تەرجىمىھالى • كۆرۈشنى كونترول قىلىش

ستانلېي كۇبرىك 1928-يىلى 7-ئاينىڭ 26-كۈنى ئاۋسترىيەلىك ئاتا-ئانىسىدا برونكىسنىڭ قىيىنچىلىقى بار نيۇ-يوركتا تۇغۇلغان. ئۇنىڭ كىنو بىلەن بولغان مۇناسىۋىتى 1941-يىلى باشلانغان ، ئەينى ۋاقىتتا ئۇ 13 ياش ۋاقتىدا دادىسىنىڭ سوۋغىسى سۈپىتىدە جاپالىق ۋە قالايمىقان كامېرانى تاپشۇرۇۋالغان.

ستانلېي بۇ سوۋغاتنىڭ تۈرتكىسىدە سۈرەتكە تارتىشقا باشلايدۇ ، ئۇلارنى قانداق تەرەققىي قىلدۇرۇشنى ئۆگىنىدۇ.

ئۇنىڭ ھەر خىل سۈرەتلىرى ئىچىدە ، ئۇ ئالاھىدە مۇۋەپپەقىيەت قازانغان دەپ قارايدىغان ۋە ئىشلىتىشنى بىلمەي تۇرۇپ بۇرۇلۇپ قولىغا بۇرۇلغان بىرسى بار: رەسىمدە پرېزىدېنتنىڭ ئۆلۈمىنى جاكارلىغان بىر تۈركۈم گېزىتلەرنىڭ ئارقىسىدا گېزىتخانا كۆرسىتىلدى. Roosevelt.

ئاندىن ئۇ رەسىمنى «كۆرۈش» ژۇرنىلىغا ئېلىپ بېرىشنى قارار قىلدى ، ھەيران قالارلىق يېرى ، ئۇنى ئېلان قىلىشنى. ئۇزۇن ئۆتمەي ئۇ «قاراڭ» تەرىپىدىن فوتوگراف سۈپىتىدە مەڭگۈلۈك خىزمەتكە قوبۇل قىلىنغان.

ئۇنىڭ تۇنجى كىنوچىلىق سىنىقى دەل ئۇنىڭ ژۇرنال ئۈچۈن قىلغان مۇلازىمىتىدىن كەلگەن غىدىقلاشتىن كەلگەن. بولۇپمۇ ، ئۇ توغرا باھارنى قوزغىتىپ ، ئۇنى ئۆلمەس يولغا باشلايدۇ. ئەمەلىيەتتە ، 1948-يىلى ئۇ بوكىس ماھىرى ۋالتېر كارتىيېر توغرىسىدا دوكلات بېرىشكە مەجبۇر بولغان ، بۇ دوكلات كېيىن بوكىس ماھىرىنى مۇسابىقە كۈنىگە قەدەممۇ-قەدەم ئەگىشىش ئويىغا كەلگەن. بۇ نەتىجە «جەڭ كۈنى» ناملىق قىسقا فىلىمدە تەخمىنەن 15 مىنۇتلۇق قىسقا فىلىمدە ئېنىق شەكىلگە كېلىدۇ.كېيىن ، ئۇ يەنە فرېد ستادتمۇللېرنىڭ پائالىيىتىنى مەركەز قىلغان «ئۇچۇۋاتقان ئاتا» ناملىق ھۆججەتلىك فىلىمنى ئىشلىگەن بولۇپ ، ئۇ كىچىك ئايروپىلاندا يېڭى مېكسىكىدىكى ۋەزىپىسىنى ئورۇنلىغان.

