Կենսագրություն • Շտապողականության տաղանդն ու պոետիկան

Դոմենիկո Գաետանո Մարիա Դոնիցետին ծնվել է Բերգամոյում 1797թ. նոյեմբերի 29-ին համեստ ընտանիքում՝ Անդրեա Դոնիցետիի և Դոմենիկա Նավայի վեց երեխաներից հինգերորդը:

1806 թվականին Գաետանոն ընդունվում է «Բարեգործական երաժշտության դասեր»-ին, որը ղեկավարել և հիմնել է Սիմոնա Մայրը, նպատակ ունենալով երեխաներին պատրաստել երգչախմբին և նրանց երաժշտական ​​ամուր հիմքեր տալ։ Տղան անմիջապես ապացուցում է, որ աշխույժ և առանձնապես խելացի աշակերտ է. Մայրը զգում է տղայի ներուժը և որոշում է անձամբ հետևել նրա երաժշտական ​​հրահանգներին կլավեսին և կոմպոզիցիան:

1811 թվականին Դոնիցետին գրել է «Il Piccolo composito di Musica»-ն դպրոցական պիեսի համար, որին օգնեց և ուղղեց իր սիրելի ուսուցիչը, ով կաջակցեր նրան իր ողջ կյանքի ընթացքում և ում նկատմամբ նա միշտ խոր հարգանք կունենար:

1815 թվականին, Մայրի առաջարկով, Դոնիցետին տեղափոխվում է Բոլոնիա, որպեսզի ավարտի իր ուսումը հայր Ստանիսլաո Մատտեի մոտ, ով արդեն եղել է Ռոսինիի ուսուցիչը։ Մայրը մասնակցում է տղայի պահպանման համար անհրաժեշտ ծախսերին. Ֆրանցիսկյան անչափահասի հետ, հայտնի կոմպոզիտոր և ուսուցիչ, Դոնիցետին երկու տարի հետևում է հակապատկերների դասընթացներին և, անշուշտ, ստանում է անթերի ուսուցում, նույնիսկ եթե նա ի վիճակի չէ լիովին կապվել նրա հետ՝ ուսուցչի տխուր և քչախոս էության պատճառով:

Ի1817-ի վերջին ամիսներին Գաետանոն վերադառնում է Բերգամո և, շնորհիվ Մայրի հետաքրքրության, կարողանում է գրեթե անմիջապես պայմանագիր կնքել իմպրեսարիո Զանկլայի համար չորս օպերա գրելու համար՝ իր դեբյուտը կատարելով Վենետիկում 1818 թվականին «Էնրիկո դի Բորգոգնա» օպերայով։ 1819թ.-ին հաջորդեց «Լիվոնիայի հյուսնը» ֆիլմը, որը երկուսն էլ ներկայացվել են չափավոր հաջողությամբ, և որտեղ ընկալվում է Ջոակինո Ռոսինիի անխուսափելի ազդեցությունը այդ դարաշրջանի համար:

Նրա գործունեությունը կարող է խաղաղ շարունակվել նաև շնորհիվ այն բանի, որ, ինչպես ինքն է պատմում կոմպոզիտորը, նրան հաջողվում է խուսափել զինվորական ծառայությունից. Դոնիցետին կարողանում է գնել բացառությունը:

1822 թվականին նա Լա Սկալայում ներկայացրեց «Chiara e Serafina»-ն, որը լիակատար ֆիասկո էր, որը ութ տարի փակեց մեծ Միլանի թատրոնի դռները։

Իսկական օպերային դեբյուտը տեղի է ունենում շնորհիվ այն բանի, որ Մայրը հրաժարվում է նոր օպերայի հանձնաժողովից և կարողանում է համոզել կազմակերպիչներին այն փոխանցել Դոնիցետտիին։ Այսպես ծնվեց 1822 թվականին Հռոմի Արգենտինայի թատրոնում՝ «Zoraida di Granata»-ում, որը խանդավառությամբ ընդունվեց հանրության կողմից։

