Biografie • Die talent en poëtika van haas

Domenico Gaetano Maria Donizetti is op 29 November 1797 in Bergamo gebore in 'n nederige gesin, die vyfde van ses kinders van Andrea Donizetti en Domenica Nava.

In 1806 is Gaetano toegelaat tot die "Charitable Music Lessons" wat deur Simone Mayr gerig en gestig is met die doel om die kinders vir die koor voor te berei en aan hulle soliede musikale fondamente te gee. Die seun blyk dadelik 'n uitbundige en besonder slim student te wees: Mayr bespeur die seun se potensiaal en besluit om persoonlik sy musikale onderrig in klavesimbel en komposisie te volg.

In 1811 het Donizetti "Il Piccolo composito di Musica" geskryf vir 'n skooltoneelstuk, gehelp en reggestel deur sy geliefde onderwyser wat hom dwarsdeur sy lewe sou ondersteun en vir wie hy altyd diep respek sou hê.

In 1815, op Mayr se aanbeveling, het Donizetti na Bologna verhuis om sy studies by Vader Stanislao Mattei, wat reeds Rossini se onderwyser was, te voltooi. Mayr neem deel aan die uitgawes wat nodig is vir die onderhoud van die seun. Met die Fransiskaanse broeder, 'n bekende komponis en onderwyser, volg Donizetti twee jaar lank kontrapuntkursusse en kry hy beslis onberispelike opleiding, al is hy nie in staat om ten volle met hom te bind nie, weens die knorrige en stilswyende aard van die onderwyser.

In diedie laaste maande van 1817 keer Gaetano terug na Bergamo en kry, danksy die belangstelling van Mayr, dit reg om feitlik onmiddellik 'n kontrak te teken om vier operas vir die impresario Zancla te skryf, en maak sy debuut in Venesië in 1818 met "Enrico di Borgogna", 'n opera gevolg in 1819 van "The Carpenter of Livonia", beide met matige sukses opgevoer en waarin die onvermydelike invloed - vir daardie era - van Gioacchino Rossini waargeneem word.

Sy aktiwiteit kan vreedsaam voortgaan ook danksy die feit dat, soos die komponis self vertel, hy daarin slaag om militêre diensplig te vermy: Marianna Pezzoli Grattaroli, dame van die ryk Bergamo-bourgeoisie, entoesiasties oor die besonderse talente van die jongmense Donizetti , slaag daarin om die vrystelling te koop.

In 1822 het hy "Chiara e Serafina" by La Scala aangebied, 'n totale fiasko wat die deure van die groot Milanese teater vir agt jaar gesluit het.

Die regte operadebuut vind plaas danksy die feit dat Mayr die opdrag vir 'n nuwe opera weier en daarin slaag om die organiseerders te oortuig om dit aan Donizetti oor te dra. So is gebore in 1822, by die Teatro Argentina in Rome, "Zoraida di Granata", wat entoesiasties deur die publiek ontvang is.

Die bekende teaterimpresario Domenico Barbaja, wat in sy loopbaan ook die fortuin gemaak het van Rossini, Bellini, Pacini en vele ander, het Donizetti gevra om 'n semi-ernstige opera vir die San Carlo in Napels te skryf:"La Zingara" word in dieselfde jaar aangebied en behaal 'n belangrike sukses.

Anders as Rossini, Bellini en later Verdi, wat geweet het hoe om hul werk te bestuur, produseer Gaetano Donizetti inderhaas, sonder om noukeurige keuses te maak, en volg en aanvaar bowenal die frenetiese en stresvolle ritmes wat deur die toestande opgelê word. van destydse lewensteater.

Aan die einde van sy beslis nie lang lewe nie, het die onvermoeide komponis ongeveer sewentig werke nagelaat, insluitend reekse, semi-reekse, buffe, klugte, gran opéras en opéra-comiques . Hierby moet ons 28 kantates met orkes- of klavierbegeleiding voeg, verskeie komposisies van 'n godsdienstige aard (insluitend twee Requiem-misses ter nagedagtenis aan Bellini en Zingarelli, en die oratoriums "Die universele vloed" en "Die sewe kerke"), simfoniese stukke, meer as 250 lirieke vir een of meer stemme en klavier- en kamerinstrumentale komposisies, insluitend 19 strykkwartette wat die invloed aandui van die belangrikste Weense klassieke, Mozart, Gluck, Haydn, bekend en bestudeer met sy twee meesters.

Sensitief vir elke behoefte wat deur die publiek en deur impresario's uitgespreek word, is hy, bowenal deur Franse kritici (in die eerste plek Hector Berlioz wat hom sterk aangeval het in die Journal des débats), daarvan beskuldig dat hy " armoedig en herhalend ".

Donizetti se ongelooflike produktiwiteit word gedikteervan die dors na wins in 'n era waarin die komponis nie tantième ontvang het soos dit vandag verstaan ​​word nie, maar amper net die fooi wat vasgestel is toe die werk opdrag gegee is.

Donizetti se vermoë lê daarin dat hy byna nooit tot belaglike artistieke vlakke daal nie, danksy die vakmanskap en professionaliteit wat hy tydens sy studies by Mayr verwerf het: dit is wat gedefinieer word as die "poëtika van haas", wat sou verseker dat die kreatiewe verbeelding, in plaas daarvan om versteur en terneergedruk te word deur die spertye wat gerespekteer moet word, gekielie, aangevra en altyd onder spanning gehou word.

In 1830, met die samewerking van die librettis Felice Romani, behaal hy sy eerste werklik groot triomf met "Anna Bolena", aangebied by die Teatro Carcano in Milaan en binne 'n paar maande ook in Parys en Londen .