ھازىر قارار چىقىرىلدى: ئۇ فىلىم ئىشلىگۈچى بولغۇسى. ئۇنىڭ تۇنجى ئىشلىنىشى بىر ئاز ئۇتۇق قازانغان فىلىم «قورقۇنچ ۋە ئارزۇ» ، بۇ فىلىم ئۇنىڭ رېژىسسورلۇق ۋە تەھرىرلەش تېخنىكىسى بىلەن تېخىمۇ چوڭقۇر قاتلاملىق تونۇشىغا يول قويىدۇ. ئۇنىڭدىن كېيىن ، ئۇ ئاران يىگىرمە بەش ياشتا ، «قاتىلنى سۆيۈش» تا قولىنى سىنايدۇ ، بۇ خىزمەتتە ئۇ ھەممە ئىشنى دېگۈدەك داۋالاشقا مەسئۇل. ئەمەلىيەتتە ئۇ يۆنىلىشنىڭلا ئەمەس ، فوتوگرافلىق ، تەھرىرلەش ، تېما ، سىنارىيە ۋە ئىشلەپچىقىرىشنىڭ ئاپتورى. شۇڭلاشقا ، ئۇ باشتىن-ئاخىر ئۆزىنىڭ كېيىنكى خىزمەت ئۇسۇلىنىڭ تىپىك تۇراقلىق بولغان ئىجادىيەت جەريانىنىڭ بارلىق باسقۇچلىرىنى كونترول قىلىش ئىقتىدارى بىلەن كىنو مۇھىتى ۋە تونۇغۇچىلارنى ھەيران قالدۇردى. تۆۋەندىكى «قوراللىق بۇلاڭچىلىق» قانداقلا بولمىسۇن ، ئەينى ۋاقىتتىكى ھەممە نەرسىگە ماس كېلىدىغان ئۇسلۇبتىكى ئاكروبتىك مەشىق بولۇپ چىقتى.

شۇ ۋاقىتتىن باشلاپ كىنودىن تەركىب تاپقان كەسىپ بارلىققا كەلدى ، بۇ كۆپىنچە ھاللاردا كىنوچىلىق تارىخىدىكى ئابىدە بولۇپ قالىدۇ.

بىز چېرچىلنىڭ ماختىشىغا ئەرزىيدىغان نادىر ئەسەر «شان-شەرەپ يولى» دىن ئۆتىمىز ، بۇ فىلىم ئامېرىكا تەكشۈرۈشىنىڭ تەكشۈرۈشىنى قوزغىغان فىلىم.كېيىنكىلەرنىڭ ئۇنىڭ ئەمەلگە ئېشىشىغا توسقۇنلۇق قىلغانلىقى ، كېيىن كۇبرىكنىڭ ئەنگىلىيەگە كۆچۈپ كېلىشىگە تۈرتكە بولغان ، ئۇ بۇنىڭدىن كېيىن قايتىپ كەلمەيدۇ.

شۇنىڭدىن كېيىن ، ئۇنىڭ تۇرمۇشى بارغانسىرى يالغۇز ۋە دۇنيالىقلىقتىن يىراقلىشىشقا باشلىدى. ئۇنىڭ ئاممىۋى ئارىلىشىشى بارغانسىرى ئاز ئۇچرايدۇ ، پەقەت ئۇنىڭ فىلىملىرىلا ئۇنىڭ تەپەككۇرىنىڭ كۆرۈنەرلىك ئىپادىسى بولۇپ قالىدۇ. ئۇنىڭ ھەۋەسلىرى توغرىسىدىكى ھەقىقىي رىۋايەتمۇ بارلىققا كەلدى. بۇ رىۋايەتلەردە بىر غېرىچ ، ئەركەك ئادەم بولۇپ ، ئۇنىڭ داچا-قورۇسىدا ئايالى ، بالىلىرى ۋە ھايۋانلىرى بىلەن يالغۇز قالغان. تاشقى دۇنيا بىلەن بىردىنبىر چوڭ ئۇلىنىش كومپيۇتېر ، رېژىسسورنىڭ ھەۋەسلىرىنىڭ بىرى. يىلدىن-يىلغا ئۇنىڭ كىنولىرىمۇ بارغانسېرى ئاز ئۇچرايدۇ ، ئەڭ ئاخىرقى فىلىمنىڭ ساقلاش ۋاقتى ئون ئىككى يىلغا يېقىنلىشىدۇ.

