Біографія - Талант і поетика поспіху

Доменіко Гаетано Марія Доніцетті народився в Бергамо 29 листопада 1797 року в сім'ї зі скромними статками, п'ятим з шести дітей Андреа Доніцетті та Доменіки Нави.

У 1806 році Гаетано був прийнятий на "Благодійні уроки музики", організовані Симоною Майр з метою підготовки дітей до хору і надання їм міцної музичної основи. Хлопчик відразу ж проявив себе як здібний і особливо здібний учень: Майр відчула в ньому потенціал і вирішила особисто керувати його музичним навчанням вклавесин і композиція.

У 1811 році Доніцетті написав "Маленького композитора музики" (Il Piccolo compositore di Musica) для шкільної п'єси, з допомогою та поправками свого улюбленого вчителя, який підтримував його протягом усього життя і до якого він завжди буде відчувати глибоку повагу.

У 1815 році за рекомендацією Майра Доніцетті переїхав до Болоньї, щоб завершити навчання у отця Станіслао Маттеї, який вже був вчителем Россіні. Майр взяв на себе необхідні витрати на утримання хлопчика. У францисканського брата-монаха, відомого композитора і педагога, Доніцетті протягом двох років відвідував курси контрапункту і, безумовно, отримав бездоганну освіту,Хоча вона не може повністю зблизитися з ним через сварливий і мовчазний характер вчителя.

В останні місяці 1817 року Гаетано повернувся до Бергамо і, завдяки зацікавленості Майра, зміг майже одразу підписати контракт на написання чотирьох опер для імпресаріо Занкла, дебютувавши у Венеції 1818 року "Енріко ді Боргонья", за якою 1819 року послідувала "Лівонська легенда", обидві з яких йшли з помірним успіхом і в яких неминуче позначився вплив - затого разу - Джоаккіно Россіні.

Його діяльність могла тривати мирно ще й завдяки тому, що, як згадує сам композитор, йому вдалося уникнути військової служби: Маріанна Пеццолі Ґраттаролі, пані із заможної буржуазії Бергамо, захоплена винятковими талантами молодого Доніцетті, викупила його звільнення від військової служби.

У 1822 році він представив "К'яру і Серафіну" в Ла Скала, зазнавши повного фіаско, яке зачинило для нього двері великого міланського театру на вісім років.

Справжній оперний дебют відбувся, коли Майр відмовився від замовлення на нову оперу і зумів переконати організаторів передати його Доніцетті. Таким чином, у 1822 році "Зорайда ді Граната" з'явилася на сцені Театру Аргентини в Римі і була з ентузіазмом прийнята публікою.

Відомий театральний імпресаріо Доменіко Барбаджа, який за свою кар'єру також створив статки Россіні, Белліні, Пачіні та багатьох інших, попросив Доніцетті написати напівсерйозну оперу для неаполітанського театру Сан-Карло: "Зінгара" була представлена того ж року і мала великий успіх.

На відміну від Россіні, Белліні та пізніше Верді, які вміли керувати своєю роботою, Гаетано Доніцетті творив поспіхом, не роблячи ретельного вибору, слідуючи і приймаючи, перш за все, шалені та напружені ритми, нав'язані умовами тогочасного театрального життя.

Наприкінці свого далеко не довгого життя невтомний композитор залишив після себе близько сімдесяти опер, серед яких серіали, напівсеріали, комедії та фарси, гранд-опери e опери-комікси До них слід додати 28 кантат у супроводі оркестру або фортепіано, різноманітні твори релігійного характеру (серед яких дві меси-реквієми пам'яті Белліні та Зінгареллі, ораторії "Всесвітній потоп" та "Сім церков"), симфонічні п'єси, понад 250 текстів для одного або кількох голосів і фортепіано, а також інструментальні камерні композиції, серед яких 19 струнних квартетів, щоВони вказують на вплив головних віденських класиків - Моцарта, Глюка, Гайдна, з якими він познайомився і поглибив у двох своїх вчителів.

Чутливий до кожного запиту публіки та імпресаріо, він був звинувачений, особливо французькими критиками (насамперед Гектором Берліозом, який енергійно атакував його в "Journal des débats"), в тому, що він " недоглянуті та повторювані ".

Неймовірна плідність Доніцетті була продиктована жагою до наживи в часи, коли композитор не отримував гонорарів, як сьогодні, а майже тільки гонорар, встановлений при замовленні твору.

Майстерність Доніцетті полягає в тому, що він майже ніколи не опускається до нерозумних художніх рівнів, завдяки ремеслу і професіоналізму, набутим під час навчання у Майра: це те, що називають "поетикою поспіху", яка означає, що творча уява, замість того, щоб бути порушеною і пригніченою дедлайнами, яких необхідно дотримуватися, лоскочеться, стимулюється і утримуєтьсязавжди під напругою.

