Tiểu sử • Tài năng và thi vị của sự vội vàng

Domenico Gaetano Maria Donizetti sinh ra ở Bergamo vào ngày 29 tháng 11 năm 1797 trong một gia đình khiêm tốn, là con thứ năm trong số sáu người con của Andrea Donizetti và Domenica Nava.

Năm 1806, Gaetano được nhận vào "Các bài học âm nhạc từ thiện" do Simone Mayr chỉ đạo và thành lập với mục đích có thể chuẩn bị cho trẻ em tham gia dàn hợp xướng và tạo cho chúng nền tảng âm nhạc vững chắc. Cậu bé ngay lập tức chứng tỏ mình là một học sinh hoạt bát và đặc biệt thông minh: Mayr cảm nhận được tiềm năng của cậu bé và quyết định đích thân làm theo hướng dẫn âm nhạc của cậu về đàn harpsichord và sáng tác.

Năm 1811 Donizetti đã viết "Il Piccolo composito di Musica" cho một vở kịch ở trường, được giúp đỡ và sửa chữa bởi người thầy kính yêu của ông, người sẽ hỗ trợ ông trong suốt cuộc đời và người mà ông luôn dành sự kính trọng sâu sắc.

Năm 1815, theo lời giới thiệu của Mayr, Donizetti chuyển đến Bologna để hoàn thành việc học của mình với Cha Stanislao Mattei, người đã từng là thầy của Rossini. Mayr tham gia vào các chi phí cần thiết để duy trì cậu bé. Với tu sĩ nhỏ dòng Phanxicô, một nhà soạn nhạc và giáo viên nổi tiếng, Donizetti theo học các khóa học đối âm trong hai năm và chắc chắn được đào tạo hoàn hảo, ngay cả khi anh ta không thể gắn bó hoàn toàn với anh ta, do bản tính cộc cằn và ít nói của giáo viên.

Trongnhững tháng cuối năm 1817 Gaetano trở lại Bergamo và nhờ sự quan tâm của Mayr, anh đã ký được hợp đồng gần như ngay lập tức để viết bốn vở opera cho ông bầu Zancla, ra mắt lần đầu tại Venice vào năm 1818 với vở opera "Enrico di Borgogna". tiếp theo vào năm 1819 từ "The Carpenter of Livonia", cả hai đều được thực hiện với thành công vừa phải và trong đó người ta nhận thấy ảnh hưởng không thể tránh khỏi - đối với thời đại đó - của Gioacchino Rossini.

Hoạt động của anh ấy có thể tiếp tục một cách hòa bình cũng nhờ vào thực tế là, như chính nhà soạn nhạc kể lại, anh ấy đã trốn được nghĩa vụ quân sự: Marianna Pezzoli Grattaroli, tiểu thư của tầng lớp tư sản giàu có ở Bergamo, nhiệt tình với những tài năng đặc biệt của giới trẻ Donizetti , quản lý để mua miễn trừ.

Năm 1822, ông trình bày "Chiara e Serafina" tại La Scala, một thất bại hoàn toàn khiến nhà hát lớn của Milan phải đóng cửa trong 8 năm.

Buổi ra mắt vở opera thực sự diễn ra do Mayr từ chối tiền hoa hồng cho một vở opera mới và cố gắng thuyết phục ban tổ chức chuyển nó cho Donizetti. Do đó, "Zoraida di Granata" ra đời vào năm 1822, tại Teatro Argentina ở Rome, đã được công chúng đón nhận nhiệt tình.

Ông bầu sân khấu nổi tiếng Domenico Barbaja, người trong sự nghiệp của mình cũng đã làm nên vận may của Rossini, Bellini, Pacini và nhiều người khác, đã đề nghị Donizetti viết một vở opera bán nghiêm túc cho San Carlo ở Napoli:"La Zingara" được trình chiếu cùng năm và đạt được thành công quan trọng.

Không giống như Rossini, Bellini và sau này là Verdi, những người biết cách quản lý công việc của mình, Gaetano Donizetti sản xuất một cách vội vàng, không đưa ra lựa chọn cẩn thận, trên hết là tuân theo và chấp nhận nhịp điệu điên cuồng và căng thẳng do hoàn cảnh áp đặt của nhà hát cuộc sống của thời gian.

