগ ক্ষেত্রেই সিনেমার ইতিহাসে মাইলফলক হিসেবে প্রমাণিত হবে।

আমরা "পাথস অফ গ্লোরি" থেকে যাই, একটি মাস্টারপিস যা চার্চিলের প্রশংসার যোগ্য "লোলিটা" এর জন্য, একটি চলচ্চিত্র যা আমেরিকান সেন্সরশিপ থেকে সেন্সরশিপ প্রতিক্রিয়াকে এতটা উস্কে দিয়েছেযে পরবর্তীটি এটির উপলব্ধিকে বাধাগ্রস্ত করেছিল, একটি ঘটনা যা তখন কুবরিককে ইংল্যান্ডে চলে যেতে বাধ্য করেছিল, যেখান থেকে তিনি আর কখনও ফিরে আসবেন না।

তখন থেকে, তার জীবন ক্রমশ নির্জন এবং জাগতিকতা থেকে দূরে হতে থাকে। তার জনসাধারণের হস্তক্ষেপগুলি আরও বেশি বিরল হয়ে ওঠে এবং শুধুমাত্র তার চলচ্চিত্রগুলি তার চিন্তার বাস্তব প্রকাশ হয়ে ওঠে। তার আবেশ সম্পর্কে একটি বাস্তব কিংবদন্তিও জন্মগ্রহণ করেছিল। ঘটনাবলি একটি ক্ষুব্ধ, উন্মাদ মানুষ, তার স্ত্রী, তার সন্তান এবং তার পশুদের সাথে তার ভিলা-দুর্গে স্ব-বিচ্ছিন্নতার কথা বলে। বাইরের বিশ্বের সাথে একমাত্র দুর্দান্ত সংযোগ হল একটি কম্পিউটার, পরিচালকের আবেগগুলির মধ্যে একটি। বছরের পর বছর, তার চলচ্চিত্রগুলিও ক্রমশ বিরল হয়ে ওঠে, শেষ চলচ্চিত্রের জন্য অপেক্ষার সময় বারো বছর পর্যন্ত।

যাই হোক না কেন, উল্লিখিত দুটি চলচ্চিত্রের মধ্যবর্তী সময়ের ব্যবধানে, তিনি তখন "স্পার্টাকাস" তৈরি করেছিলেন, যা তাকে চারটি একাডেমি পুরস্কার (সেরা সহায়ক অভিনেতা, সেট ডিজাইন, পোশাক এবং ফটোগ্রাফি) অর্জন করেছিল। এমনকি যদি কুব্রিক পরিচালক অ্যান্টনি মান হিসাবে দায়িত্ব গ্রহণ করেন, যাকে প্রযোজক দ্বারা প্রযোজনার শুরুতে বরখাস্ত করা হয়েছিল। বারো মিলিয়ন ডলারের ('78 সালে) জন্য নির্মিত, এটি বক্স অফিসে একটি দুর্দান্ত সাফল্য ছিল যা তাকে লাভের সাথে পরবর্তী সমস্ত চলচ্চিত্রের জন্য অর্থায়ন করতে দেয়। তদুপরি, "স্পার্টাকাস" একমাত্র চলচ্চিত্র যার উপর পরিচালকের সম্পূর্ণ নিয়ন্ত্রণ ছিল না; কেউ নেইআসলে কিছু অসম্পাদিত দৃশ্য সহ একটি পুনরুদ্ধার করা সংস্করণ।

পরে তিনি "ডক্টর. স্ট্রেঞ্জলাভ" (একটি অদ্ভুত চিত্রনাট্যের উপর ভিত্তি করে যা ঠান্ডা যুদ্ধের জলবায়ু নিয়ে মজা করে) শ্যুট করে এবং সর্বোপরি, "2001: একটি স্পেস ওডিসি" (বিশেষ প্রভাবের জন্য অস্কার পুরস্কার, খরচ ছয় দেড় মিলিয়ন ডলার), একটি "কাল্ট" যার জন্য চার বছরের ব্যাকব্রেকিং এবং সূক্ষ্ম কাজ খরচ হয়।

প্রযুক্তিগত এবং আনুষ্ঠানিক পরিপূর্ণতা উভয়ের জন্য তার সহযোগীদের জিজ্ঞাসা করার মধ্যে আবেগপ্রবণ এবং স্নায়বিক, কুরিক কাজ করতে জানতেন এটাই একমাত্র উপায়। কিছু নির্ভরযোগ্য সূত্রের মতে, মনে হচ্ছে ফিল্ম-মাস্টারপিসের জন্য তিনি নতুন উপলব্ধিমূলক সমাধান তৈরি করতে হ্যালুসিনোজেনগুলির সাথে এক ধরণের পরীক্ষা-নিরীক্ষাও করতেন। উপরন্তু, ফিল্ম, উজ্জ্বল এবং উদ্ভাবনী এমনকি গৃহসজ্জার সামগ্রী পছন্দ, এমনকি গৃহসজ্জার সামগ্রীতেও একটি ধারা তৈরি করেছে। অবশেষে, তিনি চলচ্চিত্রে ব্যবহার করার জন্য স্ক্র্যাচ থেকে সুপার-টেকনোলজিকাল ডিভাইস উদ্ভাবনের জন্য সহযোগী এবং সৃজনশীলদের উদ্বুদ্ধ করেছিলেন।

