ბიოგრაფია • მხედველობის კონტროლი

სტენლი კუბრიკი დაიბადა ნიუ-იორკში, ბრონქსის დაუცველ რაიონში, 1928 წლის 26 ივლისს, ავსტრიული წარმოშობის მშობლების ოჯახში. კინოსთან მისი ურთიერთობა 1941 წელს დაიწყო, როდესაც ცამეტი წლის ასაკში მან მამისგან საჩუქრად უხერხული და მოუხერხებელი კამერა მიიღო.

სტენლი, ამ საჩუქრით სტიმულირებული, იწყებს ფოტოების გადაღებას, სწავლობს როგორ განავითაროს ისინი დამოუკიდებლად.

მის სხვადასხვა კადრებს შორის არის ერთი, რომელსაც ის განსაკუთრებით წარმატებულად თვლის და რომელსაც ატრიალებს და ხელში აქცევს ისე, რომ არ იცის როგორ გამოიყენოს: სურათზე ნაჩვენებია გაზეთების ჯიხურის უკან გაზეთების დასტა, რომელიც აცხადებს პრეზიდენტის სიკვდილს. რუზველტი.

შემდეგ გადაწყვეტს ფოტო გადაიტანოს ჟურნალ "Look"-ში, რომელიც გასაკვირად ირჩევს მის გამოქვეყნებას. ცოტა ხნის შემდეგ ის მუდმივ რეჟიმში აიყვანა "ლუკმა" ფოტოგრაფად.

მისი პირველი კინემატოგრაფიული ტესტები წარმოიშვა ზუსტად იმ სტიმულიდან, რომელიც მომდინარეობდა ჟურნალისთვის გაწეული სერვისებიდან. ერთი, კერძოდ, არის ის, რომელიც აჩენს სწორ გაზაფხულს, რათა მიიყვანოს ის გზაზე, რომელიც მას უკვდავს გახდის. 1948 წელს, ფაქტობრივად, ის იძულებული გახდა გაეკეთებინა მოკრივე ვალტერ კარტიეს შესახებ მოხსენება, რომელიც მოგვიანებით წარმოშვა იდეა, რომ მოკრივეს ეტაპობრივად გაყოლოდა მატჩის დღემდე. შედეგი საბოლოო ფორმას მიიღებს მოკლემეტრაჟიან ფილმში "ბრძოლის დღე", მოკლემეტრაჟიან ფილმში დაახლოებით თხუთმეტი წუთი.მოგვიანებით, მან ასევე გადაიღო დოკუმენტური ფილმი "მფრინავი მამა", რომელიც ორიენტირებულია მამა ფრედ შტადტმიულერის საქმიანობაზე, რომელიც გამოიყენებოდა თავისი მისიებისთვის ნიუ მექსიკაში პატარა თვითმფრინავით.

გადაწყვეტილება უკვე მიღებულია: მას სურს გახდეს კინორეჟისორი. მისი პირველი ნამუშევარი არის პატარა წარმატებული ფილმი "შიში და სურვილი", ფილმი, რომელიც, თუმცა, საშუალებას აძლევს მას უფრო ღრმად გაეცნოს რეჟისურის და მონტაჟის ტექნიკას. შემდგომში, მხოლოდ ოცდახუთი წლის ასაკში, ის ცდის ძალებს "მკვლელის კოცნაში", სამსახურში, რომელშიც მას ევალება პრაქტიკულად ყველაფრის მკურნალობა. ფაქტობრივად, ის არის არა მხოლოდ რეჟისურის, არამედ ფოტოგრაფიის, მონტაჟის, საგნის, სცენარის და პროდიუსერის ავტორი. ამიტომ მან თავიდანვე გააოცა კინოს გარემო და მცოდნეები შემოქმედებითი პროცესის ყველა ეტაპის კონტროლის უნარით, რაც მისი შემდგომი მუშაობის ტიპიური მუდმივი იყო. თუმცა, შემდეგი „შეიარაღებული ძარცვა“ იმ დროისთვის აკრობატული ვარჯიში აღმოჩნდა, სადაც ყველაფერი იდეალურად ჯდება.

