Біяграфія • Талент і паэтыка паспешлівасці

Даменіка Гаэтана Марыя Даніцэці нарадзіўся ў Бергама 29 лістапада 1797 г. у сціплай сям'і, быў пятым з шасці дзяцей Андрэа Даніцэці і Даменікі Навы.

У 1806 годзе Гаэтана быў прыняты ў «Дабрачынныя ўрокі музыкі», якімі кіраваў і заснаваў Сімоне Майр з мэтай падрыхтаваць дзяцей да хору і даць ім трывалую музычную аснову. Хлопчык адразу апынуўся бадзёрым і асабліва разумным вучнем: Майр адчуў патэнцыял хлопчыка і вырашыў асабіста прытрымлівацца яго музычных інструкцый па клавесіну і кампазіцыі.

У 1811 г. Даніцэці напісаў «Il Piccolo composito di Musica» для школьнай п'есы, з дапамогай і ў папраўцы свайго любімага настаўніка, які падтрымліваў яго на працягу ўсяго жыцця і да якога ён заўсёды будзе глыбока паважаць.

У 1815 г. па рэкамендацыі Майра Даніцэці пераехаў у Балонню, каб завяршыць навучанне ў айца Станіслава Матэі, які ўжо быў настаўнікам Расіні. Майр прымае ўдзел у выдатках, неабходных для ўтрымання хлопчыка. Разам з меншым братам-францысканцам, вядомым кампазітарам і выкладчыкам, Даніцэці на працягу двух гадоў наведвае курсы кантрапункта і, безумоўна, атрымлівае бездакорную падрыхтоўку, нават калі ён не можа з ім цалкам зблізіцца з-за сварлівага і маўклівага характару настаўніка.

Уу апошнія месяцы 1817 года Гаэтана вяртаецца ў Бергама і, дзякуючы зацікаўленасці Майра, удаецца амаль адразу падпісаць кантракт на напісанне чатырох опер для імпрэсарыа Занкла, дэбютаваўшы ў Венецыі ў 1818 годзе операй «Энрыка дзі Баргонья» пасля ў 1819 г. з «Лівонскага цесляра», абодва выкананыя з памяркоўным поспехам і ў якіх адчувальны непазбежны для той эпохі ўплыў Джаакіна Расіні.

Яго дзейнасць можа працягвацца мірна і дзякуючы таму, што, як расказвае сам кампазітар, яму ўдаецца пазбегнуць вайсковай службы: Марыяна Пецолі Гратаралі, дама багатай бергамскай буржуазіі, захопленая выключнымі талентамі моладзі Даніцэці ўдаецца купіць вызваленне.

У 1822 годзе ён прадставіў "К'яру і Серафіну" ў Ла Скала, поўнае фіяска, якое зачыніла дзверы вялікага міланскага тэатра на восем гадоў.

Сапраўдны оперны дэбют адбываецца дзякуючы таму, што Майр адмаўляецца ад замовы на новую оперу і здолее пераканаць арганізатараў перадаць яе Даніцэці. Так у 1822 годзе ў рымскім тэатры Аргенціна нарадзілася «Зараіда ды Граната», якая была захоплена сустрэта публікай.

Вядомы тэатральны імпрэсарыа Даменіка Барбаха, які ў сваёй кар'еры таксама разбагацеў Расіні, Беліні, Пачыні і многіх іншых, папрасіў Даніцэці напісаць паўсур'ёзную оперу для Сан-Карла ў Неапалі:«La Zingara» прадстаўлена ў тым жа годзе і мае важны поспех.

У адрозненне ад Расіні, Беліні і пазней Вердзі, якія ўмелі кіраваць сваёй працай, Гаэтана Даніцэці стварае ў спешцы, не робячы ўважлівых выбараў, прытрымліваючыся і прымаючы, перш за ўсё, шалёныя і напружаныя рытмы, навязаныя ўмовамі жыцця тэатра таго часу.

