ਜੀਵਨੀ • ਤੀਬਰ ਅਤੇ ਕਾਵਿਕ ਮਾਹੌਲ

ਮਾਰੀਓ ਕਾਸਟੇਲਨੂਵੋ ਦਾ ਜਨਮ 25 ਜਨਵਰੀ, 1955 ਨੂੰ ਰੋਮ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਉਸਦੀਆਂ ਟਸਕਨ ਜੜ੍ਹਾਂ ਅਜੇ ਵੀ ਜ਼ਿੰਦਾ ਹਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਉਸਦੀ ਮਾਂ ਮੂਲ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਇਸ ਖੇਤਰ ਤੋਂ ਹੈ।

ਬਹੁਤ ਹੀ ਨੌਜਵਾਨ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਤੇ, ਉਸਨੇ ਸੈਲਾਨੀਆਂ ਅਤੇ ਰਾਹਗੀਰਾਂ ਦੀਆਂ ਤਸਵੀਰਾਂ ਬਣਾ ਕੇ ਡਰਾਇੰਗ ਦੇ ਆਪਣੇ ਜਨੂੰਨ ਦਾ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਕੀਤਾ। ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਯੂਨੀਵਰਸਿਟੀ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਦੌਰਾਨ ਫੈਕਲਟੀ ਆਫ਼ ਲੈਟਰਜ਼ ਵਿੱਚ ਰਚਨਾ ਕਰਨੀ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤੀ, ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ ਹੋਰ ਚੀਜ਼ਾਂ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਫ੍ਰੈਂਚ ਸਾਹਿਤ ਦੀ ਆਪਣੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਨੂੰ ਅੱਗੇ ਵਧਾਇਆ। ਉਹ ਚੈਨਸਨ ਡੀ ਗੇਸਟੇ ਦੀ ਜਾਦੂਈ ਦੁਨੀਆਂ ਅਤੇ ਪ੍ਰੋਵੇਨਸਲ ਅਤੇ ਸੇਲਟਿਕ ਸੰਗੀਤ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਆਪਣੀ ਗਿਟਾਰ ਦੀ ਪੜ੍ਹਾਈ ਪੂਰੀ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਫੋਕ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ ਜਾਣਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ।

70ਵਿਆਂ ਦੇ ਅੰਤ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲੇ ਗੀਤਾਂ ਦਾ ਜਨਮ ਹੋਇਆ। 1978 ਵਿੱਚ ਉਸਨੇ ਇੱਕ 45 ਲੈਪਸ ਜਾਰੀ ਕੀਤੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਉਸਨੂੰ ਲੇਖਕ ਵਜੋਂ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ, ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਗੀਤ "ਵੁਡੀ ਸੋਲਜਰ", ਜਿਸਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਹੈ, ਕੈਟੀ ਸਟੋਟ, ਲਾਲੀ ਸਟੌਟ ਦੀ ਪਤਨੀ, ਮੋਟਾਊਨਜ਼ ਗਾਇਕਾ ਦੁਆਰਾ ਗਾਇਆ ਗਿਆ। ਮਾਰੀਓ ਕਾਸਟੇਲਨੂਵੋ ਦੁਆਰਾ ਪਹਿਲਾ 33 ਆਰਪੀਐਮ, "ਸੈੱਟ ਫਿਲੀ ਡੀ ਹੈਂਪ", 1982 ਵਿੱਚ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਸਿੰਗਲ "ਓਸ਼ੇਨੀਆ" ਜਿਸ ਦੇ ਪਿਛਲੇ ਪਾਸੇ "ਸੈਂਗੁਏ ਨਾਜ਼ੁਕ" ਹੈ ਅਤੇ ਜਿਸਨੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ "ਡੋਮੇਨਿਕਾ ਇਨ" ਦੁਆਰਾ ਆਯੋਜਿਤ ਚੋਣ ਜਿੱਤੀ ਸੀ। .

ਉਸੇ ਸਾਲ ਕੈਸਟਲਨੁਓਵੋ ਨੇ "ਸੈਟੇ ਫਿਲੀ ਡੀ ਹੈਂਪ" ਗੀਤ ਦੇ ਨਾਲ, ਨਵੇਂ ਪ੍ਰਸਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ, ਸਨਰੇਮੋ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਿਆ। " ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸੋਚਿਆ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਸਨਰੇਮੋ ਦਾ ਭੂਤ ਹਾਂ " ਮਾਰੀਓ ਨੂੰ ਯਾਦ ਕੀਤਾ। ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਇਹ ਗੀਤ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਫੈਸਟੀਵਲ ਗੀਤ ਦੇ ਕਲਾਸਿਕ ਪੈਟਰਨ ਤੋਂ ਬਾਹਰ ਆਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਇਹ ਬਿਲਕੁਲ ਨਹੀਂ ਸੀਗੀਤ "ਬਲੂ ਐਟ੍ਰਸਕੋ" ਅਤੇ ਇਸ ਡਿਸਕ ਦੀ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀ ਲਈ ਕੁਝ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ, ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹੈ। ਉਸੇ ਸਾਲ, ਰਾਏ ਦੁਆਰਾ ਇੱਕ ਸੰਖੇਪ ਡਿਸਕ ਦਾ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਰਾਏ ਟ੍ਰੇ "ਆਲੇ ਫਲਦੇ ਡੇਲ ਕਿਲੀਮੰਜਾਰੋ" 'ਤੇ ਪ੍ਰਸਾਰਿਤ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਦਾ ਸੰਗੀਤ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਮਾਰੀਓ ਨੂੰ 4 ਯੰਤਰਾਂ ਦੇ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਅਸਾਧਾਰਨ ਅਤੇ ਬੇਮਿਸਾਲ ਭੂਮਿਕਾ ਵਿੱਚ ਦੇਖਿਆ ਗਿਆ ਹੈ: E7 ਵਿੱਚ ਡਾਂਜ਼ਾ, ਇਜ਼ਾਬੇਲਾ, ਲੌਂਗ ਨੋਟਸ, ਸੂਰਜ ਚੜ੍ਹਨਾ ਅਤੇ ਸੂਰਜ ਡੁੱਬਣਾ।

