Biografija • Kontrola vida

Stenli Kjubrik je rođen u Njujorku, u siromašnom okrugu Bronxa, 26. jula 1928. godine od roditelja austrijskog porekla. Njegova veza sa kinematografijom započela je 1941. godine kada je, u dobi od trinaest godina, od oca dobio glomaznu i glomaznu kameru na poklon.

Stenli, potaknut tim darom, počinje da fotografiše, učeći kako da ih sam razvije.

Među njegovim raznim snimkama postoji jedan koji smatra posebno uspješnim i koji okreće i okreće u rukama ne znajući kako da ga koristi: slika prikazuje kiosk iza hrpe novina koje najavljuju smrt predsjednika Roosevelt.

Potom odlučuje odnijeti fotografiju u časopis "Look" koji je, iznenađujuće, odlučio objaviti. Ubrzo nakon toga je primljen u stalni radni odnos u "Look" kao fotograf.

Njegovi prvi kinematografski testovi proizašli su upravo iz podsticaja koji su proizašli iz usluga koje je obavljao za časopis. Jedan je posebno onaj koji pokreće pravu oprugu da ga odvede na put koji će ga učiniti besmrtnim. 1948. godine, naime, bio je prisiljen napraviti izvještaj o bokseru Walteru Cartieru, izvještaj koji je kasnije potaknuo ideju da se bokser prati korak po korak do dana meča. Rezultat će dobiti definitivan oblik u kratkom filmu "Dan borbe", kratkom filmu od petnaestak minuta.Kasnije je snimio i dokumentarni film "Leteći otac", usredsređen na aktivnosti oca Freda Stadtmullera, koji je u svoje misije u Novom Meksiku stigao malim avionom.

Odluka je sada donesena: ona želi postati filmska redateljica. Njegova prva produkcija je malo uspješan film "Strah i želja", film koji mu međutim omogućava da se bolje upozna sa tehnikama režije i montaže. Nakon toga, sa samo dvadeset pet godina, okušava se u "Kiss of the Assassin", poslu u kojem je odgovoran za liječenje praktično svega. Zapravo, on je autor ne samo režije, već i fotografije, montaže, teme, scenarija i produkcije. Stoga je od samog početka zadivio bioskopsko okruženje i poznavaoce svojom sposobnošću da kontroliše sve faze kreativnog procesa, što je tipična konstanta njegovog kasnijeg načina rada. Sljedeća "Oružana pljačka" se, međutim, pokazala kao, za to vrijeme, akrobatska vježba u stilu u kojoj se sve savršeno uklapa.

Od tog trenutka počinje filmska karijera koja će se u većini slučajeva pokazati kao prekretnica u istoriji kinematografije.

Idemo od "Puteva slave", remek-djela koje zaslužuje Churchillove komplimente do "Lolite", filma koji je toliko izazvao cenzurske reakcije američke cenzureda je potonji omeo njegovu realizaciju, događaj koji je potom nagnao Kjubrika da se preseli u Englesku, iz koje se nikada neće vratiti.

Od tada je njegov život počeo sve više biti povučen i udaljen od svjetovnosti. Njegove javne intervencije postaju sve rijeđe i samo njegovi filmovi postaju opipljivi izrazi njegove misli. Rodila se i prava legenda o njegovim opsesijama. Hronike govore o mrzovoljnom, manijakalnom čovjeku, samoizoliranom u svojoj vili-tvrđavi sa ženom, djecom i životinjama. Jedina velika veza sa spoljnim svetom je kompjuter, jedna od rediteljskih strasti. Iz godine u godinu i njegovi filmovi postaju sve ređi, sve do perioda čekanja koji će biti blizu dvanaest godina za poslednji film.

U svakom slučaju, u vremenskom razmaku između dva navedena filma, tada je snimio "Spartak" koji mu je donio četiri Oskara (najbolji sporedni glumac, scenografija, kostimi i fotografija), čak i da je Kubrick preuzeo ulogu režisera Anthonyja Manna, kojeg je producent otpustio na početku produkcije. Proizveden za dvanaest miliona dolara ('78.), bio je veliki uspjeh na blagajni što mu je omogućilo da sa ostvarenom dobiti finansira sve naredne filmove. Nadalje, "Spartak" je jedini film nad kojim režiser nije imao punu kontrolu; nema gazapravo restaurirana verzija sa nekim nemontiranim scenama.

Kasnije je snimio "Dr. Strangelove" (zasnovan na grotesknom scenariju koji ismijava klimu hladnog rata) i, prije svega, "2001: Odiseja u svemiru" (nagrada Oscar za specijalne efekte, košta šest milion i po dolara), "kult" koji je koštao četiri godine mukotrpnog i pedantnog rada.

Obsesivan i neurotičan u traženju od svojih saradnika i tehničkog i formalnog savršenstva, ovo je bio jedini način na koji je Kurick znao da radi. Prema nekim pouzdanim izvorima, čini se da bi za filmsko remek-djelo čak bio podvrgnut svojevrsnom eksperimentiranju s halucinogenima kako bi stvorio nova perceptivna rješenja. Nadalje, film, briljantan i inovativan čak iu izboru namještaja, stvorio je žanr čak iu namještaju. Konačno, stimulirao je saradnike i kreativce da izume supertehnološke uređaje od nule za korištenje u filmovima.