Vào cuối cuộc đời chắc chắn không dài của mình, nhà soạn nhạc không biết mệt mỏi đã để lại khoảng 70 tác phẩm bao gồm nhiều tập, bán dài tập, buffe, hề, gran opéras và opéra-comiques . Ngoài những bản này, chúng ta phải thêm 28 bản cantata có dàn nhạc hoặc piano đệm, các tác phẩm khác nhau có tính chất tôn giáo (bao gồm hai Thánh lễ cầu siêu để tưởng nhớ Bellini và Zingarelli, và các bản oratorio "Trận lụt toàn cầu" và "Bảy nhà thờ"), các bản giao hưởng , hơn 250 lời bài hát cho một hoặc nhiều giọng và các tác phẩm piano và nhạc cụ thính phòng, bao gồm 19 tứ tấu dây biểu thị ảnh hưởng của các tác phẩm kinh điển chính của Vienna, Mozart, Gluck, Haydn, được biết đến và nghiên cứu với hai bậc thầy của mình.

Nhạy cảm với mọi nhu cầu của công chúng và của các bầu cử, ông bị các nhà phê bình Pháp (trước hết là Hector Berlioz, người đã công kích ông mạnh mẽ trên tờ Journal des débats), buộc tội ông là " tồi tàn và lặp đi lặp lại ".

Sức ghi bàn đáng kinh ngạc của Donizetti được quyết địnhtừ cơn khát lợi nhuận trong thời đại mà nhà soạn nhạc không nhận được tiền bản quyền được hiểu như ngày nay mà hầu như chỉ nhận được khoản phí được xác lập vào thời điểm tác phẩm được đưa vào sử dụng.

Khả năng của Donizetti nằm ở chỗ ông hầu như không bao giờ rơi vào trình độ nghệ thuật phi lý, nhờ vào kỹ năng thủ công và tính chuyên nghiệp có được trong quá trình học với Mayr: đây là thứ được định nghĩa là "chất thơ của sự vội vàng", sẽ đảm bảo rằng trí tưởng tượng sáng tạo, thay vì bị quấy rầy và chán nản bởi những deadline phải tuân thủ, thì lại bị kích thích, thôi thúc và luôn trong tình trạng căng thẳng.

Năm 1830, với sự cộng tác của nghệ sĩ hát bội Felice Romani, ông đã giành được chiến thắng thực sự vĩ đại đầu tiên với "Anna Bolena", được trình diễn tại Teatro Carcano ở Milan và trong vòng vài tháng sau đó, cả ở Paris và London .

Ngay cả khi thành công và triển vọng rõ ràng của sự nghiệp quốc tế sẽ cho phép anh ấy chậm lại các cam kết của mình, Donizetti vẫn tiếp tục viết với tốc độ đáng kinh ngạc: năm vở opera chỉ trong vòng chưa đầy một năm, trước khi đạt đến một giai đoạn quan trọng khác của tác phẩm của ông, kiệt tác truyện tranh "L'elisir d'amore", được viết trong vòng chưa đầy một tháng vẫn trên bản libretto của Romani, được trình chiếu vào năm 1832 với thành công rực rỡ tại Teatro della Canobbiana ở Milan.

Năm 1833, ông trình bày "Il furioso all'isola di San Domingo" ở Rome và tạiScala "Lucrezia Borgia", được các nhà phê bình và công chúng ca ngợi là một kiệt tác.

Năm sau, anh ký hợp đồng với San Carlo of Naples, nơi cung cấp một vở opera nghiêm túc mỗi năm. Người đầu tiên lên sân khấu là "Maria Stuarda", nhưng bản libretto, trích từ bộ phim truyền hình nổi tiếng của Schiller, không qua được vòng kiểm duyệt do cái kết đẫm máu: các nhà kiểm duyệt Neapolitan nổi tiếng chỉ yêu cầu một "hạnh phúc kết thúc". . Trong mười ngày, Donizetti điều chỉnh âm nhạc thành một văn bản mới, "Buondelmonte", văn bản này chắc chắn không được đón nhận một cách tích cực. Nhưng điều bất hạnh của tác phẩm này vẫn chưa kết thúc: "Maria Stuarda", được trình bày lại với chiêu bài ban đầu tại La Scala vào năm 1835, đã kết thúc trong một thất bại kinh hoàng do sức khỏe kém của Malibran, cũng như do ý thích bất chợt của nữ danh ca.