იმ მომენტიდან წარმოიშვა ფილმებით დაკომპლექტებული კარიერა, რომელიც უმეტეს შემთხვევაში იქნება ეტაპები კინოს ისტორიაში.

ჩვენ მივდივართ "დიდების გზებიდან", შედევრი, რომელიც იმსახურებს ჩერჩილის კომპლიმენტებს "ლოლიტას", ფილმს, რომელმაც გამოიწვია ცენზურის რეაქცია ამერიკული ცენზურის მხრიდან.რომ ამ უკანასკნელმა ხელი შეუშალა მის განხორციელებას, მოვლენა, რომელმაც შემდეგ უბიძგა კუბრიკს გადასულიყო ინგლისში, საიდანაც ის აღარასოდეს დაბრუნდებოდა.

მას შემდეგ მისი ცხოვრება სულ უფრო განმარტოებული და ამქვეყნიურობისგან დაშორებული გახდა. მისი საჯარო ინტერვენციები სულ უფრო იშვიათი ხდება და მხოლოდ მისი ფილმები ხდება მისი აზრის ხელშესახები გამოხატულება. ნამდვილი ლეგენდა მის აკვიატებაზეც დაიბადა. მატიანეებში საუბარია გაბუტულ, მანიაკალურ კაცზე, რომელიც იზოლირებულია თავის ვილაში, ცოლთან, შვილებთან და ცხოველებთან ერთად. ერთადერთი დიდი კავშირი გარე სამყაროსთან არის კომპიუტერი, რეჟისორის ერთ-ერთი გატაცება. წლიდან წლამდე, მისი ფილმებიც სულ უფრო იშვიათი ხდება, ლოდინის პერიოდამდე, რომელიც ბოლო ფილმისთვის თორმეტ წლამდე იქნება.

ყოველ შემთხვევაში, იმ დროის მანძილზე, რომელიც გადის ორ ზემოხსენებულ ფილმს შორის, მან გადაიღო "სპარტაკი", რომელმაც მიიღო ოსკარის ოთხი ჯილდო (საუკეთესო მეორეხარისხოვანი როლის შემსრულებელი მამაკაცი, დეკორაციის დიზაინი, კოსტიუმები და ფოტოგრაფია). მაშინაც კი, თუ კუბრიკმა რეჟისორი ენტონი მანი დაიპყრო, რომელიც პროდიუსერმა წარმოების დაწყებისას გაათავისუფლა. თორმეტ მილიონ დოლარად წარმოებული (78 წელს) ეს იყო დიდი წარმატება სალაროებში, რამაც მას საშუალება მისცა, მიღებული მოგებით დაეფინანსებინა ყველა შემდგომი ფილმი. უფრო მეტიც, „სპარტაკი“ ერთადერთი ფილმია, რომელზეც რეჟისორს სრული კონტროლი არ ჰქონდა; არავინაარეალურად აღდგენილი ვერსია რამდენიმე დაუმუშავებელი სცენით.

მოგვიანებით მან გადაიღო "დოქტორი სტრეინჯლავი" (დაფუძნებული გროტესკულ სცენარზე, რომელიც დასცინის ცივი ომის კლიმატს) და, უპირველეს ყოვლისა, "2001: კოსმოსური ოდისეა" (ოსკარის პრემია სპეციალური ეფექტებისთვის, ღირებულება ექვსი. მილიონნახევარი დოლარი), "კულტი", რომელიც დაჯდა ოთხი წლის ზურგჩანთა და ზედმიწევნითი მუშაობა.

