Биография - Талантът и поетиката на бързането

Доменико Гаетано Мария Доницети е роден в Бергамо на 29 ноември 1797 г. в скромно семейство като петото от шестте деца на Андреа Доницети и Доменика Нава.

През 1806 г. Гаетано е приет в "Благотворителните уроци по музика", ръководени и основани от Симон Майр с цел да подготви децата за хоровото изкуство и да им даде солидна музикална основа. Момчето веднага се оказва буен и особено умен ученик: Майр усеща потенциала на момчето и решава лично да ръководи музикалното му обучение вклавесин и композиция.

През 1811 г. Доницети пише "Малкият композитор на музика" (Il Piccolo compositore di Musica) за училищна пиеса, подпомаган и коригиран от любимия си учител, който го подкрепя през целия му живот и към когото винаги изпитва дълбоко уважение.

През 1815 г., по препоръка на Майр, Доницети се премества в Болоня, за да завърши обучението си при отец Станислао Матей, който вече е бил учител на Росини. Майр допринася за необходимите разходи за издръжката на момчето. При францисканския монах Минор, известен композитор и учител, Доницети посещава курсове по контрапункт в продължение на две години и със сигурност получава безупречно образование,въпреки че не може да се сближи напълно с него заради мърморещия и мълчалив характер на учителя.

През последните месеци на 1817 г. Гаетано се завръща в Бергамо и благодарение на интереса на Майр успява почти веднага да подпише договор за написване на четири опери за импресариото Дзанкла, като дебютира във Венеция през 1818 г. с "Енрико ди Боргоня", последвана през 1819 г. от "Фалената на Ливония", които са изпълнени с умерен успех и в които неизбежно се проявява влиянието - заот Джоакино Росини.

Дейността му може да продължи спокойно и благодарение на факта, че, както разказва самият композитор, той успява да избегне военната служба: Мариана Пецоли Гратароли, дама от богатата буржоазия на Бергамо, ентусиазирана от изключителните таланти на младия Доницети, успява да откупи освобождаването му.

През 1822 г. представя "Киара и Серафина" в "Ла Скала" - пълен провал, който затваря вратите на големия милански театър за осем години.

Истинският оперен дебют идва, когато Майр отказва поръчката за нова опера и успява да убеди организаторите да я предадат на Доницети. Така през 1822 г. в Teatro Argentina в Рим се ражда "Зорайда ди Граната", която е приета с ентусиазъм от публиката.

Прочутият театрален импресарио Доменико Барбаджа, който в кариерата си създава съдбата на Росини, Белини, Пацини и много други, моли Доницети да напише полусериозна опера за "Сан Карло" в Неапол: "La Zingara" е представена през същата година и има голям успех.

За разлика от Росини, Белини и по-късно Верди, които умеят да управляват работата си, Гаетано Доницети твори в бързината, без да прави внимателен избор, следвайки и приемайки най-вече трескавия и напрегнат ритъм, наложен от условията на тогавашния театрален живот.

В края на своя никак не дълъг живот неуморният композитор оставя около 70 опери, включително сериали, полусериали, комедии и фарсове, големи опери e оперни спектакли Към тях трябва да се добавят 28 кантати с оркестър или съпровод на пиано, различни композиции с религиозен характер (включително две реквиемни меси в памет на Белини и Дзингарели, както и ораториите "Всемирният потоп" и "Седемте църкви"), симфонични пиеси, повече от 250 текста за един или повече гласове и пиано, както и инструментални камерни композиции, включително 19 струнни квартета, коитоВ тях се усеща влиянието на основните виенски класици - Моцарт, Глук, Хайдн, които той опознава и задълбочава при двамата си учители.

Чувствителен към всяко искане на публиката и импресариите, той е обвиняван, особено от френските критици (на първо място от Хектор Берлиоз, който го атакува остро в Journal des débats), че е " неподдържан и повтарящ се ".

Невероятната плодовитост на Доницети е продиктувана от жаждата му за печалба във време, когато композиторът не получава авторски хонорар, както е днес, а почти само възнаграждението, определено при възлагането на произведението.

Умението на Доницети се състои в това, че той почти никога не слиза до неразумни художествени нива, благодарение на занаята и професионализма, придобити по време на обучението му при Майр: това е така наречената "поетика на бързината", което означава, че творческото въображение, вместо да бъде обезпокоявано и потискано от сроковете, които трябва да бъдат спазени, е гъделичкано, стимулирано и задържано.винаги под напрежение.

През 1830 г., в сътрудничество с либретиста Феличе Романи, той постига първия си наистина голям триумф с "Анна Болена", представена в Teatro Carcano в Милано, а след няколко месеца и в Париж и Лондон.