قانداقلا بولمىسۇن ، يۇقىرىدا تىلغا ئېلىنغان ئىككى فىلىمنىڭ ئارىسىدىن ئۆتۈپ كەتكەن ۋاقىت ئىچىدە ، ئۇ «Spartacus» نى ئىشلەپ ، ئۇنىڭغا تۆت قېتىم ئوسكار مۇكاپاتىغا ئېرىشتى (ئەڭ ياخشى ياردەمچى ئارتىس ، لايىھىلەش ، كىيىم-كېچەك ۋە فوتوگراف) ، ھەتتا كۇبرىك رېژىسسور ئانتونىي ماننى ئۆتكۈزۈۋالغان تەقدىردىمۇ ، ئۇ ئىشلەپچىقىرىش باشلىغاندا ئىشتىن بوشىتىلغان. ئون ئىككى مىليون دوللار (78-يىلى) ئىشلەنگەن ، ئۇ بېلەت كىرىمىدە زور ئۇتۇق قازانغان ، ئۇ ئېرىشكەن پايدىسى بىلەن كېيىنكى بارلىق كىنولارنى مەبلەغ بىلەن تەمىنلىگەن. ئۇندىن باشقا ، «سپارتاك» رېژىسسور تولۇق كونترول قىلالمىغان بىردىنبىر فىلىم. ئۇ يەردە يوقئەمەلىيەتتە ئەسلىگە كەلتۈرۈلگەن بىر قىسىم كۆرۈنۈشلەر.

كېيىن ئۇ «دوكتور سترانگېلوۋ» (سوغۇق مۇناسىۋەتلەر ئورۇشىنىڭ ھاۋاسىنى مەسخىرە قىلىدىغان ھەيۋەتلىك سىنارىيەنى ئاساس قىلغان) نى سۈرەتكە ئالدى ، ھەممىدىن مۇھىمى «2001: ئالەم ئودېسسى» (ئالاھىدە ئۈنۈم ئۈچۈن ئوسكار مۇكاپاتىنىڭ باھاسى ئالتە دوللار) مىليون يېرىم دوللار) ، تۆت يىل ئارقىغا چېكىنىش ۋە ئىنچىكە ئىشلەشكە كەتكەن «چوقۇنۇش».

خىزمەتداشلىرىدىن ھەم تېخنىكىلىق ھەم رەسمىي مۇكەممەللىكنى سوراشتا بويسۇنۇش ۋە نېرۋا ئاجىزلىق ، بۇ كۇركنىڭ ئىشلەشنى بىلىدىغان بىردىنبىر ئۇسۇلى. بەزى ئىشەنچلىك مەنبەلەرگە قارىغاندا ، قارىماققا كىنو-نادىر ئەسەر ئۈچۈن ئۇ ھەتتا گاللۇسېنوگېن بىلەن بىر خىل سىناقنى باشتىن كەچۈرگەندەك قىلىدۇ. ئۇندىن باشقا ، ئائىلە سايمانلىرىنى تاللاشتىمۇ قالتىس ۋە ئىجادچان بولغان فىلىم ھەتتا ئۆي جاھازىلىرىدىمۇ ژانىر ياراتتى. ئاخىرىدا ئۇ ھەمكارلاشقۇچىلار ۋە ئىجادكارلارنى دەرىجىدىن تاشقىرى تېخنىكىلىق ئۈسكۈنىلەرنى كەشىپ قىلىشقا ئىلھاملاندۇردى.

1971-يىلدىن باشلاپ «سائەتلىك ئاپېلسىن» بولۇپ ، تەننەرخى ئىنتايىن تۆۋەن ۋە كىچىك خىزمەتچىلەر بىلەن بىللە ئېتىلغان. فىلىمنىڭ ئالاھىدىلىكى تېخنىكىلىق نۇقتىدىن ئېيتقاندا ، قولدا تۇتۇلغان كامېرانى كەڭ كۆلەمدە ئىشلىتىش ، شۇنداقلا نۇرغۇن كىنو تېخنىكىسى ۋە ھۈنەرلەرنى ئىشلىتىش. قانداقلا بولمىسۇن ، كۇبرىك بۇ نەتىجىدىن نارازى بولۇپ ، جاپالىق ھالدا ئەستايىدىللىق بىلەن ئالدىنقى ئون بەش نۇسخىنى ئۆزى بېسىپ چىقارغاندەك قىلىدۇ.