ਉਸਦਾ ਨਵੀਨਤਮ ਕੰਮ 2005 ਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਹੈ "'42 ਦੀ ਬਸੰਤ ਵਿੱਚ ਚੈਰੀਆਂ ਕਿਵੇਂ ਚੰਗੀਆਂ ਨਿਕਲੀਆਂ।"

Mario Castelnuovo ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਮਹਾਨ ਸਫਲਤਾ "Oceania" ਬਣੀ ਹੋਈ ਹੈ। ਸਿਰਲੇਖ ਵਿੱਚ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਰਹੱਸ, ਸੁਪਨੇ ਦੀ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਭਾਵਨਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ, ਅਤੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ "ਓਸ਼ੇਨੀਆ" ਉਸ ਅਧੂਰੀ ਇੱਛਾ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ ਜੋ ਸਾਡੇ ਵਿੱਚੋਂ ਹਰ ਇੱਕ ਆਪਣੇ ਅੰਦਰ ਰੱਖਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਟੈਕਸਟ ਹੈ ਜੋ ਪ੍ਰਤੀਕਾਂ ਅਤੇ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਇੱਕ ਐਸੋਸਿਏਸ਼ਨ 'ਤੇ ਅਧਾਰਤ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨਾਲ ਨਜ਼ਦੀਕੀ ਤੌਰ 'ਤੇ ਜੁੜੇ ਸੰਗੀਤ ਦੁਆਰਾ, ਅੰਦਰੂਨੀ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਦਾ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਣ ਸਰੋਤ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦੇ ਹਨ।

ਸ਼ਬਦ "ਓਸ਼ੇਨੀਆ" ਕਿਉਂ? - " ਇਹ ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਸ਼ਬਦ ਹੈ ਜੋ ਮੈਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਪਸੰਦ ਆਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਇਸ ਬਾਰੇ ਸੋਚਦੇ ਹੋ, ਤਾਂ ਤੁਸੀਂ ਕਦੇ ਵੀ ਭੋਜਨ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ " - ਮਾਰੀਓ ਸਮਝਾਉਂਦਾ ਹੈ - " ਮੈਂ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਦੂਰ ਦੇ ਅਰਥ ਲੱਭ ਰਿਹਾ ਸੀ ਜੋ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਸੀ ਬਹੁਤ ਨੇੜੇ, ਇਸ ਲਈ ਮੈਂ ਓਸ਼ੀਆਨੀਆ ਬਾਰੇ ਸੋਚਿਆ, ਇੱਕ ਅਜਿਹਾ ਸ਼ਬਦ ਜਿਸਨੂੰ ਹਰ ਕੋਈ ਜਾਣਦਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਤੁਹਾਨੂੰ ਇਹ ਜਾਣਨ ਲਈ ਡੂੰਘੀ ਭੂਗੋਲਿਕ ਸੰਸਕ੍ਰਿਤੀ ਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਮੌਜੂਦ ਹੈ "।

1982 ਵਿੱਚ ਮਾਰੀਓ ਨੇ ਮਾਰਕੋ ਫੇਰਾਡੀਨੀ ਅਤੇ ਗੋਰਨ ਕੁਜ਼ਮੀਨਾਕ ਨਾਲ ਇੱਕ ਟੂਰ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ। ਪਹਿਲਕਦਮੀ ਨੂੰ "ਓਪਨ ਬੈਰਕਾਂ" ਕਿਹਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਰੱਖਿਆ ਮੰਤਰਾਲੇ ਦੁਆਰਾ ਸਪਾਂਸਰ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ: ਉਹ ਅਲਪਿਨੀ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਬੈਰਕਾਂ ਵਿੱਚ ਖੇਡਦੇ ਹਨ, ਫੌਜ ਦੀਆਂ ਮਿੰਨੀ ਬੱਸਾਂ ਵਿੱਚ ਯਾਤਰਾ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਲੋਕ ਪਹਿਲੀ ਵਾਰ ਫੌਜੀ ਵਾਂਗ ਇੱਕ ਆਮ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਖ਼ਤ ਢਾਂਚੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਦਾਖਲ ਹੁੰਦੇ ਹਨ। ਉਹਨਾਂ ਨੂੰ ਗਾਉਂਦੇ ਦੇਖਣ ਲਈ। ਟੂਰ ਸਾਰੀ ਗਰਮੀ ਦੌਰਾਨ ਜਾਰੀ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ.

