জীৱনী • গোলাপী বুলি ভাবিব

• ২০০০ চনৰ ৰজাৰ ৱাটাৰ্ছ

ৰজাৰ ৱাটাৰ্ছ আৰু তেওঁৰ জীৱনৰ কথা কোৱাৰ অৰ্থ অনিবাৰ্যভাৱে অনুসৰণ কৰা, ফিলিগ্ৰীৰ দৰে , লগতে পিংক ফ্লয়ড ৰ গৌৰৱময় যাত্ৰা, যিটো এটা শক্তিশালী উদ্ভাৱনী আৰু চাইকেডেলিক অৰ্থবোধৰ সৈতে এটা ৰক গ্ৰুপ। ১৯৬৫ চনত চিড বেৰেট, বব ক্ল’জ, ৰিক ৰাইট, নিক মেছন আৰু ৰজাৰ ৱাটাৰ্ছে একেলগে যোগদান কৰি চিগমা ৬<১০> নামৰ এটা গোটত এই সকলোবোৰ আৰম্ভ হৈছিল। ৱাটাৰ্ছে বহুদিনৰ পৰাই নিজৰ জন্ম চহৰৰ এজন শিক্ষকৰ পৰা বেছ আৰু হাৰমনি পাঠ লৈছিল, লগে লগে সেই সময়ত প্ৰচলিত পপ সংগীতৰ প্ৰতি এক উল্লেখযোগ্য সৃষ্টিশীলতা আৰু অতৃপ্ত কৌতুহল প্ৰদৰ্শন কৰিছিল।

জৰ্জ ৰজাৰ ৱাটাৰ্ছ (জন্ম ইংলেণ্ডৰ গ্ৰেট বুকহামত ১৯৪৩ চনৰ ৬ ছেপ্টেম্বৰত) ১৯৬০ চনৰ আৰম্ভণিতে পাৰমাণৱিক নিৰস্ত্ৰকৰণ অভিযানত অংশগ্ৰহণ কৰিছিল, আচলতে তেওঁৰ প্ৰথম ৰাজহুৱা উপস্থিতি।

এটা জীৱনীমূলক টোকাত তেওঁ সংগীতজ্ঞ হিচাপে তেওঁৰ প্ৰথম পদক্ষেপসমূহৰ বিষয়ে এইদৰে বৰ্ণনা কৰিছে:

" মই ৰিজেণ্ট ষ্ট্ৰীট পলিটেকনিকত স্থাপত্যৰ বিষয়ে অধ্যয়ন কৰি আছিলো, য'ত আমি কেইবাটাও গোট গঠন কৰিছিলো। ই আছিল'। 'আমাৰ বহুত নাম আছিল, এটা ডাঙৰ নাম আছিল মেগাডেথছ। সুবিধাৰ এটা অংশ স্পেনিছ গীটাৰত বিনিয়োগ কৰিলোঁ আৰু স্পেনিছ গীটাৰ চেণ্টাৰত দুটা পাঠ লৈছিলো, কিন্তু সেই সকলোবোৰ ব্যায়ামৰ সৈতে মোকাবিলা কৰিব নোৱাৰিলোঁ। কলেজবোৰত সদায় এটা কোঠা থাকেবিচাৰে?". পিছৰ বছৰত তেওঁ অপেৰাৰ ক্ষেত্ৰত এটা ৰচনা পুনৰ প্ৰস্তাৱ কৰে: "দ্য চোল্ডাৰছ টেল" (২০১৮)।<১১>য'ত মানুহে নিজৰ সঁজুলি বা অন্যান্য বস্তুৰে মাধ্যাকৰ্ষণ কৰে। পিছলৈ ঘূৰি চালে, তাৰ আগতেও মোৰ হাতত নিশ্চয় গীটাৰ আছিল, কাৰণ "শ্বান্টি টাউন" বজাবলৈ শিকিছিলোঁ মনত আছে। কলেজত কি কৰি আছিলো তাৰ প্ৰতি মোৰ সম্পূৰ্ণ আগ্ৰহ নাছিল। এই দেশত স্থাপত্য অৰ্থনৈতিক কাৰকৰ সৈতে ইমানেই আপোচ যে মই সঁচাকৈয়ে ক্ষুব্ধ হৈ পৰিলোঁ। সেই সময়ত মইও বাকীবোৰৰ দৰে সকলো ৰাজসাহায্য বাদ্যযন্ত্ৰৰ বাবে খৰচ কৰিবলৈ ধৰিলোঁ। মনত আছে, বেংকৰ এজন মেনেজাৰক চিঞৰি চিঞৰি কৈছিলো যে মই এদিন ১০ পাউণ্ডৰ ঋণ বিচাৰি থাকোঁতে মই বহুত ধনী হ’ম। আমি প্ৰায় আশীটা গীত শিকিলোঁ, সকলোবোৰ ষ্টোনছৰ ".