Въпреки че успехът му и осезаемата перспектива за международна кариера биха му позволили да намали ангажиментите си, Доницети продължава да пише с невероятно темпо: пет опери за по-малко от година, преди да достигне друг крайъгълен камък в творчеството си - комичния шедьовър "L'elisir d'amore", написан за по-малко от месец отново по либрето на Романи, изпълнен през1832 г. с голям успех в Teatro della Canobbiana в Милано.

През 1833 г. представя "Il furioso all'isola di San Domingo" в Рим и "Лукреция Борджия" в "Ла Скала", която е обявена от критиката и публиката за шедьовър.

На следващата година той подписва договор със "Сан Карло" в Неапол, който предвижда по една опера сериа годишно. Първата поставена опера е "Мария Стюарда", но либретото, базирано на известната драма на Шилер, не преминава проверката на цензурата заради кървавия финал: неаполитанската цензура е добре известна с това, че изисква само "щастлив край". За десет дни Доницети адаптира музиката към новНо нещастието на тази опера не свършва: "Мария Стюарда", изпълнена в оригиналния си вид в Ла Скала през 1835 г., завършва с грандиозно фиаско, причинено от лошото здраве на Малибран и нейните дивашки капризи.

След доброволното оттегляне на Росини от сцената през 1829 г. и преждевременната и неочаквана смърт на Белини през 1835 г. Доницети остава единственият голям представител на италианската мелодрама. Самият Росини му отваря вратите на театрите във френската столица (и примамливите награди, много по-големи от тези, които може да получи в Италия) и кани Доницети да композира "МаринФалиеро" ще се играе в Париж.

През същата година в Неапол се радва на изключителен успех "Лучия ди Ламермур" по текст на Салваторе Камарано, най-важният либретист от романтичния период, наследник на Романи, който вече си е сътрудничил с Меркаданте, Пацини и по-късно ще напише четири либрета за Верди, включително тези за "Луиза Милер" и "Травматорът".

Между 1836 и 1837 г. той губи родителите си, дъщеря си и любимата си съпруга Виргиния Васели, за която се жени през 1828 г. Дори многократните семейни загуби не забавят вече трескавото му творчество.

През октомври, огорчен от неуспеха си да бъде назначен за директор на Консерваторията като наследник на Никола Антонио Дзингарели (предпочитан е "по-истинският неаполитанец" Меркаданте), той взема решение да напусне Неапол и да се премести в Париж. През 1841 г. се завръща в Италия, в Милано.

През 1842 г. той има възможност да присъства на репетиция на "Набуко" на Верди и е толкова впечатлен от нея, че от този момент нататък се опитва да популяризира младия композитор във Виена, където е музикален директор на Италианския сезон.

През същата година той дирижира запомнящо се изпълнение (първото в Италия) на "Стабат матер" на Росини в Болоня по покана на самия композитор, който иска Доницети да приеме важния пост на капелмайстор в Сан Петронио. Композиторът не приема, тъй като копнее да заеме далеч по-престижния и доходоносен пост на капелмайстор в двора на Хабсбургите.

По време на репетициите на "Дон Себастиан" (Париж, 1843 г.) всички забелязват абсурдното и екстравагантно поведение на композитора, който страда от честа амнезия и става все по-невъздържан, въпреки че е известен като любезен, остроумен човек с голяма и изтънчена чувствителност.

Всъщност Доницети страда от сифилис от години: в края на 1845 г. той е поразен от тежка церебрална парализа, предизвикана от последния стадий на болестта, и от симптомите на психично заболяване, което се е проявило и по-рано.

На 28 януари 1846 г. племенникът му Андреа, изпратен от баща му Джузепе, който живее в Константинопол и е предупреден от приятелите на композитора, организира медицинска консултация и няколко дни по-късно Доницети е затворен в старчески дом в Иври, близо до Париж, където остава седемнадесет месеца. последните му известни писма са от първите дни на хоспитализацията му и представляватотчаяна нужда от безнадеждно объркан ум, който иска помощ.

Само благодарение на заплахите за предизвикване на международен дипломатически казус, тъй като Доницети е австро-унгарски гражданин и капелмайстор на император Фердинанд I Хабсбургски, племенникът му получава разрешение да го доведе в Бергамо на 6 октомври 1847 г., когато композиторът вече е парализиран и в най-добрия случай може да произнесе няколко едносрични думи, често без смисъл.

Той е настанен в дома на приятели, които с любов се грижат за него до последния му ден. Гаетано Доницети умира на 8 април 1848 г.