السيرة الذاتية • موهبة وشاعرية التسرع

ولدت دومينيكو غايتانو ماريا دونيزيتي في برجامو في 29 نوفمبر 1797 لعائلة متواضعة ، وهي الخامسة من بين ستة أطفال من أندريا دونيزيتي ودومينيكا نافا.

في عام 1806 تم قبول Gaetano في "دروس الموسيقى الخيرية" من إخراج Simone Mayr وتأسيسها بهدف إعداد الأطفال للجوقة ومنحهم أسسًا موسيقية قوية. يثبت الصبي على الفور أنه طالب غزير وذكي بشكل خاص: يستشعر ماير إمكانات الصبي ويقرر أن يتبع شخصيًا تعليماته الموسيقية في العزف على القيثارة والتأليف.

في عام 1811 كتب دونيزيتي "Il Piccolo composito di Musica" لمسرحية مدرسية ، ساعده وصححه معلمه المحبوب الذي كان سيدعمه طوال حياته والذي كان دائمًا يحظى باحترام عميق له.

في عام 1815 ، بناءً على توصية ماير ، انتقل دونيزيتي إلى بولونيا لإكمال دراسته مع الأب ستانيسلاو ماتي ، الذي كان معلم روسيني بالفعل. تتكفل ماير بالمصاريف اللازمة لنفقة الولد. مع الراهب الفرنسيسكاني الصغير ، الملحن والمعلم المعروف ، يتبع Donizetti دورات تدريبية لمدة عامين ويتلقى بالتأكيد تدريبًا لا تشوبه شائبة ، حتى لو كان غير قادر على الارتباط به بشكل كامل ، بسبب طبيعة المعلم الغاضبة والهادئة.

فيفي الأشهر الأخيرة من عام 1817 ، عاد غايتانو إلى بيرغامو ، وبفضل اهتمام ماير ، تمكن من توقيع عقد على الفور تقريبًا لكتابة أربع أوبرا للمخرج زانكلا ، حيث ظهر لأول مرة في البندقية عام 1818 مع أوبرا "إنريكو دي بورجونيا" تبع ذلك في عام 1819 من "نجار ليفونيا" ، وكلاهما تم الأداء بنجاح معتدل والذي يُدرك فيه التأثير الحتمي - لتلك الحقبة - لجيوشينو روسيني.

يمكن أن يستمر نشاطه بسلام أيضًا بفضل حقيقة أنه ، كما يروي الملحن نفسه ، تمكن من تجنب الخدمة العسكرية: ماريانا بيزولي جراتارولي ، سيدة برجوازية بيرغامو الغنية ، المتحمسة للمواهب الاستثنائية للشباب Donizetti ، تمكن من شراء الإعفاء.

في عام 1822 قدم "كيارا إي سيرافينا" في لا سكالا ، وهو إخفاق تام أدى إلى إغلاق أبواب مسرح ميلانو العظيم لمدة ثماني سنوات.

بدأ ظهور الأوبرا الحقيقي بفضل حقيقة أن ماير يرفض تكليف أوبرا جديدة وتمكن من إقناع المنظمين بنقلها إلى دونيزيتي. وهكذا ولدت في عام 1822 ، في تياترو الأرجنتين في روما ، "Zoraida di Granata" ، والتي لاقت ترحيبا حارا من قبل الجمهور.

مدير المسرح الشهير دومينيكو بارباجا ، الذي صنع في حياته المهنية ثروة روسيني وبيليني وبشيني وآخرين ، طلب من دونيزيتي كتابة أوبرا شبه جادة لسان كارلو في نابولي:تم تقديم "La Zingara" في نفس العام وحققت نجاحًا مهمًا.

على عكس روسيني وبيليني ولاحقًا فيردي ، الذين عرفوا كيفية إدارة عملهم ، ينتج Gaetano Donizetti على عجل ، دون اتخاذ خيارات دقيقة ، واتباع وقبول ، قبل كل شيء ، الإيقاعات المحمومة والمرهقة التي تفرضها الظروف من مسرح الحياة في ذلك الوقت.

