سیرت • جلد بازی کا ہنر اور شاعری

ڈومینیکو گیٹانو ماریا ڈونیزیٹی 29 نومبر 1797 کو برگامو میں ایک عاجز گھرانے میں پیدا ہوئیں، جو اینڈریا ڈونیزیٹی اور ڈومینیکا ناوا کے چھ بچوں میں سے پانچویں تھیں۔

1806 میں گیٹانو کو "چیریٹیبل میوزک لیسنز" میں داخل کیا گیا تھا جس کی ہدایت کاری اور اس کی بنیاد سیمون مائر نے کی تھی جس کا مقصد بچوں کو کوئر کے لیے تیار کرنا اور انہیں موسیقی کی ٹھوس بنیاد فراہم کرنا تھا۔ لڑکا فوری طور پر ایک پرجوش اور خاص طور پر ہوشیار طالب علم ثابت ہوتا ہے: مائر لڑکے کی صلاحیت کو محسوس کرتا ہے اور ہارپسیکارڈ اور کمپوزیشن میں ذاتی طور پر اس کی موسیقی کی ہدایات پر عمل کرنے کا فیصلہ کرتا ہے۔

1811 میں Donizetti نے ایک اسکول کے ڈرامے کے لیے "Il Piccolo composito di Musica" لکھا، جس کی مدد اس کے پیارے استاد نے کی جو اس کی زندگی بھر مدد کرے گا اور جس کے لیے وہ ہمیشہ گہرا احترام کرے گا۔

1815 میں، مائر کی سفارش پر، ڈونیزیٹی بولوگنا چلا گیا تاکہ وہ فادر اسٹینسلاو میٹی کے ساتھ اپنی تعلیم مکمل کر سکے، جو پہلے ہی روسینی کے استاد رہ چکے تھے۔ مائر لڑکے کی دیکھ بھال کے لیے ضروری اخراجات میں حصہ لیتی ہے۔ Franciscan friar مائنر، ایک معروف موسیقار اور استاد کے ساتھ، Donizetti دو سال تک کاؤنٹر پوائنٹ کورسز کی پیروی کرتا ہے اور یقینی طور پر بے عیب تربیت حاصل کرتا ہے، چاہے وہ استاد کی بدمزاجی اور چپچپا طبیعت کی وجہ سے اس کے ساتھ مکمل تعلق قائم نہ کر سکے۔

میں1817 کے آخری مہینوں میں گیٹانو برگامو واپس آیا اور، مائر کی دلچسپی کی بدولت، امپریساریو زانکلا کے لیے چار اوپیرا لکھنے کے لیے تقریباً فوراً ایک معاہدے پر دستخط کرنے کا انتظام کرتا ہے، جس نے 1818 میں وینس میں اپنا آغاز "اینریکو دی بورگوگنا" کے ساتھ کیا تھا۔ اس کے بعد 1819 میں "دی کارپینٹر آف لیوونیا" سے، دونوں نے معتدل کامیابی کے ساتھ کارکردگی کا مظاہرہ کیا اور جس میں اس دور کے لیے - Gioachino Rossini کا ناگزیر اثر سمجھا جاتا ہے۔

اس کی سرگرمی اس حقیقت کی بدولت بھی پرامن طریقے سے جاری رہ سکتی ہے کہ جیسا کہ موسیقار خود بیان کرتا ہے، وہ فوجی خدمات سے بچنے کا انتظام کرتا ہے: ماریانا پیزولی گراٹرولی، امیر برگامو بورژوازی کی خاتون، نوجوانوں کی غیر معمولی صلاحیتوں کے بارے میں پرجوش Donizetti , چھوٹ خریدنے کے لئے کا انتظام.

