تەرجىمىھالى • ئالدىراش تالانت ۋە شېئىرىيەت

دومىنىكو گايتانو مارىيا دونىزېتتى 1797-يىلى 11-ئاينىڭ 29-كۈنى بېرگامودا كەمتەرلىك ئائىلىدە تۇغۇلغان ، ئاندىرىيا دونىزېتتى ۋە دومىنىكا ناۋانىڭ ئالتە بالىسىنىڭ بەشى.

1806-يىلى گايتانو سىمون ماير رېژىسسورلۇق قىلغان ۋە قۇرغان «خەير-ساخاۋەت مۇزىكا دەرسلىكى» گە قوبۇل قىلىنغان ، بۇنىڭ مەقسىتى بالىلارنى خور ئۆمىكىگە تەييارلىق قىلىش ۋە ئۇلارغا پۇختا مۇزىكا ئاساسى بېرىش. بۇ بالا دەرھال جۇشقۇن ۋە ئالاھىدە ئەقىللىق ئوقۇغۇچى ئىكەنلىكىنى ئىسپاتلىدى: ماير بۇ بالىنىڭ يوشۇرۇن كۈچىنى ھېس قىلدى ۋە ئۇنىڭ مۇزىكا ئوقۇتۇشىغا ساز چېلىش ۋە تەركىبتە ئۆزى ئەگىشىشنى قارار قىلدى.

1811-يىلى دونىزېتتى «Il Piccolo compito di Musica» نى مەكتەپ ئويۇنى ئۈچۈن يازغان ، ئۇ ياخشى كۆرىدىغان ئوقۇتقۇچىسى تەرىپىدىن ياردەم قىلغان ۋە تۈزىتىلگەن ، ئۇ ئۇنى پۈتۈن ھاياتىدا قوللايدۇ ۋە ئۇنىڭغا چوڭقۇر ھۆرمەت قىلىدۇ.

1815-يىلى ، مايېرنىڭ تەۋسىيەسى بىلەن ، دونىزېتتى بولوگناغا كۆچۈپ كېلىپ ، روسسىنىنىڭ ئوقۇتقۇچىسى بولغان دادىسى ستانىسلاۋ ماتتېي بىلەن بىللە ئوقۇشنى تاماملىغان. مايېر بالىنى بېقىش ئۈچۈن كېرەكلىك چىقىملارغا قاتنىشىدۇ. داڭلىق كومپوزىتور ۋە ئوقۇتقۇچى فىرانسىسكولىق قورۇما قۇرامىغا يەتمىگەنلەر بىلەن ، دونېزېتتى ئىككى يىل قارشى يۆنىلىشلىك كۇرسقا ئەگىشىدۇ ، گەرچە ئوقۇتقۇچىنىڭ گاڭگىراش ۋە تىنىچلىقى سەۋەبىدىن ، گەرچە ئۇنىڭ بىلەن تولۇق باغلىنالمىسىمۇ ، ئەلۋەتتە كەمتۈك مەشىقنى قوبۇل قىلىدۇ.

1817-يىلىنىڭ ئاخىرقى ئايلىرىدا گايتانو بېرگاموغا قايتىپ كەلدى ۋە مايېرنىڭ قىزىقىشى بىلەن دەرھال دېگۈدەك توختام ئىمزالاپ ، زانكلاغا تەسىر قىلمايدىغان تۆت ئوپېرا يېزىپ ، 1818-يىلى ۋېنىتسىيەدە تۇنجى قېتىم «Enrico di Borgogna» بىلەن ئوپېرا ئوينىدى. 1819-يىلى «لىۋونىيەنىڭ ياغاچچىسى» دىن ئەگەشكەن ، ھەر ئىككىسى ئوتتۇراھال مۇۋەپپەقىيەت بىلەن ئورۇنلانغان ، شۇنداقلا گىئوئاچىنو روسسىنىنىڭ مۇقەررەر تەسىرى ھېس قىلىنغان.