აკვიატებული და ნევროზული, როცა სთხოვდა თავის თანამშრომლებს ტექნიკური და ფორმალური სრულყოფილების შესახებ, ეს იყო ერთადერთი გზა კურიკმა მუშაობისთვის. ზოგიერთი სანდო წყაროს მიხედვით, როგორც ჩანს, ფილმ-შედევრისთვის ის ჰალუცინოგენებთან ერთგვარ ექსპერიმენტსაც კი გაივლიდა ახალი აღქმითი გადაწყვეტილებების შესაქმნელად. უფრო მეტიც, ფილმმა, ბრწყინვალე და ინოვაციურმა, თუნდაც ავეჯის არჩევანში, შექმნა ჟანრი ავეჯშიც კი. და ბოლოს, მან სტიმული მისცა თანამშრომლებსა და კრეატიულებს, გამოიგონონ სუპერტექნოლოგიური მოწყობილობები ნულიდან ფილმებში გამოსაყენებლად.

1971 წლიდან არის "საათიანი ფორთოხალი", ძალიან ცოტა ღირს და გადაღებულია მცირე ეკიპაჟით. ფილმის დამახასიათებელი ნიშანი, ტექნიკური თვალსაზრისით, არის ხელის კამერის მასიური გამოყენება, ასევე მრავალი კინემატოგრაფიული ტექნიკისა და ხრიკის გამოყენება. თუმცა, როგორც ჩანს, შედეგით უკმაყოფილო კუბრიკმა პირადად დაბეჭდა პირველი თხუთმეტი ეგზემპლარი მტკივნეული ზრუნვით.

რამდენიმე წლის შემდეგდუმილი, გამოდის ახალი შედევრი, "ბარი ლინდონი" (ოსკარის ოთხი ჯილდო: საუკეთესო ფოტოგრაფია, მუსიკა, დეკორაციის დიზაინი, კოსტიუმები), რომლის ინტერიერიც ცნობილი რჩება, გადაღებულია ხელოვნური განათების გარეშე, მაგრამ მხოლოდ ბუნებრივი სინათლის ან სანთლების გამოყენებით (ფილმი დადგმულია მეთვრამეტე საუკუნის შუა ხანებში...). მთლიანი ეფექტი, ზოგიერთ კადრში, თითქოს ათავსებს მნახველს ზეთის ნახატის წინ. ამ შედეგების მისაღებად კუბრიკმა გამოიყენა NASA-ს მიერ მოწოდებული დახვეწილი კამერები და სპეციალური ფილმები, ასევე სპეციალურად წარმოებული ლინზები. ამ უკანასკნელი შედევრის შემდეგ ასევე მოვიდა "ნათება" (პარანორმალური ფილმი გადაღებული მხოლოდ სამი მსახიობის მონაწილეობით და დაფუძნებულია სტივენ კინგის წიგნზე) და შვიდი წლის შემდეგ "სრული მეტალის ქურთუკი", ვიეტნამის კონფლიქტის ხედვითი გამოკვლევა. .

ბოლოს, კუბრიკის უახლესი სათაურია ცნობილი "Eyes Wide Shut", ფილმი, რომელმაც მრავალი უბედურება გამოიწვია წარმოების დროს. რეჟისორის სწრაფვა სრულყოფილებისკენ იმდენად გააფთრებული იყო, რომ ზოგიერთი მსახიობი უარს ამბობს მის პროექტებზე. ჰარვი კეიტელმა (მოგვიანებით შეცვალა სიდნეი პოლაკი) გადასაღებ მოედანი დატოვა რეჟისორთან ძლიერი კონტრასტების გამო, ძირითადად კუბრიკის აკვიატებულობის გამო. ჯენიფერ ჯეისონ ლეი გადაღების შემდეგ დაიბარეს რამდენიმე სექციების გადასაღებად, მაგრამ უკვე დაკავებული იყო დევიდ კრონენბერგის "eXistenZ"-ის გადაღებებით;შემდეგ კუბრიკმა გადაიღო ყველა თანმიმდევრობა და შეცვალა იგი მარი რიჩარდსონით! ამის ნაცვლად, ნიკოლ კიდმანმა (პროტაგონისტმა მეუღლესთან ტომ კრუზთან ერთად) განაცხადა: "რა თქმა უნდა, მე და ტომს მთელი ამ ხნის განმავლობაში სამი ფილმის გადაღება და ბევრი ფულის შოვნა შეგვეძლო. მაგრამ ის კუბრიკია. მისთვის მუშაობა პატივია. პრივილეგია“. ამბობენ, რომ ტომ კრუზს 93-ჯერ მოუწია სცენის გამეორება. არარეალიზებულ ნამუშევრებს შორის "A. I. ხელოვნური ინტელექტი" რჩება კუბრიკის მიერ სიკვდილამდე გადაღებული მოსამზადებელი სცენები და შემდეგ გადაღებული, როგორც ერთგვარი პატივისცემა, სტივენ სპილბერგის მიერ. 1997 წელს კუბრიკმა მიიღო ვენეციის კინოფესტივალის ოქროს ლომი თავისი კარიერისთვის, გარდა ამისა, ამერიკის რეჟისორის მეგზურიდან (ყველაზე მაღალი ამერიკული აღიარება კინორეჟისორისთვის), D. W. Griffith Award: ჯილდოები აშკარად გროვდება მესამე მხარის მეშვეობით.