Iz 1971. je "A Clockwork Orange", košta vrlo malo i sniman sa malom ekipom. Obilježje filma, sa tehničke strane, je masovna upotreba ručne kamere, kao i korištenje brojnih filmskih tehnika i trikova. Međutim, čini se da je Kjubrik, nezadovoljan rezultatom, lično mukotrpno štampao prvih petnaest primeraka.

Nakon nekoliko godina odtišine, izlazi novo remek-djelo, "Barry Lindon" (četiri Oskara: najbolja fotografija, muzika, scenografija, kostimi), čiji interijeri ostaju poznati, snimljeni bez umjetnog osvjetljenja, ali uz korištenje samo prirodne svjetlosti ili one koju proizvode svijeće (film smeštena je u sredinu osamnaestog veka...). Čini se da cjelokupni efekat, na nekim kadrovima, postavlja gledatelja ispred uljane slike. Da bi dobio ove rezultate, Kubrik je koristio sofisticirane kamere i posebne filmove koje je isporučila NASA, kao i posebno proizvedene objektive. Nakon ovog najnovijeg remek-djela došao je i "Sjaj" (paranormalni film snimljen sa samo tri glumca i zasnovan na knjizi Stephena Kinga) i, dobrih sedam godina kasnije, "Full Metal Jacket", vizionarsko istraživanje sukoba u Vijetnamu. .

Konačno, najnoviji Kubrickov naslov je čuveni "Široko zatvorene oči", film koji je izazvao brojne probleme tokom produkcije. Rediteljeva potraga za savršenstvom bila je toliko ogorčena da su neki glumci odustali od njegovih projekata. Harvey Keitel (kasnije ga je zamijenio Sydney Pollack) napustio je set, zbog jakih kontrasta s rediteljem, uglavnom zbog Kjubrickove opsesivnosti. Jennifer Jason Leigh je ponovo pozvana nakon snimanja da ponovo snimi neke sekvence, ali je već bila zauzeta snimanjem filma "eXistenZ" Davida Cronenberga;Kjubrik je zatim ponovo snimio sve sekvence zamenjujući je sa Mari Ričardson! Nicole Kidman (protagonistkinja zajedno sa suprugom Tomom Cruiseom) je umjesto toga izjavila: "Naravno da smo za sve to vrijeme Tom i ja mogli snimiti tri filma i zaraditi mnogo novca. Ali on je Kjubrik. Raditi za njega je čast, privilegija“. Tom Cruise je navodno morao da ponovi scenu 93 puta. Među neostvarenim djelima "A. I. Artificial Intelligence" od kojih su ostale neke pripremne scene koje je Kubrick snimio prije svoje smrti, a zatim snimio, kao svojevrsni omaž, Steven Spielberg. 1997. Kubrick je dobio Zlatnog lava Venecijanskog filmskog festivala za svoju karijeru, plus, od Rediteljskog vodiča Amerike (najviše američko priznanje za filmskog stvaraoca), nagradu D. W. Griffith: nagrade očito prikupljene preko trećih strana.

Ovaj izvanredni i neponovljivi genije kinematografije umro je 7. marta 1999. od srčanog udara ubrzo nakon završetka miksanja "Široko zatvorenih očiju".

O svojim filmovima Martin Scorsese je rekao: " Video sam i secirao njegove filmove nekoliko puta tokom godina. Ipak, svaki put sam ponovo gledao "2001, A Space Odyssey", "Barry Lindon " ili "Lolita", uvijek sam u njemu otkrivao nivo koji mi se još nije pojavio. Sa svakim filmom, Kjubrik je redefinirao sebe i redefinirao bioskop i prostranstvo njegovih mogućnosti ".

Robert Altman je umjesto toga izjavio: "Kubrick je znao kontrolisati sve svoje vizije bez ikakvih kompromisa, što je vrlo rijetka činjenica. Nećemo vidjeti druge takve. Bio je žestoko individualist, nije pravio ustupke. Njegovi filmovi su velika djela, koja će trajati zauvijek."

Filmografija:

Kratci:

"Dan borbe", 1949;

"Flying Padre" (tl: Leteći otac), 1951;

"Pomorci" (tl: Mornari), 1952.;

Igrani filmovi:

"Strah i želja", (tl: Strah i želja), 1953.;

"Poljubac ubice", 1955;

"Oružana pljačka", 1956;

"Staze slave", 1957;

"Spartak", 1960;

"Lolita", 1962;

"Dr. Strangelove, ili Kako sam naučio da prestanem da brinem i volim bombu", 1963;

"2001: Odiseja u svemiru", 1968;

"A Clockwork Orange", 1971;

"Barry Lindon", 1975;

"Sjaj", 1980;

"Full Metal Jacket", 1987;

"Eyes Wide Shut", 1999.

Osnovna bibliografija:

Stanley Kubrick od Enrica Ghezzija (Il Castoro)

Stanley Kubrick: biografija. John Baxter (Lindau)

Kubrick i kino kao umjetnost vidljivog Sandra Bernardija (Pratiche Editore)