কিন্তু অলপ সময়ৰ পিছত গোটটো ভাঙি গ'ল আৰু সকলো প্ৰতিষ্ঠাপক সদস্যই বিভিন্ন পথ অনুসৰণ কৰি সংগীতৰ কাৰ্যকলাপ অব্যাহত ৰাখিলে। এটা নতুন গোট গঠন কৰে গীটাৰিষ্ট (চিড বেৰেট), বেছিষ্ট (ৰজাৰ ৱাটাৰ্ছ), কিবৰ্ডবাদক (ৰিক ৰাইট), আৰু ড্ৰামবাদক (নিক মেছন)ৰ দ্বাৰা গঠিত। গোটটোৱে কেইবাবাৰো নাম সলনি কৰি সময়ে সময়ে "দ্য স্ক্ৰিমিং আবডাবছ", "টি -Set", "The Architectural Abdabs", "The Pink Floyd Sound".

দীৰ্ঘকালীনভাৱে, এই পিছৰটো গোটেই গোটটোৰ বাবে আটাইতকৈ "উচ্চৰ" আৰু আটাইতকৈ উল্লেখযোগ্য নাম যেন লাগে এই অদ্ভুত নামৰ উৎপত্তিৰ ওপৰত, কিন্তু এতিয়া প্ৰতিষ্ঠিত হৈছে যে ই নামসমূহৰ সংযোগৰ উৎপাদনজাজ খেলুৱৈ পিংক এণ্ডাৰছন আৰু ব্লুজমেন ফ্লয়ড কাউন্সিল। গোটটোৰ প্ৰথম উপস্থিতি লণ্ডনৰ "মাৰ্কী"ত হয়, যিটো স্থান লণ্ডনৰ ভূগৰ্ভস্থ সংস্কৃতিৰ ষ্টেণ্ডাৰ্ড-বাহক হৈ পৰিছে। ক্লাবত তেওঁলোকৰ প্ৰদৰ্শনৰ সময়ত পিংক ফ্লয়েডে, অন্তহীন "ছুইট"ত বাস কৰে যিয়ে যুৱ দৰ্শকক ৰেপচাৰত পঠিয়াই দিয়ে। ই "চাইকেডেলিক" যুগৰ আৰম্ভণি যিয়ে এবাৰ পৰিপক্কতা লাভ কৰিলেই পিংক ফ্লয়ডক ইয়াৰ আটাইতকৈ প্ৰবচনমূলক আৰু মেধাৱী গায়কৰ ভিতৰত দেখা যায়।

"মাৰ্কী"তেই পিংক ফ্লয়েডে তেওঁলোকৰ প্ৰথম মেনেজাৰ পিটাৰ জেনাৰক লগ পায়, যিজন "ডেমিউৰ্জ" যিয়ে তেওঁলোকক লণ্ডন ফ্ৰী স্কুলৰ সৈতে সাপ্তাহিক চুক্তি লাভ কৰিবলৈ সক্ষম হয়। এই নিযুক্তিসমূহৰ এটাৰ সময়ত ফ্লয়ডসকলে এটা স্লাইড প্ৰজেক্টৰ ব্যৱহাৰ কৰে, তেওঁলোকৰ প্ৰতি পোনপটীয়াকৈ লক্ষ্য কৰি আৰু সংগীতৰ সৈতে সমন্বয় কৰি, "লাইট শ্ব'"ক জীৱন দিয়ে যিটো গোটটোৰ এক অদ্ভুত বৈশিষ্ট্য হৈ পৰে।

