জীৱনী • মূল কথা

• শিক্ষা
• চেউৰাট আৰু ইম্প্ৰেছনিষ্ট
• বিন্দুবাদ
• শিল্পত জৰ্জ ছেউৰাটৰ গুৰুত্ব
• যোৱা কেইবছৰমান

জৰ্জ-পিয়েৰ চেউৰাটৰ জন্ম হৈছিল ১৮৫৯ চনৰ ২ ডিচেম্বৰত পেৰিছত।

প্ৰশিক্ষণ

সৰুৰে পৰাই তেওঁ চিত্ৰকলা আৰু অংকনৰ শলাগ লৈছিল, তেওঁৰ ককাক পলৰ শিক্ষাৰ বাবেও, যি এজন অপেশাদাৰী চিত্ৰশিল্পী: এইদৰে, ১৮৭৬ চনত তেওঁ পৌৰসভাৰ চিত্ৰকলা বিদ্যালয়ত নামভৰ্তি কৰে, য'ত... তেওঁ এডমণ্ড আমান-জিনক লগ পাইছিল। ইয়াত জৰ্জে ৰাফেল আৰু হোলবেইনৰ দৰে মাষ্টাৰৰ চিত্ৰ কপি কৰাৰ সুযোগ পায়, কিন্তু প্লাষ্টাৰ কাষ্ট ৰ ওপৰতো অনুশীলন কৰে: সেয়েহে তেওঁ <ৰ কাম জানে ৭>ইংগ্ৰেছ , যাৰ প্লাষ্টিচিটি আৰু বিশুদ্ধ ৰেখাবোৰ তেওঁ প্ৰশংসা কৰে।

জৰ্জ ছেউৰাট

এজন যথেষ্ট গুৰুতৰ যদিও বিশেষ প্ৰতিভাৱান নহয়, চেউৰাটে নিজকে "চিত্ৰকলাৰ ব্যাকৰণ"ৰ দৰে তাত্ত্বিক গ্ৰন্থ পঢ়াৰ বাবে উৎসৰ্গা কৰিছিল। ৰঙৰ সংমিশ্ৰণৰ দ্বাৰা নিৰ্ধাৰিত প্ৰভাৱক উজ্জ্বল কৰি তোলা ফৰাচী একাডেমীৰ সদস্য চাৰ্লছ ব্লাংকে প্ৰাথমিক শ্বেড আৰু পৰিপূৰক শ্বেডৰ মাজৰ সম্পৰ্কক লৈ প্ৰশ্ন উত্থাপন কৰিছিল।

১৮৭৮ চনত ছেউৰাটে স্কুল অৱ ফাইন আৰ্টছ ত নামভৰ্তি কৰে, য'ত তেওঁ হেনৰী লেহমানৰ পাঠ্যক্ৰম অনুসৰণ কৰে আৰু "ৰঙৰ একেলগে বৈপৰীত্যৰ নিয়ম" , পঢ়িছিল। ৰসায়নবিদ মিচেল ইউজিন চেভ্ৰ'লে লিখা লিখনী, যিয়ে তেওঁৰ বাবে ৰঙৰ অধ্যয়নৰ সন্দৰ্ভত এক নতুন পৃথিৱী মুকলি কৰে:চেভ্ৰ'লৰ মতে, আচলতে, এটা ৰঙৰ প্ৰয়োগে কেৱল কেনভাছৰ এটা নিৰ্দিষ্ট অংশক ৰঙ কৰিবলৈ অনুমতি দিয়ে, কিন্তু কেনভাছৰ চাৰিওফালৰ অংশটোক ইয়াৰ পৰিপূৰক ৰঙেৰে ৰং কৰিবলৈও অনুমতি দিয়ে।

চেউৰাট আৰু ইম্প্ৰেছনিষ্টসকলে

ইফালে জৰ্জ চেউৰাটে লুভ্ৰ ত অধ্যৱসায়ীভাৱে ঘূৰি ফুৰে, তেওঁ উপলব্ধি কৰে যে তেওঁ শিকি অহা ৰঙৰ তত্ত্বসমূহ আচলতে ইতিমধ্যে ডেলাক্ৰ'ইক্স<য়ে বাস্তৱত প্ৰয়োগ কৰি আছে 8> আৰু ভেৰ'নিজ দ্বাৰা, যদিও অভিজ্ঞতাভিত্তিকভাৱে।

তেওঁ পিয়েৰো ডেলা ফ্ৰান্সেস্কা দ্বাৰা নিৰ্মিত "ট্ৰু ক্ৰছৰ কিংবদন্তি" ৰ কপিসমূহো অধ্যয়ন কৰিছিল। তাৰ কিছু সময়ৰ পিছতে আৰ্নেষ্ট লৰেণ্টৰ সৈতে মিলি এভিনিউ ডি ল'অপেৰা ত মঞ্চস্থ কৰা ইম্প্ৰেছনিষ্টসকলৰ প্ৰদৰ্শনীয়ে তেওঁক গভীৰভাৱে আঘাত কৰে য'ত কেমিল পিছাৰো , মনেট ৰ ৰচনা , ডেগাছ , মেৰী কেছাট, গুস্তাভ কেলেবট আৰু জিন-লুই ফৰেইন।