ਉਸਦੀ ਦੂਜੀ ਐਲਬਮ "ਮਾਰੀਓ ਕਾਸਟੇਲਨੁਵੋ" "ਨੀਨਾ" ਦੀ ਐਲਬਮ ਹੈ, ਸ਼ਾਇਦ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਲੋਕਾਂ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਸਫਲਤਾ ਮਿਲੀ ਹੈ ਅਤੇ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ ਵੀ: " ... ਜਦੋਂ ਮੈਂ ਨੀਨਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਸਤਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਤਾਂ ਮੈਂ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਣਦਾ ਸੀ ਕਿ ਮੈਂ ਇੱਕ ਗੀਤ ਲਿਖਿਆ ਸੀ ਜੋ ਮੇਰਾ ਮੈਨੀਫੈਸਟੋ ਬਣ ਸਕਦਾ ਹੈ [। ..] ਉਸ ਟੁਕੜੇ ਦੇ ਨਾਲ ਸਨਰੇਮੋ ਜਾਣ ਲਈ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਸੰਘਰਸ਼ ਕਰਨਾ ਪਿਆ, ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਉਸ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਪ੍ਰਬੰਧ, ਗਿਟਾਰ ਅਤੇ ਤਾਰਾਂ ਨੂੰ ਪਾਉਣ ਲਈ। ਇਹ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਸਫਲਤਾ ਸੀ... "।

ਇਹ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਧਾਰਨ ਪ੍ਰੇਮ ਕਹਾਣੀ ਹੈ, ਜਿਸਨੂੰ ਮਾਰੀਓ ਹਰ ਵਾਰ ਡੂੰਘੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਨਾਲ, ਭਾਵੁਕਤਾ ਨਾਲ ਵੀ ਦੱਸਦਾ ਹੈ। 1984 ਵਿੱਚ ਸਨਰੇਮੋ ਫੈਸਟੀਵਲ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ, "ਨੀਨਾ" ਨੇ ਫਾਈਨਲ ਵਰਗੀਕਰਣ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਵਧੀਆ ਸਥਾਨ (ਛੇਵਾਂ) ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ। ਜਿੱਤ ਅਲਬਾਨੋ ਅਤੇ ਰੋਮੀਨਾ ਪਾਵਰ ਦੀ "ਹੋਵੇਗੀ" ਨਾਲ ਹੋਵੇਗੀ। ਹਾਲਾਂਕਿ, ਸਾਰੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਲੋਕਾਂ ਨੂੰ ਉਮੀਦ ਨਹੀਂ ਸੀ ਕਿ ਇਸ ਟੁਕੜੇ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਦਾ ਨਿਰਣਾ ਥੋੜਾ ਜਲਦੀ ਨਾਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਕਸਰ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਨਹੀਂ ਹੈ।

ਡਿਸਕ ਦੇ ਦੂਜੇ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਇਸ ਗੀਤ ਦੀ ਸਫਲਤਾ ਤੋਂ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਸਜ਼ਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਸੀ: " ਮੈਂ ਮਿਡਨਾਈਟ ਫਲਾਵਰ ਨਾਲ ਬਹੁਤ ਜੁੜਿਆ ਹੋਇਆ ਹਾਂ, ਇੱਕ ਹੋਰ ਗੀਤ ਜੋ ਟਸਕਨੀ, ਸਾਡੀ ਧਰਤੀ, 'ਇਟਲੀ' ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ "।

ਮਾਰੀਓ ਕਾਸਟੇਲਨੂਵੋ ਦੀ ਤੀਜੀ ਐਲਬਮ "È piazza del campo" (1985) ਵਰਗੇ ਦਲੇਰ ਰਿਕਾਰਡ ਨੂੰ ਜਾਰੀ ਕਰਨ ਦਾ ਵਿਚਾਰ, ਪੰਨਾ ਪਲਟਣ ਦੀ ਲੋੜ ਤੋਂ ਪੈਦਾ ਹੋਇਆ ਸੀ; "ਨੀਨਾ" ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਮਾਰੀਓ ਨੂੰ ਇਹ ਅਹਿਸਾਸ ਹੁੰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਵੱਡੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਸਫਲਤਾ ਲਈ ਨਹੀਂ ਕੱਟਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਬੋਝਲ, ਵੱਡੀ ਗਿਣਤੀ ਵਿੱਚ: " ਅੱਜ ਵੀਮੈਨੂੰ ਇਸ ਰਿਕਾਰਡ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਹੋ ਗਿਆ ਹੈ", ਮਾਰੀਓ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, " ਡਰੱਮ ਦੇ ਤਾਲਬੱਧ ਸਮਰਥਨ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਲਾਈਵ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੀ ਗਈ ਹਰ ਚੀਜ਼ ।"

"È piazza del ਦਾ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਕੈਂਪੋ" ਉਹ ਜੀਵਨ ਹੈ ਜੋ ਪਾਲੀਓ ਡੀ ਸਿਏਨਾ ਵਰਗੀ ਇੱਕ ਮਹਾਨ ਦੌੜ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜੀਉਂਦਾ ਹੈ।" ਪਾਲੀਓ ਡੀ ਸਿਏਨਾ ਨੇ ਹਮੇਸ਼ਾ ਮੈਨੂੰ ਆਕਰਸ਼ਤ ਕੀਤਾ ਹੈ " ਮਾਰੀਓ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ, " ਅਤੇ ਉਸ ਮਾਮੂਲੀ ਦੌੜ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਨਿਯਮਾਂ ਨੂੰ ਦੇਖਦਾ ਹਾਂ ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਸਮਾਨ ਜੋ ਉਹ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਜੀਵਨ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤਰਿਤ ਕਰਦੇ ਹਨ, ਜੀਵਨ ਮੇਰੇ ਲਈ ਵਰਗ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਵੱਡੀ ਦੌੜ ਹੈ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੀਆਂ ਝੂਠੀਆਂ ਸ਼ੁਰੂਆਤਾਂ, ਇਸਦੇ ਵਿਸ਼ਵਾਸਘਾਤ, ਅਤੇ ਇਸਦੀਆਂ ਗਲਤੀਆਂ " ਹਨ।

