ბიოგრაფია • აჩქარების ნიჭი და პოეტიკა

დომენიკო გაეტანო მარია დონიცეტი დაიბადა ბერგამოში 1797 წლის 29 ნოემბერს თავმდაბალ ოჯახში, ანდრეა დონიცეტისა და დომენიკა ნავას ექვსი შვილიდან მეხუთე.

1806 წელს გაეტანო ჩაირიცხა "საქველმოქმედო მუსიკის გაკვეთილებზე", რომელსაც ხელმძღვანელობდა და დააარსა სიმონე მაირი, რათა შეეძლო ბავშვების მომზადება გუნდისთვის და მათთვის მყარი მუსიკალური საფუძველი. ბიჭი მაშინვე ამტკიცებს, რომ არის მხიარული და განსაკუთრებით ჭკვიანი სტუდენტი: მაირი გრძნობს ბიჭის პოტენციალს და გადაწყვეტს პირადად დაიცვას მისი მუსიკალური ინსტრუქცია კლავესინში და კომპოზიციაში.

1811 წელს დონიცეტიმ დაწერა "Il Piccolo composito di Musica" სასკოლო სპექტაკლისთვის, რომელსაც დაეხმარა და შეასწორა მისი საყვარელი მასწავლებელი, რომელიც მხარს უჭერდა მას მთელი ცხოვრების განმავლობაში და რომელსაც ის ყოველთვის დიდ პატივს სცემდა.

1815 წელს, მაირის რეკომენდაციით, დონიცეტი გადავიდა ბოლონიაში, რათა დაესრულებინა სწავლა მამა სტანისლაო მატეისთან, რომელიც უკვე იყო როსინის მასწავლებელი. მაირი მონაწილეობს ბიჭის მოვლისთვის საჭირო ხარჯებში. არასრულწლოვან ფრანცისკანელ მეუფესთან, ცნობილ კომპოზიტორთან და მასწავლებელთან ერთად, დონიცეტი ორი წლის განმავლობაში მიჰყვება კონტრაპუნქტის კურსებს და, რა თქმა უნდა, გადის უნაკლო ტრენინგს, მაშინაც კი, თუ მას არ შეუძლია სრულად დაამყაროს მასთან ურთიერთობა, მასწავლებლის მრისხანე და ჩუმი ბუნების გამო.

ში1817 წლის ბოლო თვეებში გაეტანო ბრუნდება ბერგამოში და მაირის ინტერესის წყალობით, თითქმის მაშინვე ახერხებს ხელი მოაწეროს კონტრაქტს იმპრესარიო ზანკლასთვის ოთხი ოპერების დასაწერად, დებიუტი შედგა ვენეციაში 1818 წელს ოპერით "ენრიკო დი ბორგონია". მოჰყვა 1819 წელს "ლივონიის დურგალი", ორივე შესრულებული ზომიერი წარმატებით და რომელშიც აღიქმება - იმ ეპოქისთვის - ჯოაკინო როსინის გარდაუვალი გავლენა.

მისი საქმიანობა შეიძლება მშვიდობიანად გაგრძელდეს იმის წყალობითაც, რომ, როგორც თავად კომპოზიტორი ყვება, ახერხებს სამხედრო სამსახურისგან თავის არიდებას: მარიანა პეცოლი გრატაროლი, მდიდარი ბერგამოს ბურჟუაზიის ქალბატონი, ენთუზიაზმით აღფრთოვანებული ახალგაზრდების განსაკუთრებული ნიჭით. დონიცეტი ახერხებს გამონაკლისის ყიდვას.

1822 წელს მან წარადგინა "Chiara e Serafina" ლა სკალაში, სრული ფიასკო, რომელმაც რვა წლის განმავლობაში დახურა მილანის დიდი თეატრის კარი.

ნამდვილი საოპერო დებიუტი ხდება იმის წყალობით, რომ მაირი უარს ამბობს ახალი ოპერის კომისიაზე და ახერხებს დაარწმუნოს ორგანიზატორები, გადასცენ ის დონიცეტის. ასე დაიბადა 1822 წელს, რომის არგენტინის თეატრში, "Zoraida di Granata", რომელიც ენთუზიაზმით მიიღო საზოგადოებამ.

