जीवनी • जल्दबाजी की प्रतिभा और काव्यात्मकता

डोमेनिको गेटानो मारिया डोनिज़ेट्टी का जन्म 29 नवंबर 1797 को बर्गमो में एक साधारण परिवार में हुआ था, जो एंड्रिया डोनिज़ेट्टी और डोमेनिका नवा की छह संतानों में से पांचवें थे।

1806 में गेटानो को सिमोन मेयर द्वारा निर्देशित और स्थापित "चैरिटेबल म्यूजिक लेसन" में भर्ती कराया गया था, जिसका उद्देश्य बच्चों को गाना बजानेवालों के लिए तैयार करने और उन्हें ठोस संगीत नींव देने में सक्षम होना था। लड़का तुरंत एक उत्साही और विशेष रूप से स्मार्ट छात्र साबित होता है: मेयर को लड़के की क्षमता का एहसास होता है और वह हार्पसीकोर्ड और रचना में अपने संगीत निर्देश का व्यक्तिगत रूप से पालन करने का निर्णय लेता है।

1811 में डोनिज़ेट्टी ने एक स्कूल नाटक के लिए "इल पिकोलो कंपोज़िटो डि म्यूज़िका" लिखा, जिसमें उनके प्रिय शिक्षक ने मदद की और सुधार किया, जो जीवन भर उनका समर्थन करेंगे और जिनके लिए उनके मन में हमेशा गहरा सम्मान रहेगा।

1815 में, मेयर की सिफ़ारिश पर, डोनिज़ेट्टी अपनी पढ़ाई पूरी करने के लिए फादर स्टैनिस्लाओ माटेई के साथ बोलोग्ना चले गए, जो पहले से ही रॉसिनी के शिक्षक थे। मेयर लड़के के भरण-पोषण के लिए आवश्यक खर्चों में भाग लेती है। एक प्रसिद्ध संगीतकार और शिक्षक फ्रांसिस्कन फ्रायर माइनर के साथ, डोनिज़ेट्टी दो साल के लिए काउंटरप्वाइंट पाठ्यक्रमों का पालन करता है और निश्चित रूप से त्रुटिहीन प्रशिक्षण प्राप्त करता है, भले ही शिक्षक के क्रोधी और शांत स्वभाव के कारण वह उसके साथ पूरी तरह से जुड़ने में असमर्थ हो।

में1817 के अंतिम महीनों में गेटानो बर्गमो लौट आया और, मेयर की रुचि के लिए धन्यवाद, इम्प्रेसारियो ज़ांक्ला के लिए चार ओपेरा लिखने के लिए लगभग तुरंत एक अनुबंध पर हस्ताक्षर करने में कामयाब रहा, जिसने 1818 में वेनिस में "एनरिको डि बोर्गोगना", एक ओपेरा के साथ अपनी शुरुआत की। 1819 में "द कारपेंटर ऑफ लिवोनिया" से अनुसरण किया गया, दोनों ने मध्यम सफलता के साथ प्रदर्शन किया और जिसमें उस युग के लिए - गियोआचिनो रॉसिनी का अपरिहार्य प्रभाव माना जाता है।

उनकी गतिविधि इस तथ्य के कारण भी शांतिपूर्ण ढंग से जारी रह सकती है कि, जैसा कि संगीतकार खुद बताते हैं, वह सैन्य सेवा से बचने का प्रबंधन करते हैं: मारियाना पेज़ोली ग्रैटरोली, अमीर बर्गमो पूंजीपति वर्ग की महिला, युवाओं की असाधारण प्रतिभाओं के प्रति उत्साही डोनिज़ेट्टी, छूट खरीदने का प्रबंधन करता है।

1822 में उन्होंने ला स्काला में "चियारा ए सेराफिना" प्रस्तुत किया, जो पूरी तरह से असफल रहा जिसने महान मिलानी थिएटर के दरवाजे आठ साल के लिए बंद कर दिए।

असली ओपेरा की शुरुआत इस तथ्य के कारण होती है कि मेयर एक नए ओपेरा के लिए कमीशन से इनकार कर देता है और आयोजकों को इसे डोनिज़ेट्टी को सौंपने के लिए मना लेता है। इस प्रकार 1822 में रोम के टिएट्रो अर्जेंटीना में "ज़ोरैदा डि ग्रेनाटा" का जन्म हुआ, जिसका जनता ने उत्साहपूर्वक स्वागत किया।

