Ævisaga • Grunnatriði

• Menntun
• Seurat og impressjónistarnir
• Pointillism
• Mikilvægi Georges Seurat í listinni
• Síðustu ár

Georges-Pierre Seurat fæddist 2. desember 1859 í París.

Þjálfun

Frá unga aldri kunni hann að meta málun og teikningu, einnig þökk sé kenningum Páls frænda síns, áhugamálara: þannig, árið 1876, skráði hann sig í teikniskóla bæjarins, þar sem hann hitti Edmond Aman-Jean. Hér hefur Georges tækifæri til að afrita teikningar af meisturum eins og Raphael og Holbein, en einnig að æfa sig á gipsafsteypum : hann þekkir því verk 7>Ingres , en hann dáist að mýkt og hreinum línum.

Georges Seurat

Seurat, sem er frekar alvarlegur en ekki sérlega hæfileikaríkur nemandi, helgaði sig lestri fræðilegra texta eins og "Málfræði teikninglistarinnar" eftir Charles Blanc, meðlim í frönsku akademíunni sem hafði bent á áhrifin sem réðust af samsetningu lita, og efaðist um sambandið á milli grunntóna og fyllingartóna.

Árið 1878 skráði Seurat sig í School of Fine Arts , þar sem hann fylgdist með námskeiðum Henri Lehmann og las "lögmálið um samtímis andstæðu lita" , skrifaður texti eftir efnafræðinginn Michel Eugene Chevreul, sem opnar honum nýjan heim varðandi rannsóknir á litum:Samkvæmt Chevreul gerir notkun litar ekki aðeins kleift að lita ákveðinn hluta strigans, heldur einnig að lita nærliggjandi hluta strigans með fyllingarlit hans.

Seurat og impressjónistarnir

Á meðan sækir Georges Seurat Louvre af kappi og áttar sig á því að litakenningarnar sem hann lærði voru í raun þegar í framkvæmd af Delacroix og af Veronese , jafnvel þótt það sé á reynslusögulegan hátt.

Hann rannsakaði einnig afrit af "Legend of the True Cross" sem gerð var af Piero della Francesca . Stuttu síðar varð hann mjög sleginn, ásamt Ernest Laurent, af sýningu impressionista sem sett var upp í avenue de l'Opéra þar sem verk eftir Camille Pissarro , Monet , Degas , Mary Cassatt, Gustave Caillebotte og Jean-Louis Forain.

Hreifaður af þessum listræna straumi áttar hann sig á því að akademísk menntun dugar honum ekki lengur og því yfirgefur hann Listaskólann: hann byrjar á þessu tímabili , að búa til fyrstu strigana, eftir að hafa einnig lesið „Skrá Leonardo um málverk“.

Pointillism

Þegar hann fékk áhuga á lýsandi fyrirbærum , hafnaði hann óreglulegum pensilstrokum impressjónísks málverks og helgaði sig þess í stað pointillisma , tækni sem að beita litlum og hliðstæðum pensilstrokum afhreinn litur á hvítum bakgrunni.

Stefnumót pointillism (eða pointillisme , á frönsku), er "Sunnudagseftirmiðdegi á Ile de la Grande Jatte" (rætur aftur til ársins 1886 og núv. varðveitt við Art Institute of Chicago). Í þessu verki eru hératísku og rúmfræðilegu stafirnir staðsettir í reglulegu rými: í öllum tilvikum, fyrsta stóra verk eftir Georges Seurat er aftur til tveggja ára fyrr: það er "Bathers at Asnières", og er sýnt á Salone degli Indipendenti (það er nú í National Gallery í London).

Mikilvægi Georges Seurat í myndlist

Að hafa áhrif á einstaka listamenn eins og Van Gogh og Gauguin , en einnig alla listhreyfingu nútíma málverk , Seurat er óafvitandi að samþykkja arfleifð impressjónista og leggur grunninn að kúbisma , fauvisma og jafnvel súrrealisma .

Árið 1887 sendi hann málverkið "Model standing, studio for models", eina af vinnustofum sínum, til Þriðju stofunnar sjálfstæðismanna; Maximilien Luce og aðrir talsmenn deildarstefnunnar sýndu hér: árið eftir var röðin komin að „Sirkusgöngunni“ og „Le modele“, „Les Poseues“.

Með "The models" vill franski listamaðurinn bregðast við gagnrýni þeirra sem halda því fram að hægt sé að nota myndtækni hans til að sýna landslag og víðmyndir,en ekki myndefni og fígúrur, sem væru líflausar og viðarkenndar. Þess vegna setur þetta málverk manneskjuna í miðju sviðsins og tekur þátt í honum í nokkrar vikur.

Þrátt fyrir byrjunarörðugleikana tekst honum tilraun sína, þó að koma með nokkrar nýjungar í leikháttum sínum: til dæmis að útlista jaðar striga með máluðum brún , á þann hátt að fjarlægja hvíta losunina sem venjulega umkringir það. Fyrir "The Models", eins og fyrir síðari verk, eru málverkin og undirbúningsteikningarnar sem gerðar eru fáar: það er eins og málarinn hafi einbeitt sér meira að abstraktum og minna og minna að raunveruleikanum, að krómatískum samböndum.

Í þessu málverki sýnir Seurat, sem notar í raun aðeins eina fyrirmynd, þrjár stúlkur á vinnustofu sinni: fyrir utan klassíska þema Þrjár náðar vill franski listamaðurinn rifja upp „La Grande Baigneuse" eftir Dominique Ingres. En stuttu síðar bjó hann til aðra útgáfu af málverkinu, í minni sniði, líklega í stað upprunalegu útgáfu tónverksins sem sannfærði hann ekki alveg.

Síðustu ár

Georges Seurat, sem flutti frá París til Port-en-Bessin, sumardvalar á Ermarsundinu, gefur líf í sjávarsýn sem búið er til með punktum: hann man meðal annars eftir "Hafnarinnganginum".

Í nýjustu verkum málarans sjást hann standa frammi fyrir hreyfing , fram að því vandlega forðast, í gerviupplýstum herbergjum og í nánast taumlausum sýningum.

Jafnvel viðfangsefnin sem voru valin bera vitni um þetta: hugsaðu bara um dansara "Lo Chahut" eða listamenn hins ókláruðu "Il circo", sem sýndur var í mars 1891 á Independent .

Þetta verður síðasta opinbera framkoma Georges Seurat. Hann lést 31 árs að aldri að morgni 29. mars 1891 eftir mikla hálsbólgu sem breyttist í kröftuga flensu.

Opinber dánarorsök er hjartaöng, þó að sannleikurinn hafi aldrei verið upplýstur: líklega hafði Seurat fengið bráða heilabólgu, sem hafði þegar valdið nokkrum dauðsföllum í Frakklandi það ár, eða að öðrum kosti barnaveiki. Tveimur vikum síðar lést sonur hans einnig, vegna heilabólgu.