Biografi • The eyes of the mind

Glenn Gould, kanadisk pianist med en mangefasettert personlighet, en stor tolker av spesielt Bachs komposisjoner (som han har etterlatt oss en uforlignelig arv av innspillinger av), og en kontroversiell karakter som steg til strøm av mytologisering, forsvant han i en alder av bare femti i 1982, etter å ha revolusjonert tilnærmingen til instrumentet hans.

Fra første stund dukket denne pianisten opp under tegnet av en radikal nyhet, som forvirret mange og utløste hard motstand (også drevet av hans spektakulære eksentrisitet, spesielt i hans åpenbare måte å spille på), helt til hans geni var ikke fullt ut anerkjent, til det punktet å bli et reelt objekt for tilbedelse og en modell av livet, samt gi opphav til neologismer som "gouldian" eller "gouldism".

Fra Goulds innspillinger kommer ikke bare en forbløffende og ny oppfatning av disposisjonen av lydnivåene til instrumentet, men også en absolutt perfeksjon av lyden, rettet mot å "imitere", gjennom en luciferisk bruk av " staccato", fortsettelsen som er typisk for cembalo-tastaturet. En perfeksjon som investerer i selve instrumentets natur, rettet mot å undersøke ribben til selve den musikalske ideen som røntgenstråler.

Foruten å være pianist, var Glenn Gould derfor «en ny» måte å tenke musikk på. Det han sa og skrev om Bach oav Schoenberg, av Richard Strauss eller av Beethoven, av Mozart eller av Boulez, er noen ganger skarp, men alltid av en slik skarpsindighet at den tvinger en til å stille spørsmål ved den ervervede overbevisningen fra tid til annen.

Født i Toronto 25. september 1932 til Russell Herbert og Florence Greig, Glenn Herbert Gould studerte piano med moren sin til han var ti, deretter teori med Leo Smith, orgel med Frederick Silvester og så piano igjen med Alberto Guerrero , rektor ved Toronto Conservatory (nå Royal Conservatory of Music), hvor den unge studenten har de høyeste karakterene som noen gang er oppnådd i Canada.

Etter en rekke debuter som organist og som solist med orkester, ga han sin første pianorecital på "Eaton" Auditorium i Toronto 20. oktober 1947, og holdt deretter en rekke konserter også for radio og TV (veldig viktige hendelser i lys av hans påfølgende beslutning om å trekke seg fra scenen for å kommunisere til verden bare gjennom graveringer og videoopptredener).

2. januar 1955 debuterte han i New York på rådhuset, og først dagen etter signerte han en eksklusiv kontrakt med Columbia Records, hvis "observatører" ble slått av opptredenene hans. Hans første innspilling av Bachs "Goldberg Variations" dateres tilbake til 1956, et monumentalt partitur bestående av en arie og trettito variasjoner som vil dannevisittkort av Goulds geni for fremtiden, samt hans mest kjente og mest siterte etsning.

Først året etter møtte han et annet musikalsk geni, Leonard Bernstein, som han debuterte med i Carnegie Hall i New York med New York Philharmonic Orchestra i Concerto n. 2 for piano og orkester av Ludwig van Beethoven. Fra dette øyeblikket vil Goulds konsertkarriere fortsette med full fart, selv om pianisten umiddelbart utvikler et dypt hat mot denne livsstilen, som består av kontinuerlige reiser og overnattinger i stadig skiftende hoteller. Men det er ikke nok: Den velkjente gouldianske egenarten mot institusjonen av «konsertformen» er basert på sofistikerte historisk-sosiologiske analyser, så vel som på grunnleggende betraktninger angående teknologiens rolle i våre liv; teknikken tillater faktisk nå lytteren å ha en aktiv rolle i lytteprosessen, slik at brukeren kan konstruere lydhendelsen selv. Kort sagt, teknologi er for Gould det ekstraordinære middelet for å etablere et nytt og mer aktivt forhold mellom «artist» og «offentlig» (det skal bemerkes at pianisten avskyr begge begrepene for de hierarkiske implikasjonene de inneholder).

Begreper avklart flere ganger i hans skarpe, urovekkende og til tider morsomme intervjuer. I en av dem finner vi skrevet: « Etter min mening bør teknologi ikke være detbehandlet som noe nøytralt, som en slags passiv voyeur; dens evne til å "eksfoliere", til å analysere og fremfor alt å idealisere et gitt inntrykk må utnyttes [...] Jeg har tro på teknologiens "inntrengning" siden denne inntrengningen i hovedsak påtvinger en moralsk dimensjon på kunst som overskrider ideen om kunsten selv ".