ਰਿਕਾਰਡ ਕੰਪਨੀ ਨੇ ਇਸ ਐਲਬਮ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਕੀਤਾ। ਜਿਸਨੇ 45 ਨੂੰ ਵੀ ਜਾਰੀ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ। ਵਿਅੰਗਾਤਮਕ ਤੌਰ 'ਤੇ, ਬਿਲਕੁਲ ਜੋ ਮਾਰੀਓ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਅਸੰਭਵ ਰਿਕਾਰਡ ਵਜੋਂ ਘੋਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਨੂੰ ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਸਮਰਥਕ ਮਿਲੇ: "ਲੇ ਐਕੁਇਲ" ਨੂੰ ਗਿਆਨੀ ਮਿਨੇਲੋ ਦੁਆਰਾ ਫਿਲਮ "ਦ ਬੁਆਏਜ਼ ਆਫ ਦ ਦੱਖਣੀ ਸਬਅਰਬਜ਼" ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਪਾਸੋਲਿਨੀ ਦਾ ਸਹਿਯੋਗੀ ਸੀ, Gigliola Cinquetti ਨੇ "L'uomo distante" ਨੂੰ ਦੁਬਾਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ, ਜਦੋਂ ਕਿ "Palcoscenico" ਨੂੰ ਕੁਝ ਸਾਲਾਂ ਬਾਅਦ ਬਾਰਾਓਨਾਸ ਦੁਆਰਾ ਦੁਬਾਰਾ ਉੱਕਰੀ ਗਈ।

1986 ਅਤੇ 1988 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਗਾਇਓ ਚਿਓਸੀਓ ਮਾਰੀਓ ਦੇ ਨਾਲ ਮਿਲ ਕੇ ਪਾਓਲਾ ਤੁਰਸੀ ਲਈ ਕਈ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਿਖੀਆਂ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਦੋ, "ਦਿ ਮੈਨ ਆਫ ਕੱਲ੍ਹ" ਅਤੇ "ਪ੍ਰਿਮੋ ਟੈਂਗੋ", ਗਾਇਕ ਸਨਰੇਮੋ ਤਿਉਹਾਰ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲੈਣਗੇ, ਇਹ ਆਲੋਚਕਾਂ ਦਾ ਇਨਾਮ ਜਿੱਤੋ ਅਤੇ ਜਿਊਰੀ ਦੁਆਰਾ ਨਿਯਮਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਰੱਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਜਾਵੇਗਾ।

ਪਾਓਲਾ ਤੁਰਸੀ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਐਲਬਮ ਵਿੱਚ, ਮਾਰੀਓ ਕਾਸਟੇਲਨੂਵੋ ਗਿਟਾਰ ਵਜਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਗਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ "ਰਿਤਰੱਤੀ" ਵਿੱਚ ਉਹ ਭੂਮਿਕਾ ਨਿਭਾਉਂਦਾ ਹੈ।ਉਸ ਦੀ ਅਵਾਜ਼ ਨਾਲ ਤੁਰ੍ਹੀ ਦੇ.

ਪਾਓਲਾ ਤੁਰਸੀ ਨਾਲ ਉਹ ਕਦੇ ਵੀ ਅਸਲ ਟੂਰ 'ਤੇ ਨਹੀਂ ਜਾਵੇਗੀ, ਹਾਲਾਂਕਿ ਮਾਰੀਓ ਆਪਣੇ ਵੱਡੇ ਭਰਾ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕਰੇਗੀ, ਉਸਦੇ ਕੁਝ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਵਿੱਚ ਹਿੱਸਾ ਲਵੇਗੀ ਅਤੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ 'ਤੇ ਇਕੱਠੇ ਦਿਖਾਈ ਦੇਵੇਗੀ।

1987 ਵਿੱਚ "ਵੇਨੇਰੇ" ਦੀ ਵਾਰੀ ਸੀ, ਇੱਕ ਐਲਬਮ ਜੋ ਫੈਬੀਓ ਲਿਬਰੇਟੋਰੀ ਅਤੇ ਗੈਏਟਾਨੋ ਰਿਆ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ ਗਈ ਸੀ; ਡਿਸਕ "ਨੋਬਿਲਡੋਨਾ" ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ "ਆਸਾਨ" ਗੀਤ, ਰੇਡੀਓ ਅਤੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ 'ਤੇ ਪ੍ਰੋਗਰਾਮ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਲਈ ਆਦਰਸ਼। ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਕੰਨਾਂ ਵਿੱਚ ਅਜੇ ਵੀ "ਪਿਆਜ਼ਾ ਡੇਲ ਕੈਂਪੋ" ਸੀ, ਉਹ ਪਹਿਲੀ ਪਹੁੰਚ 'ਤੇ ਆਪਣੇ ਨੱਕ ਨੂੰ ਥੋੜਾ ਜਿਹਾ ਮੋੜ ਲੈਂਦੇ ਹੋਣਗੇ ਅਤੇ ਇੱਕ ਧੋਖੇ ਬਾਰੇ ਵੀ ਸੋਚਦੇ ਹੋਣਗੇ। "ਨੋਬਿਲਡੋਨਾ" ਕੇਵਲ ਇੱਕ ਪਲ ਨੂੰ ਥੋੜੀ ਹੋਰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀ ਆਵਾਜ਼ ਅਤੇ ਤਾਲ ਦੇ ਇੱਕ ਪਲ ਨੂੰ ਜਗ੍ਹਾ ਦੇਣ ਦੀ ਇੱਛਾ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਵਾਂਗ ਇੱਕੋ ਭਾਸ਼ਾ ਨਾਲ ਗੱਲ ਕੀਤੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ।