সেই কলাত্মক সোঁতত আপ্লুত হৈ তেওঁ উপলব্ধি কৰে যে তেওঁৰ বাবে শৈক্ষিক শিক্ষা আৰু যথেষ্ট নহয়, আৰু সেয়েহে তেওঁ সূক্ষ্ম কলাৰ বিদ্যালয়খন পৰিত্যাগ কৰে: তেওঁ আৰম্ভ কৰে, এই সময়ছোৱাত , লিওনাৰ্ডোৰ "চিত্ৰকলাৰ ওপৰত ট্ৰিটিজ"ও পঢ়াৰ পিছত প্ৰথম কেনভাছ তৈয়াৰ কৰিবলৈ।

পইণ্টিলিজম

উজ্জ্বল পৰিঘটনা ৰ প্ৰতি আগ্ৰহী হৈ তেওঁ ইম্প্ৰেছনিষ্ট পেইন্টিঙৰ অনিয়মিত ব্ৰাছষ্ট্ৰ'ক নাকচ কৰিলে, আৰু ইয়াৰ পৰিৱৰ্তে নিজকে পইণ্টিলিজম ৰ প্ৰতি উৎসৰ্গা কৰিলে, যিটো কৌশল সৰু আৰু পাৰ্শ্বৱৰ্তী ব্ৰাছষ্ট্ৰ'ক প্ৰয়োগ কৰিবলৈবগা পটভূমিত বিশুদ্ধ ৰং।

পইণ্টিলিজমৰ ইস্তাহাৰ (বা পইণ্টিলিজম , ফৰাচী ভাষাত), হৈছে "এটা দেওবাৰৰ বিয়লি আইলে দে লা গ্ৰেণ্ডে জাটে" (১৮৮৬ চনৰ পৰা আৰু বৰ্তমানৰ চিকাগোৰ আৰ্ট ইনষ্টিটিউটত সংৰক্ষিত)। এই কামত হাইৰেটিক আৰু জ্যামিতিক চৰিত্ৰসমূহক এটা নিয়মীয়া স্থানৰ ভিতৰত স্থাপন কৰা হৈছে: যিকোনো ক্ষেত্ৰতে, জৰ্জ চেউৰাটৰ প্ৰথমটো ডাঙৰ কাম দুবছৰ আগৰ: ই হৈছে "Bathers at Asnières", আৰু ইয়াক Salone ত প্ৰদৰ্শিত কৰা হৈছে degli Indipendenti (বৰ্তমান ই লণ্ডনৰ নেচনেল গেলেৰীত আছে)।

শিল্পত জৰ্জ চেউৰাটৰ গুৰুত্ব

ব্যক্তিগত শিল্পী যেনে ভেন গগ আৰু গ'গুইন ক প্ৰভাৱিত কৰা, কিন্তু <7 ৰ সমগ্ৰ শিল্প আন্দোলনকো প্ৰভাৱিত কৰা>আধুনিক চিত্ৰকলা , ছেউৰাটে অজানিতে ইম্প্ৰেছনিষ্ট ৰ উত্তৰাধিকাৰ গ্ৰহণ কৰি কিউবিজম , ফ'ভিজম আনকি অতিবাস্তৱবাদ ৰ ভেটি স্থাপন কৰিছে।

১৮৮৭ চনত তেওঁ তেওঁৰ অন্যতম ষ্টুডিঅ' "মডেল ষ্টেণ্ডিং, ষ্টুডিঅ' ফৰ মডেল" ছবিখন থাৰ্ড চেলুন অৱ দ্য ইণ্ডিপেণ্ডেণ্টছলৈ পঠিয়াইছিল; মেক্সিমিলিয়েন লুচ আৰু বিভাজনবাদ ৰ অন্যান্য প্ৰতিনিধিসকলে ইয়াত প্ৰদৰ্শন কৰে: পিছৰ বছৰত, ইয়াৰ পৰিৱৰ্তে, "চাৰ্কাছ পেৰেড" আৰু "লে মডেল", "লেছ প'জেউছ"ৰ পাল আহিল।

"The models" ৰ সহায়ত ফৰাচী শিল্পীগৰাকীয়ে তেওঁৰ চিত্ৰকল্প কৌশলৰ সহায়ত লেণ্ডস্কেপ আৰু পেনোৰামা চিত্ৰিত কৰিব পাৰি বুলি দাবী কৰাসকলৰ সমালোচনা ৰ প্ৰতি সঁহাৰি জনাব বিচাৰে,কিন্তু বিষয়বস্তু আৰু আকৃতি নহয়, যিবোৰ নিৰ্জীৱ আৰু কাঠৰ দৰে হ’ব। গতিকে এই ছবিখনে মানুহৰ আকৃতি ক দৃশ্যটোৰ কেন্দ্ৰত ৰাখিছে, আৰু তেওঁক কেইবা সপ্তাহ ধৰি নিয়োজিত কৰি ৰাখিছে।