في نهاية حياته الطويلة بالتأكيد ، ترك المؤلف الدؤوب حوالي سبعين عملاً بما في ذلك المسلسلات وشبه المسلسلات والبافيه والمهرجانات و غران أوبرا و أوبرا كوميكس . يجب أن نضيف إلى هذه 28 كانتاتا مع أوركسترا أو بيانو مرافقة ، مؤلفات مختلفة ذات طبيعة دينية (بما في ذلك قداس قداس في ذكرى بيليني وزينجاريللي ، وخطابات "الطوفان العالمي" و "الكنائس السبع") ، مقطوعات سيمفونية ، أكثر من 250 أغنية لواحد أو أكثر من الأصوات والتراكيب الآلية للبيانو والحجرة ، بما في ذلك 19 سلسلة من الرباعيات التي تشير إلى تأثير الكلاسيكيات الفيينية الرئيسية ، موزارت ، وغلوك ، وهايدن ، المعروفة ودرسها مع اثنين من أساتذته.

حساسًا لكل احتياج عبر عنه الجمهور ومن قبل المدربين ، اتهمه النقاد الفرنسيون قبل كل شيء (أولاً وقبل كل شيء هيكتور بيرليوز الذي هاجمه بشدة في Journal des débats) ، بأنه " رث ومتكرر ".

تملي غزارة Donizetti المذهلةمن التعطش للربح في عصر لم يتلق فيه الملحن إتاوات مفهومة كما هي اليوم ، ولكن تقريبًا فقط الرسوم التي تم تحديدها في وقت تكليف العمل.

تكمن قدرة دونيزيتي في حقيقة أنه لم ينزل أبدًا تقريبًا إلى مستويات فنية غير معقولة ، وذلك بفضل الحرفية والاحتراف التي اكتسبها أثناء دراسته مع ماير: هذا ما يُعرَّف بـ "شاعرية التسرع" ، والتي من شأنها تأكد من أن الخيال الإبداعي ، بدلاً من الاضطراب والاكتئاب بسبب المواعيد النهائية التي يجب احترامها ، يتم دغدغته وإغرائه وإبقائه دائمًا في حالة توتر.

في عام 1830 ، وبالتعاون مع كاتب النص فيليس روماني ، حصل على أول انتصار عظيم حقًا مع "آنا بولينا" ، والذي قدم في تياترو كاركانو في ميلانو ، وفي غضون بضعة أشهر ، أيضًا في باريس ولندن .

حتى لو كان النجاح والتوقعات الملموسة لمسيرة دولية تسمح له بإبطاء التزاماته ، يستمر دونيزيتي في الكتابة بوتيرة لا تصدق: خمس أوبرا في أقل من عام بقليل ، قبل أن يصل إلى مرحلة أخرى أساسية من من إنتاجه ، التحفة الكوميدية "L'elisir d'amore" ، التي كُتبت في أقل من شهر على نص ليبريتو من قبل Romani ، وتم تمثيلها في عام 1832 بنجاح كبير في Teatro della Canobbiana في ميلانو.

في عام 1833 قدم "Il furioso all'isola di San Domingo" في روما وفيسكالا "Lucrezia Borgia" الذي أشاد به النقاد والجمهور باعتباره تحفة فنية.

في العام التالي ، وقع عقدًا مع سان كارلو في نابولي ينص على أوبرا واحدة جادة في السنة. أول من صعد على خشبة المسرح هو "ماريا ستواردا" ، لكن النص المكتوب ، المأخوذ من الدراما الشهيرة لشيلر ، لا يمر بفحص الرقابة بسبب النهاية الدموية: كان الرقباء النابولون معروفين بمطالبتهم فقط بـ "السعادة" إنهاء ". في غضون عشرة أيام ، قام دونيزيتي بتكييف الموسيقى مع نص جديد ، "Buondelmonte" ، والذي لم يتم تلقيه بالتأكيد بطريقة إيجابية. لكن سوء حظ هذا العمل لم ينته: انتهى عرض "ماريا ستواردا" ، الذي قدم مرة أخرى في شكله الأصلي في لا سكالا في عام 1835 ، بفشل مثير بسبب سوء صحة ماليبران ، وكذلك بسبب نزواتها المغنية.