ਉਸੇ ਸਾਲ, Castelnuovo "Madonna di Venere" ਦੇ ਨਾਲ ਸਨਰੇਮੋ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ: ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ, ਇਸਲਈ, ਇੱਕ ਟੈਕਸਟ ਦੇ ਨਾਲ ਜਿਸਦਾ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ। " ਮੈਂ ਉਸ ਵਾਪਸੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਖਾਸ ਬੇਚੈਨੀ ਨਾਲ ਜੀਉਂਦਾ ਸੀ, ਮੈਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਮੈਂ ਸਨਰੇਮੋ ਦੀ ਸ਼ਾਨ ਨਾਲੋਂ ਪਿਆਜ਼ਾ ਡੇਲ ਕੈਂਪੋ ਦੀ ਗੁਪਤਤਾ ਦੇ ਨੇੜੇ ਸੀ, ਮੈਂ ਇਸ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਖੁਸ਼ੀ ਨਾਲ ਕੰਮ ਕਰਾਂਗਾ... "।

ਗਾਣਾ, 45 rpm 'ਤੇ ਵੀ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਇਆ (ਪਿਛਲੇ ਪਾਸੇ "Rondini del dopono") ਵਿੱਚ 1987 ਤੱਕ ਮਾਰੀਓ ਦੁਆਰਾ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਭ ਕੁਝ ਦਾ ਸੰਸਲੇਸ਼ਣ ਸ਼ਾਮਲ ਹੈ। ਅਰਥ ਤੀਜੀ ਐਲਬਮ ਧੁਨੀ ਵਿਗਿਆਨ। "ਮੈਡੋਨਾ ਡੀ ਵੇਨੇਰੇ" ਇਸ ਸਭ ਨੂੰ ਚੰਗੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਦੀ ਸਮੱਗਰੀ ਦਾ ਸਾਰ ਵੀ ਦਿੰਦੀ ਹੈ"ਵੀਨਸ".

ਇਸ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਮਾਰੀਓ ਨੇ ਇਤਾਲਵੀ ਲੇਖਕ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਪੈਨੋਰਾਮਾ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਇੱਕ ਥਾਂ ਬਣਾਈ ਹੈ, ਆਸਾਨ ਅੱਖਾਂ ਅਤੇ ਗੈਰ-ਮੌਲਿਕ ਅਤੇ ਦੁਹਰਾਉਣ ਵਾਲੇ ਕਲਾਤਮਕ ਤੱਤਾਂ ਤੋਂ ਦੂਰ। ਗੀਤ ਦੀ ਦੁਨੀਆ ਵਿੱਚ ਉਸਦੀ ਸਹਿਜ ਖੋਜ ਨੇ ਉਸਨੂੰ ਇੱਕ ਬਿਲਕੁਲ ਨਿੱਜੀ ਐਕਸਪੋਜਰ ਨਾਲ ਜੋੜ ਕੇ ਤੀਬਰ ਅਤੇ ਕਾਵਿਕ ਮਾਹੌਲ ਨੂੰ ਧੂੜ ਵਿੱਚ ਪਾ ਦਿੱਤਾ। " ਸਾਰੇ ਵਾਯੂਮੰਡਲ ਗਾਇਕਾਂ ਵਾਂਗ " - ਲੁਜ਼ਾਟੋ ਫੇਗਿਜ਼ ਨੇ ਕੋਰੀਅਰ ਡੇਲਾ ਸੇਰਾ - 19 ਅਪ੍ਰੈਲ 1987 - " ਗੈਰ-ਦਵੰਦਵਾਦੀ ਸੰਚਾਰ ਨਾਲ ਲੈਸ, ਕੈਸਟਲਨੁਓਵੋ ਕੋਲ ਇੱਕ ਭੰਡਾਰ ਹੈ ਜਿਸਦਾ ਵਰਣਨ ਕਰਨਾ ਮੁਸ਼ਕਲ ਹੈ। ਪਰ ਇਤਾਲਵੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਗੀਤਕਾਰੀ ਦਾ ਨਵਾਂ ਮਾਰਗ ਉਸਦਾ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ।

ਆਲੋਚਕਾਂ ਨੇ "ਵੀਨਸ" ਦਾ ਸੁਆਗਤ ਕੀਤਾ, ਇੱਕ ਰਿਕਾਰਡ ਜੋ " ਸਾਰੀਆਂ ਪੂਰਵ ਧਾਰਨਾਵਾਂ ਨੂੰ ਉਲਟਾਉਂਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਮਾਰੀਓ ਦੀ ਨੇੜਤਾ ਨੂੰ ਵਿਗਾੜਨ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਇੱਕ ਚਮਕਦਾਰ, ਆਲੀਸ਼ਾਨ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਪੇਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਸੋਲੀਟਾਇਰ ਵਜੋਂ ਉਸਦੀ ਚੁੱਪ ਭਾਵਨਾ " (ਸੰਗੀਤ ਤੋਂ ਮੈਗਜ਼ੀਨ "ਬਲੂ" ਨੰਬਰ 5, 1987)।