তাৰ পিছত ফ্লয়েডে আন এটা নতুনকৈ মুকলি কৰা স্থান "ইউএফঅ'"ত বহু সময়ত উপস্থিত হয়, যিটো অতি সোনকালেই ইংৰাজী আণ্ডাৰগ্ৰাউণ্ড আন্দোলনৰ অন্যতম প্ৰিয় আড্ডাস্থলীত পৰিণত হয়।

এই ক্লাছিক এপ্ৰেণ্টিছশ্বিপৰ পিছত, ফ্লয়েডে অৱশেষত তেওঁলোকৰ প্ৰথম "৪৫ আৰ পি এম" ৰেকৰ্ড কৰিবলৈ সক্ষম হয়, তাৰিখ ১১ মাৰ্চ, ১৯৬৭ কিছুমান চেন্সৰশ্বিপৰ সমস্যাৰ সৃষ্টি হয়, গীতটোৰ মূল শিৰোনামৰ বাবে: "আহক আন এটা ৰোল কৰোঁ।"তাৰ পিছত ১২ মে'ত ফ্লয়ড পৰিয়ালে "কুইন এলিজাবেথ হল"ত "গেমছ ফৰ মে' নামৰ কনচাৰ্টত খেলে 'এটা উদ্ভাৱনীমূলক ষ্টেৰিঅ'ফোনিক ব্যৱস্থাৰ বিশদভাৱে সহায় কৰি শব্দটোৱে কোঠাটোৰ চাৰিওফালে এক প্ৰকাৰৰ বৃত্তাকাৰতাত বিয়পি পৰে আৰু দৰ্শকক সংগীতৰ মাজত থকাৰ অনুভৱ দিয়ে। তাৰ পিছত তেওঁলোকে নতুনৰ সৈতে মুক্তি পোৱা একক "মে'ৰ বাবে গেমছ"ৰ প্ৰিভিউ কৰে title " See Emily Play".

প্ৰথম এলবামৰ বাবে, "পাইপাৰ এট দ্য গেটছ অৱ ডন" নাম "দ্য পিংক ফ্লয়ড" ব্যৱহাৰ কৰা হয় আৰু পিছলৈ, প্ৰবন্ধ "দ্য" মচি পেলাই দ্বিতীয় এলবাম মুকলি কৰা হয় এই সময়ছোৱাত, অৱশ্যে, চিড বেৰেটৰ সৈতে সমস্যাৰ সৃষ্টি হয়, আৱেগিকভাৱে "পাইপাৰ এট দ্য গেটছ অৱ ডন"ৰ সৈতে পোৱা জনপ্ৰিয়তা পৰিচালনা কৰিবলৈ অক্ষম তেখেতে এল এছ ডিৰ ব্যাপক আৰু অবিৰত ব্যৱহাৰ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে (সেই সময়ত এতিয়াও বৈধ), আৰু নিজৰ কাম আগবঢ়াই নিব নোৱাৰি তেওঁ নিজৰ পুৰণি বন্ধু আৰু ৰিদম গীটাৰিষ্ট ডেভিদ গিলমৰক গোটটোত মাতি আনে।

চিডৰ ​​অৱস্থাৰ অবিৰত অৱনতিৰ বাবে বেণ্ডটোৱে তেওঁক কিছুমান কনচাৰ্টত অংশগ্ৰহণ কৰিবলৈ নিদিবলৈ বাধ্য হয়। এইটোৱে বেৰেটৰ পিংক ফ্লয়ডৰ পৰা নিশ্চিতভাৱে প্ৰস্থান আৰু...গোট যিটো পিটাৰ জেনাৰেও পৰিত্যাগ কৰিছিল, ছিড বেৰেটৰ একক কেৰিয়াৰত অনুসৰণ কৰাৰ উদ্দেশ্যেৰে।