بىر نەچچە يىلدىن كېيىنجىمجىتلىق ، «بارى لىندون» (تۆت ئوسكار مۇكاپاتى: ئەڭ ياخشى فوتوگرافلىق ، مۇزىكا ، يۈرۈشلۈك لايىھىلەش ، كىيىم-كېچەك) نىڭ يېڭى نادىر ئەسىرى قويۇلدى ، ئۇلارنىڭ ئىچى داڭلىق بولۇپ ، سۈنئىي يورۇتۇلماي سۈرەتكە ئېلىنغان ، ئەمما پەقەت تەبىئىي چىراغ ئىشلىتىلگەن ياكى شام ئىشلەپچىقارغان (فىلىم) 18-ئەسىرنىڭ ئوتتۇرىلىرىغا ئورۇنلاشتۇرۇلغان ...). ئومۇمىي ئۈنۈم ، بەزى سۈرەتلەردە ، كۆرۈرمەننى ماي بوياقنىڭ ئالدىدا قويغاندەك قىلىدۇ. بۇ نەتىجىلەرگە ئېرىشىش ئۈچۈن ، كۇبرىك NASA تەمىنلىگەن مۇرەككەپ كامېرا ۋە ئالاھىدە كىنولار ، شۇنداقلا ئالاھىدە ياسالغان لىنزا ئىشلەتكەن. بۇ ئەڭ يېڭى نادىر ئەسەردىن كېيىن يەنە «پارلاق» (ئاران ئۈچ ئارتىس بىلەن سۈرەتكە ئېلىنغان ۋە ستىفېن كىڭنىڭ كىتابىنى ئاساس قىلغان ئادەتتىن تاشقىرى فىلىم) ۋە يەتتە يىلدىن كېيىن ياخشى بولغان «تولۇق مېتال چاپان» ، ۋېيتنام توقۇنۇشىنىڭ قانداق بولىدىغانلىقى توغرىسىدىكى يىراقنى كۆرەرلىك تەتقىقاتى .

ئاخىرىدا ، كۇبرىكنىڭ ئەڭ يېڭى ئىسمى داڭلىق «كۆزنى كەڭ تاقاش» بولۇپ ، فىلىم ئىشلەش جەريانىدا نۇرغۇن ئاۋارىچىلىقلارنى كەلتۈرۈپ چىقارغان. رېژىسسورنىڭ مۇكەممەللىككە بولغان ئىنتىلىشى بەكلا ھەددىدىن ئېشىپ كەتتى ، بەزى ئارتىسلار ئۇنىڭ تۈرلىرىدىن ۋاز كەچتى. خارۋېي كەيتېل (كېيىن سىدنېي پوللاكنىڭ ئورنىنى ئالغان) رېژىسسور بىلەن بولغان كۈچلۈك زىددىيەت سەۋەبىدىن ، ئاساسلىقى كۇبرىكنىڭ بېكىنمىچىلىكى سەۋەبىدىن. جېننىفېر جەيسون لېيگ بىر قىسىم تەرتىپلەرنى ئەسلىگە كەلتۈرۈش ئۈچۈن سۈرەتكە ئېلىنغاندىن كېيىن قايتا چاقىرىلدى ، ئەمما ئۇ ئاللىبۇرۇن داۋىد كرونېنبېرگنىڭ «eXistenZ» نى سۈرەتكە ئېلىش بىلەن ئالدىراش ئىدى.كۇبرىك ئاندىن ئۇنىڭ ئورنىنى مارى رىچاردسوننىڭ ئورنىغا قويغان بارلىق تەرتىپلەرنى قايتىدىن ئەسلىگە كەلتۈردى! نىكول كىدمان (باش پېرسوناژ يولدىشى توم كرۇز بىلەن بىللە) ئۇنىڭ ئورنىغا مۇنداق جاكارلىدى: «ئەلۋەتتە ئۇ ۋاقىتلاردا توم ئىككىمىز ئۈچ فىلىم ئىشلەپ نۇرغۇن پۇل تاپالايتتۇق. ئەمما ئۇ كۇبرىك. ئۇنىڭ ئۈچۈن ئىشلەش شەرەپ ، a ئىمتىياز ». توم كرۇزنىڭ بىر كۆرۈنۈشنى 93 قېتىم تەكرارلىشى كېرەكلىكى ئوتتۇرىغا قويۇلغان. ئەمەلگە ئاشمىغان «A. I. سۈنئىي ئىدراك» ئەسەرلىرى ئىچىدە ، كۇبرىك ئۆلۈشتىن بۇرۇن تارتقان ، ئاندىن ئېتىپ ئۆلتۈرۈلگەندىن كېيىن ، ستېۋېن سپېلبېرگ تەرىپىدىن ئېتىلغان بىر قىسىم تەييارلىق كۆرۈنۈشلىرى. 1997-يىلى كۇبرىك كەسپىي ھاياتى ئۈچۈن ۋېنىتسىيە كىنو فېستىۋالىنىڭ ئالتۇن شىرنى تاپشۇرۇۋالغان ، ئۇنىڭدىن باشقا ، ئامېرىكا رېژىسسور قوللانمىسىدىن (ئامېرىكىنىڭ فىلىم ئىشلىگۈچىسى ئەڭ يۇقىرى ئېتىراپ قىلىنغان) D. W. Griffith مۇكاپاتى: مۇكاپاتلار ئېنىقكى ئۈچىنچى تەرەپلەر ئارقىلىق توپلانغان.