ცნობილმა თეატრის იმპრესარიომ დომენიკო ბარბახამ, რომელმაც თავის კარიერაში ასევე მოიპოვა როსინის, ბელინის, პაჩინის და მრავალი სხვა ქონება, სთხოვა დონიცეტის ნახევრად სერიოზული ოპერა დაეწერა ნეაპოლის სან კარლოსთვის:„ლა ზინგარა“ იმავე წელს არის წარმოდგენილი და მნიშვნელოვან წარმატებას იძენს.

განსხვავებით როსინის, ბელინისა და მოგვიანებით ვერდისგან, რომლებმაც იცოდნენ როგორ ემართათ თავიანთი სამუშაო, გაეტანო დონიცეტი აწარმოებს ნაჩქარევად, ფრთხილად არჩევანის გაკეთების გარეშე, მიჰყვება და იღებს, უპირველეს ყოვლისა, გარეულ და სტრესულ რიტმებს, რომლებიც დაწესებულია პირობებით. იმდროინდელი ცხოვრების თეატრი.

მისი, რა თქმა უნდა, არცთუ ხანგრძლივი ცხოვრების ბოლოს, დაუღალავმა კომპოზიტორმა დატოვა სამოცდაათამდე ნაწარმოები, მათ შორის სერიები, ნახევრად სერიები, ბუფე, ფარსები, გრან ოპერები და ოპერა-კომიკები . მათ უნდა დავუმატოთ 28 კანტატა ორკესტრის ან ფორტეპიანოს თანხლებით, რელიგიური ხასიათის სხვადასხვა კომპოზიციები (მათ შორის, ორი რეკვიემი ბელინისა და ზინგარელის ხსოვნისადმი, და ორატორიოები "საყოველთაო წარღვნა" და "შვიდი ეკლესია"), სიმფონიური ნაწარმოებები. 250-ზე მეტი ტექსტი ერთი ან მეტი ხმისა და ფორტეპიანოსა და კამერული ინსტრუმენტული კომპოზიციისთვის, მათ შორის 19 სიმებიანი კვარტეტი, რომელიც აღნიშნავს მთავარი ვენის კლასიკოსების, მოცარტის, გლუკის, ჰაიდნის გავლენას, რომლებიც ცნობილია და სწავლობდა მის ორ ოსტატთან ერთად.

სენსიტიურს გრძნობდა საზოგადოებისა და იმპრესარიოს მიერ გამოხატული ყოველგვარი საჭიროების მიმართ, მას, უპირველეს ყოვლისა, ფრანგმა კრიტიკოსებმა (უპირველეს ყოვლისა ჰექტორ ბერლიოზი, რომელიც მას მკაცრად დაესხა Journal des debats-ში), დაადანაშაულეს, რომ იყო " გაფუჭებული და განმეორებადი “.

დონიცეტის წარმოუდგენელი ნაყოფიერება ნაკარნახევიამოგების წყურვილიდან იმ ეპოქაში, როდესაც კომპოზიტორი არ იღებდა ჰონორარს, როგორც დღეს არის, არამედ თითქმის მხოლოდ იმ საფასურს, რომელიც დაწესებული იყო ნაწარმოების დაკვეთის დროს.

დონიცეტის უნარი იმაში მდგომარეობს იმაში, რომ იგი თითქმის არასოდეს ეშვება უცნაურ მხატვრულ დონეზე, მაირთან სწავლის დროს შეძენილი ხელობისა და პროფესიონალიზმის წყალობით: ეს არის ის, რაც განისაზღვრება, როგორც "აჩქარების პოეტიკა", რომელიც დარწმუნდით, რომ შემოქმედებითი ფანტაზია, იმის ნაცვლად, რომ დაირღვეს და დათრგუნონ ვადებში, რომლებიც უნდა დაიცვან, იყოს ტიკტიკული, მოთხოვნილი და ყოველთვის დაძაბულობის ქვეშ.

1830 წელს, ლიბრეტისტი ფელიჩე რომანის თანამშრომლობით, მან მოიპოვა თავისი პირველი მართლაც დიდი ტრიუმფი "ანა ბოლენით", რომელიც წარმოდგენილი იყო მილანის თეატრ კარკანოში და რამდენიმე თვეში პარიზსა და ლონდონში. .