মেছনে পিছলৈ স্মৰণ কৰিছিল: " আমি বিচ্ছেদ হোৱাৰ পথত আছিলো; Syd ৰ সলনি কোনোবা বিচাৰি পোৱাটো অসম্ভৱ যেন লাগিছিল"।

আনহাতে, নতুন চতুৰ্থীয়ে অলৌকিকভাৱে এটা নতুন চাৰ্জ আৰু এক শক্তিশালী উদ্ভাৱনী ক্ষমতা বিচাৰি পায়, যেনে "অধিক", "উম্মাগুম্মা"লৈকে মাষ্টাৰপিছৰ শৃংখলা উলিয়াব পৰা, ৰ পৰা... "এটম হাৰ্ট মাদাৰ" , "মেঘৰ দ্বাৰা অস্পষ্ট"লৈ। ফ্লয়ড, সেই সময়ত, চিড বেৰেটে সৃষ্টি কৰা শব্দৰ যিমান পাৰি ওচৰত থাকিবলৈ চেষ্টা কৰা এটা নতুন শৈলী বিচাৰিবলৈ প্ৰতিশ্ৰুতিবদ্ধ, অৰ্থাৎ এটা চাইকেডেলিক আৰু দূৰদৰ্শী মিশ্ৰণ যিয়ে অৱশ্যে এক সুৰীয়া প্ৰফাইল বজাই ৰাখে।

এই এলবামবোৰৰ পিছত, যিবোৰৰ কিছুমান নিঃসন্দেহে অতি পৰীক্ষামূলক (মাত্ৰ "উম্মাগুম্মা"ৰ কথা ভাবি চাওক, এটা ডাবল এল পি য'ত বেণ্ডটোৰ প্ৰতিজন সদস্যৰ হাতত ডিস্কৰ এটা ফাল আছিল), এটা শৈলীগত টাৰ্নিং পইণ্ট অতি প্ৰসাৰতাৰ। কিংবদন্তি "চন্দ্ৰৰ ডাৰ্ক চাইড"ৰ ফলত হোৱা এটা বিশদ বিৱৰণ। ই এনে এখন ডিস্ক যিয়ে সকলো ধৰণৰ ৰেকৰ্ড সংগ্ৰহ কৰিছে (ইয়াত থকা "কঠিন" সংগীতৰ সত্ত্বেও): ইয়াৰ ২৫ মিলিয়নতকৈ অধিক কপি বিক্ৰী হোৱাই নহয় (সেই সময়ৰ বাবে ই এক বৃহৎ পৰিসংখ্যা), বিক্ৰীৰ ক্ষেত্ৰতো আছে অসীম সময়ৰ বাবে এলবামৰ চাৰ্ট: ১৪ বছৰ একেৰাহেৰ দৰে কিবা এটা। প্লাছ, এতিয়াও ই এটা বিশাল বিক্ৰেতা।

গতিকে এইটো যুক্তিসংগত যে, এই মদ্যপানৰ পিছত, গোটটোৱে সেই এলবামটোৰ সৈতে পোৱা স্তৰটো বজাই ৰাখিবলৈ সকলো ধৰণে চেষ্টা কৰে। যিটো অসম্ভৱ নহ’লেও অতি কঠিন। কিন্তু ১৯৭৫ চনত পিংক ফ্লয়ডৰ ধনুত এতিয়াও বহু ডোঙা আছে আৰু উদ্ভাৱনী শিৰাটো এতিয়াও ক্লান্ত হোৱাৰ পৰা বহু দূৰত। ইয়াত তাৰ পিছত দোকানবোৰত দেখা যায় "উইচ ইউ ৱেৰ ইয়াৰ", এটা অদ্ভুত আৰু জটিল ৰেকৰ্ড যিয়ে পিংক ফ্লয়ডক সৰ্বকালৰ অন্যতম শ্ৰেষ্ঠ সংগীত গোট হিচাপে পবিত্ৰ কৰে। লগতে এই ক্ষেত্ৰত ব্যৱসায়িক সফলতা আহিবলৈ বেছি দিন নাছিল।