प्रसिद्ध थिएटर इम्प्रेसारियो डोमेनिको बारबाजा, जिन्होंने अपने करियर में रॉसिनी, बेलिनी, पैकिनी और कई अन्य लोगों का भाग्य भी बनाया, ने डोनिज़ेट्टी को नेपल्स में सैन कार्लो के लिए एक अर्ध-गंभीर ओपेरा लिखने के लिए कहा:"ला ज़िंगारा" उसी वर्ष प्रस्तुत किया गया और उसे महत्वपूर्ण सफलता मिली।

रॉसिनी, बेलिनी और बाद में वेर्डी के विपरीत, जो अपने काम का प्रबंधन करना जानते थे, गेटानो डोनिज़ेट्टी जल्दबाजी में निर्माण करते हैं, बिना सावधानी से चुनाव किए, सबसे ऊपर, परिस्थितियों द्वारा लगाए गए उन्मत्त और तनावपूर्ण लय का पालन और स्वीकार करते हुए। उस समय के जीवन रंगमंच का।

अपने निश्चित रूप से लंबे जीवन के अंत में, अथक संगीतकार ने श्रृंखला, अर्ध-श्रृंखला, बफ़े, प्रहसन, ग्रैन ओपेरा और ओपेरा-कॉमिक्स<सहित लगभग सत्तर रचनाएँ छोड़ दीं। 5>. इनमें हमें ऑर्केस्ट्रा या पियानो संगत के साथ 28 कैंटटा, धार्मिक प्रकृति की विभिन्न रचनाएं (बेलिनी और ज़िंगारेली की स्मृति में दो रिक्वेम मास और "द यूनिवर्सल फ्लड" और "द सेवेन चर्च"), सिम्फोनिक टुकड़े शामिल करने चाहिए। एक या अधिक आवाज़ों और पियानो और चैम्बर वाद्य रचनाओं के लिए 250 से अधिक गीत, जिसमें 19 स्ट्रिंग चौकड़ी शामिल हैं जो मुख्य विनीज़ क्लासिक्स, मोजार्ट, ग्लक, हेडन के प्रभाव को दर्शाती हैं, जिन्हें उनके दो मास्टर्स के साथ जाना और अध्ययन किया गया है।

जनता और इम्प्रेसारियो द्वारा व्यक्त की गई हर आवश्यकता के प्रति संवेदनशील होने के कारण, उन पर सबसे ऊपर फ्रांसीसी आलोचकों (सबसे पहले हेक्टर बर्लियोज़, जिन्होंने जर्नल डेस डिबेट्स में उन पर जोरदार हमला किया था) द्वारा " " होने का आरोप लगाया गया था। जर्जर और दोहराव "।

डोनिजेट्टी की अविश्वसनीय प्रचुरता तय हैउस युग में लाभ की प्यास से, जिसमें संगीतकार को आज की तरह रॉयल्टी नहीं मिलती थी, बल्कि लगभग केवल वह शुल्क मिलता था जो काम शुरू होने के समय स्थापित किया गया था।

डोनिजेट्टी की क्षमता इस तथ्य में निहित है कि वह लगभग कभी भी बेतुके कलात्मक स्तर तक नहीं उतरते, मेयर के साथ अपने अध्ययन के दौरान हासिल किए गए शिल्प और व्यावसायिकता के लिए धन्यवाद: इसे "जल्दबाजी की कविता" के रूप में परिभाषित किया गया है, जो कि सुनिश्चित करें कि रचनात्मक कल्पना को, सम्मान की जाने वाली समय-सीमाओं से परेशान और उदास होने के बजाय, गुदगुदी की जाए, प्रोत्साहित किया जाए और हमेशा तनाव में रखा जाए।

1830 में, लिब्रेटिस्ट फेलिस रोमानी के सहयोग से, उन्होंने "अन्ना बोलेना" के साथ अपनी पहली सच्ची महान जीत हासिल की, जिसे मिलान में टीट्रो कार्सानो में प्रस्तुत किया गया और, कुछ महीनों के भीतर, पेरिस और लंदन में भी प्रस्तुत किया गया। .

