ბიოგრაფია • რიმინი, ჩემო ძვირფასო

ფედერიკო ფელინი დაიბადა რიმინში 1920 წლის 20 იანვარს საშუალო კლასის ოჯახში. მამამისი გამბეტოლადან არის და საკვების გაყიდვების წარმომადგენელია, დედა კი უბრალო დიასახლისია. ახალგაზრდა ფედერიკო სწავლობს ქალაქის კლასიკურ საშუალო სკოლაში, მაგრამ სწავლა მისთვის ბევრს არაფერს აკეთებს. შემდეგ ის იწყებს თავისი პირველი მცირე შემოსავლის გამომუშავებას, როგორც კარიკატურისტი: კინოთეატრ ფულგორის მენეჯერი, ფაქტობრივად, შეუკვეთებს მას ცნობილი მსახიობების პორტრეტების გამოფენას, როგორც შეხსენება. 1937 წლის ზაფხულში ფელინიმ მხატვარ დემოს ბონინის პარტნიორობით დააარსა სახელოსნო "ფებო", სადაც ორმა დამსვენებლების კარიკატურა შეასრულა.

ფედერიკო ფელინი

1938 წლის განმავლობაში ის ავითარებს ერთგვარ მიმოწერას გაზეთებთან და ჟურნალებთან, როგორც კარიკატურისტი: "დომენიკა დელ კორიერე" აქვეყნებს ათეულს. რუბრიკაში "ღია ბარათები საზოგადოებისგან", ხოლო ფლორენციულ ყოველკვირეულ "420"-თან ურთიერთობა უფრო პროფესიული ხდება და გრძელდება მანამ, სანამ არ გადაფარავს "Marc'Aurelio"-ს პირველ პერიოდს. ამ წლების განმავლობაში ფედერიკო ფელინი უკვე მუდმივად ცხოვრობდა რომში, სადაც გადავიდა 1939 წლის იანვარში იურიდიულ სკოლაში ჩარიცხვის საბაბით. ადრეული დროიდან ის ხშირად დადიოდა ვოდევილისა და რადიოს სამყაროში, სადაც სხვათა შორის შეხვდა ალდო ფაბრიცის, ერმინიო მაკარიოს და მარჩელო მარკესს და დაიწყოწერენ სკრიპტებს და იგებს. რადიოში, 1943 წელს, ის ასევე შეხვდა ჯულიეტა მასინას, რომელიც თავად ფელინის მიერ ჩაფიქრებულ პალინას პერსონაჟს თამაშობდა. იმავე წლის ოქტომბერში ისინი დაქორწინდნენ. მან უკვე დაიწყო კინოში მუშაობა 1939 წლიდან, როგორც „გაგმანი“ (გარდა იმისა, რომ წერდა ხუმრობებს მაკარიოს მიერ გადაღებულ ზოგიერთ ფილმზე).

ომის წლებში იგი თანამშრომლობდა კარგი ხარისხის სათაურების სცენარებზე, მათ შორის მარიო ბონარდის "Avanti c'è posto" და "Campo de' fiori" და "Chi l'ha visto?" გოფრედო ალესანდრინის მიერ, მაშინ როცა მაშინვე ის იყო ნეორეალიზმის პროტაგონისტთა შორის და წერდა სცენარებს ამ კინემატოგრაფიული სკოლის ზოგიერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ნაწარმოებისთვის: მაგალითად, როსელინისთან ერთად დაწერა შედევრები "რომი, ღია ქალაქი" და "პაისა". გერმთან „კანონის სახელით“, „იმედის გზა“ და „ქალაქი თავს იცავს“; ლატუადასთან ერთად „ჯოვანი ეპისკოპოს დანაშაული“, „მოწყალების გარეშე“ და „პოს წისქვილი“. და ისევ ლატუადასთან თანამშრომლობით, ორმოცდაათიანი წლების დასაწყისში შედგა მისი რეჟისორული დებიუტი: "სხვადასხვა შუქები" (1951), უკვე ავლენს ავტობიოგრაფიულ შთაგონებას და ინტერესს გარკვეული გარემოების მიმართ, როგორიცაა ვოდევილი.

შემდეგ წელს ფელინიმ გადაიღო თავისი პირველი სოლო ფილმი "Lo sceicco bianco". „I vitelloni“-ით (ჩვენ 1953 წელს ვართ), მისი სახელი საზღვრებს კვეთს და საზღვარგარეთაც ცნობილია. ამ ფილმში რეჟისორი იმეორებსპირველად მოგონებები, რიმინის მოზარდობა და მისი ექსტრავაგანტული და პათეტიკური პერსონაჟები. მომდევნო წელს „ლა სტრადასთან“ ერთად იგებს ოსკარს და არის საერთაშორისო კურთხევა. მეორე ოსკარი კი 1957 წელს მოდის "კაბირიას ღამეებით". როგორც „La strada“-ში, მთავარი გმირია ჯულიეტა მასინა, რომელსაც თანდათანობით განსხვავებული მნიშვნელობის როლები ჰქონდა ქმრის ყველა პირველ ფილმში. აქ ის ტიტულის კაბირიას როლს ასრულებს, გულუბრყვილო და გულუხვი მეძავი, რომელიც სასტიკი იმედგაცრუებით იხდის ნდობას მეზობლის მიმართ.