იმ შემთხვევაშიც კი, თუ საერთაშორისო კარიერის წარმატება და ხელშესახები პერსპექტივა მას საშუალებას მისცემს შეანელოს თავისი ვალდებულებები, დონიცეტი აგრძელებს წერას წარმოუდგენელი ტემპით: ხუთი ოპერა სულ რაღაც ერთ წელიწადში, სანამ მიაღწევს სხვა მნიშვნელოვან ეტაპზე. მისი ნაწარმოები, კომიკური შედევრი "L'elisir d'amore", დაწერილი ერთ თვეზე ნაკლებ დროში ჯერ კიდევ რომანის ლიბრეტოზე, წარმოდგენილი 1832 წელს დიდი წარმატებით მილანის Teatro della Canobbiana-ში.

1833 წელს მან წარმოადგინა "Il furioso all'isola di San Domingo" რომში დასკალა „ლუკრეცია ბორჯია“, რომელსაც კრიტიკოსები და საზოგადოება შედევრად აფასებენ.

შემდეგ წელს მან ხელი მოაწერა კონტრაქტს ნეაპოლის სან კარლოსთან, რომელიც ითვალისწინებს წელიწადში ერთ სერიოზულ ოპერას. სცენაზე პირველი ავიდა "მარია სტურდა", მაგრამ ლიბრეტო, შილერის ცნობილი დრამიდან აღებული, სისხლიანი დასასრულის გამო ცენზურის შემოწმებას არ გადის: ნეაპოლიტანური ცენზურა ცნობილი იყო მხოლოდ "ბედნიერის" მოთხოვნით. დასასრული".. ათ დღეში დონიცეტიმ მუსიკა ახალ ტექსტს „ბუონდელმონტეს“ მოარგა, რომელიც რა თქმა უნდა დადებითად არ მიიღეს. მაგრამ ამ ნაწარმოების უბედურება არ დასრულებულა: 1835 წელს ლა სკალაში კვლავ ორიგინალური სახით წარმოდგენილი „მარია სტუარდა“ დასრულდა სენსაციური ფიასკოთი, რომელიც გამოწვეული იყო მალიბრანის ცუდი ჯანმრთელობის გამო, ასევე მისი დივას ახირებებით.

1829 წელს როსინის სცენაზე ნებაყოფლობით დატოვებისა და 1835 წელს ბელინის ნაადრევი და მოულოდნელი სიკვდილის შემდეგ, დონიცეტი რჩება იტალიური მელოდრამის ერთადერთ დიდ წარმომადგენელად. თავად როსინიმ გააღო მისთვის საფრანგეთის დედაქალაქის თეატრების კარები (და მიმზიდველი გადასახადები, გაცილებით მაღალი, ვიდრე იტალიაშია შესაძლებელი) და მიიწვია დონიცეტი 1835 წელს "Marin Faliero"-ს დასაწერად, რათა წარმოდგენილი ყოფილიყო პარიზში.

იმავე წელს "ლუჩია დი ლამერმურის" არაჩვეულებრივი წარმატება ჩამოდის ნეაპოლში, ლიბრეტისტის სალვატორ კამარანოს ტექსტზე,რომანის მემკვიდრე, უფრო მნიშვნელოვანი ვიდრე რომანტიული პერიოდი, რომელიც უკვე თანამშრომლობდა მერკადანტესთან, პაჩინთან და რომელიც მოგვიანებით დაწერა ოთხი ლიბრეტო ვერდისთვის, მათ შორის "ლუიზა მილერისთვის" და "ილ ტროვატორისთვის".

1836 და 1837 წლებში მისი მშობლები, ქალიშვილი და მისი თაყვანისმცემელი ცოლი ვირჯინია ვასელი, რომელიც დაქორწინდნენ 1828 წელს, გარდაიცვალნენ. განმეორებითმა ოჯახურმა სიკვდილმაც კი არ შეანელა მისი ამჟამინდელი გააფთრებული წარმოება.