كومپوزىتور ئۆزى ئېيتقاندەك ، ئۇ ھەربىي خىزمەتتىن ئۆزىنى قاچۇرغانلىقى ئۈچۈن ، ئۇنىڭ پائالىيىتى تىنچ ھالدا داۋام قىلالايدۇ: باي بېرگامو بۇرژۇئازىيەنىڭ خانىمى مارىئاننا پېززولى گراتتارولى ، ياشلارنىڭ ئالاھىدە تالانتىغا ھەۋەس قىلىدۇ Donizetti ، كەچۈرۈم قىلىشنى سېتىۋالىدۇ.

1822-يىلى ئۇ لا سكالادا «Chiara e Serafina» نى سوۋغا قىلدى ، بۇ ئومۇمىي مىلان تىياتىرخانىسىنىڭ ئىشىكىنى سەككىز يىل تاقىۋەتكەن ئومۇمىي ئويۇن.

ھەقىقىي ئوپېرا تۇنجى قويۇلۇشى مايېرنىڭ يېڭى ئوپېرا كومىسسىيەسىنى رەت قىلغانلىقى ۋە تەشكىللىگۈچىلەرنى ئۇنى دونېزېتتىغا يەتكۈزۈشكە قايىل قىلغانلىقى ئۈچۈن ئېلىپ بېرىلىدۇ. شۇنداق قىلىپ 1822-يىلى رىمدىكى Teatro ئارگېنتىنادا «Zoraida di Granata» دا تۇغۇلغان ، ئامما قىزغىن ئالقىشقا ئېرىشكەن.

داڭلىق تىياتىر ئوبرازى دومىنىكو بارباجا ، ئۇ كەسپىي ھاياتىدا يەنە روسسىنى ، بېللىنى ، پاكىنى ۋە نۇرغۇن كىشىلەرنىڭ بايلىقىنى قولغا كەلتۈردى ، دونېزېتتىدىن ناپلېستىكى سان كارلوغا يېرىم ئېغىر ئوپېرا يېزىشنى تەلەپ قىلدى:«La Zingara» شۇ يىلى ئوتتۇرىغا قويۇلغان بولۇپ ، مۇھىم مۇۋەپپەقىيەتكە ئېرىشكەن.

روسسىنى ، بېللىنى ۋە كېيىن ۋېردىغا ئوخشىمايدىغىنى ، ئۇلارنىڭ خىزمىتىنى قانداق باشقۇرۇشنى بىلىدىغان گايتانو دونىزېتتى ئالدى بىلەن شارائىت ھازىرلىغان ئەركىن ۋە بېسىملىق رىتىملارنى ئەستايىدىللىق بىلەن تاللىماي ، ئالدى بىلەن قوبۇل قىلىدۇ ۋە قوبۇل قىلمايدۇ. ئەينى ۋاقىتتىكى ھايات تىياتىرخانىسى.

ئۇزۇن ئۆمۈر كۆرمىگەندە ، ھارماي-تالماي كومپوزىتور يۈرۈشلۈك ، يېرىم يۈرۈش ، بۇفف ، فارفۇر ، دانچە ئوپېرا ۋە ئوپېرا يۇمۇرلىرى قاتارلىق يەتمىش ئەسەرنى قالدۇردى. 5>. بۇلارغا بىز چوقۇم ئوركېستىر ياكى پىئانىنونىڭ ھەمراھلىقىدا 28 كانتا ، دىنىي خاراكتېردىكى ھەر خىل تەركىبلەرنى قوشۇشىمىز كېرەك (بېللىنى ۋە زىڭگارېللىنى خاتىرىلەش ئۈچۈن ئىككى رېكۋىم ماسسىسى ۋە «ئۇنىۋېرسال كەلكۈن» ۋە «يەتتە چېركاۋ» نۇتۇق سۆزلىگۈچىلەر) ، سىمفونىيە ئەسەرلىرى ، بىر ياكى بىر نەچچە ئاۋاز ۋە پىئانىنو ۋە كامېرا چالغۇ ئەسۋابلىرىنىڭ 250 پارچىدىن ئارتۇق تېكىستى ، بۇنىڭ ئىچىدە ئىككى ئۇستازى بىلەن تونۇلغان ۋە ئۆگەنگەن ئاساسلىق ۋېنىس كىلاسسىك ئەسەرلىرىنىڭ موزارت ، گلۇك ، ھايدېننىڭ تەسىرىنى ئىپادىلەيدىغان 19 قاتار تۆت گۇرۇپپا بار.