1989 ਵਿੱਚ "ਸੁਲ ਨੀਡੋ ਡੇਲ ਕੁਕੂਲੋ" ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਈ, " ...ਇਸ ਡਿਸਕ ਲਈ ਮੈਂ ਸ਼ਾਬਦਿਕ ਤੌਰ 'ਤੇ ਇੱਕ ਫਿਲਮ ਦਾ ਸਿਰਲੇਖ ਲਿਆ ਜਿਸ ਨੇ ਮੈਨੂੰ ਬਹੁਤ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਕੀਤਾ ਸੀ (ਵਨ ਫਲੂ ਓਵਰ ਦ ਕੁਕੂਜ਼ ਨੇਸਟ, ਦੁਆਰਾ ਮਿਲੋਸ ਫੋਰਮੈਨ) ਅਤੇ ਇਹ ਵੀ ਸਮਰੂਪ ਗੀਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਤਿਅੰਤ ਸਮੱਗਰੀ ਹੈ, ਇਹ ਦੋ ਅਖੌਤੀ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪਾਤਰਾਂ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਪਿਆਰ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੂੰ ਮਾਨਸਿਕ ਸਮੱਸਿਆਵਾਂ ਹਨ, ਇਹ ਇੱਕ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਜਿਸਦੀ ਮੈਂ ਇੱਕ ਅਤਿਅੰਤ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਕਲਪਨਾ ਕੀਤੀ ਹੈ, ਤਾਰਿਆਂ ਨਾਲ ਜੋ ਰੋਸ਼ਨੀ ਹੈ। ਦੇ ਨਾਲਇੱਕ ਬਟਨ, ਇੱਕ ਜਨਮ ਦੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ ਵਾਂਗ... ।" ਇਹ ਐਲਬਮ ਕੈਸਟੇਲਨੂਵੋ ਦੀ ਪਹਿਲੀ ਐਲਬਮ ਸੀ ਜਿਸ ਨੂੰ ਵਿਦੇਸ਼ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਸਫਲਤਾ ਮਿਲੀ ਸੀ: ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਪਸੰਦ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਟੁਕੜਾ "ਗਲੀ ਓਚੀ ਡੀ ਫਾਇਰਂਜ਼" ਸੀ ਜੋ ਇੱਕ ਸਿੰਗਲ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਵੀ ਜਾਰੀ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। "ਵਿਆ ਡੇਲਾ ਲੂਨਾ" ਹਾਲੈਂਡ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੀ। ਮਾਰੀਏਲਾ ਨਾਵਾ, ਹੁਣੇ ਹੀ ਸ਼ੁਰੂ ਹੋਈ, ਐਲਬਮ ਦੇ ਬੈਕਿੰਗ ਵੋਕਲਾਂ ਵਿੱਚ ਵੀ ਗਾਉਂਦੀ ਹੈ। ਮਾਰੀਏਲਾ ਆਪਣੀ ਜਗ੍ਹਾ ਵਿੱਚ ਮਾਰੀਓ ਦੇ ਨਾਲ ਟੂਰ 'ਤੇ ਗਈ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਉਸ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਗੀਤਾਂ ਨੂੰ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕਰਨ ਦਾ ਮੌਕਾ ਮਿਲਿਆ। .

RCA ਅਤੇ Castelnuovo ਦੇ ਆਖਰੀ ਵਿਨਾਇਲ ਰਿਕਾਰਡ ਲਈ ਆਖਰੀ ਐਲਬਮ "How will my son", 1991 ਤੋਂ, ਇੱਕ ਕੰਮ ਜੋ ਤਿੰਨ ਨਵੇਂ ਟੁਕੜਿਆਂ ਦੇ ਨਾਲ 10 ਸਾਲਾਂ ਦੇ ਕਰੀਅਰ ਦਾ ਸਾਰ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। " ਰਿਕਾਰਡ ਕੰਪਨੀਆਂ ਸਫਲਤਾਵਾਂ ਦਾ ਸੰਗ੍ਰਹਿ ਚਾਹੁੰਦਾ ਸੀ ", ਮਾਰੀਓ ਕਹਿੰਦਾ ਹੈ, " ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਉਹਨਾਂ ਟੁਕੜਿਆਂ ਲਈ ਇੱਕ ਕਿਸਮ ਦੀ ਨਿਮਰਤਾ ਸੀ ਜੋ ਵਧੇਰੇ ਸਫਲ ਸਨ, ਮੈਂ ਘੱਟ ਜਾਣੀਆਂ ਚੀਜ਼ਾਂ ਨੂੰ ਜਗ੍ਹਾ ਦੇਣਾ ਪਸੰਦ ਕਰਾਂਗਾ, ਪਰ ਮੈਂ ਉਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਹ ਨਹੀਂ ਕੀਤਾ ਸੀ ।

ਇਹ ਐਲਬਮ ਫੈਬੀਓ ਪਿਆਨੀਗਿਆਨੀ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਲੰਬੇ ਸਹਿਯੋਗ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਦੋ ਹੋਰ ਐਲਬਮਾਂ ਰਿਕਾਰਡ ਕਰੇਗਾ। ਇਹ ਇੱਕ ਐਲਬਮ ਸੀ ਜੋ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਸੀ ਅਤੇ ਜਿਸ ਤੋਂ ਦੋ ਵੀਡੀਓ ਵੀ ਲਏ ਗਏ ਸਨ।