Gould forlot derfor sin konsertkarriere i en alder av bare trettito år, i 1964, for å søke tilflukt i en uspesifisert kanadisk hermitage (sannsynligvis en Residence), og å vie seg utelukkende til å spille inn plater og ta opp fjernsyns- og radiosendinger i eksepsjonelle mengder

Livet hans så nå ut til å være preget av en stadig mer ekstrem fysisk isolasjon, en ensomhet som artisten ansett som nødvendig ikke bare for å "skape", men også for å leve.

Glenn Gould døde av hjerneslag 4. oktober 1982, og etterlot seg en uvurderlig arv av opptak og forfatterskap, samt et stort tomrom av intelligens, følsomhet og menneskelig renhet.

Thomas Bernhard, en av samtidens største tysktalende forfattere, gjorde ham til den "fraværende" hovedpersonen i romanen "De mislykkede" et år etter hans død. av dramaet om å ikke være Glenn Gould. Det Gould representerer i romanen er faktisk perfeksjon; og det er nettopp hans fullkommenhetutførelsen av Bachs «Goldberg-variasjoner», en av tidenes tolkningstopper, som generelt, om enn reduktivt, fortsatt er forbundet med den.

Bibliografi:

- Jonathan Cott, Conversations with Glenn Gould - New Edition (EDT, 2009)

- Glenn Gould - Nei, jeg er ikke en eksentriker. Intervjuer og redigering av Bruno Monsaingeon (EDT)

- Glenn Gould - Den intelligente turbinvingen, skrifter om musikk (Adelphi)

- Glenn Gould - Letters (Rosellina Archinto)

- Michael Stegemann, Glenn Gould - Life und Werk (Piper).

- Thomas Bernhard - Den mislykkede (Adelphi)

Anbefalt diskografi:

- Bach: Concerto Italiano, Partite, Toccate

- Bach: L' art of fugue, Handel: Suiter for cembalo nr. 1-4

- Bach: Konserter for piano og orkester - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Bach: Goldberg Variations 1955 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Bach: Oppfinnelser for to og tre stemmer - (Glenn Gould Edition Vol. 2)

- Bach: Partitas BWV 825-830, Small preludes, Small fugues - (Glenn Gould Edition Vol. 4)

- Bach: The Well-Tempered Clavier, Book I - (Glenn Gould Edition Vol. 4)

- Bach: The Well-Tempered Clavier, Book II - (Glenn Gould Edition Vol. 4)

- Bach: English Suites, BWV 806-811 - (Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Bach: French Suites, BWV 812-817, Ouverture infransk stil - (Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Bach: Toccate - (Glenn Gould Editiion Vol. 5)

- Bach: Sonater for fiolin og cembalo, Sonatas for viola da gamba e clav.(Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Bach: Goldberg Variations (1981, Digital Versjon) - (Glenn Gould Edition Vol. 2)

- Beethoven: Piano Sonatas, Vol. Jeg, nei. 1-3, 5-10, 12-14 - (Glenn Gould Edition Vol. 5)

- Beethoven: Piano Sonatas, Vol. II, nr. 15-18, 23, 30-32 - (Glenn Gould Edition Vol. 5)

- Beethoven: Piano Sonatas, nr. 24 og 29 - (Glenn Gould Edition Vol. 3)

- Beethoven: The last three Piano Sonatas

- Beethoven: 32 Variations on the Theme of "Eroica" Woo 80, 6, Variations Op. 34, Bagatelle Opp. 33 og 126 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Beethoven: Konserter for piano og orkester, nr. 1-5 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Beethoven: Piano Concerto No. 5; Strauss: Burlesque

- Byrd, Gibbons, Sweelinck: Consort Of Musicke - (Glenn Gould Edition Vol. 3)

- Wagner: Piano Transcriptions, Siegfried Idyll (Glenn Gould Edition Vol. 5)

- Grieg: Sonate op. 7; Bizet: Premier Nocturne, Variations Chromatiques; Sibelius: Three Sonatinas Op. 67, 3 Lyric Pieces Op. 41 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Strauss: Lieder di Ophelia Op. 67; Enoch Arden op. 38, Piano Sonata op. 5, 5 stykker forpiano Op. 3 - (Glenn Gould Edition Vol. 1)

- Berg/Krenek: Sonatas; Webern: Variasjoner for piano; Debussy: Rhapsody nr. 1 for klarinett og piano; Ravel: La Valse - (Glenn Gould Edition Vol. 7)

- Schönberg: Piano Pieces, Concerto for Piano and Orchestra, Fantasia, Ode to Napoleon Bonaparte, Pierrot Lunaire - (Glenn Gould Edition Vol. 6)

- Schönberg: Lieder - (Glenn Gould Edition Vol. 7)

Merk: Alle plater er utgitt av Sony Classical