ئامما ۋە ئىپادىلەش ئارقىلىق ئىپادىلەنگەن ھەر بىر ئېھتىياجغا سەزگۈر ، ئۇ ھەممىدىن مۇھىمى فرانسىيە تەنقىدچىلىرى (ئالدى بىلەن ژۇرنال des debats ژۇرنىلىدا ئۇنىڭغا كۈچلۈك ھۇجۇم قىلغان گېكتور بېرلىيوز) تەرىپىدىن « » دەپ ئەيىبلەندى. كەپسىز ۋە تەكرارلانغان ".

دونىزېتتىنىڭ كىشىنىڭ ئىشەنگۈسى كەلمەيدىغان دەرىجىدە كۆپىيىشى بۇيرۇلدىكومپوزىتور بۈگۈنكىدەك چۈشىنىلگەن ئىجارە ھەققىگە ئېرىشەلمىگەن دەۋردىكى پايدىغا بولغان ئۇسسۇزلۇقتىن ، ئەمما ئەسەر ھاۋالە قىلىنغان ۋاقىتتا بېكىتىلگەن ھەقلا دېگۈدەك.

دونېزېتتىنىڭ قابىلىيىتى ئۇنىڭ مايېر بىلەن بىللە ئوقۇش جەريانىدا قولغا كەلتۈرگەن ھۈنەر ۋە كەسىپچانلىقى سايىسىدا ئۇنىڭ ئەزەلدىن سەنئەت سەۋىيىسىگە چۈشمەيدىغانلىقىدا: بۇ «ئالدىراش شېئىرىيەت» دەپ ئېنىقلىما بېرىلگەن. ئىجادىي تەسەۋۋۇرغا ھۆرمەت قىلىش كېرەك بولغان مۆھلەتتە پاراكەندىچىلىك سېلىش ۋە چۈشكۈنلىشىشنىڭ ئورنىغا ، قىستاش ، تەلەپ قىلىش ۋە ھەمىشە جىددىي ھالەتتە تۇرۇشقا كاپالەتلىك قىلىڭ.

1830-يىلى ، ئەركىنلىكشۇناس فېلېس روماننىڭ ھەمكارلىقىدا ، ئۇ مىلاندىكى Teatro Carcano دا ئوتتۇرىغا قويۇلغان «ئاننا بولېنا» بىلەن تۇنجى ھەقىقىي غەلىبىسىنى قولغا كەلتۈردى ، بىر نەچچە ئاي ئىچىدە ، پارىژ ۋە لوندوندىمۇ. .

گەرچە خەلقئارالىق كەسپىي ھاياتىنىڭ مۇۋەپپەقىيىتى ۋە كۆرۈنەرلىك ئىستىقبالى ئۇنىڭ ۋەدىسىنى ئاستىلىتىشىغا يول قويغان تەقدىردىمۇ ، دونىزېتتى كىشىنىڭ ئىشەنگۈسى كەلمەيدىغان سۈرئەتتە: بىر يىلغا يەتمىگەن ۋاقىت ئىچىدە بەش ئوپېرا مۇھىم باسقۇچقا قەدەم قويدى. ئۇنىڭ ئەسەرلىرى ، ھەجۋىي نادىر ئەسەر «L'elisir d'amore» بولۇپ ، بىر ئايغا يەتمىگەن ۋاقىت ئىچىدە روماننىڭ لىبرېتتودا يېزىلغان ، 1832-يىلى مىلاندىكى Teatro della Canobbiana دا زور ئۇتۇق قازانغان.

1833-يىلى ئۇ رىمدا ۋە «Il furioso all'isola di San Domingo» نى ئوتتۇرىغا قويدى.سكالا «لۇكرېزىيە بورگىيا» ، تەنقىدچىلەر ۋە ئامما نادىر ئەسەر دەپ تەرىپلەنگەن.