ოქტომბერში, გამწარებულმა, რომ ვერ დაენიშნა კონსერვატორიის დირექტორს ნიკოლა ანტონიო ზინგარელის მემკვიდრედ (უფრო "ავთენტურად ნეაპოლიტანური" მერკადანტე ანიჭებდა უპირატესობას მას), მან მიიღო გადაწყვეტილება დაეტოვებინა ნეაპოლი და გადასულიყო პარიზში. . ის 1841 წელს დაბრუნდა იტალიაში, მილანში.

ამგვარად, მას საშუალება მიეცა დაესწრო ვერდის "ნაბუკოს" რეპეტიციებს 1842 წელს და იმდენად დიდი შთაბეჭდილება მოახდინა ამით, რომ იმ მომენტიდან მოყოლებული ცდილობდა ეცადა. ახალგაზრდა კომპოზიტორს ვენაში შეხვდება, სადაც ის იტალიური სეზონის მუსიკალური ხელმძღვანელია.

იმავე წელს, იმავე ავტორის მოწვევით, მან წარმართა დასამახსოვრებელი სპექტაკლი (პირველი იტალიაში) ბოლონიაში როსინის სტაბატ მატერის შესახებ, რომელსაც სურდა დონიცეტი მიეღო სამლოცველო ოსტატის მნიშვნელოვანი თანამდებობა. სან პეტრონიუსი. კომპოზიტორი არ ეთანხმება, რადგან მას სურს დაიკავოს კაპელმაისტერის ბევრად უფრო პრესტიჟული და უფრო ანაზღაურებადი თანამდებობა ჰაბსბურგის სასამართლოში.

„დონ სებასტიანოს“ რეპეტიციების დროს (პარიზი 1843 წ.) ყველამ შეამჩნია კომპოზიტორის აბსურდული და ექსტრავაგანტული საქციელი, რომელსაც ხშირად ამნეზია აწუხებდა და სულ უფრო თავშეუკავებელი ხდებოდა, მიუხედავად იმისა, რომ იგი ცნობილია როგორც საყვარელი, მახვილგონივრული, დიდი და დახვეწილი ადამიანი. მგრძნობელობა.

წლების მანძილზე დონიცეტი ფაქტობრივად დაავადდა სიფილისით: 1845 წლის ბოლოს მას დაარტყა მძიმე ცერებრალური დამბლა, რომელიც გამოწვეული იყო დაავადების ბოლო სტადიით და ფსიქიკური დაავადების სიმპტომებით, რომელიც უკვე გამოვლინდა. ადრე.

1846 წლის 28 იანვარს მისი ძმისშვილი ანდრეა, გაგზავნილი მამამისის ჯუზეპეს მიერ, რომელიც ცხოვრობს კონსტანტინოპოლში და რომელიც გააფრთხილეს კომპოზიტორის მეგობრებმა, აწყობს სამედიცინო კონსულტაციას და რამდენიმე დღის შემდეგ დონიცეტი გამოკეტილია მოხუცთა თავშესაფარში. ივრიში, პარიზთან ახლოს, სადაც ჩვიდმეტი თვე დარჩა. მისი ბოლო ცნობილი წერილები თარიღდება მისი ჰოსპიტალიზაციის პირველი დღეებით და წარმოადგენს ახლა უიმედოდ დაბნეული გონების სასოწარკვეთილ საჭიროებას, რომელიც დახმარებას ითხოვს.

მხოლოდ საერთაშორისო დიპლომატიური საქმის აღძვრის მუქარის წყალობით, იმის გათვალისწინებით, რომ დონიცეტი იყო ავსტრო-უნგრეთის მოქალაქე და ჰაბსბურგის იმპერატორ ფერდინანდ I-ის სამლოცველო ოსტატი, მისმა ძმისშვილმა მიიღო ნებართვა, წაეყვანა იგი ბერგამოში 1847 წლის 6 ოქტომბერს. , როდესაც კომპოზიტორი ამ დროისთვის პარალიზებულია და შეუძლია მაქსიმუმ რამდენიმე ერთმარცვლის გამოსხივება, ხშირად გარეშეგრძნობა.

ის მოთავსებულია მეგობრების სახლში, რომლებიც სიყვარულით ზრუნავენ მასზე სიცოცხლის ბოლო დღემდე. გაეტანო დონიცეტი გარდაიცვალა 1848 წლის 8 აპრილს.