ਜ਼ਿਦਰ "ਕੈਸਟੇਲਨੁਓਵੋ" (1993) ਦਾ ਇੱਕੋ ਇੱਕ ਰਿਕਾਰਡ ਸ਼ਾਇਦ ਮਾਰੀਓ ਦਾ ਸਭ ਤੋਂ ਔਖਾ ਕੰਮ ਹੈ, ਭਾਵੇਂ ਇਹ ਸ਼ਬਦ ਕਲਾਕਾਰ ਦਾ ਹਵਾਲਾ ਦੇ ਕੇ ਤੁਹਾਨੂੰ ਮੁਸਕਰਾ ਦੇਵੇ। ਇਹ ਫੈਬੀਓ ਪਿਅਨਿਗਿਆਨੀ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਨੇ ਆਪਣੇ ਚੱਟਾਨ ਤਜ਼ਰਬਿਆਂ ਨਾਲ ਕਾਸਟਲਨੁਓਵੋ ਨੂੰ ਬਹੁਤ ਉਤੇਜਿਤ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਸੰਗੀਤ ਬਿਨਾਂ ਤੋਲ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਬੋਲਾਂ ਦੇ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਦਾ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪਾਲਣ ਕਰਦਾ ਹੈਤੁਹਾਨੂੰ ਇੱਕ ਕੁਦਰਤੀ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਸ਼ਬਦਾਂ ਅਤੇ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਇੱਕ ਸਹਿਜੀਵ ਬਣਾਉਣ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਗਾਣਿਆਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਵਿੱਚ ਕੋਈ ਮਜਬੂਰ ਨਹੀਂ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਪਿਆਨੀਗਿਆਨੀ ਦੇ ਗਿਟਾਰ, ਲੈਨਫ੍ਰੈਂਕੋ ਫੋਰਨਾਰੀ ਦੇ ਡਰੱਮ, ਮੌਰੋ ਫਾਰਮਿਕਾ ਦੇ ਬਾਸ ਅਤੇ ਕੈਮਿਲਾ ਐਂਟੋਨੇਲਾ ਅਤੇ ਸਾਰਾ ਦੇ ਕੋਆਇਰ ਕਦੇ ਵੀ ਹਾਵੀ ਨਹੀਂ ਹੁੰਦੇ ਪਰ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸੰਤੁਲਿਤ ਧੁਨੀ ਦਾ ਹਿੱਸਾ ਹਨ।

ਨਿਮਨਲਿਖਤ ਐਲਬਮ "ਸਿਗਨੋਰਾਈਨ ਅਡੋਰੇਟ" ਨੂੰ 1996 ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਜਰਮਨ ਲੇਬਲ (ਜੰਗਲ ਰਿਕਾਰਡ) ਲਈ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਕਿ ਪਿਅਨਿਗਿਆਨੀ ਅਤੇ ਮਾਘੇਨਜ਼ਾਨੀ (ਉਦੋਂ ਬੈਟੀਆਟੋ ਦਾ ਨਿਰਮਾਤਾ ਸੀ) ਦੇ ਨਾਲ, ਇਹ ਵੀ ਇੱਕ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਕੰਮ ਸੀ ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਸੰਭਾਵਨਾਵਾਂ ਦਾ ਸ਼ੋਸ਼ਣ ਕਰਨਾ ਸੀ। ਇਲੈਕਟ੍ਰੋਨਿਕਸ ਦੁਆਰਾ ਪੇਸ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ. "ਆਓ ਸਾਰਾ ਮਿਓ ਪੁੱਤਰ" ਦੇ ਸਮੇਂ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤੇ ਦੋ ਗੀਤ ਵੀ ਸ਼ਾਮਲ ਕੀਤੇ ਗਏ ਸਨ: "ਇਲ ਮਾਗੋ" ਅਤੇ "ਸਲੋਮੇ"। ਜਰਮਨੀ ਵਿੱਚ, ਐਲਬਮ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਸਿੰਗਲ "ਮਾ ਵਿਏ ਜੇ ਟ'ਆਇਮ" ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ "ਕੋਸੀ ਸਿਆ" ਸਮੇਤ ਤਿੰਨ ਗੀਤ ਸ਼ਾਮਲ ਸਨ, ਇੱਕ ਗੀਤ ਇਤਾਲਵੀ ਐਡੀਸ਼ਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਨਹੀਂ ਸੀ ਪਰ ਹੁਣ ਆਯਾਤ ਲਈ ਉਪਲਬਧ ਹੈ। ਟੁਕੜਿਆਂ ਵਿੱਚੋਂ: "ਲੋਰੋ ਡੀ ਸੈਂਟਾ ਮਾਰੀਆ", ਉਸ ਜੀਵਨ ਲਈ ਤੁਹਾਡਾ ਧੰਨਵਾਦ ਜੋ ਮਾਰੀਓ ਨੇ ਕੁਝ ਨਿੱਜੀ ਉਲਝਣਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ, "ਇਟਲੀ ਤੋਂ ਚਿੱਠੀ", "ਭਵਿੱਖ ਵਿੱਚ ਮੈਨੂੰ ਪੜ੍ਹੋ"।