كېيىنكى يىلى ئۇ ناپلېسنىڭ سان كارلو بىلەن توختام ئىمزالاپ ، يىلدا بىر ئېغىر ئوپېرا بىلەن تەمىنلەيدۇ. تۇنجى بولۇپ سەھنىگە چىققانلار «مارىيا ستۇئاردا» ، ئەمما شىللېرنىڭ داڭلىق دراممىسىدىن ئېلىنغان لىبرېتتو قانلىق ئاخىرلىشىش سەۋەبىدىن تەكشۈرۈش تەكشۈرۈشىدىن ئۆتمەيدۇ: نېپاپولىتان تەكشۈرگۈچىلىرى پەقەت «خۇشال» بولۇشنىلا تەلەپ قىلغان. ئاخىرى ". ئون كۈندە دونىزېتتى مۇزىكىنى يېڭى «Buondelmonte» غا ماسلاشتۇردى ، بۇ ئەلۋەتتە ئىجابىي ئۇسۇلدا قوبۇل قىلىنمىدى. ئەمما بۇ ئەسەرنىڭ بەختسىزلىكى ئاخىرلاشمىدى: 1835-يىلى لا سكالادا ئەسلى قىياپىتىدە يەنە بىر قېتىم ئوتتۇرىغا قويۇلغان «مارىيا ستۇئاردا» مالىبراننىڭ سالامەتلىكىنىڭ ناچارلىقى ، شۇنداقلا ئۇنىڭ دىۋانى خاھىشى سەۋەبىدىن كېلىپ چىققان.

روسسىنىنىڭ 1829-يىلى سەھنىدىن ئۆزلۈكىدىن پىنسىيەگە چىقىشى ۋە 1835-يىلى بېللىنىنىڭ بالدۇر ۋە كۈتۈلمىگەن ئۆلۈمىدىن كېيىن ، دونىزېتتى يەنىلا ئىتالىيە مېلودرامىنىڭ بىردىنبىر ئۇلۇغ ۋەكىلى. روسسىنى ئۆزى فرانسىيە پايتەختى تىياتىرخانىلىرىغا ئىشىكنى ئاچتى (ۋە جەلپ قىلىش كۈچى ، ئىتالىيەدە ئېرىشكىلى بولىدىغان پۇلدىن خېلىلا يۇقىرى) ۋە دونىزېتتىنى 1835-يىلى «مارىن فالىئېرو» نى ئىجاد قىلىشقا تەكلىپ قىلىپ ، پارىژغا ۋەكىللىك قىلىدۇ.

شۇ يىلى ناپلېستا ئەركىنلىكشۇناس سالۋادور كاممارانونىڭ تېكىستىدە «لۇسىيە دى لاممېرمور» نىڭ پەۋقۇلئاددە مۇۋەپپەقىيىتى كەلدى.روماننىڭ ۋارىسى ، رومانتىك دەۋردىنمۇ مۇھىم ، ئۇ ئاللىبۇرۇن مېركادانتې ، پاكىنى بىلەن ھەمكارلاشقان ، كېيىن ۋېردىغا «لۇئىسا مىللېر» ۋە «ئىل تروۋاتور» قاتارلىق تۆت كىتابنى يازغان.

1836-يىلدىن 1837-يىلغىچە بولغان ئارىلىقتا ، ئۇنىڭ ئاتا-ئانىسى ، بىر قىزى ۋە چوقۇنغان ئايالى ۋىرگىنىيە ۋاسسېللى 1828-يىلى توي قىلغان ، ھەتتا قازا قىلغان.

ئۆكتەبىردە ، كونسېرۋاتىپنىڭ مۇدىرلىقىنى نىكولا ئانتونىيو زىنگارېللىنىڭ ۋارىسى قىلىپ تەيىنلىمىگەنلىكىدىن غەزەپلەنگەن (تېخىمۇ «ئۆزلىكىدىن نېپاپولىتان» مېركادانتې ئۇنىڭغا ئامراق) ، ئۇ ناپلېستىن ئايرىلىپ پارىژغا كۆچۈپ كېتىشنى قارار قىلغان. . ئۇ 1841-يىلى ئىتالىيەگە ، مىلانغا قايتىپ كەلگەن. ئۇ ئىتالىيە مەۋسۇمىنىڭ مۇزىكا دېرىكتورى بولغان ۋيېنادىكى ياش كومپوزىتور بىلەن كۆرۈشۈش.