Հանրահայտ թատրոնի իմպրեսարիո Դոմենիկո Բարբաջան, ով իր կարիերայում վաստակել է նաև Ռոսինիի, Բելլինիի, Պաչինիի և շատ ուրիշների հարստությունը, խնդրեց Դոնիցետիին կիսալուրջ օպերա գրել Նեապոլի Սան Կառլոյի համար.«Լա Զինգարան» ներկայացվում է նույն թվականին և կարևոր հաջողություն է գրանցում։

Ի տարբերություն Ռոսինիի, Բելլինիի և հետագայում Վերդիի, ովքեր գիտեին, թե ինչպես կառավարել իրենց աշխատանքը, Գաետանո Դոնիցետին արտադրում է հապճեպ, առանց զգույշ ընտրություն կատարելու, հետևելով և ընդունելով, առաջին հերթին, պայմանների կողմից պարտադրված կատաղի ու սթրեսային ռիթմերը։ ժամանակի կյանքի թատրոն.

Իր անշուշտ ոչ երկար կյանքի վերջում անխոնջ կոմպոզիտորը թողեց մոտ յոթանասուն ստեղծագործություն, այդ թվում՝ շարքեր, կիսասերիալներ, բուֆեր, ֆարսեր, գրան օպերա և օպերա-կոմիքսներ . Դրանց պետք է ավելացնենք 28 կանտատներ նվագախմբի կամ դաշնամուրի նվագակցությամբ, կրոնական բնույթի տարբեր ստեղծագործություններ (ներառյալ երկու հոգեհանգստյան պատարագներ՝ ի հիշատակ Բելլինիի և Զինգարելիի, և օրատորիաները՝ «Համընդհանուր ջրհեղեղ» և «Յոթ եկեղեցիներ»), սիմֆոնիկ ստեղծագործություններ։ ավելի քան 250 տեքստ մեկ կամ մի քանի ձայների և դաշնամուրային և կամերային գործիքային ստեղծագործությունների համար, ներառյալ 19 լարային քառյակներ, որոնք ցույց են տալիս վիեննական հիմնական դասականների՝ Մոցարտի, Գլյուկի, Հայդնի ազդեցությունը, որոնք հայտնի և սովորել են իր երկու վարպետների հետ:

զգայուն լինելով հանրության և իմպրեսարիոների արտահայտած յուրաքանչյուր կարիքի նկատմամբ՝ նրան մեղադրում էին, առաջին հերթին, ֆրանսիացի քննադատների կողմից (առաջին հերթին Հեկտոր Բեռլիոզը, ով խստորեն հարձակվեց նրա վրա Journal des debats-ում), որպես « անմխիթար և կրկնվող »:

Դոնիզետտիի անհավատալի ծնունդը թելադրված էՇահույթի ծարավից այն դարաշրջանում, երբ կոմպոզիտորը չէր ստանում հոնորարներ, ինչպես որ այսօր է, այլ գրեթե միայն այն վարձը, որը սահմանված էր ստեղծագործության շահագործման ժամանակ:

Դոնիզետտիի կարողությունը կայանում է նրանում, որ նա գրեթե երբեք չի իջնում ​​գեղարվեստական ​​անհեթեթ մակարդակների՝ շնորհիվ Մայրի մոտ ուսման ընթացքում ձեռք բերած արհեստի և պրոֆեսիոնալիզմի. համոզվեք, որ ստեղծագործական երևակայությունը խաթարվելու և ընկճվելու փոխարեն, որոնք պետք է հարգվեն վերջնաժամկետների պատճառով, կծկվի, պահանջվի և միշտ լարված լինի:

1830 թվականին, լիբրետիստ Ֆելիս Ռոմանիի համագործակցությամբ, նա ստացավ իր առաջին իսկական մեծ հաղթանակը «Աննա Բոլենա»-ով, որը ներկայացվեց Միլանի Կարկանո թատրոնում և մի քանի ամսվա ընթացքում նաև Փարիզում և Լոնդոնում։ .