भले ही अंतरराष्ट्रीय करियर की सफलता और ठोस संभावना ने उन्हें अपनी प्रतिबद्धताओं को धीमा करने की अनुमति दी हो, डोनिज़ेट्टी ने अविश्वसनीय गति से लिखना जारी रखा: एक वर्ष से कम समय में पांच ओपेरा, एक और आवश्यक चरण तक पहुंचने से पहले उनका प्रोडक्शन, कॉमिक मास्टरपीस "लेलिसिर डी'अमोरे", जो रोमानी द्वारा लिब्रेटो पर एक महीने से भी कम समय में लिखा गया था, 1832 में मिलान में टीट्रो डेला कैनोबियाना में बड़ी सफलता के साथ प्रस्तुत किया गया था।

1833 में उन्होंने रोम में "इल फ्यूरियोसो ऑल'आइसोला डि सैन डोमिंगो" प्रस्तुत किया।स्काला "लुक्रेज़िया बोर्गिया", जिसे आलोचकों और जनता ने एक उत्कृष्ट कृति के रूप में सराहा है।

अगले वर्ष, उन्होंने नेपल्स के सैन कार्लो के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए जो प्रति वर्ष एक गंभीर ओपेरा का प्रावधान करता है। मंच पर जाने वाले पहले व्यक्ति "मारिया स्टुअर्डा" हैं, लेकिन शिलर के प्रसिद्ध नाटक से लिया गया लिब्रेटो, खूनी अंत के कारण सेंसरशिप जांच में उत्तीर्ण नहीं होता है: नियपोलिटन सेंसर केवल "खुशहाल" की मांग के लिए जाने जाते थे समाप्त हो रहा है"। . दस दिनों में डोनिज़ेट्टी ने संगीत को एक नए पाठ, "बूनडेलमोंटे" में रूपांतरित किया, जिसे निश्चित रूप से सकारात्मक तरीके से प्राप्त नहीं किया गया। लेकिन इस काम का दुर्भाग्य समाप्त नहीं हुआ: "मारिया स्टुअर्डा", जिसे 1835 में ला स्काला में अपने मूल स्वरूप में फिर से प्रस्तुत किया गया, मालिब्रान के खराब स्वास्थ्य के साथ-साथ उसकी दिवा सनक के कारण एक सनसनीखेज असफलता में समाप्त हो गया।

1829 में मंच से रॉसिनी की स्वैच्छिक सेवानिवृत्ति और 1835 में बेलिनी की असामयिक और अप्रत्याशित मृत्यु के बाद, डोनिज़ेट्टी इतालवी मेलोड्रामा का एकमात्र महान प्रतिनिधि बना हुआ है। रॉसिनी ने स्वयं उनके लिए फ्रांसीसी राजधानी के थिएटरों के दरवाजे खोले (और आकर्षक फीस, इटली में प्राप्त की जा सकने वाली फीस से कहीं अधिक) और डोनिज़ेट्टी को 1835 में पेरिस में प्रस्तुत करने के लिए "मारिन फलिएरो" की रचना करने के लिए आमंत्रित किया।

उसी वर्ष नेपल्स में लिबरेटिस्ट, साल्वातोर कैम्मारानो के एक पाठ पर "लूसिया डि लैमरमूर" की असाधारण सफलता मिली,रोमानी के उत्तराधिकारी, रोमांटिक काल से भी अधिक महत्वपूर्ण, जिन्होंने पहले से ही मर्कडांटे, पैसिनी के साथ सहयोग किया था और जिन्होंने बाद में वर्डी के लिए चार लिब्रेट्टो लिखे, जिनमें "लुइसा मिलर" और "इल ट्रोवाटोर" भी शामिल थे।

1836 और 1837 के बीच उनके माता-पिता, एक बेटी और 1828 में विवाहित उनकी प्रिय पत्नी वर्जिनिया वासेली की मृत्यु हो गई। बार-बार होने वाली पारिवारिक मौतों ने भी उनके अब तक के उन्मत्त उत्पादन को धीमा नहीं किया।