بۇ پەۋقۇلئاددە ۋە تەكرارلانغىلى بولمايدىغان تالانت ئىگىسى 1999-يىلى 3-ئاينىڭ 7-كۈنى يۈرەك كېسىلى قوزغىلىپ ، «كۆزنى يۇمۇپ ئاچقۇچە» ئارىلاشقان.

ئۇنىڭ فىلىملىرىدىن مارتىن سكورسې مۇنداق دېدى: " مەن ئۇنىڭ فىلىملىرىنى كۆپ يىللاردىن بۇيان بىر نەچچە قېتىم كۆردۈم ۋە تارقاتتىم. شۇنداقتىمۇ ، ھەر قېتىم« 2001-يىلى ، ئالەم ئوددىسسى »،« بارى لىندون »نى قايتا كۆردۈم. "ياكى" لولىتا "، مەن ئۇنىڭدا تېخى ماڭا كۆرۈنمىگەن سەۋىيىنى ئۆزگەرتىپ بايقىدىم. ھەر بىر فىلىم بىلەن كۇبرىك ئۆزىنى قايتىدىن ئېنىقلاپ ، كىنو ۋە ئۇنىڭ مۇمكىنچىلىكىنىڭ كەڭلىكىنى قايتىدىن بەلگىلىدى.

روبېرت ئالتمان بۇنىڭ ئورنىغا مۇنداق جاكارلىدى: "كۇبرىك ئەزەلدىن مۇرەسسە قىلماي تۇرۇپ ئۆزىنىڭ كۆرۈش قۇۋۋىتىنىڭ ھەممىسىنى كونترول قىلىشنى بىلىدۇ ، بۇ ئىنتايىن ئاز ئۇچرايدىغان پاكىت. بىز باشقىلارنى بۇنداق كۆرمەيمىز. ئۇ رەھىمسىز يەككە شەخس ئىدى ، ئۇ ھېچقانداق يول قويمىدى. ئۇنىڭ فىلىملىرى مەڭگۈ داۋاملىشىدىغان ئۇلۇغ ئەسەرلەر ».

كىنوچىلىق:

كالتە ئىشتان:

«جەڭ كۈنى» ، 1949-يىل.

«ئۇچۇۋاتقان Padre» (tl: ئۇچۇۋاتقان دادا) ، 1951-يىل.

«دېڭىزچىلار» (tl: ماتروسلار) ، 1952-يىل.

ئالاھىدە فىلىملەر:

«قورقۇنچ ۋە ئارزۇ» ، (tl: قورقۇنچ ۋە ئارزۇ) ، 1953-يىل.

«قاتىلنىڭ سۆيۈشى» ، 1955-يىل.

«قوراللىق بۇلاڭچىلىق» ، 1956-يىل.

«شان-شەرەپ يولى» ، 1957-يىل.

«سپارتاك» ، 1960-يىل.

«لولىتا» ، 1962-يىل.

"دوكتور سترانگېلوۋ ، ياكى غەم-ئەندىشىدىن ۋاز كېچىشنى ۋە بومبىنى سۆيۈشنى قانداق ئۆگەندىم" ، 1963-يىل.

"2001: ئالەم ئوددىسسى" ، 1968-يىل.

«سائەتلىك ئاپېلسىن» ، 1971-يىل.

«بارى لىندون» ، 1975-يىل.

«پارلاق» ، 1980-يىل.

«تولۇق مېتال چاپان» ، 1987-يىل.

«كۆزنى يۇمۇپ ئاچقۇچە» ، 1999-يىل.

مۇھىم بىبلىئوگرافىيە:

كۇبرىك ۋە كىنو ساندرو بېرناردى (Pratiche Editore) كۆرۈنگەن سەنئەت سۈپىتىدە