კინოს ეს არაჩვეულებრივი და განუმეორებელი გენიოსი გარდაიცვალა 1999 წლის 7 მარტს გულის შეტევით, "Eyes Wide Shut" მიქსის დასრულების შემდეგ.

მისი ფილმების შესახებ მარტინ სკორსეზემ თქვა: " წლების განმავლობაში რამდენჯერმე მინახავს და გავკვეთე მისი ფილმები. თუმცა, ყოველ ჯერზე ხელახლა ვუყურე "2001, კოსმოსური ოდისეა", "ბარი ლინდონი". "ან "ლოლიტა", მე მასში უცვლელად აღმოვაჩინე დონე, რომელიც ჯერ არ გამოჩენილა. ყოველ ფილმთან ერთად კუბრიკი ხელახლა განსაზღვრავდა საკუთარ თავს და ხელახლა განსაზღვრავდა კინოს და მისი შესაძლებლობების უსაზღვროს ".

რობერტ ალტმანმა ამის ნაცვლად განაცხადა: "კუბრიკმა იცოდა როგორ ეკონტროლებინა თავისი ხედვის ყველაფერი კომპრომისის გარეშე, ეს ძალიან იშვიათი ფაქტია. ჩვენ ასეთებს ვერ ვიხილავთ. ის იყო სასტიკად ინდივიდუალისტი, არ მიდიოდა დათმობაზე. მისი ფილმები. დიდი ნამუშევრებია, რომლებიც სამუდამოდ გაგრძელდება“.

ფილმოგრაფია:

შორტი:

"ბრძოლის დღე", 1949 წ.;

"მფრინავი პადრე" (ტლ: მფრინავი მამა), 1951;

„მეზღვაურები“ (tl: The Sailors), 1952;

მხატვრული ფილმები:

"შიში და სურვილი", (tl: Fear and Desire), 1953;

„მკვლელის კოცნა“, 1955 წ.;

„შეიარაღებული ძარცვა“, 1956 წ.;

„დიდებათა ბილიკები“, 1957 წ.;

„სპარტაკი“, 1960 წ.;

„ლოლიტა“, 1962 წ.;

„დოქტორი სტრეინჯლავი, ან როგორ ვისწავლე შეწყვიტო წუხილი და მიყვარდეს ბომბი“, 1963 წ.;

„2001: კოსმოსური ოდისეა“, 1968;

„საათიანი ფორთოხალი“, 1971;

„ბარი ლინდონი“, 1975 წ.;

„ნათება“, 1980 წ.;

„სრული მეტალის ქურთუკი“, 1987 წ.;

"Eyes Wide Shut", 1999.

არსებითი ბიბლიოგრაფია:

სტენლი კუბრიკი ენრიკო გეზი (Il Castoro)

სტენლი კუბრიკი: ბიოგრაფია. ჯონ ბაქსტერი (ლინდაუ)

კუბრიკი და კინო, როგორც ხილულის ხელოვნება სანდრო ბერნარდის (Pratiche Editore)