अक्टूबर में, निकोला एंटोनियो ज़िंगारेली के उत्तराधिकारी के रूप में कंज़र्वेटरी के निदेशक को नियुक्त करने में विफलता से नाराज होकर (उनके लिए अधिक "प्रामाणिक रूप से नियति" मर्कडांटे को प्राथमिकता दी गई थी), उन्होंने नेपल्स छोड़ने और पेरिस जाने का निर्णय लिया . वह 1841 में इटली, मिलान लौट आए।

इस प्रकार उन्हें 1842 में वर्डी के "नाबुको" के रिहर्सल में भाग लेने का अवसर मिला और वह इससे इतने प्रभावित हुए कि, उसी क्षण से, उन्होंने कोशिश करने का प्रयास किया वियना में युवा संगीतकार से मिलने के लिए, जहां वह इटालियन सीज़न के संगीत निर्देशक हैं।

उसी वर्ष, उसी लेखक के निमंत्रण पर, उन्होंने बोलोग्ना में रॉसिनी के स्टैबैट मेटर का एक यादगार प्रदर्शन (इटली में पहला) आयोजित किया, जो चाहते थे कि डोनिज़ेट्टी चैपल मास्टर के महत्वपूर्ण पद को स्वीकार करें। सैन पेट्रोनियस। संगीतकार इसे स्वीकार नहीं करता क्योंकि वह हैब्सबर्ग कोर्ट में कपेलमिस्टर के अधिक प्रतिष्ठित और अधिक पारिश्रमिक वाले पद को भरने की इच्छा रखता है।

"डॉन सेबेस्टियानो" (पेरिस 1843) के रिहर्सल के दौरान सभी ने संगीतकार के बेतुके और असाधारण व्यवहार पर ध्यान दिया, वह बार-बार भूलने की बीमारी से पीड़ित थे और एक मिलनसार, मजाकिया, महान और उत्तम व्यक्ति के रूप में जाने जाने के बावजूद तेजी से असंयमी होते जा रहे थे। संवेदनशीलता.

वर्षों तक डोनिज़ेट्टी वास्तव में सिफलिस से पीड़ित था: 1845 के अंत में वह गंभीर सेरेब्रल पाल्सी से पीड़ित हो गया था, जो रोग के अंतिम चरण से प्रेरित था, और एक मानसिक बीमारी के लक्षणों से प्रेरित था जो पहले ही प्रकट हो चुका था पहले.

28 जनवरी 1846 को, उनके भतीजे एंड्रिया को उनके पिता ग्यूसेप ने भेजा था, जो कॉन्स्टेंटिनोपल में रहते हैं और जिन्हें संगीतकार के दोस्तों ने चेतावनी दी थी, एक चिकित्सा परामर्श का आयोजन करते हैं और कुछ दिनों बाद डोनिज़ेट्टी को एक नर्सिंग होम में बंद कर दिया जाता है। पेरिस के पास आइवरी में, जहां वह सत्रह महीने तक रहे। उनके अंतिम ज्ञात पत्र उनके अस्पताल में भर्ती होने के शुरुआती दिनों के हैं और अब निराशाजनक रूप से भ्रमित मन की सख्त जरूरत का प्रतिनिधित्व करते हैं जो मदद मांगता है।

केवल एक अंतरराष्ट्रीय राजनयिक मामले को भड़काने की धमकियों के लिए धन्यवाद, यह देखते हुए कि डोनिज़ेट्टी एक ऑस्ट्रो-हंगेरियन नागरिक और हैब्सबर्ग के सम्राट फर्डिनेंड प्रथम के चैपल मास्टर थे, उनके भतीजे ने उन्हें 6 अक्टूबर 1847 को बर्गमो ले जाने की अनुमति प्राप्त की थी। , जब अब तक संगीतकार पंगु हो चुका है और अधिक से अधिक कुछ मोनोसिलेबल्स का उत्सर्जन करने में सक्षम है, अक्सर बिनाविवेक।

उसे दोस्तों के घर पर रखा गया है जो जीवन के अंतिम दिन तक प्यार से उसकी देखभाल करते हैं। गेटानो डोनिज़ेट्टी की मृत्यु 8 अप्रैल, 1848 को हुई।