Биографија • Таленат и поетика журбе

Доменико Гаетано Марија Доницети рођен је у Бергаму 29. новембра 1797. године у скромној породици, пето од шесторо деце Андрее Доницетија и Доменике Наве.

Године 1806. Гаетано је примљен на "Добротворне музичке часове" које је режирала и основала Симоне Мајр са циљем да припреми децу за хор и да им да чврсте музичке основе. Дечак се одмах показује као бујан и посебно паметан ученик: Мајр осећа дечаков потенцијал и одлучује да лично прати његову музичку инструкцију из чембала и композиције.

Доницети је 1811. године написао "Ил Пиццоло цомпосито ди Мусица" за школску представу, уз помоћ и исправку свог вољеног учитеља који ће га подржавати током целог живота и према коме ће увек имати дубоко поштовање.

Године 1815, на препоруку Мајра, Доницети се преселио у Болоњу да заврши студије код оца Станислаа Маттеија, који је већ био Росинијев учитељ. Мајр учествује у трошковима неопходним за издржавање дечака. Са мањим фрањевцем, познатим композитором и учитељем, Доницети похађа курсеве контрапункта две године и свакако добија беспрекорну обуку, чак и ако није у стању да се потпуно повеже са њим, због мрзовољног и прећутног карактера учитеља.

УПоследњих месеци 1817. Гаетано се враћа у Бергамо и захваљујући Мајровом интересу успева скоро одмах да потпише уговор да напише четири опере за импресарија Занцла, дебитујући у Венецији 1818. са опером „Енрико ди Боргоња”. уследио је 1819. из „Ливонског столара“, оба изведена са умереним успехом и у којима се уочава неизбежни утицај – за то доба – Ђоакина Росинија.

Његова активност може да се настави мирно и захваљујући томе што, како сам композитор препричава, успева да избегне војну службу: Маријана Пецоли Гратароли, дама богате бергамске буржоазије, одушевљена изузетним талентима младих Доницети, успева да купи изузеће.

Године 1822. представио је "Цхиара е Серафина" у Ла Скали, тотални фијаско који је затворио врата великог миланског позоришта на осам година.

Прави оперски деби настаје захваљујући томе што Мајр одбија наруџбу за нову оперу и успева да убеди организаторе да је пренесу Доницетију. Тако је рођена 1822. године, у Театро Аргентина у Риму, „Зораида ди Граната“, која је одушевљено примљена у јавности.

Чувени позоришни импресарио Доменико Барбаја, који је у својој каријери обогатио и Росинија, Белинија, Пацинија и многе друге, тражио је од Доницетија да напише полуозбиљну оперу за Сан Карло у Напуљу:"Ла Зингара" се представља исте године и постиже значајан успех.

За разлику од Росинија, Белинија и касније Вердија, који су умели да управљају својим радом, Гаетано Доницети производи на брзину, без пажљивих избора, пратећи и прихватајући, пре свега, френетичне и стресне ритмове које намећу услови. животног позоришта тог времена.

На крају свог сигурно не дугог живота, неуморни композитор оставио је седамдесетак дела укључујући серије, полусерије, буффе, фарсе, гран операс и опера-цомикуес . Овоме морамо додати 28 кантата уз пратњу оркестра или клавира, различите композиције религиозне природе (укључујући две мисе задушнице у знак сећања на Белинија и Зингарелија и ораторијуме „Васељенски потоп“ и „Седам цркава“), симфонијска дела, више од 250 текстова за један или више гласова и клавирских и камерних инструменталних композиција, укључујући 19 гудачких квартета који означавају утицај главних бечких класика, Моцарта, Глука, Хајдна, познатих и проучаваних код своја два мајстора.

Осетљив на сваку потребу јавности и импресарија, оптуживали су га, пре свега, француски критичари (пре свега Хектор Берлиоз који га је оштро напао у Јоурнал дес дебатс), да је „ отрцано и понављајуће “.

Доницетијева невероватна плодност је диктиранаод жеђи за профитом у ери у којој композитор није примао тантијеме схваћене као данас, већ скоро само хонорар утврђен у време наручивања дела.

Доницетијева способност лежи у чињеници да се скоро никада не спушта на апсурдне уметничке нивое, захваљујући занату и професионализму стеченим током студија код Мајра: то је оно што се дефинише као „поетика журбе“, која би обезбедити да креативна машта, уместо да буде узнемирена и потиштена роковима који се морају поштовати, буде голицала, тражена и увек под тензијом.

Године 1830, у сарадњи са либретистом Феличеом Романијем, постигао је свој први истински велики тријумф са „Аном Боленом“, представљеном у Театро Царцано у Милану, а за неколико месеци иу Паризу и Лондону. .