এই দুটা এলবামৰ সৈতে গঢ় লৈ উঠা মানৱ বিচ্ছিন্নতাৰ ওপৰত "ট্ৰাইলজী" সম্পূৰ্ণ কৰিবলৈ, গোটটোৱে পিছলৈ "এনিমলছ" মুকলি কৰে, যিটো তিনিটাৰ ভিতৰত আটাইতকৈ পাহৰি যোৱা আৰু কম পৰিচিত (হয়তো ইয়াৰ বিষয়ে অপ্ৰতিৰোধ্য নিৰাশাবাদৰ বাবেও গ্ৰন্থসমূহৰ পৰা প্ৰকাশ পোৱা মানৱ স্বভাৱ)। "এনিমলছ" মুক্তিৰ পিছত হোৱা ক্লান্তিকৰ ভ্ৰমণৰ সময়ত কিছুমান যথেষ্ট অপ্ৰীতিকৰ খণ্ড ঘটে যেনে ৰজাৰ ৱাটাৰ্ছ আৰু জনসাধাৰণৰ মাজত ক্ৰমান্বয়ে সঘনাই হোৱা আৰু উত্তপ্ত বিতৰ্ক: " কনচাৰ্টত পৰিবেশন কৰাটো এটা একেবাৰে বিচ্ছিন্ন অভিজ্ঞতা হৈ পৰিল , আৰু সেয়ে সেইটোৱেই আছিল যে এতিয়া আমাক আমাৰ দৰ্শকৰ পৰা পৃথক কৰা দেৱালখনৰ বিষয়ে মই সম্পূৰ্ণৰূপে সচেতন হৈ পৰিলোঁ "; বেছ প্লেয়াৰৰ কথা। কিন্তু, ভ্ৰমণৰ বাহিৰেও, এতিয়াও বহুত সামগ্ৰী আছে যিবোৰ পোহৰ দেখাৰ প্ৰয়োজন: এইটোৱেই হৈছে ডাবল "দ্য ৱাল"ত থকা গীতবোৰৰ ক্ষেত্ৰত, যিটো তাৰ পিছত ১৯৭৯ চনৰ ১৬ নৱেম্বৰত মুক্তি পাইছিলপ্ৰায় তিনি বছৰৰ মৌনতা।

"দেৱাল" তৎক্ষণাত নিজকে বিশাল অনুপাতৰ বাণিজ্যিক সফলতা হিচাপে জাপি দিলে, নিজকে উৎকৃষ্ট কাৰুকাৰ্য্যৰ উৎপাদন হিচাপে বৈশিষ্ট্যযুক্ত কৰিলে, শব্দ প্ৰভাৱেৰে ভৰা আৰু সৰু সৰু সবিশেষৰ প্ৰতি মনোযোগ দি হাজাৰটা সূক্ষ্মতাৰে সমৃদ্ধ। ভিনাইল মুক্তিৰ পিছৰ ভ্ৰমণ, ইয়াৰ উপলব্ধিৰ বাবে প্ৰয়োজনীয় বিশাল গঠনৰ বাবে বলপূৰ্বকভাৱে কেইটামান তাৰিখলৈ হ্ৰাস কৰা, এক অসাধাৰণ সফলতা।