У канцы свайго, вядома, нядоўгага жыцця, нястомны кампазітар пакінуў каля сямідзесяці твораў, уключаючы серыі, паўсерыі, буфы, фарсы, вялікія оперы і комічныя оперы . Да іх трэба дадаць 28 кантат з аркестрам або фартэпіянным суправаджэннем, розныя сачыненні рэлігійнага характару (у тым ліку дзве рэквіемныя месы ў памяць Беліні і Зінгарэлі, а таксама араторыі «Усесветны патоп» і «Сем цэркваў»), сімфанічныя п'есы, больш за 250 тэкстаў для аднаго або некалькіх галасоў і фартэпіянных і камерна-інструментальных кампазіцый, у тым ліку 19 струнных квартэтаў, якія азначаюць уплыў галоўных венскіх класікаў, Моцарта, Глюка, Гайдна, вядомых і вывучаных з двума сваімі настаўнікамі.

Адчувальны да кожнай патрэбы публікі і імпрэсарыа, ён быў абвінавачаны, перш за ўсё, французскімі крытыкамі (перш за ўсё Гектарам Берліёзам, які рэзка атакаваў яго ў Journal des débats), у тым, што ён « пацёрты і паўтаральны ".

Неверагодная пладавітасць Даніцэці прадыктаванаад прагі нажывы ў эпоху, калі кампазітар атрымліваў не ганарары ў сучасным разуменні, а амаль толькі ганарар, устаноўлены на момант замовы твора.

Здольнасць Даніцэці заключаецца ў тым, што ён амаль ніколі не апускаецца да недарэчных мастацкіх узроўняў, дзякуючы майстэрству і прафесіяналізму, набытым падчас вучобы ў Майра: гэта тое, што вызначаецца як "паэтыка спешкі", якая б пераканайцеся, што творчае ўяўленне, замест таго, каб яго турбавалі і прыгняталі тэрміны, якія трэба выконваць, казыталі, заклікалі і заўсёды трымалі ў напрузе.

У 1830 годзе ў супрацоўніцтве з лібрэтыстам Фелічэ Рамані ён атрымаў свой першы сапраўды вялікі трыумф з "Ганнай Боленай", прадстаўленай у Тэатры Каркана ў Мілане, а праз некалькі месяцаў таксама ў Парыжы і Лондане .

Нават калі поспех і адчувальныя перспектывы міжнароднай кар'еры дазволяць яму запаволіць свае абавязацельствы, Даніцэці працягвае пісаць з неверагоднай хуткасцю: пяць опер менш чым за год, перш чым дасягнуць наступнага важнага этапу яго пастаноўка, камічны шэдэўр «L'Elisir d'amore», напісаны менш чым за месяц на лібрэта Романі, быў прадстаўлены ў 1832 годзе з вялікім поспехам у Тэатры дэла Каноббіяна ў Мілане.

У 1833 г. ён прадставіў "Il furioso all'isola di San Domingo" у Рыме і наСкала «Лукрэцыя Борджыа», якая прызнана крытыкамі і публікай шэдэўрам.

У наступным годзе ён падпісаў кантракт з Сан-Карла ў Неапалі, які прадугледжвае адну сур'ёзную оперу ў год. Першай на сцэну выходзіць «Марыя Сцюарда», але лібрэта, узятае з вядомай драмы Шылера, не праходзіць цэнзурны агляд з-за крывавага фіналу: неапалітанскія цэнзары былі вядомыя толькі тым, што патрабавалі «шчаслівага». канец».. За дзесяць дзён Даніцэці адаптаваў музыку да новага тэксту «Buondelmonte», які, безумоўна, не быў прыняты станоўча. Але няшчасце гэтага твора не скончылася: «Марыя Сцюарда», зноў прадстаўленая ў першапачатковым выглядзе ў Ла Скала ў 1835 годзе, скончылася сенсацыйным фіяска, выкліканым слабым здароўем Малібран, а таксама яе капрызамі дзівы.

Пасля добраахвотнага сыходу Расіні са сцэны ў 1829 годзе і заўчаснай і нечаканай смерці Беліні ў 1835 годзе Даніцэці застаецца адзіным выдатным прадстаўніком італьянскай меладрамы. Сам Расіні адчыніў яму дзверы ў тэатры французскай сталіцы (і прывабныя ганарары, нашмат вышэйшыя за тыя, якія можна атрымаць у Італіі) і запрасіў Даніцэці напісаць у 1835 г. «Марыну Фальеро» для прадстаўлення ў Парыжы.