У 1830 році, у співпраці з лібретистом Феліче Романі, він досяг свого першого по-справжньому великого тріумфу з "Анною Боленою", представленою в Театрі Каркано в Мілані, а за кілька місяців - також у Парижі та Лондоні.

Хоча успіх і відчутна перспектива міжнародної кар'єри дозволяли Доніцетті сповільнити виконання своїх зобов'язань, він продовжував писати з неймовірною швидкістю: п'ять опер трохи менше ніж за рік, перш ніж досягти ще однієї віхи у своїй творчості - комічного шедевру "L'elisir d'amore", написаного менш ніж за місяць, знову ж таки на лібрето Романі, виконаного на сцені1832 року з великим успіхом у Театрі делла Каноббіана в Мілані.

У 1833 році він представив "Фуріозо на острові Сан-Домінго" в Римі та "Лукрецію Борджіа" в Ла Скала, яка була визнана критиками та публікою шедевром.

Наступного року він підписав контракт з неаполітанським театром Сан-Карло, який передбачав постановку однієї опери на рік. Першою була поставлена "Марія Стюарда", але лібрето, засноване на відомій драмі Шиллера, не пройшло цензуру через кривавий фінал: неаполітанські цензори, як відомо, вимагали лише "щасливого кінця". За десять днів Доніцетті адаптував музику до нового твору.Але на цьому нещастя опери не закінчуються: "Марія Стюарда", поставлена в оригінальному вигляді в Ла Скала в 1835 році, зазнала гучного фіаско через поганий стан здоров'я Малібран та її примхи примадонни.

Після добровільного відходу зі сцени Россіні в 1829 році і передчасної та несподіваної смерті Белліні в 1835 році Доніцетті залишився єдиним великим представником італійської мелодрами. Саме сам Россіні відкрив перед ним двері театрів французької столиці (і привабливі винагороди, набагато більші, ніж можна було отримати в Італії) і запросив Доніцетті написати "МарінФальєро" буде виконано в Парижі.

Того ж року в Неаполі мала надзвичайний успіх "Лючія ді Ламмермур" на текст Сальваторе Каммарано, найвидатнішого лібретиста романтичного періоду, наступника Романі, який вже співпрацював з Меркаданте, Пачіні, а згодом напише чотири лібрето для Верді, в тому числі для "Луїзи Міллер" та "Трубадура".

Між 1836 та 1837 роками він втратив батьків, доньку та кохану дружину Вірджінію Васселлі, з якою одружився у 1828 році. Навіть повторні сімейні втрати не сповільнили його тепер уже шалену творчість.

У жовтні, розлючений тим, що його не призначили директором консерваторії замість Ніколи Антоніо Зінгареллі (йому віддали перевагу більш "автентично неаполітанському" Меркаданте), він прийняв рішення покинути Неаполь і переїхати до Парижа. Він повернувся до Італії, до Мілану, у 1841 році.

Так, у 1842 році він отримав можливість відвідати репетицію опери Верді "Набукко" і був настільки вражений нею, що з того моменту працював над тим, щоб зробити молодого композитора відомим у Відні, де він був музичним керівником італійського сезону.

Того ж року він диригував пам'ятним виконанням (першим в Італії) Stabat Mater Россіні в Болоньї на запрошення самого композитора, який хотів, щоб Доніцетті прийняв важливу посаду капельмейстера в Сан-Петроніо. Композитор не погодився, оскільки прагнув зайняти набагато престижнішу і більш прибуткову посаду капельмейстера при дворі Габсбургів.

Під час репетицій "Дон Себастьяна" (Париж, 1843) всі звернули увагу на абсурдну та екстравагантну поведінку композитора, який страждав на часті амнезії і ставав дедалі нестриманішим, незважаючи на те, що його знали як привітну, дотепну людину з великою і витонченою чутливістю.

Доніцетті насправді хворів на сифіліс роками: наприкінці 1845 року його вразив важкий церебральний параліч, спричинений останньою стадією хвороби, а також симптомами психічного захворювання, яке проявилося раніше.

28 січня 1846 року його племінник Андреа, посланий батьком Джузеппе, який жив у Константинополі, і якого попередили друзі композитора, організував медичну консультацію, і через кілька днів Доніцетті був ув'язнений у будинку для літніх людей в Іврі, поблизу Парижа, де він пробув сімнадцять місяців. Його останні відомі листи датуються першими днями його госпіталізації і представляютьвідчайдушна потреба безнадійно заплутаного розуму, що просить про допомогу.

Лише завдяки погрозам порушити міжнародну дипломатичну справу, враховуючи, що Доніцетті був громадянином Австро-Угорщини і капельмейстером імператора Фердинанда I Габсбурга, племінник отримав дозвіл привезти його до Бергамо 6 жовтня 1847 року, до того часу композитор був паралізований і в кращому випадку міг вимовити кілька односкладових слів, часто без сенсу.

Його помістили в будинок друзів, які з любов'ю піклувалися про нього до останнього дня. 8 квітня 1848 року Гаетано Доніцетті помер.