"দ্য ৱাল" ভ্ৰমণৰ পিছত ৰজাৰ ৱাটাৰ্ছৰ সৈতে মতানৈক্য ঘটাই ৰিক ৰাইটে গোটটো এৰি দিয়ে আৰু পিছলৈ পিংক ফ্লয়েডে এইবাৰ সম্পূৰ্ণৰূপে ৱাটাৰ্ছে লিখা "দ্য ফাইনেল কাট" নামৰ এটা নতুন এলবাম মুকলি কৰে (কিন্তু... আমি পাহৰিব নালাগে যে ৱাটাৰ্ছ সদায় পিংক ফ্লয়ডৰ প্ৰকৃত সৃষ্টিশীল আত্মা)। কোনোবাই যুক্তি দিয়ে যে আটাইবোৰৰ পিছতো "দ্য ফাইনেল কাট"ক ৱাটাৰ্ছৰ প্ৰথম একক এলবাম বুলি ক'ব পাৰি: এই থিছিছৰ সমৰ্থনত এই উৰাবাতৰিও আছে যে গিলমৰে ষ্টুডিঅ'ত সোমাই একক গীতসমূহ ৰেকৰ্ডিং কৰিছিল আৰু গুচি গৈছিল। অৱশ্যে স্ক’ৰ সম্পূৰ্ণ হোৱাৰ লগে লগে ৰজাৰ ৱাটাৰ্ছে গ্ৰুপ এৰি থৈ যায়। সমালোচক আৰু বিশেষজ্ঞসকলৰ মতে "দ্য ফাইনেল কাট" ভাৰসাম্য ৰক্ষাৰ ক্ষেত্ৰত যুদ্ধৰ দুঃস্বপ্ন আৰু যন্ত্ৰণাদায়ক আৰু মৰ্মস্পৰ্শী পিতৃসুলভ স্মৃতিয়ে খেদি ফুৰা ৰজাৰ ৱাটাৰ্ছৰ প্ৰগতিশীল নিসংগ আভ্যন্তৰীণকৰণৰ সীমাৰেখাৰে ভ্ৰমণ কৰা এক কাম।

কিন্তু এই সকলোবোৰে তেওঁক স্বৈৰাচাৰী কৰি তোলাত অৰিহণা যোগাইছিল, নিজকে স্বৈৰাচাৰী বুলি গণ্য কৰিছিলফ্লয়ডৰ গীতৰ একমাত্ৰ সৃষ্টিকৰ্তা, প্ৰায়ে গোটটোৰ আন সদস্যসকলৰ সৈতে সংঘাতত লিপ্ত হয় আৰু ১৯৮৬ চনত তেওঁক পূৰ্বৰ বিবাদৰ পিছত গোটটোক নিশ্চিতভাৱে ভংগ কৰা বুলি ঘোষণা কৰিবলৈ নেতৃত্ব দিয়ে, যিয়ে লণ্ডনৰ উচ্চ ন্যায়ালয়ৰ সিদ্ধান্তৰ বিৰুদ্ধে আপীল কৰা গিলমৰৰ প্ৰতিক্ৰিয়াৰ সৃষ্টি কৰে , বাক্যটো তেওঁৰ পক্ষত উলটি দিয়ে।

পিছলৈ ১৯৮৭ চনত গিলমৰ আৰু মেছনে পিংক ফ্লয়ডৰ পুনৰ্জন্মৰ পথ চেষ্টা কৰে, মূল গোটটোৱে জনসাধাৰণৰ প্ৰতি যি বিশাল আগ্ৰহ জগাই তুলিছিল, সেই বিপুল আগ্ৰহক পুনৰুজ্জীৱিত কৰাৰ আশাত। নতুন কাম "এ মমেণ্টেৰী লেপছ অৱ ৰিজন"ৰ বাহিৰেও, যাৰ বিক্ৰী ভাল যদিও অসাধাৰণ নহয়, এই প্ৰচেষ্টা আংশিকভাৱে সফল বুলি ক'ব পাৰি, সৰ্বোপৰি পিংক ফ্লয়ডক তেওঁলোকৰ... বিৰল পৰিবেশন . সন্দেহ কিন্তু এতিয়াও এটা পুৰণি প্ৰেমৰ পুনৰুজ্জীৱন।