بعد تقاعد روسيني الطوعي من المسرح في عام 1829 ووفاة بيليني المبكرة وغير المتوقعة في عام 1835 ، لا يزال دونيزيتي الممثل العظيم الوحيد للميلودراما الإيطالية. روسيني نفسه فتح أمامه أبواب مسارح العاصمة الفرنسية (ورسوم مغرية أعلى بكثير من تلك التي يمكن الحصول عليها في إيطاليا) ودعا دونيزيتي لتأليف "مارين فالييرو" عام 1835 لتمثيله في باريس.

في العام نفسه ، وصل النجاح الاستثنائي لـ "Lucia di Lammermoor" إلى نابولي ، على نص كتبه سالفاتور كامارانو ، كاتب النصوص ،خليفة روماني ، أكثر أهمية من الفترة الرومانسية ، الذي تعاون بالفعل مع ميركادانتي ، باتشيني والذي كتب لاحقًا أربعة نصوص لفيردي ، بما في ذلك تلك الخاصة بـ "لويزا ميلر" و "إيل تروفاتور".

بين عامي 1836 و 1837 مات والديه ، ابنته وزوجته المحبوبة فيرجينيا فاسيلي ، المتزوجين في عام 1828. ولا حتى الوفيات العائلية المتكررة تبطئ من إنتاجه المحموم الآن.

في تشرين الأول (أكتوبر) ، شعر بالمرارة بسبب عدم تعيين مدير المعهد الموسيقي خلفًا لنيكولا أنطونيو زينغاريلي (كان ميركادانتي "نابوليًا أكثر أصالة") ، اتخذ قرارًا بمغادرة نابولي والانتقال إلى باريس . عاد إلى إيطاليا ، إلى ميلانو ، في عام 1841.

وهكذا أتيحت له الفرصة لحضور بروفات لفيردي "نابوكو" في عام 1842 وقد أعجب به لدرجة أنه ، منذ تلك اللحظة ، حاول المحاولة. للقاء الملحن الشاب في فيينا حيث يعمل المخرج الموسيقي للموسم الإيطالي.

في العام نفسه ، وبدعوة من المؤلف نفسه ، أجرى عرضًا لا يُنسى (الأول في إيطاليا) لروسيني Stabat Mater في بولونيا ، والذي يرغب في قبول Donizetti للمنصب المهم لسيد الكنيسة في سان بترونيوس. لا يقبل الملحن لأنه يتوق لشغل المنصب الأكثر شهرة والأكثر دخلاً من Kapellmeister في محكمة هابسبورغ.

أثناء تدريبات "دون سيباستيانو" (باريس 1843) ، لاحظ الجميع السلوك العبثي والمُسرف للملحن ، الذي أصيب بفقدان الذاكرة المتكرر وأصبح متوترًا بشكل متزايد ، على الرغم من كونه معروفًا بأنه شخص لطيف وذكي وعظيم ورائع حساسية.

على مدى سنوات ، أصيب دونيزيتي بمرض الزهري: في نهاية عام 1845 أصيب بشلل دماغي حاد ، سببته المرحلة الأخيرة من المرض ، وأعراض مرض عقلي كان قد ظهر بالفعل. سابقًا.

في 28 يناير 1846 ، ابن أخيه أندريا ، الذي أرسله والده جوزيبي الذي يعيش في القسطنطينية والذي حذره أصدقاء الملحن ، ينظم استشارة طبية وبعد بضعة أيام تم حبس دونيزيتي في دار لرعاية المسنين في إيفري ، بالقرب من باريس ، حيث مكث سبعة عشر شهرًا. تعود آخر رسائله المعروفة إلى الأيام الأولى من دخوله المستشفى وتمثل الحاجة الماسة لعقل مرتبك بشكل ميؤوس منه الآن يطلب المساعدة.

فقط بفضل التهديدات لإثارة قضية دبلوماسية دولية ، بالنظر إلى أن دونيزيتي كان مواطنًا نمساويًا مجريًا وسيد كنيسة الإمبراطور فرديناند الأول من هابسبورغ ، حصل ابن أخيه على إذن بنقله إلى بيرغامو في 6 أكتوبر 1847 ، عندما يكون الملحن الآن مشلولًا وقادرًا على إصدار بعض المقاطع أحادية المقطع ، غالبًا بدونحاسة.

يتم وضعه في منزل الأصدقاء الذين يعتنون به بمحبة حتى آخر يوم في حياته. توفي Gaetano Donizetti في 8 أبريل 1848.