Կենսագրություն • Ռիմինի, սիրելիս

Ֆեդերիկո Ֆելինին ծնվել է Ռիմինիում 1920թ. հունվարի 20-ին միջին խավի ընտանիքում: Նրա հայրը գալիս է Գամբետոլայից և սննդի վաճառքի ներկայացուցիչ է, իսկ մայրը պարզ տնային տնտեսուհի է։ Երիտասարդ Ֆեդերիկոն հաճախում է քաղաքի դասական միջնակարգ դպրոցը, բայց սովորելը նրան շատ բան չի տալիս: Այնուհետև նա սկսում է վաստակել իր առաջին փոքր վաստակը որպես ծաղրանկարիչ. Ֆուլգոր կինոթատրոնի մենեջերը, փաստորեն, նրան հանձնարարում է ցուցադրել հայտնի դերասանների դիմանկարները որպես հիշեցում: 1937 թվականի ամռանը Ֆելինին նկարիչ Դեմոս Բոնինիի հետ համատեղ հիմնեց «Ֆեբո» արհեստանոցը, որտեղ երկուսը կատարեցին հանգստացողների ծաղրանկարները։

Ֆեդերիկո Ֆելինի

1938 թվականին նա մի տեսակ նամակագրություն է մշակում թերթերի և ամսագրերի հետ, որպես ծաղրանկարիչ. «Domenica del Corriere»-ն հրատարակում է մոտ մեկ տասնյակ. «Փոստային բացիկներ հանրությունից» սյունակում, մինչդեռ ֆլորենցիական «420» շաբաթաթերթի հետ հարաբերությունները դառնում են ավելի պրոֆեսիոնալ և շարունակվում են այնքան ժամանակ, մինչև այն համընկնի «Marc'Aurelio»-ի առաջին շրջանի հետ։ Այս տարիների ընթացքում Ֆեդերիկո Ֆելլինին արդեն մշտապես ապրում էր Հռոմում, որտեղ տեղափոխվեց 1939 թվականի հունվարին՝ իրավաբանական դպրոց ընդունվելու պատճառաբանությամբ։ Վաղ ժամանակներից նա հաճախում էր վոդևիլների և ռադիոյի աշխարհը, որտեղ, ի թիվս այլոց, հանդիպեց Ալդո Ֆաբրիզիին, Էրմինիո Մակարիոյին և Մարչելո Մարկեսին և սկսեց.գրել սցենարներ և խաբեբաներ: 1943 թվականին ռադիոյով նա հանդիպեց նաև Ջուլիետա Մասինային, ով մարմնավորում էր Պալինայի կերպարը, որը մտահղացել էր հենց Ֆելլինին։ Այդ տարվա հոկտեմբերին նրանք ամուսնացան։ Նա արդեն սկսել է աշխատել կինոյում 1939 թվականից՝ որպես «գագման» (բացի կատակներ գրելուց Մակարիոյի նկարահանած որոշ ֆիլմերի համար)։

Պատերազմի տարիներին նա համագործակցել է մի շարք լավ որակի վերնագրերի սցենարների վրա, այդ թվում՝ «Avanti c'è posto» և «Campo de' fiori» Մարիո Բոնարդի և «Chi l'ha visto?» Գոֆրեդո Ալեսանդրինիի կողմից, իսկ դրանից անմիջապես հետո նա եղել է նեոռեալիզմի գլխավոր հերոսների թվում՝ գրելով այդ կինեմատոգրաֆիական դպրոցի ամենակարևոր գործերի սցենարները. օրինակ Ռոսելինիի հետ գրել է «Հռոմ, բաց քաղաք» և «Paisà» գլուխգործոցները Գերմիի հետ «Հանուն օրենքի», «Հույսի ուղին» և «Քաղաքը պաշտպանում է իրեն»; Լատտուադայի հետ «Ջովաննի Եպիսկոպոյի հանցագործությունը», «Առանց ողորմության» և «Պոյի ջրաղացը»: Եվ կրկին համագործակցելով Լատտուադայի հետ, նա իր ռեժիսորական դեբյուտը կատարեց հիսունականների սկզբին. «Տարբեր լույսեր» (1951), արդեն բացահայտում է ինքնակենսագրական ոգեշնչումը և հետաքրքրությունը որոշակի միջավայրերի նկատմամբ, ինչպիսին վոդևիլն է:

Հաջորդ տարի Ֆելլինին նկարահանեց իր առաջին անհատական ​​ֆիլմը՝ «Lo sceicco bianco»։ «I vitelloni»-ով, սակայն (մենք 1953 թվականին ենք), նրա անունը հատում է ազգային սահմանները և հայտնի է արտասահմանում։ Այս ֆիլմում ռեժիսորը կրկնում էառաջին անգամ դեպի հիշողություններ, Ռիմինիի պատանեկությունը և նրա շռայլ ու պաթետիկ կերպարները: Հաջորդ տարի «La strada»-ով արժանանում է «Օսկար»-ի և հանդիսանում է միջազգային օծումը։ Երկրորդ Օսկարը, սակայն, գալիս է 1957 թվականին «Կաբիրիայի գիշերները» ֆիլմով։ Ինչպես «La strada»-ում, գլխավոր հերոսը Ջուլիետա Մասինան է, ով աստիճանաբար տարբեր նշանակություն ունեցող դերեր ունեցավ իր ամուսնու բոլոր առաջին ֆիլմերում։ Այստեղ նա խաղում է տիտղոսի Կաբիրիայի դերը՝ միամիտ և առատաձեռն մարմնավաճառ, ով վճարում է իր հարևանի հանդեպ վստահության համար դաժան հիասթափություններով:

« La dolce vita » (1959) «Ոսկե արմավենու ճյուղով» Կաննում և Ֆելինիի արտադրության ջրբաժանը, կինոյի նկատմամբ հետաքրքրությունը կապված չէ. ավանդական պատմողական կառույցներ. Ֆիլմը թողարկվելուց հետո սկանդալ առաջացրեց հատկապես Վատիկանին մերձ շրջապատում. էրոտիկ իրավիճակներ ներկայացնելու որոշակի անզուսպության հետ մեկտեղ նրան կշտամբեցին ժամանակակից հասարակության արժեքների անկման մասին առանց վարանելու պատմելու համար։

1963 թվականին թողարկվեց «8½»-ը, որը Ֆելինիի արվեստի ամենաբարձր պահն էր։ Օսկարի դափնեկիր լավագույն արտասահմանյան ֆիլմի և լավագույն զգեստների ձևավորման համար (Պիերո Գերարդի), սա ռեժիսորի պատմություն է, ով անկեղծ և սրտանց պատմում է իր ճգնաժամերը որպես տղամարդ և որպես հեղինակ: «8½»-ում ներկայացված ունիրիկ տիեզերքը բացահայտորեն վերադառնում է մինչև վաթսունականների վերջը բոլոր ֆիլմերում. «Giulietta degli»-ում.հոգիներ» (1965), օրինակ, թարգմանվում է կանացի և փորձում է անդրադառնալ դավաճանված կնոջ մոլուցքներին և ցանկություններին: (1968), կերպարանափոխում է Էդգար Ալան Պոյի «Գլուխդ սատանայի հետ գրազ մի դրիր» պատմվածքը՝ ստրկացնելով այն ժամանակակից գոյության անհանգստությունների և ճնշումների վերաբերյալ հետագա ուսումնասիրության: «Ֆելինի-Սատիրիկոն» (1969) Այնուամենայնիվ, երազային համակարգը տեղափոխվում է կայսերական Հռոմ անկման ժամանակաշրջանում: Դա փոխաբերություն է ներկայի համար, որտեղ հաճախ գերակշռում է ծաղրի գոլիարդական հաճույքը, որն ուղեկցվում է ժամանակակից երիտասարդների նոր գաղափարների նկատմամբ հետաքրքրությամբ:

Ավարտվելով վաթսունականների մի ռեժիսորի հեռուստատեսային հատուկ բլոկ-նոտաներով, հաջորդ տասնամյակը բացվում է ֆիլմերի շարքով, որտեղ Ռիմինիի անցյալն ավելի ու ավելի մեծ ուժով առաջին պլան է վերադառնում: Մասնավորապես, «Amarcord» (1973 թ.) վերադարձը Ռիմինի պատանեկություն, ավագ դպրոցի տարիներ (երեսունականներ): Գլխավոր հերոսները հենց քաղաքն է՝ իր գրոտեսկային կերպարներով։ Քննադատներն ու հանրությունը նրան գնահատում են չորրորդ Օսկարով։

Այս ուրախ և հեռատես ֆիլմին հաջորդեցին «Il Casanova» (1976), «Orchestra rehearsal» (1979), «La città delle donne» (1980), «E la nave va» և «Ginger and Ֆրեդ» (1985): Վերջին ֆիլմը «Լուսնի ձայնը» (1990 թ.), վերցված «The poem of theխելագարները» Էրմաննո Կավազոնիի կողմից: Ֆեդերիկո Ֆելլինին այս կերպ իր խելագարների հետ վերադառնում է գյուղ` լսելու նրա ձայները, նրա շշուկները, հեռու քաղաքի աղմուկից: Ֆիլմն ամբողջությամբ արտացոլում է այս տվյալները. Մի կողմից՝ մենք ունենք ամեն օր տեղադրվող ու ապամոնտաժվող կրպակների պատկերների տհաճությունը, մյուս կողմից՝ գերեզմանոցի, ջրհորների, անձրևի, գիշերային գյուղերի հաջորդականության ջերմությունն ու պոեզիան։ .1993 թվականի գարնանը՝ մահանալուց մի քանի ամիս առաջ, Ֆելինին ստանում է իր հինգերորդ Օսկարը՝ իր կարիերայի համար։Ֆեդերիկո Ֆելինին մահանում է Հռոմում սրտի կաթվածից 1993 թվականի հոկտեմբերի 31-ին 73 տարեկան հասակում։