1971 সাল থেকে "এ ক্লকওয়ার্ক অরেঞ্জ", খরচ খুব কম এবং একটি ছোট ক্রু দিয়ে গুলি করা হয়েছে৷ প্রযুক্তিগত দৃষ্টিকোণ থেকে ফিল্মের বৈশিষ্ট্য হল হাতে ধরা ক্যামেরার ব্যাপক ব্যবহার, সেইসাথে অসংখ্য সিনেমাটিক কৌশল এবং কৌশলের ব্যবহার। যাইহোক, মনে হচ্ছে কুব্রিক, ফলাফলে অসন্তুষ্ট, ব্যক্তিগতভাবে প্রথম পনেরটি কপি শ্রমসাধ্য যত্ন সহকারে মুদ্রণ করেছিলেন।

কয়েক বছর পরনীরবতা, একটি নতুন মাস্টারপিস প্রকাশিত হয়, "ব্যারি লিন্ডন" (চারটি একাডেমি পুরস্কার: সেরা ফটোগ্রাফি, সঙ্গীত, সেট ডিজাইন, পোশাক), যার অভ্যন্তরীণ অংশ বিখ্যাত থেকে যায়, কৃত্রিম আলো ছাড়াই শট করা হয় তবে শুধুমাত্র প্রাকৃতিক আলো ব্যবহার করে বা মোমবাতি দ্বারা উত্পাদিত হয় (চলচ্চিত্রটি) অষ্টাদশ শতাব্দীর মাঝামাঝি সময়ে সেট করা হয়েছে...) সামগ্রিক প্রভাব, কিছু শটে, দর্শককে একটি তৈলচিত্রের সামনে রাখে বলে মনে হয়। এই ফলাফলগুলি পাওয়ার জন্য, কুবরিক অত্যাধুনিক ক্যামেরা এবং NASA দ্বারা সরবরাহ করা বিশেষ ফিল্ম, সেইসাথে বিশেষভাবে তৈরি লেন্স ব্যবহার করেছিলেন। এই সর্বশেষ মাস্টারপিসের পরে "দ্য শাইনিং" (একটি প্যারানরমাল ফিল্ম শ্যুট করা হয়েছে এবং স্টিফেন কিং-এর একটি বইয়ের উপর ভিত্তি করে) এবং সাত বছর পরে, "ফুল মেটাল জ্যাকেট", ভিয়েতনামের সংঘাতের একটি দূরদর্শী অন্বেষণ। .

অবশেষে, কুব্রিকের সর্বশেষ শিরোনাম হল বিখ্যাত "আইজ ওয়াইড শাট", একটি চলচ্চিত্র যা নির্মাণের সময় অসংখ্য সমস্যার সৃষ্টি করেছিল। পরিপূর্ণতার জন্য পরিচালকের অনুসন্ধান এতটাই উত্তেজিত ছিল যে কিছু অভিনেতা তার প্রকল্পগুলি ছেড়ে দেন। হার্ভে কিটেল (পরে সিডনি পোলাক দ্বারা প্রতিস্থাপিত) সেট ছেড়ে চলে যান, প্রধানত কুব্রিকের আবেশের কারণে পরিচালকের সাথে তীব্র বৈপরীত্যের কারণে। জেনিফার জেসন লেইকে কিছু সিকোয়েন্স পুনঃশুট করার জন্য চিত্রগ্রহণের পরে ফিরে ডাকা হয়েছিল, কিন্তু ইতিমধ্যেই তিনি ডেভিড ক্রোনেনবার্গের "এক্সিস্টেনজেড" এর চিত্রগ্রহণে ব্যস্ত ছিলেন;কুব্রিক তারপরে মেরি রিচার্ডসনের সাথে তার পরিবর্তে সমস্ত সিকোয়েন্স পুনরায় শট করেন! নিকোল কিডম্যান (তার স্বামী টম ক্রুজের সাথে একত্রে নায়ক), পরিবর্তে ঘোষণা করেছিলেন: "অবশ্যই এই সমস্ত সময়ে টম এবং আমি তিনটি চলচ্চিত্র তৈরি করতে পারতাম এবং প্রচুর অর্থ উপার্জন করতে পারতাম। কিন্তু তিনি হলেন কুব্রিক। তার জন্য কাজ করা একটি সম্মানের, একটি বিশেষাধিকার"। টম ক্রুজকে একটি দৃশ্য 93 বার পুনরাবৃত্তি করতে হয়েছিল বলে জানা যায়। অবাস্তব কাজগুলির মধ্যে "A. I. কৃত্রিম বুদ্ধিমত্তা" যার মধ্যে কিছু প্রস্তুতিমূলক দৃশ্য রয়েছে যা কুবরিক মারা যাওয়ার আগে শ্যুট করেছিলেন এবং তারপরে স্টিভেন স্পিলবার্গের শ্রদ্ধার জন্য গুলি করেছিলেন। 1997 সালে কুব্রিক তার কর্মজীবনের জন্য ভেনিস ফিল্ম ফেস্টিভ্যালের গোল্ডেন লায়ন পেয়েছিলেন, এছাড়াও, আমেরিকার ডিরেক্টরস গাইড (একজন চলচ্চিত্র নির্মাতার জন্য সর্বোচ্চ আমেরিকান স্বীকৃতি), ডি ডব্লিউ গ্রিফিথ পুরস্কার: স্পষ্টতই তৃতীয় পক্ষের মাধ্যমে সংগৃহীত পুরস্কার।