شۇ يىلى ، ئوخشاش ئاپتورنىڭ تەكلىپىگە بىنائەن ، ئۇ روسسىنىنىڭ بولوگنادىكى ستابات ماتېرىيالىنىڭ ئۇنتۇلغۇسىز ئىپادىسىنى (ئىتالىيەدە بىرىنچى) ئېلىپ باردى ، ئۇلار دونېزېتتىنىڭ چېركاۋ ئۇستازىنىڭ مۇھىم ئورنىنى قوبۇل قىلىشىنى ئۈمىد قىلىدۇ San Petronius. كومپوزىتور قوبۇل قىلمايدۇ ، چۈنكى ئۇ كاپېلمېيستېرنىڭ خابسبۇرگ مەھكىمىسىدىكى تېخىمۇ نوپۇزلۇق ۋە تېخىمۇ كۆپ ئىش ئورنىنى تولدۇرماقچى.

«دون سېباستىيانو» (پارىژ 1843) نىڭ رېپېتىتسىيەسى جەريانىدا ھەممەيلەن كومپوزىتورنىڭ بىمەنە ۋە ھەشەمەتچىلىك قىلمىشىنى بايقىدى ، گەرچە ئامراق ، زېرەك ، قالتىس ۋە ئېسىل دەپ تونۇلغان بولسىمۇ سەزگۈرلۈك.

كۆپ يىللاردىن بۇيان دونىزېتتى ئەمەلىيەتتە سىفلىس كېسىلىگە گىرىپتار بولغان: 1845-يىلىنىڭ ئاخىرىدا ئۇ ئېغىر مېڭە پارالېچ كېسىلىگە گىرىپتار بولۇپ ، كېسەللىكنىڭ ئاخىرقى باسقۇچى كەلتۈرۈپ چىقارغان ۋە روھىي كېسەلنىڭ ئالامەتلىرى بىلەن ئاللىبۇرۇن ئۆزىنى نامايەن قىلغان. ئىلگىرى. <3 پارىژغا يېقىن ئىۋرىدا ئۇ يەردە ئون يەتتە ئاي تۇرغان. ئۇنىڭ ئەڭ ئاخىرقى بىلىنگەن خەتلىرى دوختۇرخانىدا ياتقان دەسلەپكى كۈنلەرگە تۇتىشىدۇ ۋە ياردەم تەلەپ قىلىدىغان ئۈمىدسىزلەنگەن ئەقىلنىڭ جىددىي ئېھتىياجىغا ۋەكىللىك قىلىدۇ.

پەقەت خەلقئارا دىپلوماتىك دېلونى قوزغاش تەھدىتىگە رەھمەت ، دونېزېتتى ئاۋىستىرىيە-ۋېنگرىيە پۇقراسى ۋە خابسبۇرگ ئىمپېراتورى فېردىناند I نىڭ چېركاۋ خوجايىنى ئىكەنلىكىنى كۆزدە تۇتۇپ ، جىيەنى ئۇنى 1847-يىلى 10-ئاينىڭ 6-كۈنى بېرگاموغا ئېلىپ كېتىشكە ئىجازەت ئالغان. ، ھازىرغا قەدەر كومپوزىتور پالەچ بولۇپ ، كۆپىنچە ھاللاردا بىر نەچچە يەككە ماددىلارنى تارقىتالايدۇمەنىسى.

ئۇ ئاخىرقى ئۆمرىگىچە ئۇنىڭغا مېھرىبانلىق بىلەن كۆڭۈل بۆلىدىغان دوستلارنىڭ ئۆيىگە ئورۇنلاشتۇرۇلدى. گايتانو دونىزېتتى 1848-يىلى 4-ئاينىڭ 8-كۈنى ۋاپات بولغان.