প্ৰাথমিক অসুবিধাৰ মাজতো তেওঁ নিজৰ প্ৰচেষ্টাত সফল হয়, অৱশ্যে তেওঁৰ অভিনয়ৰ ধৰণত কিছুমান নতুনতা আনে: উদাহৰণস্বৰূপে, কেনভাছৰ পৰিধিৰ ৰূপৰেখা ৰঙেৰে ৰং কৰা প্ৰান্ত<৮> , এনেদৰে যে সাধাৰণতে ইয়াক পৰিসীমাবদ্ধ কৰা বগা বিচ্ছিন্নতাটো আঁতৰাই পেলোৱা হয়। "মডেল"ৰ বাবে, পৰৱৰ্তী ৰচনাসমূহৰ ক্ষেত্ৰত, নিৰ্মিত চিত্ৰ আৰু প্ৰস্তুতিমূলক অংকন কম: যেন চিত্ৰকৰজনে বিমূৰ্ততাত অধিক মনোনিৱেশ কৰিছিল আৰু বাস্তৱৰ ওপৰত কম আৰু কম, ৰঙীন সম্পৰ্কৰ ওপৰত মনোনিৱেশ কৰিছিল।

এই ছবিখনত প্ৰকৃততে মাত্ৰ এটা মডেল ব্যৱহাৰ কৰা ছেউৰাটে তেওঁৰ ষ্টুডিঅ'ত তিনিগৰাকী ছোৱালীক চিত্ৰিত কৰিছে: থ্ৰী গ্ৰেচ ৰ ক্লাছিক থিমৰ বাহিৰেও ফৰাচী শিল্পীগৰাকীয়ে "লা গ্ৰেণ্ড"ৰ কথা মনত পেলাব বিচাৰে Baigneuse" ডমিনিক Ingres দ্বাৰা. কিন্তু কিছু সময়ৰ পিছতে তেওঁ ছবিখনৰ আন এটা সংস্কৰণ সৃষ্টি কৰিলে, হ্ৰাস কৰা আৰ্হিত, সম্ভৱতঃ ৰচনাখনৰ মূল সংস্কৰণটোৰ ঠাইত যিয়ে তেওঁক সম্পূৰ্ণৰূপে পতিয়ন নিয়াব পৰা নাছিল।

যোৱা কেইবছৰমানৰ পৰা

পেৰিছৰ পৰা প'ৰ্ট-এন-বেচিনলৈ স্থানান্তৰিত হৈ, চেনেলত গ্ৰীষ্মকালীন অৱস্থান, জৰ্জ চেউৰাটে বিন্দুৰে নিৰ্মিত সাগৰীয় দৃশ্য ক জীৱন দিয়ে: তেওঁৰ মনত আছে অন্যান্য বিষয়ৰ লগতে "বন্দৰ প্ৰৱেশদ্বাৰ"।

চিত্ৰশিল্পীজনৰ শেহতীয়া ৰচনাসমূহে তেওঁক মুখামুখি হোৱা দেখা গৈছে চলন , তেতিয়ালৈকে সাৱধানে এৰাই চলিছিল, কৃত্ৰিমভাৱে পোহৰাই ৰখা কোঠাত আৰু প্ৰায় অলংকৃত প্ৰদৰ্শনত।

আনকি নিৰ্বাচিত বিষয়বোৰেও ইয়াৰ সাক্ষ্য দিয়ে: মাত্ৰ "লো চাহুত"ৰ নৃত্যশিল্পী বা ১৮৯১ চনৰ মাৰ্চ মাহত স্বাধীন ত প্ৰদৰ্শিত অসমাপ্ত "ইল চাৰ্কো"ৰ শিল্পীসকলৰ কথা ভাবি চাওক।

এইটোৱেই হ’ব জৰ্জ চেউৰাটৰ শেষ ৰাজহুৱা উপস্থিতি। ১৮৯১ চনৰ ২৯ মাৰ্চৰ পুৱা ডিঙিৰ তীব্ৰ বিষৰ ফলত ৩১ বছৰ বয়সত তেওঁৰ মৃত্যু হয় যিটো হিংস্ৰ ফ্লুলৈ পৰিণত হয়।

মৃত্যুৰ আনুষ্ঠানিক কাৰণ হৈছে এঞ্জাইনা, যদিও সত্যটো কেতিয়াও প্ৰকাশ কৰা হোৱা নাই: সম্ভৱতঃ চেউৰাটৰ তীব্ৰ এনকেফেলাইটিছত আক্ৰান্ত হৈছিল, যিয়ে ইতিমধ্যে সেই বছৰ ফ্ৰান্সত কেইবাজনো লোকৰ মৃত্যুৰ কাৰণ হৈছিল, নহ’লে ডিপথেৰিয়াত আক্ৰান্ত হৈছিল। দুসপ্তাহৰ পিছত তেওঁৰ পুত্ৰৰো মৃত্যু হয়, এনকেফেলাইটিছৰ বাবে।