Чак и ако би му успех и опипљива перспектива међународне каријере омогућили да успори своје обавезе, Доницети наставља да пише невероватним темпом: пет опера за нешто мање од годину дана, пре него што је достигао другу фазу која је неопходна за његова продукција, комично ремек-дело "Л'елисир д'аморе", написано за мање од месец дана још увек на ромски либрето, представљено је 1832. са великим успехом у Театро делла Цаноббиана у Милану.

Године 1833. представио је "Ил фуриосо алл'исола ди Сан Доминго" у Риму и наСкала „Лукреција Борџија”, коју критичари и јавност хвале као ремек дело.

Следеће године је потписао уговор са напуљским Сан Карлом који предвиђа једну озбиљну оперу годишње. Прва на сцену излази „Марија Стјуарда“, али либрето, преузет из познате Шилерове драме, не пролази цензуру због крвавог краја: напуљски цензори су били познати по томе што су захтевали само „срећну завршетак".. За десет дана Доницети је прилагодио музику новом тексту „Буонделмонте”, који свакако није наишао на позитиван начин. Али несрећи овог дела није био крај: „Марија Стјуарда“, поново представљена у свом оригиналном облику у Ла Скали 1835. године, завршила се сензационалним фијаском изазваним Малибрановим лошим здравственим стањем, као и њеним хировима диве.

После Росинијевог добровољног повлачења са сцене 1829. и Белинијеве преране и неочекиване смрти 1835. године, Доницети остаје једини велики представник италијанске мелодраме. Сам Росини му је отворио врата позоришта француске престонице (и примамљиве хонораре, далеко веће од оних који се могу добити у Италији) и позвао Доницетија да 1835. компонује „Марин Фалијеро” да га представља у Паризу.

Исте године у Напуљ стиже изузетан успех „Луције ди Ламермур“, на текст Салватореа Камарана, либретисте,Романијев наследник, важнији од периода романтике, који је већ сарађивао са Меркадантеом, Пачинијем и који ће касније написати четири либрета за Вердија, укључујући и оне за „Луизу Милер” и „Труваторе”.

Између 1836. и 1837. умрли су његови родитељи, ћерка и његова обожавана супруга Вирџинија Васели, удата 1828. Чак ни поновљене породичне смрти нису успориле његову до сада френетичну продукцију.

У октобру, огорчен неуспехом да именује директора Конзерваторијума за наследника Николе Антонија Зингарелија (више „аутентично напуљски“ Меркаданте је био дражи од њега), донео је одлуку да напусти Напуљ и пресели се у Париз. . Вратио се у Италију, у Милано, 1841.

Тако је имао прилику да присуствује пробама Вердијевог „Набука” 1842. и био је толико импресиониран тиме да је од тог тренутка настојао да покуша да упозна младог композитора у Бечу, где је музички директор италијанске сезоне.

Исте године, на позив истог аутора, дириговао је незаборавну представу (прву у Италији) Росинијевог Стабат Матер у Болоњи, који би желео да Доницети прихвати значајну функцију капеларског мајстора у Сан Петрониус. Композитор не прихвата, јер жуди да попуни много престижнију и исплативију позицију капелица на хабзбуршком двору.

Током проба „Дон Себастијана“ (Париз 1843) сви су приметили апсурдно и екстравагантно понашање композитора, погођеног честом амнезијом и све неумеренијим, упркос томе што је познат као љубазан, духовит, велики и изузетан. осетљивост.

Годинама је Доницети у ствари био оболео од сифилиса: крајем 1845. био је погођен тешком церебралном парализом, изазваном последњом стадијумом болести, и симптомима менталне болести која се већ испољила претходно.

28. јануара 1846. његов нећак Андреа, којег је послао његов отац Ђузепе, који живи у Цариграду и кога су композиторови пријатељи упозорили, организује лекарску консултацију и неколико дана касније Доницети је затворен у старачком дому. у Иврију, близу Париза, где је остао седамнаест месеци. Његова последња позната писма датирају из првих дана његове хоспитализације и представљају очајничку потребу сада безнадежно збуњеног ума који тражи помоћ.

Само захваљујући претњи да ће покренути међународни дипломатски случај, с обзиром на то да је Доницети био аустроугарски држављанин и капелник цара Фердинанда И Хабзбуршког, његов нећак је добио дозволу да га одведе у Бергамо 6. октобра 1847. , када је композитор до сада парализован и може да емитује највише неколико једносложних речи, често безсмисао.

Смештен је у дом пријатеља који се с љубављу брину о њему до последњег дана његовог живота. Гаетано Доницети је умро 8. априла 1848.