1822 میں اس نے لا اسکالا میں "چیارا ای سیرافینا" پیش کیا، یہ ایک مکمل ناکامی ہے جس نے عظیم میلانی تھیٹر کے دروازے آٹھ سال تک بند کر دیے۔

حقیقی اوپیرا کی شروعات اس حقیقت کی بدولت ہوئی کہ مائر نے ایک نئے اوپیرا کے کمیشن سے انکار کر دیا اور منتظمین کو اس بات پر قائل کرنے کا انتظام کیا کہ وہ اسے Donizetti کو دے دیں۔ اس طرح 1822 میں روم کے ٹیٹرو ارجنٹائن میں "زوریدا دی گراناٹا" پیدا ہوا، جس کا عوام نے پرجوش استقبال کیا۔

مشہور تھیٹر امپریساریو ڈومینیکو بارباجا، جس نے اپنے کیریئر میں روسینی، بیلینی، پیکینی اور بہت سے دوسرے لوگوں کی قسمت بھی بنائی، ڈونزیٹی کو نیپلز میں سان کارلو کے لیے ایک نیم سنجیدہ اوپیرا لکھنے کو کہا:"لا زنگارا" اسی سال پیش کیا گیا اور ایک اہم کامیابی حاصل کی۔

Rossini، Bellini اور بعد میں Verdi کے برعکس، جو اپنے کام کا انتظام کرنا جانتے تھے، Gaetano Donizetti جلدی میں پیدا کرتے ہیں، بغیر احتیاط کے انتخاب کیے، پیروی اور قبول کرتے ہوئے، سب سے بڑھ کر، حالات کی طرف سے مسلط کی گئی جنونی اور دباؤ والی تالیں اس وقت کے لائف تھیٹر کا۔

اپنی یقینی طور پر طویل زندگی کے اختتام پر، انتھک موسیقار نے تقریباً ستر کام چھوڑے جن میں سیریز، سیمی سیریز، بفی، فارسز، گران اوپیرا اور اوپیرا کامکس<شامل ہیں۔ 5>۔ ان میں ہمیں آرکسٹرا یا پیانو کے ساتھ ساتھ 28 کینٹاٹاس شامل کرنا ہوں گے، مذہبی نوعیت کی مختلف کمپوزیشنز (بشمول بیلینی اور زنگاریلی کی یاد میں دو Requiem Masses، اور oratorios "The Universal flood" اور "The seven churches")، سمفونک ٹکڑے، ایک یا زیادہ آوازوں کے لیے 250 سے زیادہ بول اور پیانو اور چیمبر انسٹرومینٹل کمپوزیشنز، بشمول 19 سٹرنگ کوارٹیٹس جو کہ مرکزی وینیز کلاسیکی، موزارٹ، گلک، ہیڈن کے اثر کو ظاہر کرتے ہیں، جو اس کے دو ماسٹروں کے ساتھ جانا اور پڑھا ہے۔

عوام کی طرف سے اور تاثرات کے اظہار کی ہر ضرورت کے لیے حساس، سب سے بڑھ کر فرانسیسی ناقدین (سب سے پہلے ہیکٹر برلیوز جس نے جرنل ڈیس ڈیبیٹس میں اس پر سخت حملہ کیا)، اس پر " " ہونے کا الزام لگایا۔ گھٹیا اور مکرر "۔

Donizetti کی ناقابل یقین افادیت کا حکم دیا گیا ہے۔ایک ایسے دور میں منافع کی پیاس سے جس میں موسیقار کو رائلٹی نہیں ملتی تھی جیسا کہ آج سمجھی جاتی ہے، لیکن کام شروع ہونے کے وقت تقریباً صرف فیس قائم کی گئی تھی۔

Donizetti کی قابلیت اس حقیقت میں مضمر ہے کہ وہ مائر کے ساتھ اپنی پڑھائی کے دوران حاصل کردہ ہنر اور پیشہ ورانہ مہارت کی بدولت تقریباً کبھی بھی غیر معمولی فنکارانہ سطح پر نہیں اترتا: یہی وہ چیز ہے جسے "جلد بازی کی شاعری" کہا جاتا ہے۔ اس بات کو یقینی بنائیں کہ تخلیقی تخیل، ان ڈیڈ لائنوں سے پریشان اور افسردہ ہونے کے بجائے، جن کا احترام کیا جانا چاہیے، گدگدی کی جائے، درخواست کی جائے اور ہمیشہ تناؤ میں رکھا جائے۔

1830 میں، لبریٹسٹ فیلیس رومانی کے تعاون سے، اس نے اپنی پہلی واقعی عظیم فتح "اینا بولینا" کے ساتھ حاصل کی، جو میلان کے ٹیٹرو کارکانو میں پیش کی گئی اور چند ماہ کے اندر پیرس اور لندن میں بھی۔ .