Նույնիսկ եթե հաջողությունը և միջազգային կարիերայի շոշափելի հեռանկարը թույլ տան նրան դանդաղեցնել իր պարտավորությունները, Դոնիցետտին շարունակում է գրել անհավատալի տեմպերով. հինգ օպերա ընդամենը մեկ տարում, մինչև հասնելը կարևոր փուլի մեկ այլ փուլ: նրա արտադրությունը՝ «L'elisir d'amore» կատակերգական գլուխգործոցը, որը գրվել է մեկ ամսից պակաս ժամկետում՝ դեռ Ռոմանիի լիբրետոյով, որը մեծ հաջողությամբ ներկայացված է 1832 թվականին Միլանի Teatro della Canobbiana-ում:

1833 թվականին նա ներկայացրեց «Il furioso all'isola di San Domingo»-ն Հռոմում և Մ.Scala «Lucrezia Borgia», որը քննադատների և հանրության կողմից գնահատվում է որպես գլուխգործոց:

Հաջորդ տարի նա պայմանագիր է կնքում Նեապոլի Սան Կառլոյի հետ, որը նախատեսում է տարեկան մեկ լուրջ օպերա: Առաջինը բեմ է բարձրանում «Մարիա Ստուարդան», բայց Շիլլերի հայտնի դրամայից վերցված լիբրետոն արյունալի ավարտի պատճառով չի անցնում գրաքննության քննությունը. նեապոլիտանական գրաքննիչը հայտնի էր միայն «երջանիկ» պահանջով ավարտ».. Տասը օրից Դոնիցետտին երաժշտությունը հարմարեցնում է նոր տեքստի՝ «Բուոնդելմոնտեի» հետ, որն իհարկե դրականորեն չի ընդունվում։ Բայց այս գործի դժբախտությունը չավարտվեց. «Մարիա Ստուարդան», որը կրկին ներկայացվեց իր օրիգինալ կերպարանքով Լա Սկալայում 1835 թվականին, ավարտվեց աղմկահարույց ֆիասկոյով, որն առաջացել էր Մալիբրանի վատառողջությամբ, ինչպես նաև նրա դիվա քմահաճույքներով:

Ռոսսինիի կամավոր հեռանալուց հետո բեմից 1829 թվականին և Բելինիի վաղաժամ և անսպասելի մահից հետո 1835 թվականին, Դոնիցետին մնում է իտալական մելոդրամայի միակ մեծ ներկայացուցիչը։ Ինքը՝ Ռոսինին, իր համար բացեց ֆրանսիական մայրաքաղաքի թատրոնների դռները (և գրավիչ վարձավճարներ, որոնք շատ ավելի բարձր են, քան նրանք, որոնք կարելի է ձեռք բերել Իտալիայում) և հրավիրեց Դոնիցետիին 1835 թվականին ստեղծել «Մարին Ֆալիերոն»՝ ներկայացնելու Փարիզում։

Նույն տարում Նեապոլում տեղի է ունենում «Լյուսիա դի Լամերմուրի» արտասովոր հաջողությունը՝ լիբրետիստ Սալվատորե Կամմարանոյի տեքստի վրա,Ռոմանիի իրավահաջորդը, ավելի կարևոր, քան ռոմանտիկ շրջանը, ով արդեն համագործակցել էր Մերկադանտեի, Պաչինիի հետ և ով հետագայում կգրեր չորս լիբրետո Վերդիի համար, այդ թվում՝ «Լուիզա Միլլերի» և «Il Trovatore»-ի համար։

1836-ից 1837 թվականներին նրա ծնողները՝ դուստրը և նրա պաշտելի կինը՝ Վիրջինիա Վասելին, ամուսնացած 1828 թվականին, մահացան: Նույնիսկ ընտանեկան կրկնվող մահերը չդանդաղեցրին նրա՝ այժմ կատաղի արտադրությունը:

Հոկտեմբերին, դառնացած Կոնսերվատորիայի տնօրեն Նիկոլա Անտոնիո Զինգարելիի իրավահաջորդ չնշանակելուց (նրանից ավելի «ավելի նեապոլիտանական» Մերկադանտեին նախընտրում էին), նա որոշում կայացրեց հեռանալ Նեապոլից և տեղափոխվել Փարիզ։ . Նա վերադարձավ Իտալիա, Միլան, 1841 թվականին:

Այսպիսով նա հնարավորություն ունեցավ ներկա գտնվել Վերդիի «Նաբուկո»-ի փորձերին 1842 թվականին և այնքան տպավորված էր նրանով, որ այդ պահից սկսած նա փորձեց փորձել. հանդիպել երիտասարդ կոմպոզիտորին Վիեննայում, որտեղ նա իտալական սեզոնի երաժշտական ​​ղեկավարն է։

Նույն թվականին նա Բոլոնիայում, նույն հեղինակի հրավերով, բեմադրեց Ռոսինիի Stabat Mater-ի հիշարժան ներկայացումը (առաջինը Իտալիայում), որը կցանկանար, որ Դոնիցետին ընդուներ մատուռի վարպետի կարևոր պաշտոնը: Սան Պետրոնիուս. Կոմպոզիտորը չի ընդունում, քանի որ ցանկանում է ծածկել Կապելմայստերի շատ ավելի հեղինակավոր և ավելի վարձատրվող պաշտոնը Հաբսբուրգի արքունիքում:

«Դոն Սեբաստիանոյի» (Փարիզ 1843) փորձերի ժամանակ բոլորը նկատեցին կոմպոզիտորի անհեթեթ և շռայլ պահվածքը, որը հաճախակի ամնեզիայի մեջ էր ընկնում և դառնում ավելի անզուսպ, չնայած նրան, որ հայտնի էր որպես բարեհամբույր, սրամիտ, մեծ և նրբագեղ մարդ: զգայունություն.

Տարիներ շարունակ Դոնիցետին իրականում հիվանդացել էր սիֆիլիսով. 1845 թվականի վերջին նրան հարվածեց ծանր ուղեղային կաթվածը, որը պայմանավորված էր հիվանդության վերջին փուլով և արդեն իսկ դրսևորված հոգեկան հիվանդության ախտանիշներով: նախկինում.

1846 թվականի հունվարի 28-ին նրա եղբորորդին՝ Անդրեային, ուղարկված հոր Ջուզեպպեի կողմից, ով ապրում է Կոստանդնուպոլսում, և որին նախազգուշացրել են կոմպոզիտորի ընկերները, կազմակերպում է բժշկական խորհրդատվություն և մի քանի օր անց Դոնիցետտին փակում են ծերանոցում։ Իվրիում, Փարիզի մոտ, որտեղ նա մնաց տասնյոթ ամիս: Նրա վերջին հայտնի նամակները վերաբերում են նրա հոսպիտալացման առաջին օրերին և ներկայացնում են այժմ անհույսորեն շփոթված մտքի հուսահատ կարիքը, որը օգնություն է խնդրում:

Միայն միջազգային դիվանագիտական ​​գործ հարուցելու սպառնալիքների շնորհիվ, հաշվի առնելով, որ Դոնիցետին Ավստրո-Հունգարիայի քաղաքացի էր և Հաբսբուրգի կայսր Ֆերդինանդ I-ի մատուռի վարպետ, նրա զարմիկը թույլտվություն ստացավ նրան Բերգամո տանելու 1847 թվականի հոկտեմբերի 6-ին։ , երբ մինչ այժմ կոմպոզիտորը անդամալույծ է և կարող է առավելագույնը մի քանի միավանկ արտասանել, հաճախ առանցիմաստ.

Նրան տեղավորում են ընկերների տանը, ովքեր սիրով հոգ են տանում նրա մասին մինչև կյանքի վերջին օրը: Գաետանո Դոնիցետին մահացել է 1848 թվականի ապրիլի 8-ին։