Selfs al sou die sukses en die tasbare vooruitsig van 'n internasionale loopbaan hom toelaat om sy verpligtinge te vertraag, gaan Donizetti voort om teen 'n ongelooflike tempo te skryf: vyf operas in net minder as 'n jaar, voordat hy 'n ander stadium bereik wat noodsaaklik is van sy produksie, die komiese meesterstuk "L'elisir d'amore", geskryf in minder as 'n maand nog op 'n libretto deur Romani, verteenwoordig in 1832 met groot sukses by die Teatro della Canobbiana in Milaan.

In 1833 het hy "Il furioso all'isola di San Domingo" in Rome en by dieScala "Lucrezia Borgia", wat deur kritici en die publiek as 'n meesterstuk beskou word.

Die volgende jaar het hy 'n kontrak met die San Carlo van Napels geteken wat voorsiening maak vir een ernstige opera per jaar. Die eerste wat op die verhoog gaan is "Maria Stuarda", maar die libretto, geneem uit die bekende drama deur Schiller, slaag nie die sensuurondersoek nie weens die bloedige einde: die Napolitaanse sensors was bekend daarvoor dat hulle net 'n "gelukkige" geëis het. einde".. In tien dae het Donizetti die musiek aangepas na 'n nuwe teks, "Buondelmonte", wat beslis nie op 'n positiewe manier ontvang is nie. Maar die ongeluk van hierdie werk het nie geëindig nie: "Maria Stuarda", wat weer in sy oorspronklike gedaante by La Scala in 1835 aangebied is, het geëindig in 'n opspraakwekkende fiasko wat veroorsaak is deur Malibran se swak gesondheid, sowel as deur haar diva-gille.

Na Rossini se vrywillige uittrede van die verhoog in 1829 en Bellini se voortydige en onverwagte dood in 1835, bly Donizetti die enigste groot verteenwoordiger van Italiaanse melodrama. Rossini het self die deure na die teaters van die Franse hoofstad vir hom oopgemaak (en aantreklike fooie, veel hoër as dié wat in Italië verkry kan word) en het Donizetti genooi om "Marin Faliero" in 1835 te komponeer om in Parys verteenwoordig te word.

In dieselfde jaar arriveer die buitengewone sukses van "Lucia di Lammermoor" in Napels, op 'n teks deur Salvatore Cammarano, die librettis,Romani se opvolger, belangriker as die Romantiese tydperk, wat reeds met Mercadante, Pacini saamgewerk het en wat later vier libretto's vir Verdi sou skryf, insluitend dié vir "Luisa Miller" en "Il Trovatore".

Tussen 1836 en 1837 sterf sy ouers, 'n dogter en sy geliefde vrou Vírginia Vasselli, getroud in 1828. Nie eens die herhaalde familiesterftes het sy nou frenetiese produksie vertraag nie.

In Oktober, verbitterd oor die versuim om die direkteur van die Konservatorium as opvolger van Nicola Antonio Zingarelli aan te stel (die meer "outentieke Napolitaanse" Mercadante is bo hom verkies), het hy die besluit geneem om Napels te verlaat en na Parys te verhuis . Hy het in 1841 teruggekeer na Italië, na Milaan.

Hy het dus die geleentheid gehad om die repetisies van Verdi se "Nabucco" in 1842 by te woon en was so beïndruk daardeur dat hy van daardie oomblik af probeer het om te probeer om die jong komponis in Wene te ontmoet, waar hy musikale direkteur van die Italiaanse seisoen is.

In dieselfde jaar het hy op uitnodiging van dieselfde skrywer 'n onvergeetlike opvoering (die eerste in Italië) van Rossini se Stabat Mater in Bologna gedirigeer, wat graag wil hê dat Donizetti die belangrike pos van kapelmeester by San Petronius. Die komponis aanvaar nie aangesien hy daarna verlang om die veel meer gesogte en meer lonende pos van Kapellmeister by die Habsburgse hof te vul.

Tydens die repetisies van "Don Sebastiano" (Parys 1843) het almal die absurde en buitensporige gedrag van die komponis opgemerk, getref deur gereelde geheueverlies en toenemend onbeheersd geword, ondanks die feit dat hy bekend was as 'n vriendelike, geestige, grootse en pragtige sensitiwiteit.

Vir jare het Donizetti in werklikheid sifilis opgedoen: aan die einde van 1845 is hy getref deur ernstige serebrale gestremdheid, veroorsaak deur die laaste stadium van die siekte, en deur die simptome van 'n geestesongesteldheid wat reeds gemanifesteer het. voorheen.

Op 28 Januarie 1846 reël sy broerskind Andrea, gestuur deur sy pa Giuseppe wat in Konstantinopel woon en wat deur die komponis se vriende gewaarsku is, 'n mediese konsultasie en 'n paar dae later word Donizetti in 'n ouetehuis opgesluit. in Ivry, naby Parys, waar hy vir sewentien maande gebly het. Sy laaste bekende briewe dateer uit die eerste dae van sy hospitalisasie en verteenwoordig die desperate behoefte van 'n nou hopeloos verwarde gemoed wat om hulp vra.

Slegs danksy dreigemente om 'n internasionale diplomatieke saak aan die gang te sit, gegewe dat Donizetti 'n Oostenryks-Hongaarse burger en kapelmeester van keiser Ferdinand I van Habsburg was, het sy broerskind toestemming gekry om hom op 6 Oktober 1847 na Bergamo te neem. , wanneer die komponis nou verlam is en hoogstens in staat is om 'n paar eenlettergrepe uit te gee, dikwels sondersin.

Hy word by die huis van vriende geplaas wat liefdevol na hom omsien tot sy laaste lewensdag. Gaetano Donizetti is op 8 April 1848 oorlede.