বিভিন্ন অপৰাধমূলক আৰু মৌখিক যুঁজৰ পিছত অৱশ্যে ৱাটাৰ্ছে নিজৰ একক কেৰিয়াৰ অব্যাহত ৰাখিছে, যদিও নিঃসন্দেহে জনসাধাৰণে শিল্পীজনক চিনাক্ত কৰাত এক নিৰ্দিষ্ট অসুবিধা পাইছে, কাৰণ পিংক ফ্লয়েডে তেওঁলোকৰ সৰ্বাধিক উত্তীৰ্ণ হৈছে কেৰিয়াৰ সম্পূৰ্ণ বেনামী হৈ, নিজকে দেখুৱাই আৰু সংবাদ মাধ্যমক নিজকে কমকৈ দি। ৰজাৰ ৱাটাৰ্ছে ১৯৯০ চনত "দ্য ৱাল" পুনৰ প্ৰস্তাৱ কৰি নিজকে মুক্ত কৰে (বাৰ্লিন দেৱালৰ পতনৰ সহযোগী), মেম'ৰিয়েল ফাণ্ডৰ বাবে এটা সুবিধা কনচাৰ্ট আয়োজন কৰে২৫ হাজাৰ দৰ্শকৰ সন্মুখত পৰিবেশন কৰা আৰু বিশ্বৰ বহু ঠাইত সম্প্ৰচাৰিত দুৰ্যোগ সাহায্য, দুয়োখন জাৰ্মানীক বিভাজিত কৰা ঠাইত।

আন সদস্যসকলৰ সংগীত প্ৰকল্পৰ ক্ষেত্ৰত অৱশ্যে ৱাটাৰ্ছৰ অনুপস্থিতি, যিটো এতিয়া তেওঁৰ একক প্ৰকল্পসমূহে গ্ৰহণ কৰিছে (ৰসিকসকলৰ মতে যথেষ্ট হতাশাজনক) তাত কোনো সন্দেহ নাই . "পুৰণি" ৰিচাৰ্ড ৰাইটেও ফ্লয়ডৰ আংশিক "পুনৰ মিলন"ৰ পিছত হোৱা বিশ্ব ভ্ৰমণত চেচন-মেন হিচাপে অংশগ্ৰহণ কৰিছিল, পিছলৈ নিশ্চিতভাৱে গোটটোত পুনৰ নিযুক্তি দিয়া হৈছিল। এবছৰৰ পিছত ফ্লয়েডে "ডেলিকেট চাউণ্ড অৱ থাণ্ডাৰ" মুকলি কৰে, কিছুমানৰ বাবে এটা অনবদ্য অৱনতিৰ লক্ষণ। ১৯৯৪ চনত এই ত্ৰিপুৰাটোৱে "দ্য ডিভিজন বেল" প্ৰকাশ কৰে, আনহাতে শেষৰটো ৰচনা ১৯৯৫ চনত "পালছ" সৃষ্টিৰ সৈতে আৰম্ভ হয়।

২০০০ চনত ৰজাৰ ৱাটাৰ্ছ

২০০০ চনৰ পৰা ৰজাৰ ৱাটাৰ্ছৰ শেহতীয়া প্ৰচেষ্টা হৈছে "Ça ira", ইটিয়েন ৰোডা-গিলৰ লিব্ৰেট্টোৰ সৈতে তিনিটা খণ্ডৰ অপেৰা, যিটো বিশ্ব প্ৰিমিয়াৰত উপস্থাপন কৰা হয় ১৭ নৱেম্বৰ ২০০৫ চনত ৰোমৰ পাৰ্কো ডেলা মিউজিকা প্ৰেক্ষাগৃহত। গ্ৰন্থখনৰ বিষয়বস্তু হৈছে ফৰাচী বিপ্লৱ (শিৰোনামটো ফৰাচী বিপ্লৱৰ একে নামৰ জনপ্ৰিয় গীতৰ পৰা উদ্ভৱ হৈছে)।

তেওঁ কিছুমান একক এলবাম মুকলি কৰে: "দ্য প্ৰ'ছ এণ্ড কনছ অৱ হিচ হাইকিং" (১৯৮৪), "ৰেডিঅ' কে.এ.অ'.এছ." (১৯৮৭), "এমিউজড টু ডেথ" (১৯৯২)। এই শেষ ৰচনাৰ ২৫ বছৰৰ পাছত ২০১৭ চনত তেওঁ "Is This The Life We Really" প্ৰকাশ কৰে