Biografi • Lupu ululà og castellu ululì

Marty Feldman, den store angelsaksiske komikeren, ble født i Londons East End i 1934, sønn av en jødisk skredder. Da han forlot skolen i en alder av femten, fulgte han først kallet som jazztrompetist, som han i det øyeblikket følte at han hadde.

Først senere oppdager hun faktisk at hun har en sterk tiltrekning for scenen og for skuespill. Deretter deltar han i noen komedier, der hans vittige og surrealistiske komiske åre begynner å gjøre sin vei, i kjølvannet av hans ideelle lærere, Buster Keaton og Marx-brødrene i spissen.

Hans første engasjement i underholdningsverdenen finner sted takket være en komisk komedie skapt sammen med to venner, de samme som han danner en trio med kalt "Morris, Marty and Mitch", en komedietrio ekstremt påvirket av hva samme periode de nevnte Marx-brødrene (Grouche, Harpo, Chico og Zeppo) holdt på med, og som mer eller mindre fulgte samme type rådvill komedie.

I 1954 møtte han Barry Took, en annen talentfull humorist. Den ene blir slått, i et unikt kryssspill, av den andres gale humor, de sympatiserer og bestemmer seg for å skape et profesjonelt partnerskap. De begynner derfor å skrive emner av alle slag og i store mengder for radioprogrammer av ulike typer inntil Marty på slutten av femtitallet kommer inn.være en del av et ekte team av forfattere ansatt for å komme opp med morsomme ideer til radioprogrammer. Spesielt søkte teamet seg, med prisverdige lytteresultater, til et av de mest populære programmene på den tiden, «Educating Archie».

Heldigvis blir Marty og Barry, som risikerte å gå hver til sitt på grunn av førstnevntes forpliktelser, kalt til å bli med på å lage ytterligere to radioprogrammer «We're in Business» og det sensasjonelle, i lyttetermer, "Hærspillet". To av disse populære programmene gir liv til andre opplevelser, født mer eller mindre på grunnlag av karakteristikkene laget for forrige show (derfor bruker de samme karakterene, modifisert eller beriket med andre gimmicker). En av dem er «Bootsie and Snudge», som Feldman blir ansvarlig manusforfatter for. Utvilsomt et ikke likegyldig karrieresteg. Men det viktigste er at denne typen produksjon også begynner å lande på TV, og når ut til en større seermasse enn på radio alene.

Dessuten er han nå ikke lenger en skribler som må tilpasse seg for å integrere eller endre det andre skriver, men han er den direkte skaperen av alle programmene som er betrodd ham. Naturligvis, omvendt, tar han også ansvar for beats og ytelsen til rangeringene. Sikkertartisten skuffet ikke forventningene, gitt at showene han laget ble blant de mest sette på britisk TV.

I midten av 1961 oppdager komikeren at han lider av en alvorlig degenerativ form av hypertyreoidea. Effektene av denne sykdommen påvirker hovedsakelig øyesystemet, som gjennomgår alvorlige endringer. Denne «defekten», og bildet av skuespilleren som den følgelig preget, er en av de ikonografiske årsakene til at han blir så husket i dag, så mye at ansiktet hans nærmest har blitt et ikon. Det er faktisk vanskelig å glemme det blikket, uttrykkelig fremhevet av Feldman selv for å gjøre ham så karikert som mulig (som lett kan observeres på de mange bildene som fremstiller ham selv utenfor settet).

Heldigvis, også takket være hans store reaktive ånd, gjennomgår ikke karrieren hans store støt, og gjennom sekstitallet intensiverer han faktisk samarbeidet med BBC i å lage TV-programmer, til det punktet å lage show som ble senere en smie for komisk talent. Vi husker blant annet noe av fremtidens Monty Python som Michael Palin, Terry Jones og John Cleese.

I et av disse showene ga han dessuten liv til en av sine mest suksessrike karakterer, som senere også gikk inn i det britiske folks kostyme med sine slagord. I denne perioden fant den offisielle innvielsen stedav Feldman, og følgelig ble det et ytterligere fremskritt i karrieren: det håndgripelige symbolet på respekten som BBC følte for ham, var tilbudet om å lage sine egne komedier på den andre kanalen i årene som kommer, komedier der han var hovedperson absolutt.

Men i denne blendende oppstigningen gjensto det fortsatt et territorium som skulle erobres, og denne gangen i ordets rette betydning, nemlig Amerika. Fremdeles ukjent i USA bestemte Feldman seg for å gjøre seg kjent på det store kontinentet også. Hans TV-debut på amerikanske skjermer går tilbake til slutten av sekstitallet, da han dukker opp i noen skisser av det svært populære «Dean Martin Show». Utfallet er bra, mottakelsen mer enn smigrende. Isen ser ut til å være brutt, så her er han på syttitallet som fast gjest på en rekke show så vel som sommerrepriser. I de samme årene planlegger og setter han opp et annet show basert på ham som faktisk vil ta navnet "The Marty Feldman Comedy Machine".

I Italia, derimot, har Feldam ikke hatt mange muligheter til å bli kjent. Det mest forstyrrende bildet som alle husker er faktisk knyttet til en internasjonalt sirkulert og enormt suksessfull film, så mye at den har blitt en klassiker og regnes som en av fortidens morsomste hyllester til svart-hvitt-kino og naivt skrekkfilmer .Vi snakker om «Frankenstein junior», utvilsomt en av de mest oppsiktsvekkende bedriftene i Feldmans karriere, frem til det øyeblikket mest basert på det direkte forholdet til publikum, i en slags kabaretdimensjon. I stedet, i så fall, velger Mel Brooks ham til rollebesetningen i filmen med den geniale ideen om å tildele ham karakteren til Igor, Dr. Frankensteins assistent like begravelse som morsom, legemliggjort med like minneverdige resultater av en annen historie av humoristisk kinematografi, Gene Wilder.

Etter Brooks' film fulgte andre medvirkninger, inkludert en i "The Adventure of Sherlock Holmes' Smarter Brother", og i en annen film av Mel Brooks med tittelen "Silent Movie". Mange av disse filmene har dessverre ikke blitt distribuert i Italia.

Slik er imidlertid suksessen til filmene og Feldmans personlige respons til publikum at komikeren tar motet til å prøve seg i regiarbeidet. Debuten er med «Meg, Beau Geste og fremmedlegionen», en leken nyinnspilling av en film fra 1939 av Wellman, der to brødre, den ene vakker og den andre svært stygg, havner i fremmedlegionen. Deretter regisserer han "In God We Trust", hvoretter han fortsatt vender tilbake til kameraet i den mest sympatiske rollen som skuespiller.

Under fremstillingen av pikareske"Yellowbeard in Mexico", den førti-ni år gamle Feldman ble grepet av et alvorlig hjerteinfarkt, og døde 2. desember 1982 i Mexico City, på hotellrommet sitt. Han blir gravlagt på "Forest Lawn"-kirkegården i Los Angeles, nær graven til hans idol, Buster Keaton, som alltid hadde inspirert ham, til tross for de svært forskjellige resultatene av komedien hans.

Marty Feldman var en mer unik enn sjelden karakter i panoramaet av angelsaksisk komedie, og klarte å oppsummere forskjellige figurer i seg selv: komiker, regissør, forfatter og komiker. Stilen hans var helt unik og personlig, uutslettelig preget av hans uforglemmelige fysiognomi. Han legemliggjorde komediens sanne ånd, og det er grunnen til at han vil bli husket i veldig lang tid.