Sau khi Rossini tự nguyện từ giã sân khấu vào năm 1829 và cái chết sớm và bất ngờ của Bellini vào năm 1835, Donizetti vẫn là đại diện vĩ đại duy nhất của thể loại bi kịch Ý. Chính Rossini đã mở cửa các rạp hát ở thủ đô nước Pháp cho ông (và mức phí hấp dẫn, cao hơn nhiều so với mức có thể thu được ở Ý) và mời Donizetti sáng tác "Marin Faliero" vào năm 1835 để được đại diện tại Paris.

Cùng năm đó ở Napoli, thành công phi thường của "Lucia di Lammermoor", trên một văn bản của Salvatore Cammarano, nghệ sĩ hát bội,Người kế vị Romani, quan trọng hơn thời kỳ Lãng mạn, người đã cộng tác với Mercadante, Pacini và là người sau này viết bốn libretto cho Verdi, bao gồm cả libretto cho "Luisa Miller" và "Il Trovatore".

Từ năm 1836 đến năm 1837, cha mẹ ông, một cô con gái và người vợ yêu dấu Vírginia Vasselli, kết hôn năm 1828, qua đời. Ngay cả những cái chết liên tiếp trong gia đình cũng không làm chậm quá trình sản xuất điên cuồng của ông.

Vào tháng 10, cay đắng vì không bổ nhiệm được giám đốc Nhạc viện làm người kế nhiệm Nicola Antonio Zingarelli (Càng thích Mercadante "người Neapolitan" đích thực hơn), anh quyết định rời Napoli và chuyển đến Paris . Ông trở lại Ý, đến Milan, vào năm 1841.

Do đó, ông đã có cơ hội tham dự các buổi diễn tập vở "Nabucco" của Verdi vào năm 1842 và bị ấn tượng bởi điều đó đến nỗi, kể từ thời điểm đó, ông đã cố gắng thử để gặp nhà soạn nhạc trẻ ở Vienna, nơi anh ấy là giám đốc âm nhạc của mùa Ý.

Cùng năm đó, theo lời mời của cùng một tác giả, anh ấy đã thực hiện một buổi biểu diễn đáng nhớ (lần đầu tiên ở Ý) vở Stabat Mater của Rossini ở Bologna, người muốn Donizetti chấp nhận vị trí quan trọng của người điều hành nhà nguyện tại San Petronius. Nhà soạn nhạc không chấp nhận vì anh ta khao khát được đảm nhận vị trí Kapellmeister danh giá hơn và được trả công nhiều hơn tại triều đình Habsburg.

Trong các buổi tập của "Don Sebastiano" (Paris 1843), mọi người đều chú ý đến hành vi ngông cuồng và lố bịch của nhà soạn nhạc, thường xuyên bị mất trí nhớ và ngày càng trở nên nóng nảy, mặc dù được biết đến như một người niềm nở, hóm hỉnh, tuyệt vời và tinh tế nhạy cảm.

Trên thực tế, Donizetti đã mắc bệnh giang mai trong nhiều năm: vào cuối năm 1845, ông bị bại não nặng do giai đoạn cuối của bệnh gây ra và do các triệu chứng của bệnh tâm thần đã tự biểu hiện trước đây.

Vào ngày 28 tháng 1 năm 1846, cháu trai của ông là Andrea, được gửi bởi cha mình là Giuseppe sống ở Constantinople và được bạn bè của nhà soạn nhạc cảnh báo, tổ chức một cuộc tư vấn y tế và vài ngày sau Donizetti bị nhốt trong viện dưỡng lão ở Ivry , gần Paris, nơi anh ấy ở lại trong mười bảy tháng. Những lá thư cuối cùng được biết đến của anh ấy có từ những ngày đầu tiên anh ấy nhập viện và thể hiện nhu cầu tuyệt vọng của một tâm trí đang bối rối vô vọng đang cầu cứu sự giúp đỡ.

Chỉ nhờ những lời đe dọa khuấy động một vụ án ngoại giao quốc tế, vì Donizetti là công dân Áo-Hung và là chủ nhà thờ của Hoàng đế Ferdinand I của Habsburg, cháu trai của ông đã được phép đưa ông đến Bergamo vào ngày 6 tháng 10 năm 1847 , khi bây giờ nhà soạn nhạc đã bị tê liệt và chỉ có thể phát ra nhiều nhất một số đơn âm tiết, thường là không cógiác quan.

Anh ấy được đưa đến nhà của những người bạn, những người đã yêu thương chăm sóc anh ấy cho đến ngày cuối cùng của cuộc đời. Gaetano Donizetti qua đời vào ngày 8 tháng 4 năm 1848.