"ਸਿਗਨੋਰੀਨ ਅਡੋਰੇਟ" ਤੋਂ ਬਾਅਦ, "ਕੈਂਟ'ਆਟੋਰੀ ਡੀ ਸਿਲਵੀ ਮਰੀਨਾ" ਤਿਉਹਾਰ ਦੀ ਕਲਾਤਮਕ ਦਿਸ਼ਾ ਦੀ ਦੇਖਭਾਲ ਕਰਨ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਜੋ ਕਿ ਹਰ ਸਾਲ ਟੇਰਾਮੋ ਪ੍ਰਾਂਤ ਦੇ ਸਿਲਵੀ ਮਰੀਨਾ ਵਿੱਚ ਆਯੋਜਿਤ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਅਗਸਤ ਦੇ ਪਹਿਲੇ ਦਿਨ, ਮਾਰੀਓ ਕੋਲ ਬਹੁਤ ਹੀ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਸਹਿਯੋਗ ਦੇ ਦੋ ਅਨੁਭਵ ਸਨ। ਇੱਕ ਰਿਕਾਰਡੋ ਫੋਗਲੀ ਨਾਲਐਲਬਮ "ਬਾਲਾਂਡੋ" ਲਈ ਅਤੇ ਦੂਜਾ ਰਿਕ ਵੇਕਮੈਨ, ਹਾਂ ਦੇ ਮਹਾਨ ਕੀਬੋਰਡਿਸਟ, ਅਤੇ ਮਾਰੀਓ ਫਾਸੀਯਾਨੋ ਨਾਲ, ਜਿਸ ਨੇ ਡੋਮੇਨੀਕੋ ਰੀਆ ਦੀ ਇੱਕ ਕਹਾਣੀ ਤੋਂ ਲਿਆ, "ਸਟੈਲਾ ਬਿਆਨਕਾ" ਨਾਮਕ, ਨੇਪੋਲੀਟਨ ਵਿੱਚ ਆਪਣਾ ਇੱਕ ਟੁਕੜਾ ਰਿਕਾਰਡ ਕੀਤਾ। ਇਹ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਖਾਸ ਅਨੁਭਵ ਸੀ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਸਤਾਰ੍ਹਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਨੈਪੋਲੀਟਨ ਵਿਲੇਨੇਲਾ, ਅੰਗਰੇਜ਼ੀ ਗੀਤ, ਵੇਕਮੈਨ ਦੀਆਂ ਰੌਕ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਅਤੇ ਮਾਰੀਓ ਕਾਸਟੇਲਨੂਵੋ ਦੀ ਲਿਖਤ ਨੂੰ ਜੋੜਿਆ ਗਿਆ ਸੀ।

ਜੂਨ 2000 ਵਿੱਚ, ਸਿਏਨਾ ਦੇ ਅਜਾਇਬ ਘਰਾਂ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, ਬਿਲਕੁਲ ਨਵੀਂ ਐਲਬਮ, "ਬੁਓਂਗਿਓਰਨੋ", ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਲਿਲੀ ਗ੍ਰੀਕੋ ਦੇ ਨਾਲ ਸਹਿਯੋਗ ਦੀ ਵਾਪਸੀ ਹੋਈ। ਲੇਖਕ ਦੁਆਰਾ ਖੁਦ ਅਤੇ ਐਲਬਰਟੋ ਐਂਟੀਨੋਰੀ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਜਿਸਨੇ ਲਿਲੀਪੁਟ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿਖੇ ਐਲਬਮ ਦੀ ਰਿਕਾਰਡਿੰਗ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਪ੍ਰਬੰਧਾਂ ਦੀ ਨਿਗਰਾਨੀ ਕੀਤੀ, ਐਲਬਮ ਟਿਪਟੋ 'ਤੇ ਬਾਹਰ ਆਉਂਦੀ ਹੈ, ਲਗਭਗ ਡਰਦੀ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਸੰਗੀਤ ਕਾਰੋਬਾਰ ਦੁਆਰਾ ਦੂਸ਼ਿਤ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ਜੋ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਨੂੰ ਘੇਰ ਲੈਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਸਭ ਕੁਝ ਤਬਾਹ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ। .

ਇਸ ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਅਤੇ ਇਸਦੀ ਵੰਡ ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਕੁਝ ਉਲਝਣਾਂ ਤੋਂ ਲਗਭਗ ਇੱਕ ਸਾਲ ਬਾਅਦ, "ਬੁਓਨਗਿਓਰਨੋ" ਨੂੰ ਇੱਕ ਗੀਤ, "ਇਲ ਮਿਰਾਕੋਲੋ" ਦੇ ਜੋੜ ਨਾਲ ਦੁਬਾਰਾ ਛਾਪਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਜੋ ਕੁਝ ਸਾਲ ਪਹਿਲਾਂ ਮਾਰੀਓ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੀ ਗਈ ਇੱਕ ਅਸਲ ਕਹਾਣੀ ਹੈ ਅਤੇ ਜਿਸਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ Ambrogio Sparagna ਦੇ ਨਾਲ ਸਹਿਯੋਗ ਦਾ.

11 ਸਤੰਬਰ 2003 ਨੂੰ, ਟਸਕਨੀ ਵਿੱਚ ਗਰਮੀਆਂ ਦੇ ਸੰਗੀਤ ਸਮਾਰੋਹਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਤੋਂ ਬਾਅਦ, 5 ਗੀਤਾਂ ਦੇ ਬੋਲ ਲਿਖਣ ਵਿੱਚ ਮਾਰੀਓ ਕਾਸਟੇਲਨੁਓਵੋ ਦੀ ਭਾਗੀਦਾਰੀ ਦੇ ਨਾਲ, ਫੈਬੀਓ ਪਿਆਨੀਗਿਆਨੀ ਦੀ ਇੱਕ ਨਵੀਂ ਐਲਬਮ ਰਿਲੀਜ਼ ਕੀਤੀ ਗਈ। ਮਾਰੀਓ ਨਾਮਕ ਵੀ ਖੇਡਦਾ ਹੈ