یہاں تک کہ اگر کامیابی اور بین الاقوامی کیریئر کا ٹھوس امکان اسے اپنے وعدوں کو سست کرنے کی اجازت دیتا ہے، ڈونزیٹی نے ناقابل یقین رفتار سے لکھنا جاری رکھا ہے: صرف ایک سال سے کم عرصے میں پانچ اوپیرا، دوسرے مرحلے تک پہنچنے سے پہلے اس کی پروڈکشن، مزاحیہ شاہکار "L'elisir d'amore"، جو ایک ماہ سے بھی کم عرصے میں رومانی کے ایک libretto پر لکھا گیا، جس کی نمائندگی 1832 میں میلان کے Teatro della Canobbiana میں بڑی کامیابی کے ساتھ کی گئی۔

1833 میں اس نے روم میں "Il furioso all'isola di San Domingo" پیش کیا۔Scala "Lucrezia Borgia"، جسے ناقدین اور عوام نے ایک شاہکار کے طور پر سراہا ہے۔

اگلے سال، اس نے نیپلز کے سان کارلو کے ساتھ ایک معاہدے پر دستخط کیے جو سال میں ایک سنجیدہ اوپیرا فراہم کرتا ہے۔ اسٹیج پر جانے والی پہلی "ماریا اسٹوارڈا" ہے، لیکن شیلر کے معروف ڈرامے سے لیا گیا لِبریٹو خونی انجام کی وجہ سے سنسرشپ کی جانچ پڑتال سے گزر نہیں پاتا: نیپولٹن سنسر صرف "خوشی" کا مطالبہ کرنے کے لیے مشہور تھے۔ ختم ہونے والا "... دس دنوں میں Donizetti نے موسیقی کو ایک نئے متن، "Buondelmonte" میں ڈھال لیا، جسے یقیناً مثبت انداز میں موصول نہیں ہوا۔ لیکن اس کام کی بدقسمتی ختم نہیں ہوئی: 1835 میں لا اسکالا میں اپنے اصل روپ میں دوبارہ پیش کی گئی "ماریا سٹارڈا" کا اختتام ملیبران کی خراب صحت کے ساتھ ساتھ اس کی دیوانہ خواہشات کی وجہ سے ایک سنسنی خیز ناکامی پر ہوا۔

1829 میں اسٹیج سے روسینی کی رضاکارانہ ریٹائرمنٹ اور 1835 میں بیلینی کی قبل از وقت اور غیر متوقع موت کے بعد، ڈونیزیٹی اطالوی میلو ڈراما کا واحد عظیم نمائندہ رہ گیا ہے۔ روسینی نے خود فرانس کے دارالحکومت کے تھیٹروں کے دروازے اس کے لیے کھولے (اور پرکشش فیس، ان سے کہیں زیادہ جو اٹلی میں حاصل کی جا سکتی ہے) اور ڈونزیٹی کو 1835 میں پیرس میں نمائندگی کے لیے "مارین فالیرو" کمپوز کرنے کی دعوت دی۔

اسی سال "Lucia di Lammermoor" کی غیر معمولی کامیابی نیپلز پہنچی، سالواتور کیمارانو، لبریٹسٹ، کے ایک متن پر،رومانی کا جانشین، رومانوی دور سے زیادہ اہم، جس نے پہلے ہی مرکاڈینٹے، پیکینی کے ساتھ تعاون کیا تھا اور جو بعد میں ورڈی کے لیے چار لِبریٹوز لکھیں گے، جن میں "لوئیسا ملر" اور "ایل ٹروواٹور" کے لیے بھی شامل ہیں۔

1836 اور 1837 کے درمیان اس کے والدین، ایک بیٹی اور اس کی پیاری بیوی ورجینیا ویسیلی، جس کی 1828 میں شادی ہوئی، انتقال کرگئے۔