" La dolce vita " (1959), ოქროს პალმის რტო კანში და ფელინის წარმოების წყალგამყოფი, კინოსადმი ინტერესი არ არის დაკავშირებული. ტრადიციული ნარატიული სტრუქტურები. გამოსვლისთანავე ფილმმა გამოიწვია სკანდალი, განსაკუთრებით ვატიკანთან დაახლოებულ წრეებში: ეროტიკული სიტუაციების წარმოდგენის გარკვეულ შეუპოვრობასთან ერთად, მას საყვედურობდნენ, რომ უყოყმანოდ ყვებოდა თანამედროვე საზოგადოების ღირებულებების დაცემას.

1963 წელს გამოვიდა "8½", ალბათ ფელინის ხელოვნების უმაღლესი მომენტი. ოსკარის მფლობელი საუკეთესო უცხოური ფილმისთვის და საუკეთესო კოსტიუმების დიზაინისთვის (პიერო გერარდი), ეს არის ისტორია რეჟისორზე, რომელიც გულწრფელად და გულწრფელად ყვება თავის კრიზისებს, როგორც კაცი და როგორც ავტორი. "8½"-ში შემოღებული ონირიკული სამყარო აშკარად ბრუნდება ყველა ფილმში სამოციანი წლების ბოლომდე: "Giulietta degli".სულები" (1965), მაგალითად, ითარგმნება ქალურ ენაზე და ცდილობს მიუთითოს მოღალატე ქალის აკვიატებები და სურვილები.

შემდეგი "ტობი დემიტით", ეპიზოდი "Tre passi nel delirio". " (1968), გარდაქმნის ედგარ ალან პოს მოთხრობას, "არ დადო თავი ეშმაკს", აქცევს მას თანამედროვე ყოფიერების შფოთვისა და ჩაგვრის შემდგომი შესწავლის მონობაში. "ფელინი-სატირიკონში" (1969) თუმცა, სიზმრის მსგავსი სისტემა დაკნინების პერიოდში გადადის იმპერიულ რომში, ეს არის აწმყოს მეტაფორა, რომელშიც ხშირად ჭარბობს დაცინვის გოლიარდული სიამოვნება, რომელსაც თან ახლავს ინტერესი თანამედროვე ახალგაზრდების ახალი იდეებით.

დასრულებულია 60-იანი წლების რეჟისორის სატელევიზიო სპეციალური ბლოკ-ნოტებით, მომდევნო ათწლეული იხსნება ფილმების სერიით, რომელშიც რიმინის წარსული სულ უფრო დიდი ძალით უბრუნდება წინა პლანზე. "Amarcord" (1973), კერძოდ, აღნიშნავს. დაბრუნება რიმინის მოზარდობაში, საშუალო სკოლის წლები (ოცდაათიანი). პროტაგონისტები თავად ქალაქია თავისი გროტესკული პერსონაჟებით. კრიტიკოსები და საზოგადოება მას მეოთხე ოსკარით აღიარებენ.

ამ მხიარულ და ხილვაციურ ფილმს მოჰყვა "Il Casanova" (1976), "ორკესტრის რეპეტიცია" (1979), "La città delle donne" (1980), "E la nave va" და "Ginger and ფრედი“ (1985). უკანასკნელი ფილმია „მთვარის ხმა“ (1990), აღებული „The Poem of theგიჟები" ერმანო კავაზონი. ფედერიკო ფელინი ასე ბრუნდება თავის გიჟებთან ერთად სოფლად, რათა მოუსმინოს მის ხმებს, მის ჩურჩულს, ქალაქის ხმაურისგან შორს. ფილმი სრულად ასახავს ამ მონაცემებს: ერთის მხრივ, გვაქვს უსიამოვნო გამოსახულებები იმ ჯიხურების გამოსახულებებისა, რომლებიც ყოველდღიურად იდგმება და იშლება, მეორეს მხრივ, სითბო და პოეზია სასაფლაოს, ჭების, წვიმის, ღამით სოფლის მიმდევრობისა. .1993 წლის გაზაფხულზე, სიკვდილამდე რამდენიმე თვით ადრე, ფელინი იღებს მეხუთე ოსკარს თავისი კარიერის გამო.ფედერიკო ფელინი გარდაიცვალა რომში გულის შეტევით 1993 წლის 31 ოქტომბერს 73 წლის ასაკში.