У тым жа годзе незвычайны поспех прыбывае ў Неапаль "Лючыя ды Ламермур" на тэкст Сальваторэ Камарана, лібрэтыста,Пераемнік Романі, больш важны, чым перыяд рамантызму, які ўжо супрацоўнічаў з Меркадантэ, Пачыні і які пазней напіша чатыры лібрэта для Вердзі, у тым ліку для «Луізы Мілер» і «Трубадура».

Паміж 1836 і 1837 гадамі памерлі яго бацькі, дачка і яго любімая жонка Вірджынія Васелі, якая ажанілася ў 1828. Нават неаднаразовая смерць сям'і не запаволіла яго шалёную вытворчасць.

У кастрычніку, абураны няўдачай прызначыць дырэктара кансерваторыі ў якасці пераемніка Нікола Антоніа Зінгарэлі (яму аддалі перавагу больш «сапраўднаму неапалітанскаму» Меркадантэ), ён прыняў рашэнне пакінуць Неапаль і пераехаць у Парыж . Ён вярнуўся ў Італію, у Мілан, у 1841 г.

Такім чынам, у яго была магчымасць прысутнічаць на рэпетыцыі "Набука" Вердзі ў 1842 г. і быў настолькі ўражаны ёю, што з таго моманту ён імкнуўся паспрабаваць каб сустрэцца з маладым кампазітарам у Вене, дзе ён з'яўляецца музычным кіраўніком італьянскага сезона.

У тым жа годзе па запрашэнні таго ж аўтара ён дырыжыраваў памятнае выкананне (першае ў Італіі) Stabat Mater Расіні ў Балонні, які хацеў, каб Даніцэці прыняў важную пасаду майстра капэлы ў Сан Пятроній. Кампазітар не згаджаецца, бо жадае заняць значна больш прэстыжную і больш аплатную пасаду капельмайстра пры двары Габсбургаў.

Падчас рэпетыцый "Дона Себасцьяна" (Парыж, 1843) усе заўважылі абсурдныя і экстравагантныя паводзіны кампазітара, які быў уражаны частай амнезіяй і станавіўся ўсё больш нястрыманым, нягледзячы на ​​тое, што быў вядомы як ветлівы, дасціпны, вялікі і вытанчаны адчувальнасць.

На працягу многіх гадоў Даніцэці сапраўды хварэў на пранцы: у канцы 1845 г. ён быў уражаны цяжкім цэрэбральным паралічам, выкліканым апошняй стадыяй хваробы, і сімптомамі псіхічнага захворвання, якія ўжо выявіліся раней.

28 студзеня 1846 года яго пляменнік Андрэа, пасланы сваім бацькам Джузэпэ, які жыве ў Канстанцінопалі і якога папярэдзілі сябры кампазітара, арганізуе медыцынскую кансультацыю, і праз некалькі дзён Даніцэці знаходзіцца пад замком у доме састарэлых. у Іўры, недалёка ад Парыжа, дзе ён прабыў семнаццаць месяцаў. Яго апошнія вядомыя лісты датуюцца першымі днямі яго шпіталізацыі і адлюстроўваюць адчайную патрэбу цяпер безнадзейна разгубленага розуму, які просіць дапамогі.

Толькі дзякуючы пагрозам узбудзіць міжнародную дыпламатычную справу, улічваючы, што Даніцэці быў аўстра-венгерскім грамадзянінам і капэлмайстар імператара Фердынанда I Габсбурга, яго пляменнік атрымаў дазвол даставіць яго ў Бергама 6 кастрычніка 1847 г. , калі да гэтага часу кампазітар паралізаваны і здольны выдаць максімум некалькі аднаскладовых слоў, часта безсэнс.

Ён знаходзіцца ў доме сяброў, якія з любоўю клапоцяцца пра яго да апошняга дня яго жыцця. Гаэтана Даніцэці памёр 8 красавіка 1848 г.