اکتوبر میں، نکولا انتونیو زنگاریلی کے جانشین کے طور پر کنزرویٹری کے ڈائریکٹر کی تقرری میں ناکامی سے ناراض ہو کر (زیادہ "مستند طور پر نیپولٹن" مرکاڈینٹ کو ان کے لیے ترجیح دی گئی تھی)، اس نے نیپلز چھوڑ کر پیرس منتقل ہونے کا فیصلہ کیا۔ . وہ 1841 میں اٹلی سے میلان واپس آیا۔

اس طرح اسے 1842 میں ورڈی کے "نبوکو" کی ریہرسل میں شرکت کا موقع ملا اور وہ اس سے اتنا متاثر ہوا کہ اس لمحے سے، اس نے کوشش کرنے کی کوشش کی۔ ویانا میں نوجوان موسیقار سے ملنے کے لیے، جہاں وہ اطالوی سیزن کے میوزیکل ڈائریکٹر ہیں۔

اسی سال، اسی مصنف کی دعوت پر، اس نے بولوگنا میں Rossini کے Stabat Mater کی ایک یادگار پرفارمنس (اٹلی میں پہلی) منعقد کی، جو چاہیں گے کہ Donizetti چیپل ماسٹر کا اہم عہدہ قبول کرے۔ سان پیٹرونیئس۔ موسیقار قبول نہیں کرتا کیونکہ وہ Habsburg کورٹ میں Kapellmeister کی بہت زیادہ باوقار اور زیادہ منافع بخش پوزیشن کو بھرنا چاہتا ہے۔

"ڈان سیباسٹیانو" (پیرس 1843) کی ریہرسل کے دوران ہر ایک نے کمپوزر کے مضحکہ خیز اور اسراف سلوک کو دیکھا، جو بار بار بھولنے کی بیماری سے متاثر ہوا اور ایک ملنسار، لطیف، عظیم اور نفیس کے طور پر جانے جانے کے باوجود تیزی سے بے تکلف ہو گیا۔ حساسیت.

برسوں تک ڈونیزیٹی کو درحقیقت آتشک کا مرض لاحق تھا: 1845 کے آخر میں وہ شدید دماغی فالج کا شکار ہوا، جس کی وجہ بیماری کے آخری مرحلے میں تھا، اور ایک ذہنی بیماری کی علامات جو پہلے ہی ظاہر ہو چکی تھیں۔ پہلے.

28 جنوری 1846 کو، اس کا بھتیجا اینڈریا، جو قسطنطنیہ میں رہتا ہے اور اسے موسیقار کے دوستوں نے متنبہ کیا تھا، اس کے والد جوسیپ نے بھیجا تھا، ایک طبی مشاورت کا اہتمام کرتا ہے اور چند دنوں بعد ڈونیزیٹی کو ایک نرسنگ ہوم میں بند کر دیا جاتا ہے۔ آئیوری میں، پیرس کے قریب، جہاں وہ سترہ ماہ تک رہا۔ اس کے آخری معلوم خطوط اس کے اسپتال میں داخل ہونے کے پہلے دنوں کے ہیں اور اب مایوس کن الجھے ہوئے ذہن کی اشد ضرورت کی نمائندگی کرتے ہیں جو مدد کے لئے پوچھتا ہے۔

صرف ایک بین الاقوامی سفارتی مقدمہ کو بھڑکانے کی دھمکیوں کی بدولت، یہ دیکھتے ہوئے کہ ڈونزیٹی آسٹرو ہنگری کا شہری تھا اور ہیبسبرگ کے شہنشاہ فرڈینینڈ اول کا چیپل ماسٹر تھا، اس کے بھتیجے نے اسے 6 اکتوبر 1847 کو برگامو لے جانے کی اجازت حاصل کی۔ ، جب اب تک کمپوزر مفلوج ہو چکا ہے اور زیادہ سے زیادہ اس قابل ہو گیا ہے کہ وہ چند یک لفظوں کو خارج کر سکے، اکثر اس کے بغیراحساس.

اسے دوستوں کے گھر رکھا جاتا ہے جو اس کی زندگی کے آخری دن تک پیار سے اس کی دیکھ بھال کرتے ہیں۔ Gaetano Donizetti کا انتقال 8 اپریل 1848 کو ہوا۔