সিনেমার এই অসাধারণ এবং অপূরণীয় প্রতিভা "আইজ ওয়াইড শাট" এর মিক্সিং শেষ হওয়ার কিছুক্ষণ পরেই 7 মার্চ, 1999 তারিখে হার্ট অ্যাটাকে মারা যান।

তার চলচ্চিত্রগুলির সম্পর্কে মার্টিন স্কোরসেস বলেছেন: " আমি বছরের পর বছর ধরে তার চলচ্চিত্রগুলি বেশ কয়েকবার দেখেছি এবং বিচ্ছিন্ন করেছি৷ তবুও, প্রতিবারই আমি "2001, এ স্পেস ওডিসি", "ব্যারি লিন্ডন" পুনরায় দেখেছি। " বা "লোলিতা", আমি অবিচ্ছিন্নভাবে এটিতে এমন একটি স্তর আবিষ্কার করেছি যা এখনও আমার কাছে দেখা যায়নি। প্রতিটি চলচ্চিত্রের সাথে, কুব্রিক নিজেকে নতুনভাবে সংজ্ঞায়িত করেছেন এবং সিনেমা এবং এর সম্ভাবনার বিশালতাকে নতুনভাবে সংজ্ঞায়িত করেছেন "।

রবার্ট অল্টম্যান এর পরিবর্তে ঘোষণা করেছিলেন: "কুব্রিক জানতেন কিভাবে তার দৃষ্টিভঙ্গির সবকিছুকে কখনোই আপস না করে নিয়ন্ত্রণ করতে হয়, এটি একটি খুব বিরল সত্য। আমরা অন্যদের এইরকম দেখতে পাব না। তিনি হিংস্রভাবে ব্যক্তিবাদী ছিলেন, তিনি কোন ছাড় দেননি। তার চলচ্চিত্রগুলি মহান কাজ, যা চিরকাল থাকবে।"

ফিল্মগ্রাফি:

শর্টস:

"ডে অফ দ্য ফাইট", 1949;

"ফ্লাইং পাদ্রে" (tl: দ্য ফ্লাইং ফাদার), 1951;

"The Seafarers" (tl: The sailors), 1952;

ফিচার ফিল্ম:

"ফিয়ার অ্যান্ড ডিজায়ার", (tl: Fear and Desire), 1953;

"হত্যাকারীর চুম্বন", 1955;

"সশস্ত্র ডাকাতি", 1956;

"গৌরবের পথ", 1957;

"স্পার্টাকাস", 1960;

"লোলিটা", 1962;

"ড. স্ট্রেঞ্জলাভ, বা কিভাবে আমি উদ্বেগ বন্ধ করতে শিখেছি এবং বোমাকে ভালবাসি", 1963;

"2001: এ স্পেস ওডিসি", 1968;

"এ ক্লকওয়ার্ক অরেঞ্জ", 1971;

"ব্যারি লিন্ডন", 1975;

"দ্য শাইনিং", 1980;

"ফুল মেটাল জ্যাকেট", 1987;

"আইজ ওয়াইড শাট", 1999।

প্রয়োজনীয় গ্রন্থপঞ্জি:

এনরিকো গেজি (ইল কাস্টোরো) দ্বারা স্ট্যানলি কুব্রিক

স্ট্যানলি কুব্রিক: জীবনী। জন ব্যাক্সটার (লিন্ডাউ)

সান্দ্রো বার্নার্ডি (প্রাটিচে এডিটোর) দ্বারা দৃশ্যমান শিল্প হিসেবে কুব্রিক এবং সিনেমা